久在蕓館翻書忙 偷得浮生半日閑

王永波

編完《梨云樓目錄版本論集》，總算是舒了一口氣，多年前的愿望得以實現，個中甘苦，如人飲水冷暖自知，趁此機會寫下一點感想。

目錄版本學歷來被治學者視為入門之學，古代許多學者都是先從目錄版本入手，進而在某一領域取得了杰出成就。目錄、版本之學密不可分，猶如人之耳目，合之則美離之則傷。古人校書首先要廣搜異本，其次才相互比勘，章學誠《校讎通義》所謂“博求諸本，乃得讎正一書”講的就是這個意思。搜集各種異本要參考各類目錄，而編制目錄首先要搜齊各種版本。再者，編撰各種書目，目的是為了弄清某一書的版本源流、篇目分合、文字異同、缺佚真?zhèn)蔚?，而這些內容恰好是版本學的重要部分，因而編制目錄離不開版本，研究版本離不開目錄，二者相輔相成缺一不可。我國古代很早就注意到目錄版本學的功用。西漢時劉向、劉歆父子校典中秘群籍，撰有《別錄》《七略》等書，以后歷代均有專著。到宋代，目錄版本學的研究步入正軌，出現了尤袤《遂初堂書目》、鄭樵《通志校讎略》這樣的專門著述。清代的學術研究中目錄版本學占有重要部分，涌現出大量著作，如《天祿琳瑯書目》正續(xù)篇、《四庫總目提要》、《愛日精廬藏書志》、《士禮居藏書題跋記》、《鐵琴銅劍樓藏書目錄》、《皕宋樓藏書志》、《善本書室藏書志》等著作，目錄版本學研究達到興盛階段。清末民初也出現了一批較高質量的著述，如孫毓修《中國雕板源流考》、葉德輝《書林清話》、錢基博《版本通義》、傅增湘《雙鑒樓善本書目》等。

學術界也非常重視目錄版本學研究，取得了豐碩成績。毛春翔《古書版本常談》、陳國慶《古籍版本淺說》、魏隱儒《中國古籍印刷史》、王重民《中國善本書提要》及《中國目錄學史論叢》、瞿冕良《版刻質疑》及《中國古籍版刻辭典》、施廷鏞《中國古籍版本概要》、來新夏《古典目錄學淺說》、程千帆《校讎廣義》、黃永年《古籍版本學》等著作，具有一定的學術影響。集部文獻的版本研究是當代學界關注的一個重要領域，尤其是歷代詩文總集、別集，產生了一批有較高質量的學術著作，代表性的如萬曼《唐集敘錄》、張錫厚《敦煌本唐集研究》、陳耀東《寒山詩集版本研究》、趙榮蔚《唐五代別集敘錄》、祝尚書《宋代別集敘錄》及《宋代總集敘錄》、崔建英《明別集版本志》、張舜徽《清人文集別錄》、柯愈春《清人詩文集總目提要》等，均以材料翔實、論述厚重而享譽學界。專著之外，單篇的別集版本研究論文也發(fā)表了不少，顯示出勃勃生機的活躍局面。

從另一方面講，前人留給我們的文學遺產也是太豐厚了。流傳至今的唐代別集約二百種，宋人別集約七百種，明人別集約三千種，清人別集約五萬種。除了極少數部分已經整理出來，大部分古代別集仍以線裝書的狀態(tài)留存，為目錄版本學進一步研究提供了豐厚的文獻基礎。此外，學術研究總是在前人的基礎上繼續(xù)前進，所謂前修未密后出轉精，資料的發(fā)現與方法的更新對學術研究具有重要影響，尤其是當今社會處于互聯網、大數據時代，學術研究呈現多元化的發(fā)展趨勢。前人不易尋找到的文獻資料，現在鼠標一點可以輕易查閱，前人不易查閱到的珍貴版本，現在可以通過各種方式得到，在某種程度上顛覆了傳統(tǒng)學問的治學方式。

收集在《梨云樓目錄版本論集》中的 20篇論文，是我十多年來研治古典文學文獻的結集。這些文章以唐宋時期為主，內容多偏向于四川歷代別集，地域色彩比較濃郁，其中以李白、杜甫、蘇軾為多。也許有朋友會問，這三位唐宋時期著名的詩人，他們的詩文集歷代的版本源流難道沒有弄清楚嗎，還值得花功夫再寫文章嗎？文章發(fā)表后我也的確聽到過師友們類似的議論。以李白為例，主要有詹锳、郁賢皓、房日晰、胡俊等先生的專題文章，對李白集的版刻進行了初步探索。《論集》中所收《李白詩在唐五代的編集與流傳》《李白詩在宋代的編集與刊刻》《李白詩在明代的編刻與流傳》，較為系統(tǒng)地梳理了李白詩從唐五代到明代的編集與刊刻歷程。三篇文章側重點又不一樣，唐五代部分重點在于探索李白詩的各種流傳形態(tài)及其在后世的具體影響，宋代部分弄清李白全集在兩宋時期兩個版刻系統(tǒng)的流傳及相互滲透，重點在版式編排與詩文內容方面。而明代部分因為李白集流傳出現新的變化，演化出大量選本與評注本，故研究重點除了論述全集編撰與選本批評外，還著眼于各種內因、外因的分析，力求得出較為合理的結論。三篇文章題目看似一樣，實則論述的內容有異。又如有關杜詩的版本研究，從宋代千家注杜起，到最近才出版的蕭滌非主編《杜甫全集校注》、謝思煒《杜甫集校注》，成果豐碩。但學界較少關注明代杜詩學，主要認為明人學風空疏，注杜、選杜現存成果比不上宋代和清代?！墩摷分械乃钠鞔旁娢墨I研究的文章，以材料為依據，對這種成說提出了商榷?！抖旁娫诿鞔脑u點與集解》如題目所示，主要對明代兩種治杜形式進行了論述?！睹魅藢Χ鸥β稍姷倪x編與批評》側重于探討明人對杜甫五七言律詩研究的方法，如以意逆志、比興解詩、結構解詩、以史證詩、以杜解杜等?！睹鞔旁妼W研究失誤述評》則以實例為據，指出明人選編、評點、集解杜詩出現的種種失誤，分類加以解說。《論〈讀杜詩愚得〉的注杜特色及其得失》以個案研究的方式，對明代第一部杜詩全集注本《讀杜詩愚得》進行了全方位的論說。四篇明代杜詩學研究的文章，相互呼應成為一體，對明人治杜予以總結，指出明人研究杜詩雖有失誤，但成就更大，在杜詩學史上具有承上啟下的重要作用。

蘇軾的《和陶詩》《東坡樂府》版本前人雖有關注，但往往局限于某一方面，《論集》中的兩篇版本考述文章，首次對蘇軾的這兩種集子從宋代編集到清代箋注予以觀照，具有參考價值。范子燁教授在《詩人轉世與文化尋根——主持人語》（《銅仁學院學報》2016年第2期）中評論《蘇軾〈和陶詩〉版本考述》：“基本上可以為蘇軾《和陶詩》的版本研究畫上一個完滿的句號。”《蘇軾〈東坡樂府〉版本考述》除了梳理歷代東坡詞集的版刻外，更多的是關注歷代詞集所收蘇詞的數目異同，偽作的辨析及其出處和原因。從文獻學的角度對蘇詞的歷代接受提出了新見，以供研治蘇詞者參考，這樣的版本研究無疑更有意義。南宋大詩人陸游曾入蜀為官，同樣也引起了我的注意，《陸游著作三種版本考述》主要對陸游的《劍南詩稿》《渭南文集》《老學庵筆記》進行了版本研究，分析全集本與單行本之間的關系及異同，歷代編集者的學術貢獻，力圖把版本研究放入大的文化背景下展開，論述得更為詳細與合理。

此外，對蜀地文獻的收集與整理，也一直是我多年來關注的重點。明代楊慎《升庵文集》、清代李調元《函?！罚崾詹馗鞣N版本多部，因為有了文獻實物，做起版本研究來更能得心應手?！丁瓷治募蛋姹驹戳骺肌贰独钫{元〈函?！稻幮夼c版刻考論》二文以材料翔實見長。書末收錄的長文《清代蜀人別集經眼錄》是我多年來云貴川各地訪書的收獲，對清代四川籍作家的詩文別集四十余種分別進行了版本提要，包括書名、卷數、冊數、序跋、版式等。其中除了張問陶、李榕、李調元等少數蜀人別集進行過整理外，其他大部分都不為人所知。文章在《蜀學》集刊第四輯發(fā)表后，引起了較大反響，不少單位和個人來信要求索取、復印相關資料，這是我感到很欣慰的事情。對當代蜀中學者的著作我也很有興趣，如謝桃坊《唐宋詞譜校正》、白敦仁《彊村語業(yè)箋注》二書，出版后我分別撰寫了書評在《詞學》上發(fā)表，這次也一并收入集中作為紀念。

做別集的版本研究，一個首要的原則就是避熟就偏，前人做過的盡量避開，以免有抄襲的嫌疑?！墩摷分械摹蛾愖影杭姹驹戳骺肌贰独畹略＜姹驹戳骺肌贰丁窗碴柤蛋姹驹戳骺肌肥状螌Τ跆脐愖影骸蛾惒窦?、晚唐李德裕的《會昌一品集》、北宋韓琦的《安陽集》進行了版本研究。當然對前人研究成果中的疏忽和失誤之處，覺得有必要重新研究也是允許的，學術為天下公器。版本研究的重點不在于搜集、排比各類歷代公私書目中的相關著錄和解題，這樣的編排稍有常識者基本都會。難就難在通過大量的文獻著錄排比，從中找出不同的版刻差異并分析原因，得出較為合情合理的結論，力圖發(fā)現問題并解決問題，總之要有問題意識。以《孟浩然詩集》為例，現存最早的孟詩版本為宋蜀刻本，但歷代對這個宋蜀刻本的著錄有問題，首先是刻本時間大都定在南宋，我通過避諱和版本研究，在《宋蜀刻本〈孟浩然詩集〉考述》中首次將此書的刊刻時間定在北宋中葉即宋真宗時期。唐代王士源編定本《孟浩然詩集》三卷是宋蜀刻本的祖本，但在宋代的流傳過程中發(fā)生了多種變化，已經不是王本的面貌。這些觀點雖然還有可商之處，但的確是令人耳目一新，我希望能看到補充、商榷的文章，將這個問題徹底解決。

16年前我考入西南民族大學中文系，隨祁和暉教授、徐希平教授攻讀漢唐文學方向研究生。正如希平師在拙著《序》中所言，西南民族大學中文系歷來很重視研究生的文獻學訓練，所開的課程如“漢書藝文志講疏”“史書文獻”“文獻學概論”“全唐文研究”等，都很有針對性。正是當時中文系老師們開設的這些課程，讓我走進了目錄版本學研究的學術殿堂，直到如今仍癡心不改。拙著校樣出來后，呈請希平師寫序，希平師在繁忙的教學之余，抽出寶貴時間在大熱天審閱書稿，寫出了熱情洋溢的序言，讓我的心緒又回到當年讀書時的美好時光。對希平師多年的教導、提攜之情這里謹表示感謝。中國社會科學院文學研究所蔣寅研究員多年來支持我的版本研究，曾在他主編的《中國詩學》上刊發(fā)過兩篇小文。這次請他為小書寫序，也慨然答應了，令我感動不已。書稿三校后，為了減少錯誤，我請四川大學中文系教授孫尚勇兄通校了一遍，果然又發(fā)現錯誤多處，已經根據他的意見一一糾正。當年我與尚勇兄為了學術理想分別從安徽、湖北報考研究生，多年后又在成都會聚，現在他的學術成就早已令同行刮目相看，對他的幫助表示感謝。

最后說一下書名。梨云樓是寒舍書房，約有六十平方米，面對百花潭公園，環(huán)境較為清幽。2010年春季搬遷新居時，成都老畫家李秀欽先生送我一幅十二平尺的工筆國畫《梨花春意圖》，裝框后掛在墻上，遠看花團錦簇燦若梨云，遂取書房名為梨云樓。這次出書為了美觀，特意在書中插入另一位成都老畫家葉進康先生早年所作巴山蜀水系列國畫四幅，分別為《云漫蜀江》《玉壘浮云》《蜀山深秀》《九峰暮雪》，規(guī)格版式一致，畫筆流暢功底深穩(wěn)，畫風清秀可人，希望讀者諸君與我一樣能喜歡。