超越過程

楊明

摘 要：本格蕾絲是美國(guó)著名雕塑家、畫家、概念和表演藝術(shù)家。本格蕾絲的作品與女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)有著的復(fù)雜關(guān)系，她是女性主義藝術(shù)史上最具爭(zhēng)議的人物之一。她一直致力于嘗試突破男性霸權(quán)定義藝術(shù)的實(shí)踐，在男性霸權(quán)的藝術(shù)規(guī)則中，某些材料被人為定義為男性化屬性，只有藝術(shù)家使用，諸如石頭、磚、黏土、鋼帶、油漆等。她試圖通過使用這些材料，完成女性前所未有的創(chuàng)作，成為超時(shí)代的藝術(shù)品。

關(guān)鍵詞：雕塑家；油漆；影像；觀念藝術(shù)；表演藝術(shù)；女性主義藝術(shù)

琳達(dá)·本格蕾絲（LyndaBenglis），美國(guó)著名雕塑家、畫家、概念和表演藝術(shù)家。本格蕾絲出生于路易斯安那州萊克查爾斯的一個(gè)希裔美國(guó)家庭，是家里五個(gè)孩子中的老大。她的母親是位牧師，是一個(gè)來自密西西比州的女兒。她的父親做生意賣建筑材料，父親車上五顏六色的塑料板和油漆成為她童年時(shí)代最大的興趣點(diǎn)之一。這也潛移默化地開啟了她后來人生中的藝術(shù)之門。

1 超越的人生歷程

1.1 早期訓(xùn)練——抽象藝術(shù)

本格蕾絲在紐科姆大學(xué)杰路易斯安那州斐遜教區(qū)擔(dān)任教師的時(shí)候，嫁給了她第一任丈夫——藝術(shù)史學(xué)家邁克爾。但是持續(xù)了只有幾個(gè)月，短暫的婚姻便以本格蕾絲向邁克爾的車扔磚頭而告終。很快，她搬到紐約，在那里她繼續(xù)生活和工作，她的藝術(shù)生涯從紐約正式開始了。

本格蕾絲到紐約布魯克林博物館藝術(shù)學(xué)院去學(xué)習(xí)畫抽象藝術(shù)，在這里她遇到了蘇格蘭的畫家戈登·哈特，這就是她后來的丈夫。她在回憶錄中說，她嫁給哈特，是因?yàn)橐獛椭苊庖恍┞闊Ｔ谒囆g(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的時(shí)候，她遇到了萌芽藝術(shù)家弗蘭克斯特拉、布里奇特·賴?yán)桶湍崽丶~曼。這個(gè)時(shí)期，她越來越多地接觸到抽象藝術(shù)，在紛繁的藝術(shù)流派中，她找到了彩色涂料和油漆作為她藝術(shù)創(chuàng)作的基本材料。

盡管她在創(chuàng)作中頻繁使用涂料作為一種基本材料進(jìn)行繪畫，但她很快就脫離了傳統(tǒng)的基于畫布的創(chuàng)作，開始在各種媒介上做一系列的雕塑作品。1968年開始，本格蕾絲首次在紐約有影響力的保庫(kù)珀畫廊展出了她的作品，保庫(kù)珀畫廊也是紐約SoHo藝術(shù)區(qū)的第一個(gè)畫廊，并且保庫(kù)珀畫廊隨后連續(xù)多年代理了她的作品。

1.2 成熟階段——波普藝術(shù)與女權(quán)主義

在1960年代末到70年代，本格蕾絲所創(chuàng)作的一系列新媒體藝術(shù)作品開始收到廣泛的反響。她自我評(píng)價(jià)道：“我認(rèn)為我在紐約的事業(yè)已經(jīng)開始蓬勃發(fā)展了，我已經(jīng)達(dá)到了我個(gè)人的一個(gè)高峰。很多波普藝術(shù)作品具有諷刺意味，而很多藝術(shù)家當(dāng)時(shí)仍然并不理解這些，他們嘲笑這種藝術(shù)材料和藝術(shù)形式，這本身也具有諷刺諷刺意味。當(dāng)我在很年輕的時(shí)候，一人在藝術(shù)世界里，我就認(rèn)為我不應(yīng)該只是采用一種方式。我不停地想嘗試，我在使用的材料過程中所遇到的許多問題，我一直這樣做下去。”本格蕾絲從畫布中解放出來，將油漆潑在地板上直接作畫。杰克遜·波洛克在1970年的《生活》雜志上使用跨雙頁(yè)版幅介紹她的創(chuàng)作成果，詳細(xì)介紹了她的創(chuàng)作過程，并高度評(píng)價(jià)了她，本格蕾絲在美國(guó)藝術(shù)界的聲譽(yù)與日俱增。

當(dāng)波普藝術(shù)和極簡(jiǎn)主義開始主宰藝術(shù)世界的時(shí)候，資深藝術(shù)家、藝術(shù)界前輩們不斷支持她的工作，當(dāng)中包括極簡(jiǎn)主義和波普藝術(shù)的代表人物卡爾·安德烈，安迪·沃霍爾。沃霍爾曾經(jīng)邀請(qǐng)她在他的電影中出演一個(gè)全裸角色，她拒絕了。本格蕾絲一直致力于嘗試突破男性霸權(quán)定義藝術(shù)的實(shí)踐，在男性霸權(quán)的藝術(shù)規(guī)則中，某些材料被人為定義為男性化屬性，只有藝術(shù)家使用，諸如石頭、磚、黏土、鋼帶、油漆等。她試圖通過使用這些材料，完成女性前所未有的創(chuàng)作，成為超時(shí)代的藝術(shù)品。

本格蕾絲的作品與女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)有著的復(fù)雜關(guān)系，她是女性主義藝術(shù)史上最具爭(zhēng)議的人物之一。在一次對(duì)話節(jié)目中，本格蕾絲和她的合作者——藝術(shù)家羅伯特·莫里斯談?wù)摰?974年11月刊登在雜志上的自己的形象海報(bào)，那是一幅她戴著一副充滿對(duì)抗性的太陽(yáng)眼鏡，持著超大假陽(yáng)具的照片。這樣的形象引發(fā)了一系列的社會(huì)反應(yīng)，或調(diào)侃，或憤怒。由形象引發(fā)性別偏見討論成為當(dāng)時(shí)紐約藝術(shù)圈和國(guó)際藝術(shù)界持久性話題。在這里，本格蕾絲也并不用圖像提供一個(gè)簡(jiǎn)單的答案或一些有用的解決方案，而是以超性感裸體延續(xù)她設(shè)法面對(duì)的問題，同時(shí)也提出色情在當(dāng)代生活中的作用，主流色情觀是對(duì)女性權(quán)利的剝奪，以及女權(quán)主義者色情觀的質(zhì)疑。在20世紀(jì)70年代，這個(gè)挑戰(zhàn)對(duì)一些人來說是對(duì)婦女對(duì)不平等待遇的勇敢抗議。

1.3 后期——多元化

1979年，她前往印度艾哈邁達(dá)巴德，羅伯特·勞森伯格和羅伯特·莫里斯推薦她居住一個(gè)知名藝術(shù)家的家中，這是一棟由勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的一間房子。正是這次出差，她遇見了她一生的伴侶阿南德薩拉巴伊，也就是房主的兒子。薩拉巴伊于2003年逝世，這個(gè)事件深深地影響了她和她的工作。談到一些她2000年代中期陶瓷雕塑，她說那段時(shí)間有大量的黑色時(shí)光，因?yàn)槲沂チ宋?0多年來的伴侶阿南德薩拉巴伊。作為一個(gè)藝術(shù)家，本格蕾絲自20世紀(jì)70年代以來到今天仍在繼續(xù)創(chuàng)作著各種各樣的作品，而她自己也成為當(dāng)代藝術(shù)樣式當(dāng)前多元論的證明。

近年來，幾個(gè)著名的藝術(shù)機(jī)構(gòu)為本格蕾絲策劃了大型個(gè)展，如洛杉磯moca“快要崩潰了！藝術(shù)與女性主義革命”（2007年），以及愛爾蘭都柏林現(xiàn)代藝術(shù)博物館（2009年）、洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館（2011年）和西約克郡沃斯韋克菲爾德（2015年）舉行了回顧展。

2 三個(gè)作品解讀

2.1 《關(guān)鍵的想法》

本格蕾絲是第一位以油漆為媒介的藝術(shù)家，作品化解了雕塑與繪畫之間的邊界，而傳統(tǒng)意義上，這是兩個(gè)截然不同的藝術(shù)形式。本格蕾絲延續(xù)了抽象表現(xiàn)主義傳統(tǒng)的滴和澆注油漆方法，并且又邁出一步，在工藝消除了畫布和地面的界限，油漆直接澆注倒在墻壁和角落里。她還使用糖果色、熒光色和其他工藝材料，這與她同時(shí)代的人所使用的沉重的顏色和男子主義材料有很大區(qū)別。

2.2 《墮落的繪畫》

這是一件約30英尺長(zhǎng)的作品，藝術(shù)家在她的工作室在地板上調(diào)倒鮮艷的膠乳橡膠顏料，這不同于傳統(tǒng)的油漆或丙烯酸漆，橡膠可以留住創(chuàng)作的痕跡。顏色流過窗戶，窗體就是雕塑，顏色展示在地板上，就是占用大量空間的裝置作品。女權(quán)主義學(xué)者和藝術(shù)歷史學(xué)家阿米莉亞·瓊斯對(duì)此評(píng)價(jià)，作品表現(xiàn)了“墮落的女人的墮落”，和類似于易“受害者”生殖器對(duì)于男性的欲望。

2.3 《現(xiàn)在》

這是本格蕾絲在20世紀(jì)70年代在羅切斯特大學(xué)工作期間，使用學(xué)校的設(shè)備制作的幾個(gè)視頻片斷。這些視頻現(xiàn)在成為藝術(shù)史上極為重要的作品，在錄像藝術(shù)和批判理論領(lǐng)域具有重大影響。屏幕中藝術(shù)家站在監(jiān)視器前，查看自己的另一段錄音。這些雙版本錄制顯示藝術(shù)家在談一部影片，可以在畫外音聽到藝術(shù)家的聲音。這些不同版本中，藝術(shù)家喊著指令和問題，如：“現(xiàn)在！”“現(xiàn)在呢？”“開始錄制”“你想要告訴我嗎？”，有時(shí)，本格蕾絲會(huì)親吻鏡頭。在這里具有色情的主題是顯而易見的，整體效果讓人迷惑，然而感性。羅莎琳德·克勞斯在論文《自戀美學(xué)》中認(rèn)為，本格蕾絲在影響藝術(shù)領(lǐng)域開辟了新天地，這部作品中她探索了藝術(shù)家的聲音和圖像可能如何充當(dāng)藝術(shù)主體以及成為表現(xiàn)對(duì)象。

3 結(jié)語(yǔ)

本格蕾絲經(jīng)常被描述成一個(gè)雕塑家，但本格蕾絲并不是一個(gè)具有單一創(chuàng)作元素或種類的藝術(shù)家。從1968年她開始在她的工作室地上和進(jìn)角落澆注乳膠或聚氨酯泡沫開始，產(chǎn)生了介于繪畫和雕塑之間的新形式。在她的創(chuàng)新被紐約藝術(shù)界所忽略時(shí)，她拍了自己全裸的廣告，涂上油，戴著墨鏡，揮舞著巨大的假陽(yáng)具，這震驚世界的行為，成為藝術(shù)史上難忘的瞬間，從而在女性主義藝術(shù)史上，本格蕾絲具有十分重要的地位。