淺論現代主義設計對設計的影響

劉維權　池文浩

摘 要：現代主義設計運動在設計史上產生了深遠的影響，經過密斯·凡德羅、格羅佩斯、柯布西耶等大師的不斷努力，對設計產生了不可磨滅的作用。尤其是米斯的“少即是多”設計原則影響至今。

關鍵詞：現代主義；建筑設計；時代

19世紀末20世紀初，世界各地，特別是歐美國家的工業(yè)技術發(fā)展迅速，新的設備、機械、工具不斷被發(fā)明出來，極大地促進了生產力的發(fā)展。這種飛速的工業(yè)技術發(fā)展，同時對社會結構和社會生活帶來了很大的沖擊。雖然工業(yè)技術發(fā)展，但是針對工業(yè)技術帶來的必然結果——工具、機械、設備的現代設計卻沒有得到相應的發(fā)展，這些技術的產品無論從使用功能上、外形上還是安全性、方便性上，都存在眾多的問題。這段時期的藝術和設計可以說是此起彼伏，在新藝術運動和裝飾藝術運動發(fā)展的同時，另一種思潮正在悄然興起。這就是德國包豪斯設計學院為代表的現代設計運動。

現代主義設計設計由于最初發(fā)端于建筑領域，所以其設計形式的最終形成，在建筑設計中表現得充分。在總體上，現代主義設計堅持面向大眾的設計立場，改變傳統的、昂貴的建筑材料和建筑方法，通過采用新興的工業(yè)材料來降低成本，同時還改變了建筑的基本結構和建筑方法，采用大量預制件、現場組裝等方式，完全取消多余的裝飾。因而，整個建筑體現出鮮明的功能主義原則，成為一種單純到極點、冷漠而理性、立體主義的新建筑形式。

現代主義形式及其特征主要表現在四個方面：首先，功能主義特征。強調功能為設計的中心和目的，而不再僅以形式為設計的出發(fā)點，講究設計的科學性，重視設計實施時的科學性、方便性、經濟效益性和效率。其次，形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。再次，具體設計上重視空間的考慮，強調以模型為中心的設計規(guī)劃。最后，重視設計對象的費用和開支，從而達到使用、經濟的目的。其中，對之后各時期影響最大的就是在形式上追求非裝飾的簡單幾何造型的特點。

此特點的理論來源是密斯·凡德羅的“少即是多”（less is more）的觀點，其中“少”是針對當時建筑界仍然很流行繁瑣的古典裝飾手法提出的，因為古典的繁瑣裝飾阻礙了建筑的工業(yè)化進程；而“多”則揭示了在大工業(yè)生產條件下可能創(chuàng)造出來的建筑上簡潔而豐富的效果和最大的使用空間。后人們也將此觀點進行了拓展，從現代主義設計批量化生產的角度來講，認為設計應該花費盡量少的材料，而生產出盡量多的產品。米斯的現代主義的代表性建筑就是1929年設計的巴塞羅那國際博覽會的德國館，此建筑突出地運用了現代主義建筑幾乎全部的基本特征，簡單、功能主義、理性主義和減少主義的形式。

圖1

美國作家湯姆·沃爾夫在他的著名作品《從包豪斯到我們的房子》中說：“米斯凡德羅的‘少即是多原則改變了世界大都會2/3的天際線”。“少即是多”代表了大眾對設計的期望，是對長期以來壟斷建筑的為權貴的精英主義的一個重大的反動。之前的建筑設計是為極為少數權貴服務的，其繁復的造型，矯揉造作的裝飾形式使得平民大眾望而卻步，并且代表了極為少數封建階級的統治思想，而以簡潔樸實為代表的現代主義設計摒棄了這種腐朽的思想，一反設計上注重裝飾的風格，轉而以最少的裝飾來造成最大的功能和豐富的形式效果以及最大的使用功能。

從20世紀開始至今，建筑設計經歷了現代主義，國際主義風以及后現代設計中各式各樣的風格主義，也無不體現著米斯主義“少即是多”的特點。

戰(zhàn)后的國際主義風格在六七十年代以來發(fā)展到登峰造極的地步，影響了世界各國的設計。米斯的西格萊姆大廈，龐蒂的佩萊利大廈成為國際主義建筑的典范。國際主義設計具有形式簡單、反裝飾性、系統化等特點。這些特點與現代主義設計的形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型不盡相同。在這個時期，國際主義風格逐步從“功能決定形式”演變到了“形式追求功能”的減少主義風格，它在美學上追求極端簡單的設計風格，達到一種簡單到無以復加的設計方式。雖然人們以功能美學的角度批判了減少主義的弱功能性，但是其形式美學的特點也值得我們去研究和欣賞。

1972年，隨著山崎實的普魯蒂·艾戈住宅區(qū)的轟然倒塌，直至80年代，國際主義風漸漸消退，后現代設計走上歷史的舞臺。不同的設計風格，如高技派、解構主義、新現代等也都從現代主義設計中汲取了簡約的特色，雖然后現代主義表達了對現代主義的不滿，但是其注重簡單幾何造型的特點沒有改變。尤其是以貝聿銘為代表的新現代主義，堅持了以現代主義的傳統，根據新的需要給現代主義加入了新的簡單形式的象征主義，為我們大家所熟悉的代表作品有法國盧浮宮前的“水晶金字塔”、香港中銀大廈、華盛頓的國家藝術博物館東廳等。

現代主義從20世紀初發(fā)展至今，經歷了一百多年的發(fā)展，其風格的精髓一直未變，簡單非裝飾的特點影響著之后各時期的建筑設計，人們的設計基本上都是從這個角度出發(fā)的，單純而樸實的形式產生了最豐富的效果。“現代主義”在觀念上提供了一種使人能夠重新認識自己所創(chuàng)造的環(huán)境并與之保持和諧的觀念。這種觀念使人在逐步走向人、機器、產品之間的一種完美關系的現代化理想上也有所發(fā)展。