論演員形體基本功與表演相結(jié)合

張曉波

圍場文化廣播電影電視局

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論演員形體基本功與表演相結(jié)合

張曉波

圍場文化廣播電影電視局

形體基本功和表演是演員必學(xué)的兩大要素，缺一不可，將兩大要素相結(jié)合同步學(xué)習(xí)，不但能提高自身的內(nèi)涵修養(yǎng)和演技，更能提高自身協(xié)調(diào)素質(zhì)發(fā)展、完善個性、提高藝術(shù)鑒賞能力。

形體基本功；表演；演員；藝術(shù)

演員扮演角色，是為在舞臺或攝影機(jī)前表演情節(jié)的藝術(shù)。歌唱表演、電影表演、戲劇表演等所有同屬表演藝術(shù)范疇，具有共同的基本規(guī)律。歌唱表演借鑒了舞蹈表演的原則和方法，而電影表演繼承了戲劇表演中許多適合于電影表演的原則和方法，然而，它們又有截然的不同。歌唱、舞蹈、曲藝、戲劇演員在舞臺上表演并直接與觀眾交流，演員的表演是觀眾接受的最后形象。而電影演員的表演是通過銀幕間接地與觀眾交流，演員在攝影機(jī)前的表演并不是觀眾感受到的最后形象，銀幕上的最后形象須經(jīng)攝影藝術(shù)處理和導(dǎo)演運(yùn)用蒙太奇手段的藝術(shù)再創(chuàng)造才能完成。但這些都離不開演員對形體基本功和表演的練習(xí)。

形體訓(xùn)練是一項比較優(yōu)美、高雅的健身項目，主要通過舒展優(yōu)美的舞蹈基礎(chǔ)練習(xí)(以芭蕾為基礎(chǔ))，結(jié)合古典舞、身韻、民族民間舞蹈進(jìn)行綜合訓(xùn)練，可塑造人們優(yōu)美的體態(tài)，培養(yǎng)高雅的氣質(zhì)，糾正生活、舞臺、攝像機(jī)前中不正確的禮儀、姿態(tài)等?？梢哉f它是所有演員應(yīng)該學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)。所以，形體基本功是一個演員必學(xué)的要素。

表演藝術(shù)的最高境界，是對角色塑造的完美化以及性格意義上的出色刻畫。這從表演本體的創(chuàng)作上講，無疑是需要演員具有良好的表演素質(zhì)和全面的表演技巧，這是表演的關(guān)鍵。同時，形體訓(xùn)練是演員以接近或純粹生活的舞臺語言、舞臺動作、舞臺表情、作為創(chuàng)作手段的。所以，表演是演員的另一個必學(xué)要素。

追求形式美的程度與以歌舞、程式化為主的藝術(shù)形式比較相去甚遠(yuǎn)，然而中外的演員大咖們對此問題早已引起重視，他們在理論與實踐中一再強(qiáng)調(diào)，形體的美學(xué)價值對各種表演的手段應(yīng)十分關(guān)注，我們可以重溫一下他們的觀點:萊辛認(rèn)為演員藝術(shù)是一種造型藝術(shù)，美是它的最高法則。他說過：“形體表現(xiàn)的本領(lǐng)比情感體驗的本領(lǐng)更重要也更根本”，“因為感情是某種內(nèi)在的東西，我們只能憑著它的表面特征來判斷”，狄德羅蝎力提倡“理想的典范”，他強(qiáng)調(diào)表演的美學(xué)價值：“把你的家常聲調(diào)，你的簡單的表現(xiàn)，你的家庭面貌，你的自然手勢搬上舞臺去，你就看出你有多可憐，多軟弱了”。當(dāng)然，影視劇的演員很多表現(xiàn)的都是生活中的常態(tài)，就應(yīng)另當(dāng)別論。

我認(rèn)為用形體美訓(xùn)練作為來定義對演員形體訓(xùn)練比較確切，這也符合大多數(shù)演員的意愿。他們花費大量的時間和體力進(jìn)行訓(xùn)練，絕不僅僅是為了活動一下身體，娛樂和游戲更在其次。對自身體態(tài)美的塑造、結(jié)合表演才是最終目的，具有強(qiáng)烈的目的性。其實每個人的形體都有自己獨特的魅力，尤其在影視劇中最能體現(xiàn)，比如現(xiàn)在很多的明星他們就有自己的形體魅力，如：施瓦辛格、史泰龍、成龍、章子怡等他們都有自己的特定形體造型，對于演員來說，專業(yè)的形體訓(xùn)練方法更為重要，舞蹈界稱為“整形”。專業(yè)形體訓(xùn)練的具體方法是：站立，腳跟并攏，雙腳腳尖向外打開180度，成“一”字，術(shù)語稱為“一位”。大家可以自己體驗一下，這樣站立時人的體態(tài)就會特別的挺拔，舞蹈演員在造就挺拔體態(tài)的同時，也形成了“八字腳”，這一舞蹈演員的職業(yè)特征。專業(yè)形體訓(xùn)練的科學(xué)原理：舞蹈教材認(rèn)為，“一位”的核心，是通過雙腳的外開，強(qiáng)制人體重心后移。駝背者的重心是在前腳，體態(tài)挺拔者的重心是在腳跟，把重心后移到腳跟就可以矯正駝背，這是從根本上矯正。長期的訓(xùn)練，腰背部就會得到很好的鍛煉，形成有力的肌肉夾板，使脊柱保持挺拔的體態(tài)。這就是舞蹈的“整形”，舞蹈演員的完美體態(tài)就是這樣“整”出來的。演員的形象美需要其外在表現(xiàn)和內(nèi)在修養(yǎng)和諧統(tǒng)一，而且也是傳播高雅藝術(shù)精髓，培養(yǎng)自身內(nèi)涵修養(yǎng)，使形體之美和表演達(dá)到統(tǒng)一，有助于提高演員的現(xiàn)代氣質(zhì)和高雅風(fēng)度，表演更能提高一籌。

表演主要是演員學(xué)習(xí)戲劇、戲曲、影視、舞蹈、音樂等方面表演藝術(shù)基本知識、基本理論和基本技能，受到有關(guān)理論、發(fā)展歷史、研究現(xiàn)狀等系統(tǒng)教育和從事專業(yè)工作所需業(yè)務(wù)能力的基本訓(xùn)練。應(yīng)該掌握表演藝術(shù)學(xué)科的基礎(chǔ)理論和基本知識，具有塑造藝術(shù)形象的基本能力，必須要了解我國的文藝方針、政策和法規(guī)，同時了解藝術(shù)創(chuàng)作和理論的現(xiàn)狀與發(fā)展動態(tài)，能夠掌握文獻(xiàn)檢索、資料查詢的基本方法，具有一定的理論研究和寫作能力?？梢詮氖聭騽?、戲曲、電影、電視和舞蹈等表演中獨立完成不同人物形象創(chuàng)作的工作?？稍谌珖麟娨暸_、電視劇制作中心、各影視制作公司、劇組、文藝表演團(tuán)體、教研單位、各單位黨政共團(tuán)、文化傳播公司從事表演、管理、策劃、組織等工作。我覺得表演應(yīng)分為三個階段，在三個階段應(yīng)有不同的表現(xiàn)方式。第一階段，即舞臺行動的基本技能訓(xùn)練階段，表演能夠多樣統(tǒng)一，第二階段，即性格與風(fēng)格技能訓(xùn)練階段，表演能夠隨機(jī)應(yīng)變，最后一個階段，能夠創(chuàng)作并任意表演階段，表演能夠超越自我。掌握住舞臺行動的基本環(huán)節(jié)，并在體驗與表現(xiàn)相結(jié)合的原則下達(dá)到舞臺動作與舞臺語言的有機(jī)生動。對于表演的練習(xí)，基本都會使用小品教學(xué)的這種特殊方式，它要求演員表演時要頭腦靈活，經(jīng)驗豐富，方法多樣，應(yīng)變有效，最后才能應(yīng)付來自各類的題材。可見，形體基本功和表演對演員都是非常重要的。

新時期的演員具備形體基本功與表演相結(jié)的能力，不但能提高自身的創(chuàng)造力，更能提高自身協(xié)調(diào)素質(zhì)發(fā)展、完善個性、提高藝術(shù)鑒賞能力。演員要排演出更好的角色，必須加強(qiáng)其觀賞性，包括形體基本動作和表演的觀賞性，我們已擁有大批優(yōu)秀劇目及優(yōu)秀演員，但也不得不承認(rèn)，還有些演員的形體基本功和表演的功底較差，不求精益，不懂美學(xué)，而觀眾的審美需求已經(jīng)越來越高，為此演員的形體基本功和表演必須扎實，多組織這兩方面的訓(xùn)練，才能讓演員的可塑性及設(shè)計能力滿足時代要求，達(dá)到更精湛的演繹水準(zhǔn)。