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    壯族師公戲特色探研

    2016-12-12 08:56:40孫婷
    文藝生活·下旬刊 2016年11期
    關(guān)鍵詞:壯族特色

    孫婷

    摘 ? 要: 在廣西境內(nèi)流行壯族師公戲,是在跳神中的“唱篩”基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種傳統(tǒng)的民間藝術(shù),不僅融合了當(dāng)?shù)爻枰髟姷娘L(fēng)俗習(xí)慣,形成了別具一格的藝術(shù)風(fēng)格。

    關(guān)鍵詞: 壯族;師公戲;特色;探研

    中圖分類號:J825 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A ? ? ? ?文章編號:1005-5312(2016)33-0137-02

    2007年,廣西“壯族師公戲”列入自治區(qū)級第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。作為一種傳統(tǒng)的民間藝術(shù),壯族師公戲形成發(fā)展于壯族人民的生產(chǎn)生活實(shí)踐之中,是壯族人民真實(shí)生活的寫照與提升,主要在廣西境內(nèi)流行。從地區(qū)分布方面來說,壯族師公戲主要在邕寧、宜山、武鳴等地區(qū)流行,是在跳神中的“唱篩”基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。從傳統(tǒng)意義上來說,師公的存在代表著一種宗教行為。扮演師公者要佩帶假面具,要邊唱歌、邊舞蹈,根本目的是為了祈福消災(zāi)和酬謝神靈,帶有明顯的宗教色彩。由于師公在祭祀的過程中只是喃喃歌舞,而沒有多余的道白,因此師公戲也被稱為壯族詩句,具有健康、活潑、樸實(shí)的特點(diǎn)。同時,壯族師公戲不僅融合了當(dāng)?shù)爻枰髟姷娘L(fēng)俗習(xí)慣,形成了別具一格的藝術(shù)風(fēng)格,而且還由于其本身具有民族色彩鮮明的舞蹈語匯,使其成為了廣西壯族民間舞蹈藝術(shù)中不可缺少的一部分。

    一、壯族師公戲的歌

    在長期的發(fā)展過程中,廣西師公戲日漸成熟,由于民族和語言的不同、流傳地區(qū)和唱腔方式的不同,戲劇的特點(diǎn)也相應(yīng)發(fā)生變化。從民族方面來說,廣西師公戲有漢族師公戲、壯族師公戲、毛南族師公戲等戲種之分。而從語言方面來說,廣西師公戲可以分為壯話師公戲、苗話師公戲、瑤話師公戲等戲種。壯族師公戲又叫壯師戲,在本地區(qū)也稱“唱詩”、 “調(diào)師”等,是在“唱篩”的基礎(chǔ)上形成發(fā)展起來的地方民間戲種,主要在貴縣、武鳴、河池等地方流行。“師公”指的是廣西壯族中的“巫師”,他們一般戴面具、穿長袍,并通過唱歌或者跳舞等方式來祭拜和娛樂神靈,成為“儺”。 壯族師公戲隸屬于傳統(tǒng)的民間“祭祀禮儀”, 又叫“做齋”,壯族師公戲在壯族民歌以及民歌曲牌中孕育而成,伴奏中采用的打擊樂器不但有鑼和鼓,也有木魚和鈸。這是一種是敘事融于歌體的藝術(shù)表演形式, 以唱為主,載歌載舞。

    作為壯族音樂的重要成分,壯族師公戲的形成、發(fā)展與壯族民歌緊密相關(guān)。壯族民歌中包括山歌、小調(diào)、敘事歌、習(xí)俗歌等重要部分,不僅唱詞、句式對仗整齊,而且主要應(yīng)用的是腰腳韻的形式。從基本形式方面來說,壯族民歌多為五字或七字四句個體,分為長短句歌、嵌句歌、減字歌、勒腳歌等。同時,腰腳韻和勒腳的形式也是壯族音樂中典型的音樂要素。壯族師公戲充分吸收和借鑒了壯族民歌中的有益成分,使用的唱腔方式中也大部分是當(dāng)?shù)氐拿窀韬臀渍{(diào),是聯(lián)曲體形式曲調(diào)。壯族師公戲的唱法多為清唱法、幫腔法以及滾唱法等,唱腔方式有高亢嘹亮的高腔,有平緩流暢的平腔以及有悲調(diào)、鬧場調(diào)以及哭調(diào)等,高邊鑼、蜂鼓等是常用的伴奏樂器,過場音樂、器樂的曲牌等都比較固定。壯族師公戲中高腔的運(yùn)用主要采用了徒歌加眾和的演唱形式,與當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂成分融合起來,并實(shí)現(xiàn)改腔換調(diào),向著自由化的方向發(fā)展。當(dāng)然,在長期的發(fā)展過程中,高腔的支脈體系日益龐大,在與當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂融合之后,也形成了不同音樂風(fēng)格的高腔藝術(shù)形式。而平調(diào)唱腔則具有優(yōu)美流暢的曲調(diào),平緩舒展的旋律,歌唱性很強(qiáng)。壯族師公戲中也保留了壯族民歌中“腰腳韻”的韻律結(jié)構(gòu)?!把_韻”的“腳“指唱詞中前一句的最后一個字,“腰”指的是后一句的第二或者第三個字,其兩者相互押韻的方式就是“腰腳韻”的韻律結(jié)構(gòu)方式。該種押韻方法使得壯族師公戲的演唱更為精致,讓聽眾感覺戲曲連綿不斷,聽而不厭,從而充分散發(fā)壯族師公戲的藝術(shù)魅力。

    就目前來說,壯族師公戲的傳統(tǒng)曲目大約有三百多個,大多是從傳統(tǒng)的民歌中發(fā)展而來的。歌贊歷代宗教師祖以及自然神是最初劇目的主要目的,如典型的劇目有《雷王》、《北帝》等。而如《莫一大王》、《甘王》等劇目主要是為了歌頌為百姓謀福利的土俗神;《孟姜女》、《董永賣身葬父》等劇目就主要形成發(fā)展于一些廣為民間傳說、故事。此外,還有直接表現(xiàn)壯族人民生活的劇目,如《哭娘》、《坐家堂》等。

    二、壯族師公戲的舞

    壯族師公戲的演唱過程中多是邊唱邊跳,舞蹈是師公戲演繹過程中的重要因素,在其中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。壯族師公戲和師公舞息息相關(guān),師公舞主要是由師公進(jìn)行表演的祭祀性舞蹈,一般在武鳴、邕寧、河池等地區(qū)流傳。由于歷史發(fā)展悠久,壯族師公戲的舞蹈語匯多種多樣,具有十分鮮明的民族色彩,成為了壯族民間舞蹈的重要成分。在祭祀禮儀中,師公會頭戴面具,進(jìn)行卜卦、請神以及驅(qū)鬼等活動,載歌載舞,表演各種各樣的傳說故事。其中,師公表演的舞蹈,就被稱為“師公舞”。該種舞蹈形式流傳久遠(yuǎn),關(guān)于其起源也是眾所紛紜。部分人認(rèn)為,師公戲源于周代,當(dāng)然也有相關(guān)的唱本予以參照,如“周朝唱師傳下來”等;部分人認(rèn)為,師公舞源于黃帝時代,這也是黃帝時期戰(zhàn)勝蚩尤的重要手段;另一種說法認(rèn)為,師公戲源于唐代,是為皇帝的母親驅(qū)邪治病、表演舞蹈的重要音樂形式;再有一種說法認(rèn)為,師公戲出現(xiàn)于漢朝,據(jù)說在諸葛亮南征南征的時候,曾經(jīng)有梅山的教徒伴隨,之后在大山進(jìn)行傳教,最后成為師公。由此可見,關(guān)于師公戲起源的說法是眾所紛紜的,但是可以明確師公戲的起源相對比較古老。

    師公舞與廣西古代的巫舞、儺舞淵源深厚,屬于荊楚風(fēng)的舞蹈,是融合了荊楚文化逐漸發(fā)展起來的民間舞蹈,在廣西柳州市郊等地流行廣泛。楚巫在柳州市流傳之后,充分集合了柳州地區(qū)原有的民間巫術(shù)、舞蹈、故事以及敘事長詩等,并逐漸建立了自己的宗教組織。師公舞可分為三元舞、白馬舞、盤古舞以及土地舞等十多種舞蹈,這些“跳神”舞蹈的表演形式與基本動作都是固定的,且舞蹈姿勢種類也較多。比如,其中的獨(dú)舞就是師公舞中最具代表性的舞蹈,一般是師公頭戴神仙的帽子,手拿扇子、斧頭或刀、劍等道具,然后在神臺前向著東、西、南、北、中各個方向跳舞,主要的律動特征是腕部要轉(zhuǎn)動、肩部要來回繞、膝蓋部位要抖動、胯部要扭動、上身要晃動等,這是壯族師公舞獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。師公舞的舞蹈步法與武術(shù)步法有些相似,都是手動作要求柔和而具有曲線性,肩部與手同時搖擺,頭部要稍微晃動,這樣的舞蹈步法韻味獨(dú)特,且風(fēng)格十分質(zhì)樸。

    儺舞起源于古儺,一般是由巫師扮成神靈,是一種民間祭祀的舞蹈方式,以舞將神是其主要特征。在祭祀活動中,師公會頭戴面具進(jìn)行表演。儺舞是一種驅(qū)鬼逐疫、消災(zāi)祈福的傳統(tǒng)民間習(xí)俗,主要在宮廷或農(nóng)村地區(qū)流行。通常,在除夕前夜或老人喪葬的時候,方相氏會頭戴面具扮演成儺,身穿玄衣朱裳,手拿戈、盾和大鼗等道具,這些都和師公在“打醮”、“做齋”等活動中的祭祀內(nèi)容、服裝存在相似的地方。一般來說,師公舞的最后,師公就會穿著紅袍、帶著面具,手拿鬼仗或者劍器到每家每戶去趕鬼,與過去的方相氏驅(qū)鬼是十分類似的??傊?,壯族師公舞的形成與發(fā)展離不開儺舞的影響,在內(nèi)容與形式上存在很多相似之處。

    從另一方面來說,根據(jù)流行區(qū)域的不同,師公舞的特征也不同。武鳴縣的師公舞與傳統(tǒng)的祭祀活動緊密相關(guān),很少受到外來因素的影響,內(nèi)容、形式都比較原始。表演者載歌載舞,曲調(diào)生動活潑,舞蹈表演動作粗獷、簡單。在儀式開展之前,師公會頭戴八卦帽、身穿大紅袍、著戲靴等,在誦經(jīng)的時候,師公會進(jìn)行即興表演,然后開壇請神。在祭祀儀式中,兩個分別佩戴紅、黑面具的童子,會手拿二環(huán)杖表演雙人棍舞或雙人綢帶舞,以表達(dá)對始祖的紀(jì)念;然后,童子會和巫師表演四人篩米舞和五人綢帶舞,以表達(dá)五谷豐登的愿望;最后,童子和巫師各拿法器與樂器,先走的是巫師,節(jié)奏先慢后快,舞步由穩(wěn)重逐漸變成跳躍,情緒也由輕快變成熱鬧,氣氛越來越熱烈,形成了祭祀的高潮。此外,在表演的時候,師公也會歌唱一些民間故事,寓教于樂。而河池、上林等地區(qū)的師公舞舞蹈語匯十分豐富,表演的人物性格各具特色,也形成了固定韻律和規(guī)范。在表演時,師公會穿著寬大的袍子,頭戴木質(zhì)面具,一邊打擊樂伴奏,一邊進(jìn)行獨(dú)舞或雙人舞的表演,以表示神靈已經(jīng)到人間了。之后,師公就會坐下來進(jìn)行演唱,歌頌神的豐功偉績。要用不同的面具來扮演不同的神,舞蹈形式、伴奏的鼓點(diǎn)也存在一定的差異。

    三、壯族師公戲的戲

    賓陽師公戲。土著民族壯族是賓陽的主要民族。在變演方面,賓陽師公戲大部分表演曲目并沒有劇本,也沒有專門的導(dǎo)演,大部分是演員的即興表演,在舞臺上演員會根據(jù)民間流傳的故事情節(jié)、人物性格等進(jìn)行演唱。所有的演員均為男性,僅僅通過面具與服飾的不同來區(qū)分男女。在唱腔方面,賓陽師公戲也僅有“師公調(diào)”,旋律低沉,帶有一定的哭腔。在伴奏方面,賓陽師公戲多用一鑼一鼓進(jìn)行伴奏,演出地點(diǎn)較為局限,曲調(diào)單調(diào)乏味。在“百花齊放,百家爭鳴”方針的指導(dǎo)下,賓陽師公戲也不斷進(jìn)行創(chuàng)新,努力剔除腐朽的東西,在表演、唱腔、伴奏樂器以及舞美等方面都有了較大的變革。

    武宣師公戲。該戲劇是壯族師公戲特有的戲種,歷史悠久,至今已有500多年的歷史。武宣師公戲大多有自己的戲班或成員,主要通過壯語來進(jìn)行演唱。演員一般會頭戴秀才帽,服飾多為長袍,一邊伴有舞蹈,一邊用銅鑼伴唱,充分體現(xiàn)了戲曲中的唱、念、做、打四種藝術(shù)手段,真實(shí)地呈現(xiàn)了當(dāng)?shù)貜V大人民群眾的生活,表達(dá)了當(dāng)?shù)厝嗣駥ι钪姓嫔泼赖母桧?。每逢?jié)假日,當(dāng)?shù)鼐蜁e行師公戲文化娛樂活動。

    河池、上林縣師公戲。該戲劇的舞蹈語匯不僅豐富多樣,且韻律與規(guī)范都比較固定,而人物性格特征也相對鮮明。在表演時,師公會穿寬大的袍子,戴著面具,為傳達(dá)神仙已來到人間,師公會先表演獨(dú)舞或者雙人舞。然后,師公會進(jìn)行演唱,歌頌神仙的功德業(yè)績。不同的神仙唱本和面具都各不相同,伴奏方式、舞蹈表演也比較獨(dú)特,從而可以生動刻畫出不同神仙的性格特征。例如,作為神醫(yī)的三界,他為人瀟灑飄逸,文人氣息濃厚,主要表現(xiàn)的是能夠?yàn)榘傩罩尾?,保佑百姓們平平安?而莫一大王,身材強(qiáng)悍矯健,力大無窮,是英雄的代表,主要能為民除害??傊映?、上林師公戲在人物性格的刻畫方面是十分突出的。

    貴縣師公戲。該戲劇有壯族、漢族之分。巫師跳神是貴縣師公戲形成發(fā)展的基礎(chǔ),而壯語則是貴縣師公戲的主要演唱語言。剛開始,師公會頭戴木制面具,身穿紅色長袍,之后才戴紙畫臉譜。接著,表演過程中逐漸去掉了原來的面具,采用化妝替代面具,緊接著有了戲裝。打水、行游、三光是曲牌聯(lián)套體結(jié)構(gòu),是貴縣師公戲經(jīng)常采用的唱腔方。貴縣師公戲主要采用蜂鼓、鑼或者無膜笛伴奏,風(fēng)格古樸而魅力獨(dú)特。如經(jīng)典劇目《白馬姑娘》等。

    武鳴師公戲。該戲大多是在農(nóng)歷的十月分舉行,一般是在農(nóng)村的廣場進(jìn)行。表演的人數(shù)較多,從五人到十幾人不等。表演時,所有演員排成一字隊(duì)形,而領(lǐng)舞者手持扁鼓,邊打邊舞,舞蹈方式豐富多樣。

    ★基金項(xiàng)目:本文系2016年度廣西民族師范學(xué)院科研項(xiàng)目的階段成果。項(xiàng)目名稱:《廣西壯劇狀況調(diào)查與發(fā)展策略》。項(xiàng)目編號:2016BS003。

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