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    靜物國畫

    2016-12-12 20:27:50郭紅
    文藝生活·下旬刊 2016年11期
    關(guān)鍵詞:靜物畫靜物國畫

    郭紅

    摘 ? 要:從繪畫題材上,中國畫分為人物畫、山水畫和花鳥畫,并沒有靜物畫,一說起靜物畫,人們馬上想到西方靜物畫或者學(xué)生考試要考的水粉靜物畫。但我們可以用西方的靜物畫為依據(jù)探尋中國靜物畫的蹤跡。

    關(guān)鍵詞:國畫;靜物畫

    中圖分類號:I207 ? ? ?文獻標(biāo)識碼:A ? ? ? ?文章編號:1005-5312(2016)33-0016-02

    中國古代所稱“靜物畫”多為以季節(jié)蔬果為主的“四時清供”,以古器物全形和以花卉為主的“博古圖”,以文房雅玩為主的“錦灰堆”。 中國畫中的廣義的靜物畫,實際屬于花鳥畫系列,花竹翎毛、蔬果藥草都是國畫靜物畫經(jīng)常表現(xiàn)的主題。靜物國畫史實際就是中國花鳥畫史。中國繪畫中,花鳥畫是一個寬泛的概念,除了本意花卉和禽鳥之外,還包括了畜獸、蟲魚等動物,以及樹木、蔬果等植物。在原始彩陶和商用青銅器上,“花鳥”充滿神秘色彩,遺留著圖騰的氣息。

    據(jù)史書記載,到六朝時期,已出現(xiàn)不少獨立形態(tài)的花鳥繪畫作品,到了隋唐時候,花鳥開始獨立形成畫科,這時靜物畫也就出現(xiàn)了。這時的繪畫題材以花鳥魚蟲為主。靜物畫中所描繪的這些物體,雖很普通,場面和內(nèi)容卻包含了深刻的意義。在繪畫風(fēng)格上,五代是中國靜物畫發(fā)展史上的重要時期,以徐熙、黃筌為代表的兩大流派,確立了繪畫上的兩種不同風(fēng)格類型,“黃筌富貴,徐熙野逸”,黃筌的富貴不僅是表現(xiàn)對象的珍奇,在畫法上也非常工細,設(shè)色濃麗,顯出富貴之氣。徐熙則開創(chuàng)了“沒骨”畫法,落墨為格,雜彩敷之,略施丹粉而神氣迥出。

    北宋的靜物畫主要還是承接五代的傳統(tǒng),題材以花鳥為主,早期以黃筌之風(fēng)格為主導(dǎo),基本上用的是“勾勒填彩”法,旨趣濃艷,墨線不顯。到了南宋,畫院一半以上的畫家畫花鳥,這一時期的靜物畫是繪畫發(fā)展史上一個高峰。早在宋代李嵩的《花籃圖》,精心描繪了堆滿花籃的各種春花,給人以春意盎然、百芳爭艷、萬物扶疏的感覺。宋人《出水芙蓉圖》通過對芙蓉花的細膩描繪,給人以清新恬靜和芙蓉花豐盛、嬌柔而挺健的美感。同時以擬人化的手法寄感情于“四君子”上的文人畫思想的加入,為靜物畫注入新的內(nèi)容。

    元代靜物畫受宋代文同、蘇軾的影響,出現(xiàn)了一批專門畫水墨梅竹的畫家,以王冕為代表,表現(xiàn)了文人的“士氣”。

    明代徐渭擅長畫水墨花卉,開辟了水墨寫意靜物畫的風(fēng)格。不拘物象,注重主觀情感的抒發(fā)。用筆放縱,畫殘菊敗荷,水墨淋漓,古拙淡雅,別有風(fēng)致。其筆法更趨奔放、簡練,干筆、濕筆、破筆兼用,風(fēng)格清新,自成一家、形成“青藤畫派”。

    清代石濤、惲壽平、朱耷(八大山人)和揚州八怪等都在花鳥畫發(fā)展史上占有重要地位,特別是八大山人以其獨特的繪畫語言,其筆墨與造型均獨樹一幟。而惲壽平的沒骨花卉則在黃徐風(fēng)格中得以綜合發(fā)展,為靜物畫新辟蹊徑。

    清末任伯年的花鳥畫更富有創(chuàng)造,富有巧趣,早年以工筆見長,仿北宋人法,純以焦墨鉤骨,賦色肥厚。后吸取惲壽平的沒骨法,陳淳、徐渭、朱耷的寫意法,筆墨趨于簡逸放縱,設(shè)色明凈淡雅,形成兼工帶寫,明快溫馨的格調(diào),這種畫法,開辟了靜物畫的新天地,對近、現(xiàn)代產(chǎn)生了巨大的影響。

    在近現(xiàn)代畫壇,花鳥畫整體上已不太引人注目,但吳昌碩、齊白石等大師的出現(xiàn),使常見的生活物品和家具擺設(shè)成為國畫表現(xiàn)的主要題材。吳昌碩最擅長寫意花卉,受徐渭和八大山人影響最大,由于他的書法、篆刻功底深厚,他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫,形成了富有金石味的獨特畫風(fēng)。吳昌碩酷愛梅花,常以梅花入畫,用寫大篆和草書的筆法為之,墨梅、紅梅兼有,畫紅梅水分及色彩調(diào)和恰到好處,紅紫相間,筆墨酣暢,富有情趣,曾有“苦鐵道人梅知己”的詩句,借梅花抒發(fā)憤世嫉俗的心情。吳昌碩晚年較多畫牡丹,花開爛漫,以鮮艷的胭脂紅設(shè)色,含有較多水分,再以茂密的枝葉相襯,顯得生氣蓬勃。

    齊白石是擅長以靜物小題材表現(xiàn)的大師??待R白石畫的草蟲,奇妙精絕,好像會飛、會跳動,但和真的相比,有些細部經(jīng)過了畫家的提煉和取舍。貝葉飄零,蜜蜂、蝴蝶等昆蟲飛來,享受秋日陽光的情景,這是畫家根據(jù)自己長期的觀察、提煉,把生活中的草蟲變成了藝術(shù)形象。雖寥寥數(shù)筆,卻深刻地抒發(fā)了畫家對今天生活的無限熱愛。靜物畫表現(xiàn)生動活潑、鮮明有力,常具有給人以鼓舞、使人興奮向上,讓人對生活產(chǎn)生無限熱愛的藝術(shù)感染力。一幅好的靜物畫,必須要盡可能的充分表現(xiàn)出有助于描繪出對象的精神實質(zhì)的正確的形象和色彩.

    林風(fēng)眠繼承和發(fā)展傳統(tǒng)美術(shù),使傳統(tǒng)繪畫更加完美,創(chuàng)造了自己的藝術(shù)個性。吸取西方繪畫寫生和描繪光色的長處?!峨u冠花》是一幅比較寫實的花卉靜物畫。使用中國畫的毛筆和紙,采用方形構(gòu)圖,花卉呈扇子形勢態(tài)展開,花的高低、大小、穿插安排得非常生動;使用的筆法豐富多樣,有力地表現(xiàn)出形象和質(zhì)感;用色厚薄相宜,主體花卉顏色畫得厚,色彩飽和鮮艷,光輝耀眼;背景、桌面色薄,使用水分較多,色調(diào)柔和,具有深遠感,整個畫面構(gòu)圖飽滿緊密。這是林風(fēng)眠成熟的靜物畫的代表作之一。在那個年代里,他所作最多的就是這類主題無明顯思想性的畫,在技巧形式上將現(xiàn)代派繪畫濃重的色彩感覺和夸張的表現(xiàn)手法融入畫面中,深色的背景上用豐富和諧的亮麗色彩描繪一叢盛放的鮮花,奪人眼目。

    現(xiàn)在由于西方靜物畫的影響,靜物畫表現(xiàn)題材更為廣泛,如花卉、蔬果、器皿、書冊、食品餐具、窗戶、屏風(fēng)、生活用品等等都是表現(xiàn)對象。根據(jù)作者創(chuàng)作構(gòu)思的需要,經(jīng)過認真的選擇,經(jīng)過精心地擺布和安排,使許多物體在形象和色調(diào)的關(guān)系上,都能達到協(xié)調(diào)安排,能通過物象傳達人內(nèi)在的感情。

    隨著東西方繪畫藝術(shù)的融合,兩種繪畫藝術(shù)的理念在同步,但是由于繪畫工具的不同,還是使彼此的藝術(shù)表現(xiàn)有很大的差異。

    表現(xiàn)的出發(fā)點不同:國畫靜物畫是主觀表現(xiàn)為主的寫意——意象藝術(shù),西方的靜物畫是客觀再現(xiàn)為主的寫實——具象藝術(shù)。

    動靜表現(xiàn)不同:國畫靜物畫往往靜中突出動,是對所畫形象的生動感覺以及作者審美聯(lián)想的一種表達。西方靜物畫,往往突出靜,是對靜止的形象的深入觀察及刻畫。

    寫生運用的方式不同:中國靜物畫,畫家不一定直接面對真花真草去描繪形體,而是經(jīng)過長期的觀察描繪形體然后體會,著重于對靜物特征的表現(xiàn),以形寫神,寫物生意。追求神似大于形似。中國畫家不以模仿景物外在形象為目的,而是借客觀形象和筆墨意趣,表達自己內(nèi)心的詩意情懷。西方繪畫,畫家直接以實物為對象,面對實物深入觀察、細致刻畫。西方靜物畫善于通過色彩、光影、質(zhì)感、空間的表現(xiàn)手法,對靜物做深入的寫實描繪,把客觀之真與理想之美結(jié)合起來。

    繪畫工具不同:國畫,在世界美術(shù)領(lǐng)域內(nèi)成為繪畫領(lǐng)域中的獨特體系。它用毛筆、墨,和中國畫顏料以及水作為調(diào)和劑,在特制的宣紙或絹上作畫。西方繪畫用透明的植物油調(diào)和顏料,在制作過底子的布、紙、木板等材料上塑造藝術(shù)形象的繪畫。

    構(gòu)圖方式不同:西方靜物畫:采用組合法。有目的的組合擺放,注重畫面的完整性和對象的前后空間主次關(guān)系、層次關(guān)系,追求寫實形象的再現(xiàn),或畫面構(gòu)成的方式展現(xiàn)視覺效果。國畫靜物,還是采用自由寫意的方法,用折枝或邊角等部分繪畫形象來表現(xiàn)場景,也吸收了畫面構(gòu)成的方式展現(xiàn)

    繪畫手法表現(xiàn)不同:西方靜物畫:注重整體對比,使用明暗造型法,表現(xiàn)物體的體積感和質(zhì)感。中國靜物畫注重局部生動。不受具體觀察角度與環(huán)境以及光線的限制,善于通過剪裁和虛實等手法處理,突出作者的意圖情趣。國畫靜物特有的象征意義,也使靜物畫的繪畫題材在常見中蘊含深刻的美好意愿。如牡丹雅正,公雞吉祥,仙鶴謙恭,竹子長壽,荷花富貴等等。

    制作方式上:西方繪畫是實處理,畫面都要畫完整。中國畫重視空白的運用,例如靜物畫中水面、天空等也經(jīng)常用空白來表示,造成“虛實相生”的效果。重視藝術(shù)與自然之間的辨證關(guān)系,既主張“師法自然”又反對單純形似,崇尚“似與不似之間”以形寫神,追求“氣韻生動”講究意境的營造。空白的處理給意境的營造提供了廣闊的空間。

    當(dāng)代靜物畫的表現(xiàn)形式上工筆和寫意是兩大表現(xiàn)方法。工筆中又分重視線條、外形工整嚴謹?shù)墓すP和沒骨畫法兩種。工筆畫用筆工整細致,敷色層層渲染,細節(jié)要用極細膩的筆觸描繪物象。沒骨畫法:中國畫傳統(tǒng)花卉(花鳥)畫的一種畫法。直接用顏色或墨色繪成花葉,而沒有“筆骨”——即用墨線勾勒的輪廓。寫意畫用豪放、簡練、灑落的筆墨描繪物象的形神,抒發(fā)作者的感情。寫意畫在表現(xiàn)對象上運用概括、夸張的手法和豐富的聯(lián)想,用筆雖簡但意境繁邃,具有一定的表現(xiàn)力。寫意又分為水墨寫意和彩墨寫意兩種。

    在當(dāng)代中國繪畫發(fā)展過程中,靜物畫已成為畫家喜愛的表現(xiàn)主題。很多生活在繁忙中的人,想擁有屬于自己靜靜的空間。品品茶,聽聽音樂,看看雜談,陶醉在其樂無比的瞬間。擺脫了世俗的煩惱,不想畫一些生活中比較沉重的題材,只想靜靜地聆聽自然的吟唱。畫畫茶幾上的幾件隨手小靜物,讓這一生活空間多了一點清逸的墨香。

    當(dāng)代靜物畫在創(chuàng)作中有很多鮮明的特點:

    更加重視個性。重視個性,力求創(chuàng)新,不同程度地突破傳統(tǒng)美學(xué)規(guī)范,作品具有較強的主觀色彩,令人耳目一新。

    重視筆墨。筆墨是當(dāng)代靜物畫表現(xiàn)的重要手段,一幅情趣盎然的靜物畫,不僅要通過物象造型來展現(xiàn),而且要通過筆墨來傳情達意。清代畫家惲南田“有筆有墨謂之畫”可知筆墨在中國畫中的地位。筆墨不僅僅是技巧,更是筆性與心性的相溶相通,“外師造化,中得心源”就是外象與心象的圓融。用筆的剛、柔、勁、健、毛、澀、圓、厚、枯、潤、干、濕,通過線的快慢轉(zhuǎn)折、頓挫表現(xiàn)物象的節(jié)奏與韻律,每一筆每一畫都是作者功力、心性、修養(yǎng)的體現(xiàn)。用毛筆蘸墨和水,講究提按和筆法,充分發(fā)揮墨法的功能。

    精神氣韻是也是從筆墨中透出來的。靜物畫表現(xiàn)家庭生活的小情調(diào),筆墨運用的好就會化平凡為神奇,給人更大的想象空間。

    靜物畫更帶有文人情趣。當(dāng)代的靜物畫具有文學(xué)性、哲學(xué)性、抒情性、象征性,有的更具有鮮明的民族形式和獨特風(fēng)格。賦予畫面唯美情調(diào)和具有現(xiàn)代裝飾感?!把拧迸c“俗”在某種意義上也取決于筆墨的格調(diào),這種格調(diào)與畫家的心性與品位有關(guān),從屬于畫家的人文修養(yǎng)。靜謐中的絢麗,簡淡中的雍容,率真中的明快,純凈中的審美。這往往是靜物國畫帶給我們的心境。

    水墨畫成為靜物畫喜歡的表現(xiàn)形式。水墨畫以水作為稀釋劑,純以墨作畫并且以墨為主色,適當(dāng)加以或濃或淡的色彩,表現(xiàn)物象的單純性、象征性和自然性。就水墨畫技法而言,談個人風(fēng)格也好,師法古人也好,所謂程式化之類的東西日益興盛。然而,程式化之外的東西成為性情,這便難能可貴了,尤其在水墨畫當(dāng)中,偶然之跡便更加顯示它的珍貴和價值。

    畫面的趣味性成了靜物畫追尋的閃光點。中國水墨畫中的墨、水、紙、筆墨的獨特性都在靜物畫中發(fā)揮的淋漓盡致,生宣作畫多水墨趣,將水與墨融匯滲透發(fā)生變化是生宣特性,因為有水的特性引發(fā)了墨色的韻律和層次感,同時還能找到筆觸的樂趣。

    筆墨趣味,是靜物畫把玩的很重要的方面?!叭ぁ笔菍ι畼返囊环N感知,是人類精神生活的追求與審美感覺的自足?!叭ぁ笨陀^上代表了一種審美追求的理想境界,是主體審美體驗中妙不可言且不斷延伸的美感,也是藝術(shù)創(chuàng)作所追求的美學(xué)境界與審美鑒賞追求的重要內(nèi)容。

    在當(dāng)今靜物國畫的不斷發(fā)展中,我們要更多的注重主觀能動性的發(fā)揮和主觀情感的表達,在繼承傳統(tǒng)筆墨語言的審美意境、筆情墨趣等基礎(chǔ)上融入時代的生活氣息與個人志趣,探索出更多符合自己審美需求的藝術(shù)表現(xiàn)形式,生長出畫面的表現(xiàn)性因素,從而形成自己的繪畫樣式,是更多的畫家努力追求的,希望靜物畫受到更多人的喜愛。

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