非語言符號(hào)在電視節(jié)目主持中的運(yùn)用

王菲

【摘 要】非語言符號(hào)是電視節(jié)目主持人傳遞信息、交流思想不可或缺的手段。主持人只有充分地認(rèn)識(shí)非語言符號(hào)、嫻熟地運(yùn)用非語言符號(hào)，才能充分展示主持能力并有效地提高自己的主持水平。

【關(guān)鍵詞】非語言符號(hào)；電視節(jié)目；主持活動(dòng)；運(yùn)用

伴隨著電視文化的多元化，受眾審美需求的多樣化，傳統(tǒng)的播稿讀文方式已顯得十分單調(diào)，無法適應(yīng)電視節(jié)目的發(fā)展趨向。在媒體競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的今天，主持人在主持節(jié)目的過程中要想取得良好的傳播效果，對(duì)非語言符號(hào)的理解與運(yùn)用至關(guān)重要。非語言符號(hào)因其豐富性、生動(dòng)性、真實(shí)性、多渠道性等特征，決定其具有補(bǔ)充、延伸、升華語言符號(hào)，增強(qiáng)語言符號(hào)真實(shí)性、生動(dòng)性等功能。它不僅能強(qiáng)調(diào)語氣，體現(xiàn)個(gè)性，縮短距離，表達(dá)真誠(chéng)，而且還能烘托氣氛，渲染環(huán)境，便于救場(chǎng)，擺脫尷尬。過去人們往往重視單一的語言符號(hào)而忽略豐富的非語言符號(hào)，對(duì)非語言符號(hào)的運(yùn)用方面的研究在我國(guó)目前也還處于起步階段?；诖?，加強(qiáng)這一方面的研究具有一定意義。

一、非語言符號(hào)的內(nèi)涵及分類

非語言符號(hào)是指除了語言文字之外，各種作用于人們感覺器官的、負(fù)載信息的一些標(biāo)志或記號(hào)，如體語（人體表情、姿態(tài)和動(dòng)作等）、服飾、圖形、陳設(shè)布置、人體距離、時(shí)間調(diào)節(jié)等。其中尤以體語使用得最為廣泛和頻繁，它能傳達(dá)的含意也最為豐富、形象。本文主要以體語為例。

非語言符號(hào)的分類學(xué)者們的觀點(diǎn)不一。筆者比較贊成胡正榮先生的觀點(diǎn)，將非語言符號(hào)分兩大類：視覺性非語言符號(hào)和聽覺性非語言符號(hào)。視覺性非語言符號(hào)又包括動(dòng)態(tài)和靜態(tài)兩部分：動(dòng)態(tài)視覺性非語言符號(hào)主要包括體語、運(yùn)動(dòng)畫面、人際距離遠(yuǎn)近等；靜態(tài)的視覺非語言符號(hào)主要包括服裝飾物、環(huán)境擺設(shè)、圖形標(biāo)志、雕塑繪畫等。聽覺性非語言符號(hào)包括類語言和其他聲音符號(hào)。類語言指人類發(fā)出的沒有固定意義的聲音，如哭、笑、哼、嘆息、呻吟等。其他聲音符號(hào)是指鼓聲、口哨、汽笛、樂聲等。

二、非語言符號(hào)在電視節(jié)目主持活動(dòng)中的運(yùn)用

非語言符號(hào)是電視節(jié)目主持人傳遞信息、交流思想感情不可或缺的手段。主持人也只有充分地認(rèn)識(shí)非語言符號(hào)、嫻熟地運(yùn)用非語言符號(hào)，才能充分展示主持能力并有效地提高自己的主持水平。非語言符號(hào)的運(yùn)用，對(duì)主持人來說非常重要，不能不引起主持人的重視。

（一）充分運(yùn)用非語言符號(hào)

作為節(jié)目核心人物的主持人該如何充分運(yùn)用非語言符號(hào)呢？

1、端莊大方且個(gè)性突出

比如在服飾的選擇上，要求落落大方，符合受眾的接受心理，能讓受眾普遍接受。如果過于花哨，艷麗，另類出格，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生輕浮玄虛、華而不實(shí)的感覺，拉大與觀眾的距離，讓人覺得不可信賴，因而影響節(jié)目的傳播效果。湖南文體頻道曾播出的《星氣象》就因?yàn)橹鞒秩说拇┲喈?dāng)另類、暴露，很快就被停播了。在主持人同質(zhì)化嚴(yán)重的今天，要在競(jìng)爭(zhēng)中獲勝，就要形成與別的主持人的差別，讓受眾有與眾不同的認(rèn)識(shí)和感受，從而產(chǎn)生偏愛和長(zhǎng)時(shí)間的興趣。這種差異性就是主持人區(qū)別于他人的獨(dú)特鮮活的個(gè)性。語言符號(hào)能體現(xiàn)一個(gè)人的個(gè)性，非語言符號(hào)同樣也能將主持人的個(gè)性表現(xiàn)出來。比如阿丘八字眉、小圓眼、詼諧、調(diào)侃，但又一本正經(jīng)；北京電視臺(tái)元元伶牙俐齒，“尖酸刻薄”為百姓說話；李湘青春靚麗，活潑率真；朱軍老成持重，不茍言笑，喜歡用道具煽情。這些個(gè)性化的非語言因素成就了主持人，也成就了他們的節(jié)目。個(gè)性應(yīng)該避免千篇一律，主持人在展示個(gè)性化的非語言符號(hào)時(shí)，要注意并不是每一種個(gè)性都讓人喜歡。比如，在國(guó)外節(jié)目主持中常見的聳肩、攤手等體態(tài)，如果用到中國(guó)的節(jié)目主持人身上，就會(huì)讓觀眾覺得既造作又可笑。可現(xiàn)在很多主持人喜歡這樣模仿。

2、避免低俗追求知性美

知識(shí)、能力、修養(yǎng)、審美的差異決定了人與人之間外在的氣質(zhì)和涵養(yǎng)的差異。不同知識(shí)結(jié)構(gòu)的主持人在鏡頭前對(duì)待事物思維的深淺與角度不同，外化為具體的動(dòng)作、態(tài)度，其效果肯定不一樣。這種區(qū)別有時(shí)是細(xì)小的，有時(shí)會(huì)很明顯地表現(xiàn)出來。當(dāng)一個(gè)主持人具有明顯的區(qū)別于他人的獨(dú)特感受，這種獨(dú)特感受又支配他的動(dòng)作和表情，其獨(dú)立的精神力量和人格力量就在他們的節(jié)目背后閃亮發(fā)光，個(gè)性也就表現(xiàn)相當(dāng)鮮明。而知識(shí)和能力貧乏的主持人將難以表現(xiàn)自己與眾不同的言談舉止，甚至走向低俗、庸俗。中央電視臺(tái)《東方時(shí)空》一直受到觀眾的歡迎，這很大程度上得益于節(jié)目的主持人群體。他們的知識(shí)水平、文化素養(yǎng)所體現(xiàn)出來的氣質(zhì)和內(nèi)涵贏得了觀眾的肯定。這種知性美吸引觀眾還具有持久性?！犊鞓反蟊緺I(yíng)》主持人何炅，他營(yíng)造的娛樂眾人的氛圍，他的活潑可愛，其實(shí)需要相當(dāng)?shù)墓Φ?。如果主持人沒有自己獨(dú)立的思想，不能準(zhǔn)確到位地理解作品，給人感覺播報(bào)內(nèi)容淺顯，節(jié)目播出后，觀眾感覺節(jié)目的內(nèi)容和主持人的言行是兩張皮，主持人就像“木偶”一樣，只是傳聲的機(jī)器而已。

3、重視對(duì)象的非語言反饋

主持人自身充分運(yùn)用非語言符號(hào)的同時(shí)，還應(yīng)高度重視信息接收者的非語言符號(hào)，細(xì)心觀察并充分利用受者的非語言符號(hào)。受者無意中流露出的非語言提示比有意給的言語信息真實(shí)、有趣得多。節(jié)目主持活動(dòng)中，主持人不僅是信息發(fā)出者，也是一位觀察者。對(duì)方的眼神、面部表情等非語言因素與有聲語言一起傳達(dá)著其思想、個(gè)性、文化修養(yǎng)、藝術(shù)品位，主持人觀察得是否仔細(xì)，體現(xiàn)了主持人主持能力的高低。主持人在節(jié)目中要盡可能通過觀察對(duì)象的身體語言，準(zhǔn)確捕捉到對(duì)方最真實(shí)的情感和深層心理，并適時(shí)調(diào)整自己的語言和非語言符號(hào)，自然、和諧地與對(duì)方交流。

（二）避免使用中存在的隱患

目前大部分主持人已經(jīng)意識(shí)到非語言符號(hào)在主持中的作用并大量使用。但非語言符號(hào)是把雙刃劍，在大量使用非語言符號(hào)的背后是質(zhì)量的欠缺，是過分張揚(yáng)招致的反感，其隱憂主要表現(xiàn)在以下幾方面：

1、干擾語言的表達(dá)

非語言符號(hào)的主要功能是輔助、補(bǔ)充語言表達(dá)，要與語言符號(hào)協(xié)調(diào)使用。但目前一些主持人因不了解非語言符號(hào)的意義，為了提高節(jié)目質(zhì)量“胡亂”添加一些非語言符號(hào)，其結(jié)果干擾了信息的傳播。如某男主持人把頭發(fā)燙卷并染成藍(lán)色，戴副黑色框眼鏡，手不停地比劃，觀眾很不喜歡。再比如使用頻率的問題。非語言符號(hào)在主持中既不能過多用也不能少用或不用，要掌握分寸，還應(yīng)考慮節(jié)目的形式和內(nèi)容。如新聞?lì)惞?jié)目主持人就不宜過多的使用身體語言，娛樂節(jié)目可適當(dāng)增加。主持人應(yīng)很好的把握非語言符號(hào)的質(zhì)與量，“多”會(huì)顯得做作，干擾觀眾對(duì)節(jié)目的理解甚至干擾觀眾的視線，留下表演痕跡；“少”會(huì)顯得單調(diào)呆板，氣氛郁悶，影響語言的生動(dòng)性。如果非語言符號(hào)在節(jié)目中不能起到錦上添花的作用，干脆不用，否則適得其反，畫蛇添足。

2、符號(hào)單一、職業(yè)化

非語言符號(hào)形式多種多樣，但有不少主持人總習(xí)慣于使用其中的一種。如有的主持人常以笑臉面對(duì)觀眾，無論在什么場(chǎng)合都以“一笑應(yīng)萬變”。在慶祝和歡樂的節(jié)目中運(yùn)用當(dāng)然很好，但在嚴(yán)肅、感動(dòng)的場(chǎng)面運(yùn)用就不適合了。某著名主持人在這方面做得不是很好。她的笑容的確很甜美，但任何場(chǎng)合（比如需要嚴(yán)肅或需鏗鏘有力時(shí)）都以同樣的微笑來對(duì)待，給人感覺缺乏真誠(chéng)，有些職業(yè)化，沒有把正確的信息傳遞給觀眾。還有一些主持人節(jié)目自始至終兩手抱在胸前，這種無意做出的姿勢(shì)，容易給人以拒絕他人、自我防衛(wèi)的信號(hào)。要克服此類毛病，必須對(duì)作品深入細(xì)致地理解。作品意義不同，主持人的表情、語調(diào)等應(yīng)該不一樣。

3、一味追求個(gè)性化

電視中我們經(jīng)常可以看到不少主持人語調(diào)出格或者夸張搞怪，有的甚至飛揚(yáng)跋扈。主持人應(yīng)該懂得電視媒體的主要作用，一是充當(dāng)黨、政府、人民群眾的喉舌，二是服務(wù)大眾，傳播先進(jìn)文化。如果明顯地或過分地利用電視舞臺(tái)張揚(yáng)個(gè)人的東西必然會(huì)引起觀眾的反感。足球迷都知道，2006年德國(guó)世界杯八分之一決賽意大利對(duì)陣澳大利亞的解說中，解說員在比賽的最后時(shí)刻用幾乎撕裂的、瘋狂的嗓音歇斯底里地高喊，異樣激情的解說在全國(guó)引發(fā)了一場(chǎng)軒然大波，在國(guó)外也引起很大的反響，西方媒體當(dāng)天就進(jìn)行了大量報(bào)道。這段解說表面上看似乎很有個(gè)性，但這種個(gè)性是狹隘的。主持人在媒體中說話，他代表的不再是自己，更多代表的是媒體，代表廣大的公眾。主持人的言與行都受新聞的黨性、真實(shí)性、公平性等原則的束縛，不能完全釋放個(gè)人的情緒。

4、相互模仿，缺少原創(chuàng)

當(dāng)前一些主持人找不到更好的辦法提升節(jié)目的質(zhì)量就模仿他人的語調(diào)語氣、動(dòng)作表情、穿著打扮，于是電視節(jié)目中主持人言行舉止雷同的現(xiàn)象十分嚴(yán)重。其實(shí)盲目的模仿，因?yàn)槿狈?nèi)心的真實(shí)感容易不倫不類。比如國(guó)內(nèi)很多主持人模仿鳳凰衛(wèi)視主持人吳大維，除了模仿其造型風(fēng)格，還模仿他夸張的腔調(diào)、瞪大雙眼的動(dòng)作以及各種手勢(shì)，結(jié)果畫虎不成反類犬。

參考文獻(xiàn)：

[1]常晟.主持人的非語言符號(hào)傳播[N].中華新聞報(bào)，2013-7-6.

[2]薛海兵.試論教學(xué)體態(tài)語的基本特征、功能及運(yùn)作要求[N].常熟高專學(xué)報(bào)，2012-1-18.

（作者單位：池州市廣播電視臺(tái)）

責(zé)編：周蕾