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    古代詩(shī)詞藝術(shù)在《大學(xué)語(yǔ)文》教學(xué)教改中的運(yùn)用

    2016-12-08 19:52龔永標(biāo)
    關(guān)鍵詞:思婦大學(xué)語(yǔ)文手法

    在《大學(xué)語(yǔ)文》中“虛”和“實(shí)”結(jié)合的表現(xiàn)手法運(yùn)用得比較多。虛和實(shí)是中國(guó)文藝美學(xué)中最重要的思想之一,中國(guó)文學(xué)藝術(shù)史上有許多藝術(shù)家和文學(xué)家探索過(guò)虛實(shí)與美的關(guān)系。人們從不同的視角,采取不同的研究方法,探索虛實(shí)的奧妙,取得了許多可觀的成果。本文試圖從虛實(shí)相生的藝術(shù)觀來(lái)闡述《大學(xué)語(yǔ)文》中古代詩(shī)詞的成就與特色。古代詩(shī)詞的美,在《大學(xué)語(yǔ)文》課程里表現(xiàn)得酣暢淋漓。其因主要是通過(guò)虛實(shí)。正是運(yùn)用了此種藝術(shù),才使略顯枯燥乏味的語(yǔ)文課堂增添了趣味,為語(yǔ)文教改增加了驅(qū)動(dòng)力,為學(xué)生提供廣闊的審美空間,充實(shí)了語(yǔ)文教學(xué)教改審美趣味。

    通過(guò)對(duì)《大學(xué)語(yǔ)文》詩(shī)詞的教改研究,可以窺探古代詩(shī)詞璀璨芳華,能夠流芳至今仍然長(zhǎng)吟不衰源于古人高妙的文藝創(chuàng)作宗旨,源于古人豐富的生活基礎(chǔ)、厚實(shí)的思想涵養(yǎng)與求真務(wù)實(shí)的精神。故而其創(chuàng)作藝術(shù)能不拘泥于已有而常新,這尤其體現(xiàn)在“虛”與“實(shí)”的運(yùn)用方面,二者的恰當(dāng)使用讓語(yǔ)文教學(xué)教改詩(shī)趣洋溢。語(yǔ)文教學(xué)教改所難得者唯趣,而詩(shī)詞尤然,虛實(shí)結(jié)合終為盎然之趣。趣如山上之色,水中之味,花中之光,女中之態(tài),即使善說(shuō)者,不能下一語(yǔ),唯會(huì)心者知之。如斯,則可窺我國(guó)古代的詩(shī)詞在語(yǔ)文教學(xué)里佳妙。主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:

    一、大珠小珠落玉盤(pán)的交錯(cuò)美

    《大學(xué)語(yǔ)文》中的古典詩(shī)詞妙用虛實(shí)手法,創(chuàng)造出情感美和參差錯(cuò)落美?!洞髮W(xué)語(yǔ)文》節(jié)選的古代詩(shī)詞等文章篇幅短小,要在極其有限的篇幅內(nèi)表達(dá)趨勢(shì)動(dòng)人的感情,不是那么容易的事,但只要虛實(shí)處理得好,卻能達(dá)到這種審美效果?!豆旁?shī)十九首.行行生行行》的開(kāi)頭幾句說(shuō):“行行重行行,與君生別離,相去萬(wàn)余里,各在天一涯。道路阻且長(zhǎng),會(huì)面安可知?”采用實(shí)寫(xiě),直接抒情,確定感情基調(diào),意思淺顯,不過(guò)說(shuō)兩人離別之后,天涯海角,相見(jiàn)難期。如果照這樣徑直實(shí)說(shuō)下去,不變化手法,就不能表現(xiàn)“思婦”懷念其情人之切,感情便像一潭死水,沒(méi)有半點(diǎn)波瀾,不免有矯揉造作之嫌,便覺(jué)平淡無(wú)奇。所以,至此詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn),采用虛寫(xiě)與實(shí)敘錯(cuò)見(jiàn)的筆法:“胡馬依北風(fēng),越鳥(niǎo)巢南枝,相去日已遠(yuǎn),衣帶日已緩。浮云蔽白日,游子不顧返。思君令人老,歲月忽已晚。棄捐勿復(fù)道,努力加餐飯?!睆脑?shī)意可以看出,“胡馬依北風(fēng),越鳥(niǎo)巢南枝”和“浮云蔽白日,游子不顧返”,是從對(duì)方——遠(yuǎn)方的“君”著筆,是思婦的虛設(shè)假想之辭,是由于“日日思君不見(jiàn)君”的迫切心情而產(chǎn)生的“幻想”,是虛寫(xiě);“相去日已遠(yuǎn),衣帶日已緩”和“思君令人老,歲月忽已晚”是就已而言,寫(xiě)思婦的相思之苦;最后兩句,一寫(xiě)思婦,一說(shuō)對(duì)方,又是虛實(shí)并寫(xiě)。這樣,詩(shī)人兩句變化一下手法,一會(huì)兒說(shuō)自己朝思暮想,苦不堪言,一會(huì)又設(shè)想對(duì)方的情況和心情,把思婦那種“日有所思,夜有所夢(mèng)”,因思念之切而導(dǎo)致神情恍惚,魂?duì)繅?mèng)縈表現(xiàn)得淋漓盡致,一種樸素自然的情感美便躍然紙上。而且詩(shī)句虛寫(xiě)與實(shí)敘,實(shí)景與虛境,兩句一轉(zhuǎn),更有一種參差錯(cuò)落之美。

    二、羚羊掛角,無(wú)跡可求之美

    《大學(xué)語(yǔ)文》詩(shī)詞妙用虛實(shí),創(chuàng)造“天人合一”的空靈美。李賀的《將發(fā)》是一首只有二十個(gè)字的小詩(shī),雖顯示不出他的藝術(shù)風(fēng)格,但虛實(shí)筆法的巧妙運(yùn)用,卻顯示了詩(shī)人扎實(shí)的藝術(shù)功底。前兩句說(shuō):“東床卷席罷,抒落將行去。”收拾停當(dāng),即將登程,前路廖廓,略感惆悵,開(kāi)篇破題,平鋪直敘,只交代了遠(yuǎn)行人的一般心情。接下去說(shuō):“秋白遙遙空,月滿門(mén)前路?!边@種境界是詩(shī)人推斷“將發(fā)”之人的微妙心境而想象虛設(shè)的前路之景:秋色空曠遼遠(yuǎn),如水的月光灑滿路途,道路一直往前伸,似乎沒(méi)有盡頭,在這種境界里,月光、秋色、漫漫前路等構(gòu)成一個(gè)恬靜、博大、空靈的藝術(shù)“虛”空,使人覺(jué)得天地之大,無(wú)處可依,茫茫前路,莫知所適,天空是那么高遠(yuǎn),大地是那么渺茫,仿佛自然界的一切都不復(fù)存在,一片空蕩,而詩(shī)人也融進(jìn)了天,融進(jìn)了地,融進(jìn)了整個(gè)宇宙,與之一體,不可分割,失去了“自我”,生命也因之更加擴(kuò)大,更加豐富,似乎已達(dá)到永恒,以至超越了自我,超載了現(xiàn)實(shí)的孤寂的一切。一種“天人全一”的超脫之美就在這恬靜、空靈、高遠(yuǎn)的意境中形成。

    三、“境”生于“象”外之美

    《大學(xué)語(yǔ)文》教材詩(shī)詞妙用虛實(shí),使“境”生于“象”外,創(chuàng)造出意境美。古代詩(shī)詞巧妙地運(yùn)用語(yǔ)言符號(hào)構(gòu)成“象”,這是詩(shī)人主觀審美體驗(yàn)所升華之“意”物態(tài)化的結(jié)果,是實(shí)境,它一旦讓審美主體(讀者)所接受并生發(fā)、再造,形成帶有讀者主觀感情的藝術(shù)境界時(shí),詩(shī)人描繪的“象”就升華為意境。這是文藝美的較高境界。所以我們說(shuō),好的詩(shī)詞在構(gòu)造“象”的同時(shí),也創(chuàng)造了境,因?yàn)槿绻麤](méi)有詩(shī)人構(gòu)造的“象”,就不可能有讀者再造的“境”,也就是說(shuō),“象”是造“境”的基礎(chǔ),“境”生于“象”外。但是如果詩(shī)人構(gòu)造的“象”太實(shí),在結(jié)構(gòu)上密不透風(fēng),就不能生發(fā),讀者在審美過(guò)程中則不能再造,意境美就不能形成。從這一意義上說(shuō),意境是詩(shī)人和讀者所共創(chuàng)的。如杜甫的《北征》、《三吏》、《三別》,白居易的《賣炭翁》《杜陵叟》等所寫(xiě)都是實(shí)實(shí)在在的生活情境,雖構(gòu)造了鮮明生動(dòng)的意“象”,但由于這一意“象”黏著于詩(shī)人所感受之事實(shí),在結(jié)構(gòu)上密不透風(fēng),沒(méi)有留下任何“余味”去任人生發(fā),因而讀者就不以參與共創(chuàng),意境美就不能形成。這些詩(shī)篇之所以成為名篇,是因?yàn)樗陀^真實(shí)地再現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí),而且感情強(qiáng)烈,慷慨激昂,具有現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)篇所特有的認(rèn)識(shí)價(jià)值。但從文藝美的角度看它并沒(méi)有達(dá)到藝術(shù)美的至高境界,而岑參《春夢(mèng)》的詩(shī)句“枕上片時(shí)春夢(mèng)中,行盡江南數(shù)千里”卻不然,由于詩(shī)句構(gòu)成的意“象”并未實(shí)寫(xiě)某一具體事物,“片時(shí)”與“千里”時(shí)空錯(cuò)見(jiàn),造成意“象”的迷離惝恍,構(gòu)成一片藝術(shù)“虛“空,使讀者在審美過(guò)程中,神思得以在做生意遨游,從而生發(fā)出“象”外之“境”,懷思之意,令人玩味不已。后來(lái)的宋代詞人晏幾道讀此詩(shī)后,就把自己的人生體驗(yàn)融進(jìn)了此詩(shī)意“象”之中,參與共創(chuàng),由此“象”而幻化出一片優(yōu)美而略染憂郁的意境:“夢(mèng)入入江南煙水路,行盡江南,不與離人遇?!?/p>

    四、語(yǔ)言跌宕之美

    《大學(xué)語(yǔ)文》詩(shī)詞妙用虛字,創(chuàng)造語(yǔ)言美的同時(shí),又表達(dá)復(fù)雜感情。李清照晚年陷入國(guó)破家亡,流離異鄉(xiāng)的境地,她“日晚倦梳頭”,“欲語(yǔ)淚先流”。怎么排遣愁思呢?她在《武陵春》下闋這樣說(shuō):“聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng),許多愁。”這是詞人一連用了六個(gè)“虛”字:“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”,雙溪春好,卻只是“聞?wù)f”,“泛舟出游”也只是“也擬”,接著又閃出是“日坐愁城”。雙溪春好,泛舟出游,本都是實(shí),但襯出虛字,就化實(shí)為虛,從而把詩(shī)人那種復(fù)雜的心態(tài)變化,那種想排遣痛苦而又無(wú)法排遣的悲苦心情表現(xiàn)得更加生動(dòng)細(xì)膩。同時(shí),詩(shī)句字面上形成虛實(shí)的參差交錯(cuò),使語(yǔ)言具有一種活脫之美。

    總之,《大學(xué)語(yǔ)文》教學(xué)教改里節(jié)選的古人的詩(shī)詞主要運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合的手法。教師的教法與學(xué)生的學(xué)法之趣味也正源于此。虛實(shí)相生是創(chuàng)造文藝美的必不可少的藝術(shù)手法。清代畫(huà)家方薰說(shuō):“古人用筆,妙有虛實(shí),所謂畫(huà)法,即在虛實(shí)之間,虛實(shí)使筆生動(dòng)有機(jī),機(jī)趣所之,生發(fā)無(wú)窮?!保ā渡届o居畫(huà)論》)他認(rèn)為,古人用筆的神妙之處,就在于有虛有實(shí)。如果虛實(shí)運(yùn)用得好,就能使畫(huà)面充滿生機(jī),又說(shuō):“畫(huà)樹(shù)只須取勢(shì),頓挫涉筆。應(yīng)直處不可屈,應(yīng)屈處不可直?!闭f(shuō)畫(huà)樹(shù)也必須明虛實(shí),應(yīng)該直的地方不可彎,應(yīng)該彎的地方不可直。也就是說(shuō),運(yùn)筆要有變化,既要有實(shí)實(shí)在在的濃(實(shí))筆,也要有似有若無(wú)的淡筆虛筆。它和詩(shī)詞創(chuàng)作的虛實(shí)手法一樣。一首詩(shī)如果老是實(shí)說(shuō)下去,就像拙劣的畫(huà)家畫(huà)樹(shù)一樣,畫(huà)成一棵直挺挺的樹(shù),必須缺乏機(jī)趣。它需要變換手法,既要實(shí)實(shí)在在聯(lián)系著詩(shī)的主題,又需要生發(fā)開(kāi)去,表面上看,似乎是作家的疏淡之筆,甚至是空白,若不著題似的,而實(shí)際上是以虛映實(shí),為了更好地凸現(xiàn)主題,創(chuàng)造藝術(shù)美。由此可窺《大學(xué)語(yǔ)文》教材盡管節(jié)選的內(nèi)容有限,但其所蘊(yùn)含的虛實(shí)手法,對(duì)當(dāng)前正在推行的職業(yè)學(xué)院語(yǔ)文教改研究很有啟發(fā)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]肖建光.語(yǔ)文教材里的詩(shī)詞藝術(shù)[M].太原:山西人民出版社,2015.

    [2]何錦山.古代詩(shī)詞鑒賞[M].福州:福建教育出版社,2002

    [3]曾鐸.中國(guó)詩(shī)學(xué)·歷代經(jīng)典詩(shī)詞曲鑒賞[M].南昌:百花洲文藝出版社,2003.

    [4]陳德民.詩(shī)詞鑒賞與解讀[M].北京:中國(guó)文聯(lián)出版社,2002.

    (龔永標(biāo) 湖南環(huán)境生物學(xué)院公共課部 421001)

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