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    《瘋狂動(dòng)物城》的敘事結(jié)構(gòu)與成長意蘊(yùn)

    2016-12-07 20:24:28王敏
    電影文學(xué) 2016年19期
    關(guān)鍵詞:瘋狂動(dòng)物城

    王敏

    [摘要]動(dòng)畫影片《瘋狂動(dòng)物城》取得的成功可以從多方面進(jìn)行解讀,如果站在兒童欣賞者的立場(chǎng),其內(nèi)涵豐富而深邃的成長意蘊(yùn)值得用心挖掘。運(yùn)用結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)原理解讀這部動(dòng)畫片,對(duì)此會(huì)獲得比較深入的認(rèn)識(shí):兔子朱迪作為作品的視點(diǎn)人物,經(jīng)歷了社會(huì)認(rèn)知和自我認(rèn)知的發(fā)展;作為交往主體,她在與狐尼克等的交往實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)了主體間性的體認(rèn);而作為影片設(shè)置的一個(gè)角色,則體現(xiàn)出主創(chuàng)人員追尋理想信念的意識(shí)形態(tài)意涵。

    [關(guān)鍵詞]《瘋狂動(dòng)物城》;成長意蘊(yùn);結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)

    2016年3月,動(dòng)畫影片《瘋狂動(dòng)物城》全球首映,以不俗的票房和如潮的好評(píng)再次為迪士尼贏得聲譽(yù)。制作精良、寓意深刻、老少咸宜等成為各類評(píng)論聲音中的主流。與其他優(yōu)秀的藝術(shù)作品一樣,這部影片也創(chuàng)造了耐人尋味的藝術(shù)闡釋空間。本文試圖站在兒童欣賞者的立場(chǎng),運(yùn)用結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)理論探究其成長意蘊(yùn)對(duì)于兒童觀賞者的啟示。

    這部影片講述了兔子朱迪在動(dòng)物城實(shí)踐自己警察夢(mèng)想的歷程。影片以兒時(shí)的朱迪在舞臺(tái)上演繹自己夢(mèng)想的場(chǎng)景為開端,但這一夢(mèng)想遭到了狐貍的嘲笑和父母的反對(duì)。嬌小可愛的兔子形象及其絕不放棄夢(mèng)想的執(zhí)著精神很快引領(lǐng)兒童觀眾與之實(shí)現(xiàn)了角色認(rèn)同,在觀影這一特定的情境下“采納了角色的目標(biāo),理解與目標(biāo)有關(guān)的事件場(chǎng)景,并體驗(yàn)由事件與目標(biāo)之間的關(guān)聯(lián)而帶來的感覺”。角色認(rèn)同不但帶給觀賞者更多的情感共鳴,而且在觀影結(jié)束后角色的價(jià)值取向和行為方式仍然會(huì)產(chǎn)生延續(xù)性的影響效果,也就是說,朱迪的成長歷程會(huì)“內(nèi)化”為少年兒童的成長“符號(hào)”。

    一、視點(diǎn)人物的“認(rèn)知發(fā)展”

    《瘋狂動(dòng)物城》以主角兔子朱迪為視點(diǎn)人物,漸次展開其在動(dòng)物城的所見所歷。這里,影片遵從了好萊塢式的“小人物——大世界”的基本敘事模式,將動(dòng)物城中豐富多元又暗流涌動(dòng)的生存現(xiàn)實(shí)透過朱迪之“眼”展現(xiàn)出來。視點(diǎn)人物即敘事理論中的聚焦者,它解決的是“誰在看”的問題,“看”一詞之中既蘊(yùn)含了視點(diǎn)人物的視野所及,也包藏著成長主人公認(rèn)知發(fā)展的邏輯變化。芮渝萍認(rèn)為,認(rèn)知發(fā)展是成長小說的敘事動(dòng)力。這“不僅反映在對(duì)故事情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)上,同時(shí)也反映在故事發(fā)展的節(jié)點(diǎn)上”,即“敘事單元的建構(gòu)上”。這一理論同樣適用于表現(xiàn)主人公認(rèn)知發(fā)展的電影敘事藝術(shù)。

    終于戴上警徽的朱迪懷揣著“讓這個(gè)世界變得更好”的夢(mèng)想來到動(dòng)物城,但被持固有偏見的牛局長安排做了協(xié)警。在大象冰激凌店她看到狐貍尼克想要給“兒子”購買巨型冰激凌而遭到拒絕,油然而生的同情讓朱迪幫助尼克解決了這一訴求。然而事情的真實(shí)情況卻是尼克利用偽裝和騙術(shù)將巨型冰激凌化作小塊賣給倉鼠而牟取“暴利”。這個(gè)較小的敘事單元顯然成為其后更大的主體敘事單元的一個(gè)“預(yù)演”:接到水獺太太的報(bào)警之后朱迪被迫與牛局長約定在36小時(shí)之內(nèi)破案,在尼克的幫助下,她成功地找到動(dòng)物城中藏匿多個(gè)發(fā)狂的食肉動(dòng)物的場(chǎng)所,竟然“看到”這是獅市長所為。揭開食肉動(dòng)物野蠻化“真相”的朱迪卻引發(fā)了動(dòng)物城中食肉動(dòng)物和食草動(dòng)物之間深刻的隔閡和對(duì)立,而尼克和朱迪在共同破案中建立的友情也被迫瓦解。對(duì)自己產(chǎn)生深刻質(zhì)疑的朱迪辭職回鄉(xiāng),卻意外發(fā)現(xiàn)致使動(dòng)物瘋狂與一種番紅花有關(guān)。朱迪返回動(dòng)物城再次與尼克攜手,最后將幕后的羊副市長繩之以法。這兩個(gè)結(jié)構(gòu)上相似的敘事單元都涉及主角的“認(rèn)知轉(zhuǎn)化”,即透過事情的表面虛假逐漸洞見到事情的深層真相。

    朱迪的成長首先意味著獲得這種社會(huì)認(rèn)知,表面繁華和諧的動(dòng)物城卻暗流涌動(dòng)、殺機(jī)四伏,偏見、歧視無處不在,對(duì)金錢和權(quán)力的貪欲早已使人迷失了初心。某種程度上,這就是美國現(xiàn)實(shí)社會(huì)的真實(shí)寫照。二戰(zhàn)以后,西方兒童文學(xué)告別了溫情脈脈的牧歌情調(diào),將“回歸群體”“學(xué)會(huì)生存”作為新的時(shí)代背景下的創(chuàng)作主題。進(jìn)入21世紀(jì)以來,紛繁復(fù)雜、矛盾重重的社會(huì)現(xiàn)實(shí)更使“直面現(xiàn)實(shí)”的藝術(shù)創(chuàng)作訴求成為主流,創(chuàng)作者不憚將弊端叢生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)在成長主體面前,突破創(chuàng)作禁忌,實(shí)現(xiàn)包括影視在內(nèi)的少年藝術(shù)體裁與少年兒童“認(rèn)知發(fā)展之間無間距的相互構(gòu)建”,從而使觀賞者拓寬社會(huì)認(rèn)知維度,獲得積極的社會(huì)調(diào)試能力。

    其次,社會(huì)認(rèn)知的實(shí)現(xiàn)反過來有助于達(dá)成成長主體的自我認(rèn)知。作品主體敘事單元中朱迪實(shí)現(xiàn)了一次認(rèn)知發(fā)展的飛躍,揭開所謂“真相”后,朱迪意識(shí)到自己的盲目莽撞和天真幼稚,她的所為使這個(gè)世界不是“更好了”,而是“更糟了”,陷入自我否定和懷疑的她一度中斷夢(mèng)想回到兔子鎮(zhèn)賣蘿卜。這里,外部世界像是一面鏡子,映照之下朱迪成功地反照自身,在一個(gè)較高的層面上達(dá)成了對(duì)自我的重新認(rèn)知,進(jìn)而重新?lián)碛袑?duì)世界和他人的“體驗(yàn)、同情、理解,以及由此內(nèi)聚的情感生命力量”。社會(huì)認(rèn)知和自我認(rèn)知相得益彰,使朱迪由視點(diǎn)人物蛻變成英雄人物,這個(gè)角色因?yàn)閾碛辛苏J(rèn)知智慧而成為感召兒童觀眾并賦予他們成長啟示的重要人物形象。

    二、交往主體的“實(shí)踐體認(rèn)”

    結(jié)構(gòu)主義理論家A.J.格雷馬斯試圖運(yùn)用符號(hào)學(xué)的方法構(gòu)建敘事文學(xué)的“語法”,他的“六個(gè)行動(dòng)位模型”以及“符號(hào)矩陣”圖式有著較強(qiáng)的理論深度和實(shí)際操作性?!动偪駝?dòng)物城》的成長意蘊(yùn)也可借助這一理論模式得到進(jìn)一步的闡釋。

    “六個(gè)行動(dòng)位模型”分別是指主體、客體、發(fā)者、受者、對(duì)手、助者,“它們?cè)诰唧w事件中構(gòu)成兩個(gè)軸系,一個(gè)軸系以主體欲望中的客體為中心,另一軸系以主體欲望反映于助者和對(duì)手關(guān)系為模型”。朱迪顯然是正在成長中的“主體”,成長意味著在某種社會(huì)體制下實(shí)踐自身,確證自身,因此這部作品中主體所對(duì)應(yīng)的客體就成為那個(gè)可以在其中施展抱負(fù)的動(dòng)物城了。動(dòng)物城中表面的和諧下正醞釀著一個(gè)陰謀,羊副市長不堪偏見與壓抑,一心想要改變游戲規(guī)則,用“午夜嚎叫”下毒野蠻化食肉動(dòng)物,為占據(jù)動(dòng)物城90%的食草族群代言。因此客體這個(gè)軸系的“發(fā)者”即為食草族,“受者”即為食肉族。而在主體的這個(gè)軸系中,朱迪的助者自然是尼克,對(duì)手應(yīng)為羊副市長。這樣朱迪的所為就呈現(xiàn)在一個(gè)清晰的結(jié)構(gòu)關(guān)系圖中了。

    依據(jù)這樣的關(guān)系圖式我們可以將作品中的人物代入格雷馬斯四元分布的“符號(hào)矩陣”:X即為懷揣夢(mèng)想,為實(shí)現(xiàn)自我背井離鄉(xiāng)獨(dú)自去往動(dòng)物城的朱迪,然而兔子畢竟在動(dòng)物圈的生態(tài)鏈中處于劣勢(shì)的地位,因而對(duì)于朱迪當(dāng)警察的這一人生理想,父母出于擔(dān)心而不同意,鄉(xiāng)下狐貍見識(shí)短淺嘲笑不已,體制的代表牛局長、獅市長也存有極度的偏見與不信任,因此這些角色成為一個(gè)合力,與朱迪形成一個(gè)基本的對(duì)立,共同構(gòu)成這部作品的反x。為了證明自己的朱迪堅(jiān)定地踏上艱難的人生之路,最終憑借頑強(qiáng)的意志力和日漸成熟的生存智慧向他人、向世界證明了自己。這成為這部電影最為基本的敘事動(dòng)機(jī)。

    隨著故事的進(jìn)展,除了X和反X之外,又延伸出與X矛盾但不對(duì)立的非X和反X的矛盾方非反X。非X即為狐尼克,他是朱迪踏進(jìn)并深入動(dòng)物城且在其中有所建樹的關(guān)鍵人物,在符號(hào)矩陣中,他與朱迪矛盾但不對(duì)立,二者的關(guān)系相當(dāng)復(fù)雜。非反X即為羊副市長,她對(duì)朱迪先是拉攏,繼而利用,最后是敵對(duì),朱迪在與她的角逐中逐漸看清了事情的本質(zhì)和真相,確證了自身的追求和價(jià)值。

    上述人物關(guān)系的梳理實(shí)際隱含了成長主體如何處理自我與他者的關(guān)系問題,從某種程度上說,成長就是學(xué)會(huì)處理這個(gè)基本的二元對(duì)立。《瘋狂動(dòng)物城》以生動(dòng)的影像手段形象地詮釋了這一命題,尤以朱迪和尼克這二者的關(guān)系變化最具說服力。剛一踏進(jìn)動(dòng)物城,單純的朱迪就受到世故油滑的尼克的蒙騙與嘲弄,借助手中掌握的關(guān)于尼克偷稅漏稅的證據(jù),朱迪迫使尼克帶領(lǐng)自己深入到動(dòng)物城中搜尋失蹤的水獺。對(duì)于朱迪這一主體而言,尼克就是與她對(duì)立的客體,是她為破案而利用的工具。雖然二者在并肩作戰(zhàn)中建立了彼此關(guān)照的情誼,尼克也被朱迪的真誠和抱負(fù)所感動(dòng),開始尋找遵從自己的內(nèi)心之路。但是正如朱迪始終猶豫要不要攜帶那只“防狐噴霧”一樣,在朱迪的內(nèi)心深處,依然存有對(duì)這只食肉動(dòng)物的芥蒂,也就是說,尼克在朱迪眼里雖逐漸由客體演化為另一主體,但這兩個(gè)主體之間仍沒有實(shí)現(xiàn)徹底的溝通與融合。直到受到巨大挫敗反思自己對(duì)食肉動(dòng)物的認(rèn)知之后,朱迪才真正向尼克敞開心扉。影片中朱迪返回尋找尼克并流著熱淚向他坦陳自己內(nèi)心世界的畫面,激起很多觀眾的共鳴,那是一種真正意義上“主體間性”生成的動(dòng)人場(chǎng)景。的確,“真正意義上的交往,絕不僅僅是表面上的相互來往,而是關(guān)涉到意義的雙向理解和生成。關(guān)涉到人的本質(zhì)性存在狀態(tài),關(guān)涉到主體問的造就”。朱迪以她作為交往主體的實(shí)踐體認(rèn)向兒童觀影者展示了成長這一深刻的內(nèi)涵。

    三、角色模式的“信念追尋”

    《瘋狂動(dòng)物城》以朱迪窺破“午夜嚎叫”的由來,重新建立起動(dòng)物城的和諧為終結(jié)。電影最后的鏡頭是夏奇羊高歌、動(dòng)物們狂歡的嘉年華場(chǎng)面,體現(xiàn)了創(chuàng)作者“正義壓倒邪惡,真愛超越物種間隔閡”的浪漫美好的愿望。然而實(shí)際生活中,不同族群、不同背景的人們之間的所謂“和諧”恐怕只能表現(xiàn)在一定的程度之內(nèi),這樣的理想也只能以“烏托邦”來命名(影片名“Zootopia”原意即為“動(dòng)物烏托邦”)。

    影片的這一意識(shí)形態(tài)意涵必定會(huì)從角色的塑造上體現(xiàn)出來。約翰·史蒂芬斯說:“即使故事的事件在現(xiàn)實(shí)世界完全或部分不可能發(fā)生,但故事陳述的先后順序以及角色問的關(guān)系,都遵循著可辨認(rèn)的模式來塑造,這種塑造本身就暗含了意識(shí)形態(tài),即表達(dá)了作者關(guān)于人類存在形式的觀念?!睌⑹聦W(xué)的先驅(qū)人物普洛普曾用“角色模式”來思考民間童話的敘事特征,朱迪顯然是迪士尼甚至是好萊塢影片中遵從內(nèi)心堅(jiān)持夢(mèng)想的眾多人物之中的一員,是普洛普命名為“英雄”的角色類型。英雄的成長往往要經(jīng)歷“產(chǎn)生欲望一具備能力一實(shí)現(xiàn)目標(biāo)一獲得獎(jiǎng)賞”幾個(gè)階段,在這樣的行動(dòng)功能系列中,朱迪由開始的弱小猶疑變?yōu)楹髞淼膹?qiáng)大堅(jiān)定。這樣,英雄的銀幕夢(mèng)想與觀眾的生活夢(mèng)想就發(fā)生了奇妙的暗合,主角的意識(shí)形態(tài)召喚作用得到了很好的實(shí)現(xiàn)。

    與不同族群動(dòng)物們和諧相處的烏托邦夢(mèng)想相對(duì)照的現(xiàn)實(shí)是,動(dòng)物城中偏見、歧視無處不在,欺詐、暴力隱隱可見,是選擇適應(yīng)這樣的社會(huì)機(jī)制放棄心中的夢(mèng)想(如尼克),還是選擇堅(jiān)持自己的純真善良,盡力去改變這樣的世界(如朱迪)?影片的主創(chuàng)人員將一個(gè)宏大的理想圖景交付于一個(gè)小人物身上。影片中,朱迪曾有三次閃光燈下被聚焦的“輝煌”,第一次是以警校畢業(yè)成績(jī)第一的身份被獅市長授予警徽;第二次是揭開獅市長藏匿發(fā)狂動(dòng)物的“真相”而接受記者的采訪;第三次則是作為一個(gè)成功者和引導(dǎo)者面對(duì)新警員入職時(shí)的講話。如果依照結(jié)構(gòu)主義精神分析學(xué)家拉康的觀點(diǎn),這三次敘事單元的演進(jìn)蘊(yùn)含著從“實(shí)在界”進(jìn)入到“想象界”,再進(jìn)入到“象征界”的主體生成過程。贏取警徽意味著“英雄出世”,但從主體性的獲取看它仍處于一個(gè)無法認(rèn)清自己的混沌狀態(tài);答記者問時(shí)意味著朱迪進(jìn)入到了“鏡像階段”,偵破案件的過程像是為她提供了一面鏡子,使朱迪意識(shí)到與“他者”的關(guān)系進(jìn)而反觀自身;與新警員對(duì)話則意味著朱迪終于在“父之法”的象征秩序中注冊(cè)了自己的存在。相比動(dòng)物城中體型龐大的動(dòng)物們居于更加重要的位置,身材矮小的朱迪也憑借不屈的意志為自己贏得了主體地位和話語權(quán)力。朱迪的成長和成功證明了信念的力量,證明了每個(gè)人的善良和真誠會(huì)讓世界更加美好的價(jià)值觀念。這樣的價(jià)值觀念是“作者和讀者共同建立的,其中不僅包含了當(dāng)今的道德倫理,也是該文化過去所重視的部分,還包含了對(duì)現(xiàn)實(shí)和未來的各種愿望”,因而可以得到包括兒童觀影者在內(nèi)的更大范圍觀眾的認(rèn)可和接受。

    四、結(jié)語

    成長是個(gè)蘊(yùn)含極其豐富的話題?!动偪駝?dòng)物城》以精巧的藝術(shù)構(gòu)思為我們敞開了較大的成長闡釋空間。不避社會(huì)的嚴(yán)酷真實(shí),促成成長主體的社會(huì)認(rèn)知和自我認(rèn)知發(fā)展;在復(fù)雜多元的人際交往中使主體體味真正的“主體問性”的生成;在主體成長歷程中注入“堅(jiān)持信念”等更為積極的意識(shí)形態(tài)意涵——這是這部影片在少年兒童成長問題上給予我們的啟迪。而結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)的方法和理論無疑是對(duì)我們此次思考之旅的一次照亮。

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