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    《瘋狂動(dòng)物城》的生態(tài)女性主義解析

    2016-12-20 15:23:48劉紅秀
    電影文學(xué) 2016年22期
    關(guān)鍵詞:瘋狂動(dòng)物城生態(tài)女性主義構(gòu)建

    [摘要]近年來(lái),由于受生態(tài)女性主義發(fā)展的影響,越來(lái)越多的好萊塢影片聚焦女性發(fā)展與自然的和諧統(tǒng)一,關(guān)注女性外在和內(nèi)心的解放,挖掘女性與自然的關(guān)系。本文以影片《瘋狂動(dòng)物城》為例,通過分析主要女性人物的身份構(gòu)建,透視編劇的女性主義思想;探索動(dòng)物城的各種生態(tài)環(huán)境構(gòu)建,挖掘編劇的生態(tài)主義理念;同時(shí),通過分析自然環(huán)境與人物之間的相互作用,揭示影片倡導(dǎo)的建立和諧生態(tài)女性主義社會(huì)的深層意義。

    [關(guān)鍵詞]生態(tài)女性主義;《瘋狂動(dòng)物城》;構(gòu)建

    《瘋狂動(dòng)物城》(Zoopotia)是迪士尼動(dòng)畫于2016年復(fù)活節(jié)之前推出的一部影片,其爆笑情節(jié)、精美制作和多層寓意吸引了無(wú)數(shù)觀眾。該片以主人公小兔子Judy(朱迪)兒時(shí)的舞臺(tái)劇開始,講述她通過努力并挑戰(zhàn)自身劣勢(shì)和社會(huì)偏見,成功當(dāng)上警察并成為動(dòng)物城英雄的故事。朱迪不僅實(shí)現(xiàn)了個(gè)人理想,還改變了社會(huì)對(duì)女性和弱勢(shì)群體的偏見。該片不同于美國(guó)漫威等其他動(dòng)畫制片公司的作品,而是一反男性主角英雄救美式的基調(diào),通過弱勢(shì)群體女性兔子來(lái)反映美國(guó)社會(huì)的種種丑陋現(xiàn)狀,諷刺美國(guó)社會(huì)的種族和性別歧視。

    生態(tài)女性主義是20世紀(jì)70年代后期發(fā)起的一股思潮,主要研究女性身份建構(gòu)、生態(tài)、社會(huì)之間的聯(lián)系,[1]認(rèn)為女性身份應(yīng)該多元化發(fā)展,合理利用與自然的聯(lián)系,建設(shè)持續(xù)發(fā)展的社會(huì)。[2]影片《瘋狂動(dòng)物城》以動(dòng)物喻人,以動(dòng)物城喻人類的生態(tài)環(huán)境和社會(huì)環(huán)境,并以女性發(fā)展為主線。因此,運(yùn)用生態(tài)女性主義的基本理論來(lái)深入剖析該影片具有一定的研究意義。

    一、女性身份構(gòu)建——“小”人物大角色

    女性身份構(gòu)建是研究生態(tài)女性主義的第一要素。電影在一定程度上反映創(chuàng)作者對(duì)生活的詮釋和期望。迪士尼拍攝的動(dòng)畫影片大多將主角設(shè)定為男性,但在近年來(lái)的作品中不斷涌現(xiàn)出形象鮮明的女性主角,如灰姑娘、花木蘭、長(zhǎng)發(fā)公主等。盡管如此,以上女性大都出身名門,地位尊貴,即使灰姑娘也是貴族富商的后代。[3]

    而本片中的女主角朱迪出身于兔窩鎮(zhèn)一草根家庭,父母均為農(nóng)民,從事胡蘿卜種植工作。無(wú)論是從出身背景還是體形而言,她都是個(gè)十足的小人物。就是這樣一個(gè)不起眼的小人物,卻能從始至終保持著百分百的正能量,扮演著拯救世界的角色。影片開始,朱迪為了朋友勇敢地從狐貍那里搶回票來(lái),盡管男性狐貍咄咄逼人并抓傷了她,她仍堅(jiān)定不移去上警官學(xué)院,立志當(dāng)一名警察。后來(lái),朱迪在警官學(xué)院的學(xué)習(xí)和努力,更是體現(xiàn)出其巾幗不讓須眉的氣質(zhì)。在警局工作期間,她是第一個(gè)兔警官,且體形最小。盡管如此,其工作能力卻毫不遜色,如當(dāng)交通協(xié)警時(shí)工作效率超群;而后身手敏捷,智擒小偷;又主動(dòng)請(qǐng)纓尋找水獺先生,不畏局長(zhǎng)權(quán)威,不畏艱難,敢于穿梭于熱帶雨林、冰川鎮(zhèn)等多個(gè)地域;她身形雖小,但智慧無(wú)窮,善于推理思考,把水獺先生失蹤與非洲獅失蹤事件聯(lián)系起來(lái),最終找到老巢。影片對(duì)朱迪的刻畫十分詳細(xì),從其挑戰(zhàn)男性使命的理想追求,到自我懷疑和自我否定,最后勇于擔(dān)當(dāng)和欣然接受自我,這就是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中女性自我解放和自我認(rèn)識(shí)歷程的真實(shí)寫照。

    不僅如此,影片中體形柔弱的小羊Bellwether起初讓觀眾以為她只是個(gè)微不足道、服務(wù)于獅子市長(zhǎng)的小人物而已。無(wú)論從權(quán)力還是體形上而言,在獅子面前,小羊永遠(yuǎn)無(wú)足輕重。但觀眾萬(wàn)萬(wàn)沒有想到,她才是整個(gè)城市黑暗交易的幕后主使者。她城府很深,操控全盤,借刀殺人,扳倒市長(zhǎng),企圖利用90%食草動(dòng)物對(duì)肉食動(dòng)物的害怕,孤立和滅絕肉食動(dòng)物。朱迪、警局和獅子市長(zhǎng)只不過是她手下的棋子而已。在該片中,這只羊無(wú)論是從自身形象——眼鏡、項(xiàng)鏈和裙裝,還是行為舉止——在獅子市長(zhǎng)面前畢恭畢敬和屢次幫助小兔子解圍,都給人一副傳統(tǒng)女性的形象溫柔又善解人意,這也是人們心中女性的固化形象。可影片末尾羊副市長(zhǎng)的面目可憎和復(fù)仇心切,讓人看到黑暗女性人前人后的反差,這一反差形象地刻畫了“腹黑女”的心路歷程。

    影片中第三個(gè)女性Gazelle(歌星羚羊)從頭到尾都是配角,但多次露臉。剛進(jìn)入動(dòng)物城時(shí),朱迪看到的巨幅廣告代言人便是羚羊。她眼神嫵媚撩人,身材高挑性感,舞姿熱辣,歌聲迷人,是動(dòng)物城所有市民的偶像,連豹警官和牛局長(zhǎng)也不例外。而后羚羊領(lǐng)導(dǎo)街頭和平示威引起朱迪無(wú)限反思,影片結(jié)尾羚羊的演唱會(huì)又引起全城狂歡。這一女性配角看似可有可無(wú),仔細(xì)分析發(fā)現(xiàn)羚羊女性在動(dòng)物城地位舉足輕重。作為娛樂界公眾人物,羚羊不同于政客,她手無(wú)縛雞之力,沒有任何武裝力量和政治權(quán)力,但是她用歌聲和舞姿影響了動(dòng)物城的人們,使全城上下拜倒在其石榴裙下。在和平期,她給動(dòng)物城帶來(lái)了消遣和狂歡,在分裂期,她為人們鼓氣并挺身而出倡導(dǎo)和平。在這個(gè)意義上說(shuō),她從精神上引導(dǎo)了大眾消費(fèi)、大眾娛樂以及大眾輿論。

    縱觀影片中三位女性不難發(fā)現(xiàn),三位女性表面看似渺小,卻又氣度非凡。朱迪體形嬌小但胸懷大志,出演大角色,最終實(shí)現(xiàn)了大夢(mèng)想,成就了大事業(yè);羊副市長(zhǎng)表面地位低微,但興風(fēng)作浪亦能覆舟;羚羊女性出演配角,卻引領(lǐng)潮流,舉精神大旗吹起號(hào)角。編劇對(duì)三位女性不同身份的構(gòu)建煞費(fèi)苦心,從多個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了女性主義自由觀。

    二、共生生態(tài)環(huán)境構(gòu)建——求大同存小異

    首先,動(dòng)物城取名叫Zootopia,來(lái)源于Zoo和Utopia的巧妙組合,體現(xiàn)了動(dòng)物這一主題,又映射Utopia這個(gè)理想世界,即把動(dòng)物城建設(shè)成適合動(dòng)物居住的理想城市。其次,從城市設(shè)計(jì)而言,動(dòng)物城包括小型嚙齒動(dòng)物鎮(zhèn)、撒哈拉廣場(chǎng)、冰川鎮(zhèn)、草原區(qū)、雨林區(qū)以及城外的兔窩鎮(zhèn)。兔窩鎮(zhèn)相當(dāng)于大型城市郊外的農(nóng)產(chǎn)品生產(chǎn)和加工處,兔子種植基本農(nóng)產(chǎn)品,如蔬菜、水果等,其他動(dòng)物進(jìn)行加工處理,為鎮(zhèn)上和城市提供物資。動(dòng)物城則主要為商業(yè)娛樂區(qū),交通便利,隨處可見大型購(gòu)物中心。這種城市規(guī)劃符合物質(zhì)生態(tài)需求,能夠滿足不同物種的發(fā)展需要。

    不僅如此,城內(nèi)的生態(tài)環(huán)境也有合理的人工調(diào)控。根據(jù)不同動(dòng)物的體形和生長(zhǎng)特點(diǎn),其居住的生態(tài)環(huán)境也迥然不同,如撒哈拉廣場(chǎng)炎熱干燥、冰川鎮(zhèn)冰天雪地,而雨林區(qū)潮濕多雨等。動(dòng)物城的設(shè)計(jì)別出心裁,利用架設(shè)巨型空調(diào)墻,人為地為冰川鎮(zhèn)降溫并保持持續(xù)低溫。其空調(diào)出風(fēng)口正好對(duì)準(zhǔn)撒哈拉廣場(chǎng),這樣排放的熱量正好為廣場(chǎng)提供了必要的熱度,有效地循環(huán)利用能量。因?yàn)閮蓞^(qū)臨近,撒哈拉的熱量會(huì)融化冰川鎮(zhèn)外圍的冰塊,融化的水又通過管道收集起來(lái),運(yùn)輸?shù)接炅謪^(qū)為植物澆水。更為令人驚嘆的是動(dòng)物城內(nèi)運(yùn)河交錯(cuò),充分利用了雨林區(qū)的地表降水,加上地下水,形成了合理的水循環(huán)和水路通道,這也為習(xí)水動(dòng)物如河馬等提供了必要的生存空間。

    此外,城內(nèi)還有其他滿足各種動(dòng)物需求的硬件設(shè)施。根據(jù)動(dòng)物的不同體形,車廂大小不同,各自配有專用進(jìn)出門通道和觀景窗;草原區(qū)在水路通道出口處設(shè)置了烘干機(jī),還為倉(cāng)鼠設(shè)置了過馬路特別通道;大象甜點(diǎn)店出售特大型冰棒;甜品店設(shè)有長(zhǎng)頸鹿專用果汁傳送通道。

    誠(chéng)然,動(dòng)物城就是一座生態(tài)城市,無(wú)論從生態(tài)環(huán)境還是硬件設(shè)施,都考慮到不同動(dòng)物的生態(tài)特點(diǎn)。這種人性化的規(guī)劃使其具有極大的包容性和多樣性。動(dòng)物彼此雖有差異,但都能在動(dòng)物城找到生存空間,差異并未影響城內(nèi)的物種共生,作者的生態(tài)主義思想也顯而易見。

    三、環(huán)境與生物相互作用——天人感應(yīng)“兔”嘯風(fēng)生從古至今,男女對(duì)待自然的方式都有所不同。一直以來(lái),男性都企圖控制自然,搶奪資源。而女性生態(tài)主義認(rèn)為,女性與生態(tài)環(huán)境并非孤立存在的,而是相互影響、相互作用的,物種之間彼此相互影響、自由發(fā)展并和諧共處。[4]

    首先,環(huán)境與生物相互作用。片首,動(dòng)物城內(nèi)一片和諧,但是兔子朱迪的答記者問慢慢地影響了城內(nèi)的社會(huì)和生態(tài)環(huán)境。她把自己偷聽到的內(nèi)容不加甄別地公布于眾,把食肉動(dòng)物發(fā)狂與其本性聯(lián)系起來(lái)。這雖是個(gè)人言論,但加上羊副市長(zhǎng)的幕后操作,使得全城一觸即發(fā),倒戈相向,人與人之間不再信任和友好,全城被撕裂成兩半——掠食者和非掠食者。反觀原因發(fā)現(xiàn):危機(jī)爆發(fā)前,動(dòng)物城也存在偏見和歧視,特別是對(duì)某些動(dòng)物和女性等弱勢(shì)群體的歧視。片首人們屢次嘲笑兔子當(dāng)警察,歧視狐貍,懷疑其動(dòng)機(jī)不純;而羊副市長(zhǎng)禁錮于傳統(tǒng)中,長(zhǎng)期被獅子壓榨勞動(dòng)力和否定存在價(jià)值,內(nèi)心壓抑、黑暗和抑郁,最后導(dǎo)致她鋌而走險(xiǎn)、心懷不軌。因此,她的惡性爆發(fā)也是周圍環(huán)境使然,其幫兇們也大都是社會(huì)的棄兒。

    另外,影片中破案的關(guān)鍵在于朱迪在家賣菜過程中無(wú)意發(fā)現(xiàn)夜嚎者(有毒的花)可使兔子發(fā)狂。哪怕只是聞過這種花的兔子叔叔都變得野蠻。羊副市長(zhǎng)正是利用夜嚎者對(duì)生物習(xí)性的影響,有意挑選掠食者注射夜嚎者的毒素,使其發(fā)狂,回歸獸性??梢?,對(duì)自然環(huán)境的不當(dāng)利用會(huì)給生物體和周圍環(huán)境帶來(lái)極大的破壞。朱迪細(xì)心觀察自然環(huán)境,并理性推斷與生物的關(guān)系,找出破案出口,使困難迎刃而解。

    其次,男女生物體之間相互作用。過去男性統(tǒng)治環(huán)境和女性,如今女性的解放和發(fā)展打破了男權(quán)一統(tǒng)天下的格局,特別是女性的發(fā)展和影響使得自然和社會(huì)環(huán)境更加趨向和諧。如上文所述,影片中三位女性形象的正反構(gòu)建對(duì)周圍男性產(chǎn)生了巨大的影響。不言放棄、勇往直前的勇士兔子,通過破案過程中與狐貍的合作和交流,感化了自私自利的狐貍,也喚醒了狐貍兒時(shí)當(dāng)警察的夢(mèng)想,使他不再坑蒙拐騙,而是重拾夢(mèng)想走上奮斗征程;“腹黑女”羊副市長(zhǎng)的前后反差對(duì)照給了牛局長(zhǎng)當(dāng)頭一棒,也警示了城內(nèi)的當(dāng)權(quán)和政黨,不可長(zhǎng)期剝削欺壓弱??;新女性羚羊的影響更是不言而喻——從百姓與當(dāng)權(quán)男性牛局長(zhǎng)和豹警官對(duì)羚羊的癡迷,到演唱會(huì)中多名身材壯碩的男性老虎現(xiàn)身給這位火辣的歌星伴舞?,F(xiàn)實(shí)生活中老虎與羚羊水火不容,但童話里羚羊的魅力征服了肉食動(dòng)物,包括天敵在內(nèi)。

    不僅如此,天時(shí)、地利、人和乃發(fā)展之道。世間萬(wàn)物無(wú)論男女皆有缺點(diǎn),關(guān)注自然界的對(duì)方發(fā)展,保護(hù)生態(tài)才能攜手前進(jìn)。片中所有角色都并非完美:市長(zhǎng)獅子無(wú)所不能、權(quán)力至上,實(shí)則心胸狹窄,為個(gè)人私欲而囚禁發(fā)瘋的肉食動(dòng)物,并對(duì)警局掩蓋實(shí)情;本應(yīng)身手敏捷的豹警官,卻因貪吃美食而動(dòng)作緩慢,而后因?yàn)檩浾搶?dǎo)向被調(diào)離原職;牛局長(zhǎng)故步自封,不待見新警官朱迪,屢屢為難新人;男一號(hào)狐貍尼克因受童年挫敗影響,而后長(zhǎng)期使壞、狡詐行騙;哪怕是朱迪本身也心存偏見,起初懷疑狐貍圖謀不軌并隨身攜帶防狐噴霧。但是這些偏見和缺點(diǎn)慢慢在合作和交流中減少。為保護(hù)動(dòng)物城的多樣性和自然平衡,朱迪與尼克重歸于好,發(fā)現(xiàn)幕后主使,阻止毒素的繼續(xù)傳播;牛局長(zhǎng)與朱迪密切配合抓住黑手,恢復(fù)動(dòng)物城的安寧。不僅如此,朱迪屢次脫離險(xiǎn)境源于黑社會(huì)大先生MrBig對(duì)其女兒救命之恩的報(bào)答,而狐貍尼克的和諧人際關(guān)系和對(duì)城內(nèi)地理環(huán)境的了如指掌也對(duì)消滅對(duì)手起到了至關(guān)重要的作用。

    因此,兔子言論雖小,但加上羊副市長(zhǎng)的推波助瀾,可牽一發(fā)動(dòng)全“城”,使城內(nèi)草木皆兵、不再宜居;不良的社會(huì)環(huán)境引爆了羊副市長(zhǎng)的陰謀;但是通過關(guān)注自然和地理環(huán)境,男女雙方相互配合取長(zhǎng)補(bǔ)短,最終也能實(shí)現(xiàn)共同進(jìn)步和共建美好家園。

    四、結(jié)語(yǔ)

    盡管對(duì)影片的詮釋仁者見仁,但動(dòng)物城所展示的世界絕非男女對(duì)立的二元社會(huì),而是趨向男女和諧統(tǒng)一的生態(tài)平衡體系。雖為童話,但作者的創(chuàng)作初衷是通過童話映射現(xiàn)實(shí)生活,應(yīng)復(fù)活節(jié)之意,向人們傳達(dá):既然相信耶穌可以復(fù)活,那么女性也可改變和重生,正如片中兔子當(dāng)警察、羊披狼皮,不可一葉障目不見泰山。

    影片借動(dòng)物城的生態(tài)規(guī)劃,暗示人類建宜居生態(tài)環(huán)境,求大同略小異;借羊釀大禍,號(hào)召關(guān)愛弱勢(shì)小群體健康發(fā)展,警示不當(dāng)使用自然,后果不堪設(shè)想——生物走火入魔,城市腥風(fēng)血雨。最后表達(dá)編劇美好的女性生態(tài)主義愿望——通過男女共集陰陽(yáng)之氣,共譜和諧社會(huì)的樂章,人與自然和平共生。

    [課題項(xiàng)目] 本文系2016年湖北省武漢輕工大學(xué)科研項(xiàng)目成果之一。

    [參考文獻(xiàn)]

    [1] 胡敏,林瑞蘭.生態(tài)女性主義思想解析[J].長(zhǎng)春理工大學(xué)學(xué)報(bào),2012(08).

    [2] 賈靚.生態(tài)女性主義研究綜述[J].中華女子學(xué)院學(xué)報(bào),2009(12).

    [3] 邸馨瑤.灰姑娘故事的跨文化比較[J].文學(xué)教育,2013(03).

    [4] 耿瑩.融入自然 建構(gòu)自我——生態(tài)女性主義視閾下的《她鄉(xiāng)》[J].河南理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2015(09).

    [作者簡(jiǎn)介] 劉紅秀(1984—),女,湖北安陸人,碩士,武漢輕工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師。主要研究方向:應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)。

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