《神奇動物在哪里》：重回J.K.羅琳的魔法世界

宋詩婷

《哈利·波特》系列電影5年前完結(jié)，如今，J.K.羅琳以《神奇動物在哪里》重啟魔法世界。她說，《神奇動物在哪里》有一個核心主題：人類對于自己不了解的事物所產(chǎn)生的恐懼，以及對這樣的恐懼所采取的極端手段。雖然這部作品的題目是“動物”，但故事的實質(zhì)還是要回歸到人類。

《哈利·波特》血脈

《神奇動物在哪里》的零點首映像是一場《哈利·波特》“粉絲”的大派對，他們身穿黑色斗篷，頭戴霍格沃茨魔法學(xué)院分院帽，在深夜冒著寒冷和霧霾涌進各大影院。格蘭芬多學(xué)院的紅黃圍巾與斯萊特林學(xué)院的灰綠色將他們的偏好區(qū)分開來，“粉絲”派對也是校友聚會，而他們的上一次相聚還是在5年之前。

2011年，《哈利·波特與死亡圣器（下）》上映，海報上一句“It all ends”宣告了《哈利·波特》系列的終結(jié)。盡管制片方和主創(chuàng)一直強調(diào)，《神奇動物在哪里》是一個新故事，但“哈迷”們還是愿意把這個新的魔法世界視作《哈利·波特》的延伸。

他們的判斷并非一廂情愿。對于《哈利·波特》“粉絲”來說，《神奇動物在哪里》這個名字并不陌生。它曾以教科書的形式出現(xiàn)在《哈利·波特》中，是霍格沃茨魔法學(xué)院“奇獸飼育學(xué)”課的課本，這本書涵蓋了上百種魔法世界的神奇動物，是每位魔法師必備的工具書。《哈利·波特》的原作者J.K.羅琳也曾把《神奇動物在哪里》作為讀物出版，全書只有54頁，與其說是一本書，不如說是一本羅列神奇動物名錄的小冊子。

《哈利·波特》曾是華納影業(yè)最賺錢的大IP，8部電影總票房78億美元，除第三部之外，其他7部作品的票房成績都擠進了影史前50位。電影完結(jié)后，華納一直希望再與J.K.羅琳合作，續(xù)寫《哈利·波特》的輝煌。

在所有《哈利·波特》的周邊素材中，華納選中了《神奇動物在哪里》這本小冊子?！爱?dāng)制片廠告訴我，他們想把《神奇動物在哪里》拍成電影時，我很激動。而且，那時我的腦子里已經(jīng)對整個故事情節(jié)的發(fā)展有了一個布局。我知道，紐特·斯卡曼德的故事一定得由我來寫，因為我太了解他了，我是不二人選?！盝.K.羅琳說。

J.K.羅琳口中的紐特·斯卡曼德就是電影《神奇動物在哪里》的主人公——一位滿世界尋找、研究神奇動物的英國魔法師，他就是《神奇動物在哪里》這本教科書的作者。

與宏大的《哈利·波特》原著相比，《神奇動物在哪里》的54頁原著幾乎在劇情上沒有任何貢獻，J.K.羅琳不得不從頭開始親自創(chuàng)作劇本。這種體驗，對于指導(dǎo)過四部《哈利·波特》電影的導(dǎo)演大衛(wèi)·葉茨來說也是全新的：“以前是把已經(jīng)寫出來的內(nèi)容變成劇本，但現(xiàn)在我們直接由羅琳去寫劇本，之前是一個二手的體驗，現(xiàn)在是一手的，作為導(dǎo)演，我能夠從頭參與創(chuàng)造這個世界，這種感覺讓我非常激動。”

從人物的塑造和故事的完整性來看，《神奇動物在哪里》的確是一部獨立的、不需要做功課就可以看懂的商業(yè)片。但考慮到《哈利·波特》“粉絲”的感情和大IP的票房號召力，J.K.羅琳和大衛(wèi)·葉茨還是聯(lián)手在電影中埋下了很多與《哈利·波特》相關(guān)的彩蛋。

男主角紐特·斯卡曼德脖子上的黑黃色條紋圍巾是霍格沃茨魔法學(xué)校赫奇帕奇學(xué)院的標(biāo)志，他在與美國魔法部部長的對話中提到了鄧布利多——后來的霍格沃茨魔法學(xué)院的校長。電影中還出現(xiàn)過死亡圣器、護樹羅鍋、家養(yǎng)小精靈等元素，這些小細(xì)節(jié)都是《哈利·波特》“粉絲”的溫馨記憶。

新四人組與神奇動物

全新的人物，全新的故事，但由J.K.羅琳編劇，《神奇動物在哪里》的劇情模式和《哈利·波特》血脈相連。大衛(wèi)·黑曼曾是八部《哈利·波特》系列電影的制片人，這次也擔(dān)任了《神奇動物在哪里》的制片人，他說：“電影里有很多潛在的《哈利·波特》信息。比如，因為寬容帶來的幸福，與偏見、壓抑帶來的危害形成了鮮明對比。弱者、異類可以團結(jié)起來變得更強大等待。羅琳傳達的這些情感和理念完全能使世界各地的人們產(chǎn)生共鳴。雖然這部作品的題目是‘動物，但故事的實質(zhì)還是要回歸到人類?！?/p>

J.K.羅琳自己也說，《神奇動物在哪里》有一個核心主題：人類對于自己不了解的事物所產(chǎn)生的恐懼，以及對這樣的恐懼所采取的極端手段。

從《哈利·波特》到《神奇動物在哪里》，J.K.羅琳的魔法世界形成了一個強大的價值觀體系。電影在這樣的設(shè)定下展開敘事，男主角英國魔法師紐特·斯卡曼德帶著一手提箱神奇動物登陸紐約，在美國，魔法世界與普通人的世界完全隔絕，反魔法組織塞勒姆致力于煽動輿論，鏟除魔法和魔法師，而黑暗勢力的入侵正讓魔法世界處于暴露于眾的危險中。紐特意外走失的神奇動物讓他與“麻瓜”（美國魔法世界對不懂魔法的普通人的稱呼）雅各布結(jié)識，同時，也被美國魔法部的蒂娜逮個正著。蒂娜在勉為其難中將紐特和雅各布帶進了自己的生活圈，蒂娜美艷的妹妹奎妮順理成章地成了三人的同盟。在后來的對抗黑魔法師格林德沃和保護神奇動物中，四人齊心協(xié)力，發(fā)揮了不可忽視的作用。

電影《神奇動物在哪里》劇照

這個四人組的人物塑造依然有哈利·波特和小伙伴們的影子。J.K.羅琳的作品一直關(guān)注那些有弱點的邊緣人，喜歡讓他們成為故事的主角和大英雄。男主角紐特有一定程度的交流障礙，他與現(xiàn)實中的人疏遠(yuǎn)，不善溝通，只有在與動物的相處中才能感到輕松愉悅。女主角蒂娜是個固執(zhí)、嚴(yán)厲的前傲羅（抗擊黑魔法的精英魔法師），因工作失誤而被貶職，每天郁郁寡歡。蒂娜的妹妹奎妮沒有姐姐的上進心，她明媚動人，卻不思進取，掌握攝念技能，卻寧愿用這魔法來談情說愛。丹·福格勒飾演的雅各布是個“麻瓜”，這是J.K.羅琳第一次讓不會魔法的普通人成為推動劇情的主要角色。作為唯一的“麻瓜”扮演者，丹·福格勒喜歡自己的角色：“雅各布就像是我，雅各布走進了魔法師的世界，就像我進入這個電影劇組一樣，他像是觀眾的眼睛，觀眾可以從他的視角去感受這一切。”

全新的四人組看起來更具可挖掘的戲劇空間?！豆げㄌ亍分?，哈利與小伙伴們的設(shè)定是未成年人，而《神奇動物在哪里》的主角都已成年，有可以發(fā)展愛情線的空間，在這第一部的劇情里，奎妮和雅各布的愛情來勢洶洶，而男女一號紐特和蒂娜的感情在結(jié)尾埋下了伏筆，看似會成為第二部劇情的一條主線。

在這四名主要演員中，除奧斯卡最佳男主角獲得者——飾演紐特的埃迪·雷德梅恩外，另外三人都不算大牌。導(dǎo)演大衛(wèi)·葉茨說，男主角紐特的演員人選是最先確定下來的，另外三個主要角色的選角都圍繞埃迪·雷德梅恩展開，與男主角搭在一起是否合適，這成了導(dǎo)演大衛(wèi)·葉茨和制片人大衛(wèi)·黑曼的選角標(biāo)準(zhǔn)?！鞍５虾臀覀円黄痫w到紐約進行演員的試鏡賽選，在長達48小時里，我們與無數(shù)的蒂娜、雅各布和奎妮分別進行了相同場景的飾演，最終才敲定了最后的演員人選?！贝笮l(wèi)·葉茨說，“而選擇埃迪是因為他是典型的英國人，紳士又有些羞澀，這是紐特這個角色的特質(zhì)?！?/p>

在飾演紐特之前，埃迪·雷德梅恩以《萬有引力》中的霍金一角得到奧斯卡最佳男演員獎，后來，又因《丹麥女孩》中男扮女裝的出色演技再次受到好評。從出道開始，雷德梅恩就以對邊緣人物的精準(zhǔn)把握而出名，這次飾演的羞澀魔法師似乎也能列入邊緣人物之列。“這個人物比較內(nèi)向、害羞，但他在面對那些神奇動物時又非常開心外向，我要把這兩個矛盾點結(jié)合，與不同的神奇動物建立很好的聯(lián)系，這是兩個很大的挑戰(zhàn)。”雷德梅恩說。

如何用好這些神奇動物？這不僅是讓雷德梅恩頭疼的事，也是大衛(wèi)·葉茨和后期制作團隊最大的挑戰(zhàn)。在整個故事背景中，J.K.羅琳一共設(shè)置了40到50種動物，與劇情相關(guān)聯(lián)的一共有7種。動物的造型設(shè)計一共耗費了9個月時間，他們制作了250多個不同版本的動物，稿子經(jīng)過了15到20次修改?！拔覀兿Ｍ切┥锟瓷先タ尚牛蠹以敢庀嘈潘钦鎸嵈嬖诘?。我們從周圍的環(huán)境中得到很多靈感，所有設(shè)計都是從身邊開始的?！贝笮l(wèi)·黑曼說。

電影中最先出場的神奇動物名叫嗅嗅，它垂涎于一切閃閃發(fā)光的東西，因為貪戀錢財而成了整個故事的罪魁禍?zhǔn)住Ｗ鳛橐豢钅Хㄊ澜绲慕?jīng)典神奇動物，嗅嗅惹了不少麻煩，但也是電影的笑點擔(dān)當(dāng)。J.K.羅琳為可以自由伸縮大小的鳥蛇設(shè)計了一場獨立的戲，它變身龐然大物，填充了整個房間，如何讓鳥蛇變小成了一道難題，這道難題就是“四人組”協(xié)力解決麻煩的開始。護樹羅鍋是雷德梅恩本人最喜歡的神奇動物，它忠誠、黏人，永遠(yuǎn)纏著紐特。在表演與護樹羅鍋的互動場景時，雷德梅恩要完全靠想象力表演，想象著自己手上有一只小生物，撫摸它、安慰它，與它配合展開行動。這種特殊的表演方式讓雷德梅恩對護樹羅鍋情有獨鐘，因為，那個小生物的動作和情感幾乎是他創(chuàng)造出來的。在J.K.羅琳的觀念里，最后為整個城市灑下“失憶雨”的雷鳥是“極其美國的神奇動物”：“我想有一個典型的帶有美國特質(zhì)的東西，那就是雷鳥。當(dāng)雷鳥扇動它幾對翅膀而產(chǎn)生風(fēng)暴的時候，它就是一個強大而神秘的存在?！?/p>

電影涉及到虛擬動物，CGI技術(shù)就不得不大量使用。雷德梅恩一向擅長現(xiàn)實主義的表演，剛開始接觸CGI技術(shù)時，他內(nèi)心有些抵觸，不知如何對著空氣演戲?！斑€好有一些小道具，小木偶，可以幫助我們表演?！崩椎旅范髡f。道具部門制作了與動物們體態(tài)、尺寸相似的道具，在拍攝現(xiàn)場為演員提供參照?！盎拥恼鎸嵏惺亲钪匾?，要讓觀眾相信，這些神奇動物與我們處于同一時空?！币曈X效果指導(dǎo)提姆·波克說。

在那場中央公園的戲中，大衛(wèi)·葉茨甚至動用了話劇《戰(zhàn)馬》的道具師，他們制作了巨大的毒角獸等比例道具來配合雷德梅恩的表演。在那場戲中，紐特要搔首弄姿，引誘發(fā)情的毒角獸鉆進手提箱。他把麝香涂在身上，大跳艷舞，他說：“這部分表演我是和一個舞蹈家合作的，我們之前看了很多鳥的求偶叫聲和行為，我排練了好多天，最后跳出了那段舞，這樣的表演實在是有些丟人?！?/p>

與雷德梅恩一樣，其他演員也常常要對著道具和空氣演出?？莸陌缪菡甙蛏ぬK朵兒就要對著空氣演一出魔法烹飪大戲，這場戲她唯一可以依靠的也只有自己的想象力。

這里是紐約

接受采訪時，艾莉森·蘇朵兒分享了拍戲時的趣事：“拍戲第一天，我很緊張，現(xiàn)場每個人都跑來和我說，你還好嗎？我想說，我還好，難道我看起來不好嗎？我把我的緊張都暴露出來了嗎？大概第七個人問我這話之后，我才知道，這就是他們英國人說‘早上好的一種方式而已?！?/p>

蘇朵兒是典型的美國女孩，演員之間的英美文化差異，看起來像是電影的延伸。

《哈利·波特》是英國人J.K.羅琳創(chuàng)作的關(guān)于英國魔法師的故事，而《神奇動物在哪里》的時空背景是1926年的紐約。上世紀(jì)20年代的美國有個浪漫的名字——爵士時代。在菲茨杰拉德的代表作《了不起的蓋茨比》中，“爵士時代”被描繪成一個不惜一切享樂，瘋狂追求富華和刺激的迷茫時代。這個“一戰(zhàn)”后的空虛時代成就過很多偉大的作家，也誕生了火車、汽車、無線電等影響世界發(fā)展進程的發(fā)明創(chuàng)造，人們的生活方式正在經(jīng)歷巨大的變革。

“如何呈現(xiàn)那個時代的紐約是我們必須認(rèn)真考慮的問題?！贝笮l(wèi)·葉茨喜歡上世紀(jì)20年代的美國，瘋狂無處不在，這樣的時代背景也容易讓人相信，電影中抵制魔法的第二塞勒姆，瘋狂的黑魔法勢力是真實存在的。

為了重現(xiàn)真實的“爵士時代”的紐約，場景設(shè)計師找來了成千上萬張那個時代的美國照片，把所有建筑編輯成檔，希望能從中捕捉場景搭建的靈感。最終，劇組在里維斯登攝影棚——《哈利·波特》場景所在地搭建了完整的紐約場景。鋼鐵結(jié)構(gòu)的建筑風(fēng)格，赤褐色砂石外墻的公寓，美國魔法國會秘密總部，可以同時跑馬車和小汽車的街道……“這工程量非常浩大，但是很有必要，這些場景能幫助展示出角色在這座偉大城市里的生活狀態(tài)。”美工設(shè)計師斯圖爾特·克雷格說。

除了建筑和場景設(shè)計要展現(xiàn)“爵士時代”風(fēng)格，電影中的人物造型和生活細(xì)節(jié)設(shè)計也從英倫風(fēng)變成了50多年前的紐約風(fēng)格。蒂娜和妹妹奎妮都是短發(fā)造型，去地下酒吧時不忘換上時髦的flapper（20世紀(jì)20年代末美國時尚女郎的造型）妝容，背景音樂很爵士，很紐約，雅各布要開面包店的銀行貸款橋段也暗藏著1929年金融危機來臨前的暗流涌動。

當(dāng)然，一切背景設(shè)計和細(xì)節(jié)展示都為劇情服務(wù)。作為英國魔法師，紐特闖入了紐約魔法界。和英國魔法界相比，紐約的魔法界更封閉、壓抑，且危機四伏，這里的魔法界與世俗世界涇渭分明，這里的魔法學(xué)校叫伊法魔尼，這里的魔法師管“麻雞”叫“麻瓜”，會攝念術(shù)的奎妮讀取紐特的心思時略有難度，因為口音不同。

種種文化和理念上的差異，將20年代的美國魔法界與90年代的英國魔法界區(qū)分開來，而不同的身份背景，也讓男主角的紐約行成了一次冒險之旅?！傲_琳很聰明，她犀利地設(shè)定了英美魔法界的不同，并用細(xì)節(jié)去填充和推進，這是一次全新的挑戰(zhàn)，全新的世界。接下來幾部電影會有更多和《哈利·波特》相聯(lián)系的地方，我相信，這電影會帶大家回到當(dāng)年那個看《哈利·波特》的美好時代?！贝笮l(wèi)·葉茨說。

專訪導(dǎo)演大衛(wèi)·葉茨

三聯(lián)生活周刊：J.K.羅琳第一次擔(dān)當(dāng)編劇，如何評價作為編劇的她？

大衛(wèi)·葉茨：她在邊做邊學(xué)，覺得這件事很有挑戰(zhàn)性，但她是一個快速學(xué)習(xí)者。我們原計劃寫三部劇本，在第一部的劇本寫到一半時，她說，我把第一本寫了，后面的找別人去寫。但當(dāng)她把第一部第一版劇本寫完時，她就對我說，自己一定要寫第二部和第三部。第二部寫到一半時，她又說，這不是三部故事，是五部！她的自信不斷增長，故事在她腦海中越來越清晰。

三聯(lián)生活周刊：你們會一直保持聯(lián)系，更新進度？

大衛(wèi)·葉茨：是的，我們一直保持聯(lián)系。幾周前，我跟她說，你覺得有沒有可能，我們先休息一下，你讓我們知道現(xiàn)在進行到哪里，大家對故事有一個總的了解，你先寫12頁劇本出來，把每一幕的要點寫出來就好。兩天后，她發(fā)給我一個102頁的劇本。有時候，你很難跟上她的節(jié)奏，她太完美，太精力集中，太多元，太聰明，和她合作我感到非常榮幸。

三聯(lián)生活周刊：劇本從零開始，作為導(dǎo)演，電影中是否有你提出的情節(jié)或點子？

大衛(wèi)·葉茨：作為導(dǎo)演，你總要提出新點子，有時羅琳會接受，把它變成自己的想法，有時她會說，不不，這不會發(fā)生。最后那場魔術(shù)雨的戲是我提出來的，我說，我們也許可以有一場雨，把每一個地方都澆到，她說，這個不錯，我們試試，最終意見被采納了。男女配角那場吻戲也是我提出來的，我說，羅琳我們可不可以試試有一段吻戲，她喜歡這個點子，喜歡這里面的感情，那個畫面拍出來確實很美。

三聯(lián)生活周刊：哪個場景最難設(shè)計？

大衛(wèi)·葉茨：最難的就是紐特那個行李箱里的世界，他向雅各布介紹動物的那個空間包含太多東西。

三聯(lián)生活周刊：所以，這些場景、動物和動作是如何設(shè)計的？

大衛(wèi)·葉茨：要先有一個大致的概念，把它們放在3D模型里，需要和動畫制作人員合作，我在整個過程中必須一直參與創(chuàng)作，因為有時候需要在3D制作過程中改變動物或場景的顏色，也許僅僅是把羽毛變小一點。我們有一組非常優(yōu)秀的動畫制作團隊，你和他們合作就好像和演員合作一樣。在創(chuàng)造角色的性格和呈現(xiàn)方式上，羅琳在故事線層面給我們靈感。比如，劇本中寫了嗅嗅如何到處跑，我們就回去尋找有類似特性的動物，以現(xiàn)實世界的動作特性為依據(jù)，逐步創(chuàng)造我們的角色。這個過程可能要花上幾周，甚至幾個月的時間，最后再進行動作效果設(shè)計，很耗費時間，需要通力合作。

三聯(lián)生活周刊：約翰尼·德普作為一個大彩蛋在電影結(jié)尾出現(xiàn)，為什么選擇德普？這個角色在接下來的電影系列中還會出現(xiàn)嗎？

大衛(wèi)·葉茨：他會的。他是一個很優(yōu)秀的演員，很有魅力，很有趣。我們希望找一個合適的人來出演反派，很奇怪，我們所有主創(chuàng)人員幾乎在同一時間想到德普。大衛(wèi)·黑曼（制片人）來拍攝現(xiàn)場，我和他說，要是德普能來演大反派就好了。他和我說，我們工作室的考特尼剛給他發(fā)了郵件，說是不是能請德普來演。然后，我打電話給羅琳，她也說，要是德普來演就好了。最后，我們給德普打電話，問他對加入這個魔法世界感興趣嗎？他說，好啊。