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    什么樣的童書才是好的童書

    2016-12-05 17:31:15陳賽
    三聯(lián)生活周刊 2016年49期
    關(guān)鍵詞:童書作家孩子

    陳賽

    閱讀,不是從現(xiàn)實(shí)中逃避,而是開啟一個(gè)新的現(xiàn)實(shí)。好的童書作家深諳文字和圖像所能創(chuàng)造的美,以及這些文字和圖像會(huì)如何刺激一個(gè)孩子的好奇心。最好的作者并不給出答案,而是不斷地引導(dǎo)他們?nèi)栃碌膯栴},在持續(xù)的閱讀中,不斷有新的發(fā)現(xiàn)。

    什么樣的童書才是好的童書?這是我在這一次的上海國際童書展上一直在思考的問題。

    書展很熱鬧。各大出版社安排了五花八門的簽售活動(dòng),小孩子興高采烈的面孔、父母疲憊地大包小包跟在后頭……

    這個(gè)時(shí)代,我們雖然愛孩子至深,但成年人與孩子之間仍然有著深深的鴻溝。孩子們生活在心不在焉的大人中間,而大人們時(shí)常覺得因?yàn)楹⒆佣焕г谝粋€(gè)不屬于自己的世界里,所以,童書展上,偶爾有那么一兩個(gè)瞬間,你看到一個(gè)孩子偎依在一個(gè)母親的懷中,一起翻看一本美妙的童書,彼此似乎都感受到了閱讀的樂趣,你幾乎能聽到空氣中某種堅(jiān)冰松動(dòng)的美妙聲音。

    我很想探過頭去看一看,他們在讀什么?

    為什么讀?

    一本好的童書為什么重要,這很好解釋。

    因?yàn)殚喿x一本好的童書,不僅是播種一個(gè)孩子對文學(xué)最初的愛,也是最早的藝術(shù)與設(shè)計(jì)的啟蒙。尤其在我們今天這樣一個(gè)無信仰的時(shí)代,至少閱讀能讓人的心靜下來,慢下來。孩子的成長能夠優(yōu)雅一點(diǎn),從容一點(diǎn)。

    如著名的文學(xué)評論家哈羅德·布魯姆所說:“從最實(shí)用的角度來說,閱讀好書可以讓他們長成對自己對他人而言都更有趣的人。只有通過變成一個(gè)對自己對他人而言都更有趣的人,一個(gè)人才能真正發(fā)展出獨(dú)立和獨(dú)特的自我。所以,一個(gè)孩子若要成為一個(gè)真正的個(gè)體,看電視、玩游戲、聽搖滾,是辦不到的;只有在書的陪伴下,在威廉·布萊克或者A.E.豪斯曼的詩的陪伴下,在北歐神話的陪伴下,在《柳林風(fēng)聲》的陪伴下,他們才能成為一個(gè)真正獨(dú)立的個(gè)體。”

    人生而有限,精力有限,書卻太多,哪些值得讀,哪些需要放棄,便成為一個(gè)重要的問題。哈羅德·布魯姆終其一生都在試圖解答這個(gè)問題。他在年近古稀時(shí)曾為普羅大眾寫過一本《如何讀,為什么讀》,談?wù)撟约簭耐甑酵砟晗矏鄣脑?、小說、戲劇,并為成年人閱讀西方經(jīng)典提供了一些基本法則。

    除此之外,他還專門為兒童開過一份書單,排在第一位的就是《柳林風(fēng)聲》——“一本可以推薦給0歲到100歲之間的所有人的書。”

    “我至今記得我的姐姐給我讀這個(gè)故事,讓我心碎了無數(shù)次,也讓我警醒文學(xué)的價(jià)值?!彼€提到自己32歲的兒子給他打電話訴苦,說一個(gè)人住在紐約的公寓樓里,樓很老,天花板很高,“覺得自己就是住在蛤蟆公館里的癩蛤蟆”。

    《綿羊國王路易一世》插圖

    布魯姆教授的書單中還包括路易斯·卡羅爾的所有作品(尤其是《鏡中奇緣》)、愛德華·李爾的《荒唐書》、羅伯特·史蒂文森的《兒童詩園》(A Childs Garden of Verses)與《金銀島》(Treasure Island)、露易莎·梅·奧爾柯特的《小婦人》,以及A.A.米爾恩的《維尼熊》。不難看出,大都是19世紀(jì)下半葉到20世紀(jì)初歐美兒童文學(xué)黃金時(shí)代的作品?,F(xiàn)代作家中,他只推薦了莫里斯·桑達(dá)克的《野獸國》,認(rèn)為其魅力不僅在繪畫,在文字風(fēng)格上也堪稱大家。

    判斷一本童書的價(jià)值,最安全的方法也許是相信時(shí)間的判斷。一本童書經(jīng)典之所以流傳下來,除了偶然的因素之外,必然有某些特別的美好之處,以至于一個(gè)人在人到中年之時(shí),突然回憶起童年讀過的某一本書(是那只很餓很餓的毛毛蟲,還是那座閱盡人世滄桑的小房子,或者是那只想要離家出走的小兔子),想要給自己的孩子也讀一讀。

    但是,當(dāng)你行走在一個(gè)規(guī)模龐大的書展之中,面對每年數(shù)萬種新出版的中外童書和川流不息的人群時(shí),你知道僅僅等待時(shí)間的檢驗(yàn)是不夠的,你仍然需要一個(gè)類似坐標(biāo)的東西,將你框入時(shí)代的洪流之中。

    什么樣的童書才是好的童書?

    不久前,《紐約客》雜志發(fā)表了一篇類似的文章,探討什么樣的童書才是好的童書?

    我們應(yīng)該相信孩子的判斷嗎?畢竟,童書是為孩子寫,給孩子讀的,他們似乎是最有發(fā)言權(quán)的。

    如果按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn),那么目前中國最好的童書就是《查理九世》?!恫槔砭攀馈肥且惶讎a(chǎn)原創(chuàng)兒童冒險(xiǎn)小說,以驚險(xiǎn)與恐怖為賣點(diǎn),目前銷量已過千萬。沒有任何市場宣傳或推廣能夠賣出去這么多書,唯一的可能是成千上萬的兒童真心想讀這本書。

    在消費(fèi)主義陷阱無處不在的時(shí)代里,一本童書的價(jià)值仍然在很大程度上需要成年人的引導(dǎo)和判斷。比如在日本,指導(dǎo)兒童閱讀是一門非常專業(yè)的學(xué)問,日本的書店里你會(huì)看到專門給媽媽的書單,給爸爸的書單,給什么年齡段的孩子,都是有很專業(yè)的劃分。

    不過,對于童書的價(jià)值,成年人的判斷常常落入兩個(gè)相對對立的陣營:

    一種標(biāo)準(zhǔn)是“有趣”。一本好的童書,無論簡單、復(fù)雜,都必須是一個(gè)有趣、令人愉悅的故事。一個(gè)能讓你的孩子捧腹大笑的故事,一定是個(gè)好故事。

    另一種常見的標(biāo)準(zhǔn)則是追求教化的意義,所謂故事是否有營養(yǎng),三觀是否正確,能否幫助孩子奠定基本的價(jià)值觀,如善良、尊重、友愛……

    在《魅惑的使用》(The Uses of Enchantment)中,美國心理學(xué)家布魯諾·貝特爾海姆(Bruno Bettelheim)對一本好的童書提出了更加苛刻的要求。他說,一本好書必須能“促進(jìn)一個(gè)孩子尋找生命意義的能力……它必須能激發(fā)他的想象力,增強(qiáng)智力,明辨情感,理解他的焦慮與抱負(fù),充分認(rèn)可他的困境,并為如何解決那些困擾他的問題提供建議”。

    趣味與教化,若能同時(shí)符合這兩種標(biāo)準(zhǔn)固然很好,但很多時(shí)候,二者是矛盾的。楊思帆,一位從業(yè)15年的原創(chuàng)童書作家告訴我:“我們最大的問題在出在‘兒童觀上,總是假裝自己懂孩子,然后一不小心就露出成年人的尾巴?!?

    《我是如此愛你》插圖

    巴西童書作家羅杰·米羅則告訴我:“讀書的時(shí)候,我最恨別人教我什么東西。我想要的,是愉悅感,是痛,是提問,是置身鏡前,看到鏡中人不是自己?!?/p>

    “無論對成年人,還是對孩子而言,與文學(xué)、藝術(shù)在一起的時(shí)間,都是屬于瘋狂的時(shí)間,允許自己瘋狂。如果沒有這點(diǎn)瘋狂,人生在某些節(jié)點(diǎn)會(huì)變得不堪忍受?!?/p>

    我向一些資深的童書編輯征求意見,到底怎么判斷一本童書的好?我得到的答案幾乎是一致的——“動(dòng)人?!?/p>

    “雖然童書的主題有涉很多,有趣、好玩兒、鬼馬不拘的……但還是能從這所有的里面感受到動(dòng)人的特質(zhì):兒童的世界,向兒童展開的世界。關(guān)注和照拂。成人會(huì)跌進(jìn)去,是因?yàn)橐残枰??!?/p>

    對成年人來說,這也許是一個(gè)更誠實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)。事實(shí)上,我對于童年已經(jīng)沒有多少記憶,對于今天孩子的閱讀品味更毫無概念,我唯一有把握的,是我自己喜不喜歡這本書。

    愛爾蘭童書作家克里斯·霍頓曾經(jīng)跟我分享過一個(gè)秘訣:給孩子講故事,就像給朋友講笑話。一定要你自己覺得非常好笑的笑話才能講給朋友聽,尤其是你知道笑點(diǎn)馬上就要到了,努力強(qiáng)忍著不讓自己笑出來,那種喜悅的感覺是很具有傳染性的。但如果是一個(gè)你自己都不覺得好笑的笑話,就算你講故事技巧再高也沒有用。

    綿羊國王路易一世VS小象波米諾

    按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn),我可以宣布,在這次童書展上,我遇到的最好的一本書叫《綿羊國王路易一世》。

    一個(gè)狂風(fēng)大作的日子里,一頂憑空而來的王冠,讓一只綿羊在自己狂野的想象中搖身變成國王,在添置權(quán)杖、寶座和大床的過程中,他變得越來越傲慢、專制、不可一世。他想象著捕獵獅子,想象著萬人朝拜,想象著驅(qū)逐異類。然后,在另一個(gè)狂風(fēng)大作的日子里,風(fēng)吹掉了它的王冠,國王又變回了綿羊。

    我覺得,這本書符合一個(gè)成年人(至少是我自己)對于一本好童書的所有期待:機(jī)智、幽默、天真、敏感、溫暖,也有幽微的不安、驚悚和幻滅。

    在書展上,我見到了遠(yuǎn)道而來的作者奧利維耶·塔萊克。塔萊克是法國人,畫過100多本童書,曾經(jīng)拿過國際兒童文學(xué)的最高榮譽(yù)——安徒生插畫獎(jiǎng),受上海書展“國際作家節(jié)”的邀請來到上海。

    塔萊克在中國已經(jīng)出版的作品,包括《走進(jìn)生命花園》《星期三書店》《我是如此愛你》《小傷疤》……大部分只是擔(dān)任插畫工作,而且從風(fēng)格來看,偏向唯美、憂傷、深刻。但他自寫自畫的幾部作品,如《兩個(gè)小兵》《綿羊國王路易一世》則更偏向于古靈精怪,閃耀著惡作劇的光芒。

    我問他,是出于一種什么樣的動(dòng)機(jī),要給孩子寫這么一則關(guān)于權(quán)力的寓言?

    他說,他創(chuàng)作的故事首先是他想對自己講的故事。他喜歡創(chuàng)作與時(shí)事相關(guān)的主題,比如權(quán)力、戰(zhàn)爭,因?yàn)檫@就是我們身處其中的世界,是每天要面對的現(xiàn)實(shí)。

    “面向孩子的時(shí)候,我不覺得有任何話題的限制。為什么不能向孩子解釋什么是權(quán)力?權(quán)力不僅是大人的事情,對孩子來說也是生活中的重大主題。觀察一群小孩子一起玩,很容易就能看出來誰最強(qiáng)勢,掌握領(lǐng)袖的權(quán)力。”

    他認(rèn)為,童書應(yīng)該向孩子講述關(guān)于成人世界的真相,不僅因?yàn)槲覀儽緛砭蜕钤谕粋€(gè)世界里,而且他對孩子作為一個(gè)思考者的潛能有著足夠的尊重和信任。

    “有時(shí)候,我會(huì)在我的書里加入一些只有成人才會(huì)理解的東西,但這沒有關(guān)系。我們并不需要孩子在這個(gè)年齡段就明白所有的內(nèi)容??梢韵榷徊糠?,過了兩三年,長大以后再明白過來一些。因?yàn)檫@些書并不是即時(shí)性的,而是存在于我們整個(gè)的人生當(dāng)中?!?/p>

    “國際作家節(jié)”邀請的作者中,還有一位作家讓我倍感驚喜——本杰明·修德,因?yàn)槲?歲的兒子小蟲每天晚上都要抱著他創(chuàng)作的《花園小象波米諾》(國內(nèi)也有版本翻譯成《小象柚子》)睡覺。這是一個(gè)小孩子可以給予一位創(chuàng)作者的最高贊美。

    波米諾是一只生活在花園里的粉紅小象,有一根很長很長的鼻子,長到拖到地上,給他帶來很多煩惱,比如跳舞時(shí)會(huì)不小心踩到,疼得直飚眼淚,打蚊子時(shí)卡在石頭縫里出不來;同時(shí)也帶來很多樂趣,長鼻子一伸就能夠到高處紅透的草莓,還能吹出大大的泡泡。

    睡前給小蟲讀一則波米諾的故事,看他學(xué)著波米諾把眼睛瞪成斗雞眼,拿一條長圍巾假裝是自己的長鼻子,是我迄今為止為人母的生涯中難得的樂趣之一。雷蒙娜·巴蒂斯庫的文字優(yōu)美、精準(zhǔn)、充滿詩意;本杰明·修德的繪畫則拙稚、幽默,充滿了視覺上的想象力。

    修德告訴我,這個(gè)故事源自雷蒙娜·巴蒂斯庫的一個(gè)夢。有一天晚上,她夢見一只小象,住在蒲公英花下,有很長的鼻子。然后,他們兩人開始了長達(dá)15年的合作。一個(gè)寫,一個(gè)畫,永遠(yuǎn)都是在同一張桌子上一起創(chuàng)作,有時(shí)候是圖片啟發(fā)文字,有時(shí)候是文字帶動(dòng)圖片。

    “我們嘗試了故事所有可能的方向。我畫了很多東西,她寫了很多東西,對我們來說,這與其說是創(chuàng)作,不如說是一場游戲,與文字的游戲,與圖像的游戲,與那些小小的蝸牛、土豆、茶壺的游戲。在不斷的游戲中,尋找新的可能性,新的解釋,新的意義?!?/p>

    在其中一個(gè)故事中,波米諾在人類的家中找到了一個(gè)玩具,他懷疑它是活的還是死了?

    就這樣閑閑的一筆,帶出一個(gè)孩子關(guān)于生與死的疑問。

    事實(shí)上,連他們自己都是在很久以后才意識(shí)到,在他們的游戲中,波米諾在漸漸長大。一開始,他只是一個(gè)快樂的小寶寶,傻傻地愛著他的蒲公英,喜歡在葉子上玩滑梯,乘著半個(gè)核桃殼在露水中航行,穿梭在胡蘿卜中間,數(shù)數(shù)天上到底有多少朵云……

    漸漸地,他戀愛了,有了害怕的事情,陷入了憂傷,開始做奇奇怪怪的夢,開始思考關(guān)于這個(gè)世界的奇奇怪怪的問題,什么是愛,什么是生命,什么是迷失,成長是什么樣的?

    我問他,你怎么知道孩子關(guān)心這些問題?

    他回答說:“我們并不知道孩子怎么想,但我們知道自己怎么想。我們保留著自己作為孩子時(shí)的記憶,這些都是我們曾經(jīng)有過的問題?!?/p>

    “我們并不想給孩子他們想要的東西,而是給他們連他們自己都不知道想要的,或者可以想要的東西?!毙薜赂嬖V我,“你給他們的挑戰(zhàn)越多,他們的理解越多。”

    一開始,他們?yōu)樽约旱膭?chuàng)作游戲設(shè)定了嚴(yán)格的規(guī)則,每一個(gè)故事都是從波米諾在蒲公英花下的畫面開始,也在蒲公英花下的畫面結(jié)束,波米諾沒有父母,也從不離開花園。但后來,他們自己打破了限制,波米諾長大了,他離開了花園,去了海邊冒險(xiǎn),旅途中還遇到了自己的父親,甚至忘記了他的蒲公英……

    現(xiàn)在,他們正在創(chuàng)作的一本書是關(guān)于波米諾的回憶,回憶他的花園,回憶他的朋友,但這些回憶里充滿了盲點(diǎn),他不記得自己是晚上還是白天離開的;他記得草莓,但畫面上卻并沒有草莓……

    修德說,波米諾畫了15年,幾乎貫穿了他事業(yè)的始終,也是離他的心最近的一部作品。他從來沒有厭倦過波米諾。

    事實(shí)上,我也從來沒有厭倦過給小蟲讀《花園小象波米諾》。即使在不斷的重復(fù)閱讀中,它仍然不斷地給我驚喜和喜悅。

    童書作家:一種特殊的大人

    英國童書作家羅爾德·達(dá)爾喜歡將大人與孩子之間的關(guān)系視為一場戰(zhàn)爭,而且是一場你死我活的戰(zhàn)爭。他曾經(jīng)說,大人如果真想了解孩子,最好的辦法是跪著生活一個(gè)星期,他就會(huì)知道生活在一個(gè)大人國度里的小孩是什么感覺。小人兒為了在巨人的領(lǐng)地上生存,得需要多大的智慧和勇氣。

    在大人與孩子之間的戰(zhàn)爭中,達(dá)爾永遠(yuǎn)選擇站在孩子一邊。他的主人公們經(jīng)常是失去雙親的孤兒,或者父母雖在,卻是可怕愚蠢的俗物,不惜對孩子施以最嚴(yán)厲的處罰。但孩子們最終會(huì)憑借魔法或者聰明的計(jì)謀(成年人認(rèn)為是品行不端)以小搏大,扭轉(zhuǎn)乾坤。

    當(dāng)然,大部分童書作家并不愿意將成人/孩子之間的沖突與對立置于如此決絕的狀態(tài),但他們對兒童,確實(shí)有一種特殊的理解與同情。這種理解與同情可能來自他們相對純粹地保留了童年的記憶,也可能是他們在成年之后重新學(xué)習(xí)如何用一個(gè)孩童的眼光來打量世界。

    安娜·菲斯克屬于前者。她是一位挪威的童書作家,也是“國際作家節(jié)”邀請的作家。她耗時(shí)9年創(chuàng)作了一套題為《你好,世界》的系列繪本,分別以地球、大海、行星、小鎮(zhèn)、地下為背景,描繪了一段無比豐富的旅程。

    她告訴我,她幾乎保留著所有童年時(shí)代的記憶,“閉上眼睛就能想起那些在她眼前走過的大人的腿”。她說自己不僅記性很好,而且對那些記憶無比珍惜。《你好,世界》里的那些故事,基本上都是她的?!靶r(shí)候躺在床上,覺得有點(diǎn)害怕,周圍有點(diǎn)嚇人,就開始想這個(gè)世界,全世界的人,他們現(xiàn)在都在做什么,比如美國人可能在睡覺,中國人呢,也許剛起床。就這樣,我一邊想著全世界的人、地方和時(shí)間,覺得自己變成了世界上很小的一個(gè)點(diǎn),然后我就睡著了?!?/p>

    她告訴我,從小喜歡畫畫,從來沒有停止過畫畫,只有通過畫畫,她才能真正捕捉這個(gè)世界。比如,對著蘋果拍一張照片,就是照片而已,但她拿出畫筆,在紙上畫了兩個(gè)歪歪扭扭的蘋果,一紅一綠,各自從某處鉆出一條小蟲,彼此打了聲招呼,顯然陷入了愛河。現(xiàn)在,這張畫才是有靈魂的。

    她說,孩子天然懂得她的語言。面對她筆下那些龐雜的世界,大人們一臉茫然,不知道該怎么讀,但小孩子一拿起來,自自然然津津有味地讀下去。

    文字從來不是小孩子的疆域,圖像才是他們的地盤。對孩子來說,畫畫是一件如此自然的事情,它與才華、理論、技術(shù)、主題無關(guān),繪畫的可能性也不局限于可見的世界。對他們來說,坐下來畫一張上帝的素描,并不比坐下來畫一張土豆來得更不尋常。讓他們描繪某個(gè)明媚的周日早晨幸福的感覺,也并不比畫一張爸爸掛在衣架上的藍(lán)色外套更難。

    熊亮,一位國內(nèi)繪本作家,則自認(rèn)為屬于第二種作家。畫繪本,對他而言,是一個(gè)“學(xué)回去”的過程。

    “一個(gè)大人得回到兒童認(rèn)知狀態(tài)重新開始,這個(gè)過程有快有慢,有很自然過渡的,有痛苦轉(zhuǎn)變,不一樣,但這是個(gè)要求,工作也改變了我們。”

    我上一次采訪熊亮,已經(jīng)是10年前的事情了。那時(shí)候,童書市場剛剛起步,我在做一篇關(guān)于國內(nèi)童書閱讀生態(tài)的報(bào)道,而當(dāng)時(shí)的他還在為生計(jì)奔波,住在北京五環(huán)路外的亦莊,每次進(jìn)城都是一番折騰,顯得特別疲倦。

    這一次見面,他已經(jīng)是國內(nèi)童書界最具氣象與格局的原創(chuàng)作者之一了。他給我看他最新的一部作品《和風(fēng)一起散步》,一反之前的《梅雨怪》與《尋暗集》的晦澀與黑暗,講了一個(gè)非常清新活潑的故事:一個(gè)小男孩在睡覺,朦朧中感到風(fēng)邀請他一起出去玩。小男孩跟著風(fēng)出門,驚擾了一路行人,最后回到家中,重歸夢鄉(xiāng)。

    “任何故事都是啟蒙。啟蒙是發(fā)現(xiàn),發(fā)現(xiàn)某種不同尋常的感受,然后進(jìn)入世界更深的層面里。這種感覺很奇怪,很多大人忘記了,但小孩子常常處在這種喜悅里。一陣風(fēng)吹過,對大人來說,就是一陣風(fēng)吹過,對孩子來說,卻是一個(gè)神秘的小人在跟他說話,邀請他一起出去玩。”

    在他的故事里,風(fēng)并不是一個(gè)孩子在自身之外想象出來的精神玩伴,他認(rèn)為那是一種典型的西方思維,是自我覺醒后變成主體去觀察客體。

    “小男孩被風(fēng)驅(qū)動(dòng)著調(diào)皮搗蛋,風(fēng)可能就是一種力量,小孩的精力,世界的廣力,所以每次犯了錯(cuò)誤,小男孩都大喊:不是我干的!這很孩子氣,這些故事既是玩笑性的,也是啟蒙性的,希望孩子認(rèn)識(shí)世界時(shí),與世界是一種共生的關(guān)系,而不是主體與客體的分離思想?!?h3>我問他,童書創(chuàng)作到底如何改變了他觀察世界的方式?

    他說:“世界是形而上語言所創(chuàng)造的,她就在那兒,不需要重新觀察與發(fā)現(xiàn),規(guī)則和詞匯羅列,組織嚴(yán)密,大人們的價(jià)值觀和理想可能就是如何適應(yīng)她,但孩子的想象力和天然無經(jīng)驗(yàn)設(shè)定性就劈開這一切。我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)事物、一個(gè)圖形、一個(gè)詞都是新的,可以藉此走進(jìn)去,發(fā)現(xiàn)更多好玩的東西,也會(huì)理解更深更多一些。從這個(gè)層面上說,繪本是‘想的游戲?!?/p>

    美國繪本作家邁克·庫拉托更愿意相信,大人與孩子之間本來就沒有明晰的邊界。每個(gè)成年人的心里都有一個(gè)孩子,每當(dāng)遭遇挫折,或者感到無助時(shí),就會(huì)冒出頭來。

    對成年人來說,感到無助是一件挺可怕的事情,因?yàn)槟悴辉偈且粋€(gè)成熟的、能掌控一切的大人,而重新變回一個(gè)孩子。但變回一個(gè)孩子其實(shí)未必是壞事。事實(shí)上,他的《大城市里的小象》就是在一種挫折的心境中,放任內(nèi)心的孩子跳出來,然后創(chuàng)作的一本童書,以一只斑點(diǎn)小象純凈的目光,映射出大城市里日常的孤獨(dú)與挫折感。

    這本小小的繪本在大人和兒童之間都引發(fā)了深刻的共鳴。斑點(diǎn)小象在紙杯蛋糕櫥窗前的背影尤其打動(dòng)我——夜色有一點(diǎn)凄涼,燈光朦朧地灑在華美的蛋糕上,蛋糕店的門卻是關(guān)著的。櫥窗前小小的身影仿佛有無邊無際的孤獨(dú),微微踮起來的腳尖又含著深深的渴望。如此悲傷,又無比美好。

    就像在熹微的晨光中,赫莉小姐穿著考究的紀(jì)梵希黑色禮服,啃著廉價(jià)面包就著咖啡,凝視蒂凡尼的窗口(《蒂凡尼的早餐》);像小老鼠雷米臥在窗臺(tái)上一只烤箱棉布手套中,對著埃菲爾鐵塔和巴黎的燈火,嘆息著入睡(《老鼠大廚》)。

    我們每個(gè)人的人生中大概都有過這樣的時(shí)刻吧,大大的世界里閃爍著一點(diǎn)小小的、天真的、脆弱的微光,是匱乏,也是夢想。

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