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    青城山天師洞建筑藝術(shù)探析

    2016-12-01 12:14:15李星麗李欣遙
    文藝爭鳴 2016年8期
    關(guān)鍵詞:宮觀天師道教

    李星麗+李欣遙

    青城山地處四川省都江堰市,距成都68公里,是中國道教的發(fā)祥地之一,道教十大洞天之第五洞天,“山高三千六百丈,屹然三十六峰,羅列一百八景,日寶仙九室之天?!鼻喑巧?,是經(jīng)歷了漫長地質(zhì)年代的演化而形成的奇特山地,屬龍門山褶皺斷裂構(gòu)造,群峰大起大落,青峰翠谷,青山四合,狀如城郭,故得“青城”之名。其山體綿延悠長,澗壑奇峰交錯(cuò),林木繁茂青翠,環(huán)境寂靜幽美,享有“青城天下幽”之美譽(yù)。在青城山上,道教宮觀林立,目前保存完整的宮觀主要有建福宮、天師洞(又稱常道觀)、朝陽洞、祖師殿、圓明宮、上清宮和玉清宮等等宮觀,其中以天師洞為青城諸道院之勝,被列為全國道教重點(diǎn)宮觀。

    天師洞又名常道觀。宮觀始建造于隋大業(yè)年間(605-618),原名延慶觀。唐時(shí)改稱為常道觀。宋時(shí)改名昭慶觀,或稱黃帝祠,清代以后則稱天師洞,后又沿用常道觀至今。因東漢天師張道陵曾于此結(jié)茅傳道,俗稱天師洞。現(xiàn)存建筑于清康熙年間(1662-1722)由住持陳清覺主持重建。1920年至1939年,主持彭椿仙再次修繕改建而成。1980年以來,青城山道教協(xié)會(huì)又陸續(xù)對(duì)天師殿、三清大殿、黃帝祠及山門、道舍、齋堂等進(jìn)行了全面維修,重塑神像,使千年古剎煥然一新。如今的天師洞道觀更是殿宇樓閣層疊交錯(cuò),與周圍自然環(huán)境交相輝映,融為一體。其空間的移步換景、道路的曲折回旋、建筑的雕梁畫棟、枋柱的匾額楹聯(lián),加上珍貴的古木奇花、石刻碑文等,整個(gè)道觀充滿了詩情畫意,將道教追求自然、和諧、幽雅、樸拙的情趣表達(dá)得淋漓盡致,為青城山宮觀建筑群的代表,也是中國道教宮觀建筑中的佳作。

    一、“因借相宜、諧和自然”:宮觀園林環(huán)境

    道教向來重視修道環(huán)境,認(rèn)為風(fēng)景秀麗的地方山水多層環(huán)抱,山巒合抱中虛,能兼采陰陽二氣之地,既有藏風(fēng)遮陽作用,又有迎神聚氣之象征作用,是最宜于建宮修道的“洞天福地”,在此修煉自然可以與山水之靈氣相互感通而喜結(jié)仙緣,實(shí)現(xiàn)天人合一。天師洞宮觀建筑依山勢位于青城山白云溪與海棠溪之間的山坪上,選址非常注重生態(tài)環(huán)境和風(fēng)水,可說是奧中有曠。宮觀整體東向略偏北,應(yīng)“紫氣東來”之意;建筑三面環(huán)山,一面臨澗,正對(duì)氣口,可瑕覽碧峰幽谷。道觀背枕聳立的混元頂,左傍青龍崗,右攜黑虎塘,形成圍屏環(huán)抱,而前方白云谷地勢平坦,視野開闊,遠(yuǎn)處有三獅六風(fēng),符合傳統(tǒng)“四靈獸”的風(fēng)水格局;而山有來脈,水有活源,更符合“枕山、環(huán)水、面屏”的風(fēng)水模式。

    天師洞的宮觀園林環(huán)境更是因地制宜,采取“引景”“設(shè)景”“借景”等造園手法,既出奇以制勝,又將自然景觀納入其中,建筑或依山就勢,階梯跌落,或院落重重,曲折幽深,或疏密間置,對(duì)比強(qiáng)烈,并廣泛運(yùn)用敞廳、過街樓、廊子等,盡量減少對(duì)視線的遮蔽,充分發(fā)揮登高遠(yuǎn)望的優(yōu)勢,讓廣袤的密林、起伏的山嵐、千里的平原如在目前,從而將宮觀外的自然景觀納入到宮觀庭院的空間當(dāng)中,讓宮觀融入大自然當(dāng)中,獲得整體的開闊感,從而使清幽的自然山谷變成十分精彩的園林環(huán)境空間。周維權(quán)在《中國古典園林史》中稱古常道觀(天師洞)為“寺觀園林中的上乘作品”。整個(gè)宮觀巧妙地借用周圍的高大喬木,使宮觀內(nèi)外空間交融在一起,而建筑隱身于參天古樹之濃蔭中,以此形成幽邃、靜謐的環(huán)境氛圍。當(dāng)人們穿樓而過,步入三清殿前的中心庭院時(shí),左邊西客堂前的一組園林景觀采取了“造園三部曲”創(chuàng)造出多樣變化的園林環(huán)境。先在入口處用青石雕刻欄桿分割出大院小園,兩旁種植公孫桔、紅山茶等,紅綠相間,苔痕上階,仿佛是引游人進(jìn)此堂前鋪設(shè)的地毯,此為“引景”,將客人從廟堂引入山林??吞玫那啊⒑髲d之間,有一條形的小天井,堆砌石山,假山上栽種有山海棠、青城蘭、隨手香等植物進(jìn)行點(diǎn)綴,建筑上還配有豐富的楹聯(lián)匾額,使人產(chǎn)生移步換景、思接天外的感受,此謂“設(shè)景”。后客廳名為“別一洞天”,為八卦形的吊腳樓,既寓含道意,又巧奪天工,廳房用環(huán)形透景花窗,窗外回廊環(huán)護(hù),開軒臨四野,縱目望天倉山,如環(huán)形山水畫卷,氣勢磅礴,此即“借景”之妙用。

    天師洞的園林環(huán)境還充分利用建筑小品與自然景物相結(jié)合,建筑與環(huán)境相互因借而產(chǎn)生豐富的空間感受。如道觀入口前區(qū)的景觀設(shè)計(jì),其空間導(dǎo)引安排是獨(dú)出心裁,沿線巧妙地利用局部的地形地物,其間隨意還點(diǎn)綴著許多亭、閣、廊、橋等建筑小品,整個(gè)建筑環(huán)境構(gòu)成了一個(gè)漸進(jìn)式的園林空間序列:經(jīng)過奧宜亭,走過古樸的卷拱“迎仙橋”,到達(dá)天師洞的外山門“五洞天”的牌坊門洞,這可說是園林序列的起點(diǎn),也是道觀的最前沿。進(jìn)門后沿山壁逶迤彎曲,途經(jīng)“翼然亭”和跨澗的廊橋“集仙橋”,循蹬道順墻邊左拐上行,便至內(nèi)山門下的吊腳樓閣“云水光中”,這是序列空間的前奏。于吊腳樓閣中小憩,既可仰望山門壯麗景象,也可透過密林回望,觀山光云影。正對(duì)樓閣的一條筆直陡高的臺(tái)階,石階之上,山門“靈官樓”巍峨雄壯、器宇軒昂,形成空間序列的高潮。從樓下穿過可直達(dá)主殿三清殿的前庭院,這是入口前區(qū)序列的結(jié)束部分?!霸谶@段200余米的行程中,道路幾經(jīng)轉(zhuǎn)折,利用若干小品建筑物結(jié)合地形之變化而創(chuàng)為起、承、轉(zhuǎn)、合之韻律。游人行進(jìn)在這個(gè)有前奏、過渡、高潮、收束的空間序列之中,隨著景觀不斷變幻,情緒亦起伏波動(dòng)。就其園林造景的意義而言,它是一段誘導(dǎo)人們漸入佳境的游動(dòng)觀賞線;就其宗教意境的聯(lián)想而言,則又象征著由凡間進(jìn)入仙界的過渡歷程。”

    天師洞宮觀造園者巧妙地因勢布局,隨機(jī)因借,其宮觀內(nèi)部依據(jù)園內(nèi)條件改造加工,用古樹名木、奇花異草或點(diǎn)綴山石水局構(gòu)成深深庭院,更善于將宮觀內(nèi)外景觀相互借用,將周圍的晴山疊翠、蒼勁松木、溝壑溪流收入園中,為我所用,整個(gè)宮觀的園林化環(huán)境做到了因地制宜而相互資借。在這里,宮觀建筑與自然環(huán)境通過園林化的處理而完美地統(tǒng)一、結(jié)合起來,這是一種帶有意向式色彩的設(shè)計(jì)營造,是一種與道家思想、道教美學(xué)緊密相關(guān)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

    二、“靈活有序、主次分明”:建筑組群空間

    天師洞的宮觀建筑群占地面積共7200平方米,房屋建筑面積5749平方米。道觀建筑隨山勢地形巧妙布置,高低錯(cuò)落有致,用大小、方向、高度、形狀及空間明暗都不盡相同的十多個(gè)內(nèi)院和天井,以及曲折環(huán)繞、穿插起伏的回廊把殿字樓閣連成一片,形成了一個(gè)規(guī)模宏偉、布局巧妙、整體性強(qiáng)的建筑群。建筑群順應(yīng)臺(tái)地西高東低的坡勢而隨意錯(cuò)落布局,并不嚴(yán)格遵循中軸線的絕對(duì)中心和整齊的左右對(duì)稱,建筑組群空間大致可分為入口前區(qū)、中心區(qū)、天師殿區(qū)。

    入口前區(qū)主要由亭、閣、橋、枋、樓等建筑類型,因地制宜地穿插形成完整的組群空間。其組群空間的核心建筑內(nèi)山門為四檐樓角式結(jié)構(gòu),建在高高的堡坎上,長而陡的石級(jí)貫入建筑,直通中心庭院,使建筑在立面上呈現(xiàn)出四級(jí)三層的壯觀景象。正中懸“古常道觀”黑底金字匾,兩側(cè)檐柱掛有蜀州李世瑛所撰對(duì)聯(lián):“勝地冠兩川,放眼岷峨千派繞;大名尊五岳,驚心風(fēng)雨百靈朝?!贝寺?lián)道出了青城山的地位和影響。石梯兩邊分立三株高大挺拔的柳杉,左側(cè)有青龍殿,右側(cè)為白虎殿。直沖云霄的柳杉與陡高的石階不僅增加了天師洞山門的氣非凡氣勢,又貫穿建筑直接庭院產(chǎn)生別有洞天的空間效果,將人們引向幽靜深遠(yuǎn)的宮觀內(nèi)部。

    中心區(qū)為建筑組群空間的核心,聚集了道觀的主體殿堂和食宿及后勤用房,殿堂間回廊相連,清靜幽雅。建筑群大致呈中、南、北三路多進(jìn)院落有機(jī)地組織在一起,主次分明,相互照應(yīng)。中路為宗教活動(dòng)區(qū),建筑物的體量較大,正山門(靈官樓)、三清殿、黃帝祠等主要建筑布置在一條中軸線上。南路為西客堂和銀杏閣,建筑體量和庭院都較小,銀杏閣有傳為漢天師張陵親手所植上千年樹齡高約50余米的古銀杏一株。北路較幽閉,為東齋堂以及上茅庵住宿部,左側(cè)有小道通往三島石景觀,巨石鼎足危立,一分為三,上合下分,相傳為天師降魔時(shí)揮劍劈破,石旁有慰鶴亭、聽寒亭、洗心池等勝景。中路上建筑的組群空間更是特色各異,但又相互補(bǔ)充,豐富著空間的審美效果。如由內(nèi)山門(靈官樓)、三清殿及東齋堂、西客堂形成的第一重院落空間既莊嚴(yán)雄偉又十分靈活多變。位于三清殿前的院落平坦、寬闊、開敞,滿足其祭祀活動(dòng)場地的功能,又強(qiáng)調(diào)出三清殿的主體地位。殿左又單獨(dú)圍合成一個(gè)院落空間,和主體院落錯(cuò)落相交。仿園林布局,用青石欄桿與主體院落劃分出明顯的邊界,院中種植花竹,堆砌石山小景,使人產(chǎn)生移步換景的空間感受。

    天師殿區(qū)位于第三混元頂巖腹洞前,主要由“曲徑通幽”后山門、三皇殿、天師殿組成群落空間。由于此處的地形高聳而又狹窄,建筑采用前低后高、旁低中高的形式,縱橫組連,使其渾然一體。天師殿前有牌樓,牌樓前的唐代古岐棕,樹干道勁,枝葉扶疏,其后根據(jù)巖腹的天然洞穴,建虛靖天師殿,祀虛靖先生塑像,沿壁有廊可通到洞窟最上層,供奉張陵天師石像。三皇殿有伏羲、神農(nóng)、軒轅三皇石像各一尊,整個(gè)建筑位于懸崖上一塊突出的平地上,眺望平臺(tái)以出挑的方式懸于山的邊緣,這樣的巧妙造型使得自然、建筑與人悠然共存,呈現(xiàn)出天人合一的最高境界。

    整個(gè)天師洞宮觀內(nèi)大大小小的二十多幢單體建筑,分布在不同的山地高度上,在組合取勢上可為“前低后高、旁低中高”,即“沿中心組建筑,在縱深方向上,建筑物的地面和屋頂一進(jìn)比一進(jìn)高;橫向則兩旁建筑的地面和屋頂不得高于中心(或平或低)。”形制高的建筑主要集中于建筑群的中軸線上,從高到低依次為三清殿、古皇帝祠和靈官樓,而在同一個(gè)圍合院落中,中軸線兩側(cè)的建筑形制又均比中軸線上的建筑形制低。

    三、“依山就勢、返璞歸真”:宮觀主體殿字

    三清大殿是天師洞建筑群的主殿,建筑重檐回廊,氣宇恢宏,巍峨壯麗,堪稱道教建筑的經(jīng)典之作,為四川省重點(diǎn)文物保護(hù)單位。殿內(nèi)供奉道教至高無上的三清尊神:玉清境元始天尊,手銜靈珠,象征洪元世紀(jì);上清境靈寶天尊,懷抱太極,象征混元世紀(jì);太清境道德天尊,手持羽扇,象征太初世紀(jì)。三尊神像放置于精美的神龕內(nèi),須髯,明冠,衷袍,各像比例適度,超然飄逸,雍容和善,端莊持重,令人肅然起敬。

    該殿為1923年重建,建筑面積2650平方米,殿宇坐西向東,面闊五間,木穿斗構(gòu)架,重檐歇山式屋頂,屋脊無雕飾,屋脊正中利用小青瓦堆疊成三角形脊剎,與身后的崇山峻嶺、青松翠竹十分和諧,盡顯道教對(duì)樸素自然之美的追求。這樣古拙簡樸的屋頂也使得建筑盡顯穩(wěn)重大氣,與屋身的雕梁畫棟形成對(duì)比。建筑內(nèi)外共用4.4米高的石柱二十八根,均為整石精雕細(xì)磨而成,象征著二十八星宿。前廊檐下排列六根朱紅色的大石圓柱,柱身均掛黑底金字楹聯(lián),石柱分別立于精雕的高石礎(chǔ)上,顯得莊嚴(yán)而又十分氣派。柱下石礎(chǔ)高1.2米,須彌座上整石圓雕獅子、麒麟、辟邪等瑞獸,背托蓮花座,座上安放圓柱,其造型精美,別具一格,將建筑映襯得更加雄渾壯麗。這樣造型復(fù)雜的石礎(chǔ)在天師洞其他殿宇亦沒有,由此可見三清殿建筑的地位和等級(jí)。屋檐下的撐弓、彎門、吊瓜全系鏤空雕刻,其上施以彩繪,飛禽走獸、花草瓜果、神仙人物等形象相互呼應(yīng),躍然在柱上檐下,造型生動(dòng),栩栩如生,構(gòu)成了生動(dòng)而層次豐富的藝術(shù)畫面,使得這些普通的建筑構(gòu)件擁有了深刻的道教文化內(nèi)涵。彩繪以石青、石藍(lán)兩色為主,著色素雅,與整個(gè)建筑協(xié)調(diào)和諧;間以紅、白、黃色,豐富色彩,使之明快清新。而木質(zhì)門窗以朱紅為主,格心部分的點(diǎn)綴圖案飾以金色,顯得古樸典雅而又不失華麗。內(nèi)檐下正中懸掛“三清大殿”四個(gè)貼金大字,金光閃耀,十分醒目。殿內(nèi)正中上空開八角形藻井,使室內(nèi)空間增高,既采光通風(fēng),又使人無壓抑之感。井下三清龕上懸掛清康熙御書“丹臺(tái)碧洞”匾額。殿宇上層為無極殿,內(nèi)有八扇明代木雕屏花,鏤空雕刻著芙蓉、荷花、孔雀等圖案,色彩鮮麗,形象生動(dòng)。檐下懸掛“護(hù)國佑民”“上善若水”“神光普照”“神仙都會(huì)”“不言之教”等匾額。這些匾聯(lián)是對(duì)道教教義和倫理思想的闡釋,起到宗教的教化作用。整座殿宇矗立在十二級(jí)石階的高臺(tái)之上,給人以莊嚴(yán)、雄偉、寬敞之感。臺(tái)基兩側(cè)亦有垂帶踏道,石欄桿圍護(hù),欄板無雕飾,裝飾重點(diǎn)于望柱頭上,其雕刻形象非常耐人尋味,為石刻“天籟靈嬰”系列群雕。這組表現(xiàn)赤子嬉戲意態(tài)的立體雕塑,造像形象生動(dòng),妙趣橫生,靈嬰歡快地翻騰撲躍,形態(tài)與表情各異。這些靈嬰實(shí)為“道”的形象化表現(xiàn),《道德經(jīng)》說:“常德不離,復(fù)歸于嬰兒”,也就是教人要保持純潔、善良的赤子之心,回返到嬰孩天真純樸的境界,才能與大道相合。每個(gè)雕塑中還精心設(shè)計(jì)了不同的樂器,山風(fēng)吹過,樂器會(huì)發(fā)出悠揚(yáng)的聲音,形成“天籟”之音、“自然”之音。嬰戲與樂器的巧妙組合,將道教強(qiáng)調(diào)純真自然、返璞歸真的哲理與情趣形象地闡釋出來,讓人嘆服,引人遐思。

    黃帝祠為天師洞最早的殿宇,初建于隋代,供奉軒猿黃帝金身像。重檐回廊式建筑,橫額上有于右任先生所題“古黃帝祠”四個(gè)金字匾,字體筆道流暢,剛勁兼柔。木質(zhì)隔扇窗以桐油罩面,其格心分為兩部分,上為冰裂紋,穿插雕繪寶瓶圖案,下為方格形,其上裝飾花卉紋樣,并在團(tuán)形花紋中刻繪“順則成人、逆則成仙”的道教箴言。古色古香的隔扇窗點(diǎn)綴著小面積的青、綠、金色,色調(diào)明快而素雅。殿內(nèi)神龕內(nèi)端坐軒猿黃帝金身像,室內(nèi)頂中央繪制太極八卦圖,四角有蝙蝠環(huán)抱,寓意萬物皆有福的吉祥含義。神像與頂飾上下呼應(yīng),加強(qiáng)了建筑室內(nèi)莊嚴(yán)、肅穆的宗教氣氛。檐前走廊立有“軒猿黃帝之碑”,上刻馮玉祥將軍敬撰并書的頌詞:“軒轅黃帝,偉大民祖,戰(zhàn)功烈烈,仁愛各族。制禮作樂,能文能武,垂教子孫,流芳千古。”檐廊下的方形立柱簡潔樸拙,無過多雕飾,利用石材本色,刻菱形圖案,其下的矮柱礎(chǔ)同樣采用方形無雕飾。臺(tái)基處的欄桿則重在欄板造型的裝飾刻畫上,采用深淺浮雕相結(jié)合的藝術(shù)手法,把各種寓意深刻的道教神仙故事題材展現(xiàn)其上,不僅打破了欄板的呆板和沉悶,同時(shí)使欄板成為道教文化的載體,營造出濃厚的神仙意境。

    天師殿地處第三混元頂巖腹洞,清光緒十年(1884)重建。殿字隨山勢層層遞進(jìn),依靠崖壁,就洞筑殿,一半是梁柱,一半為峭壁洞穴,建筑與山巒地勢渾然一體,這種返璞歸真與自然融為一體的構(gòu)筑,形成了造型迥異、構(gòu)思奇特的建筑景觀。殿前立有牌坊,為清代木結(jié)構(gòu)牌坊,高大俊美,氣宇非凡,枋額懸清人黃云鵠所書“龍踽仙蹤”匾額,整體的暗紅色調(diào)渲染出濃厚的宗教氣息,屋頂重檐飛脊,爪角凌空欲飛。屋面用“跌”“梭”手法與“臺(tái)”法相配合,呈階梯式遞進(jìn),屋檐下木板空花封口,其照面、立人、梁枋、雀替上均雕刻彩繪精致的紋飾,色彩對(duì)比鮮明,雕飾立體對(duì)稱。其后依據(jù)陡坡地建“司神院”牌坊三間,中間形成入口梯廊,兩側(cè)的建筑縱向垂直布置,隨地勢臺(tái)地逐級(jí)升高,飛檐翹角層疊連續(xù),造型韻律豐富,從下往上仰望,晴巒聳翠的秀麗景色透過建筑映入眼簾,真是“極目所至,俗則屏之,嘉則收之,不分町疃,盡為煙景,斯所謂‘巧而得體者也”。其祭祀殿宇則利用原有洞穴采用單坡屋頂,順山洞凹的地勢比肩起殿,與峭壁相互連接成一整體,洞內(nèi)有洞,參差錯(cuò)落,迂回曲折,布局有序又別致。首先依陡壁挑廊架屋,建虛靖天師殿,供奉宋代有名的高道:張道陵天師第三十代后裔虛靖天師塑像,順著巖壁右轉(zhuǎn)上坡到達(dá)洞窟的最頂層,即張?zhí)鞄煴倜╆U道之天師古洞,殿中央虛空,將自然景觀納入其中,營造出一種玄妙無極的意蘊(yùn),充分體現(xiàn)出道教的神仙信仰及獨(dú)特的宗教審美趣味。神龕內(nèi)供奉著隋代石刻張道陵像,怒目圓睜,威嚴(yán)肅穆,左手掌心夸張地直伸向外,掌握“陽平治都功印”。站在欄桿處可俯視天師洞全景,建筑屋頂流暢的曲線和飛檐,層疊交錯(cuò),甚為壯觀。

    青城山天師洞的宮觀建筑藝術(shù)無處不體現(xiàn)“道法自然”“天人合一”“見素抱樸”等道教思想。其完整的園林空間序列,巧于因借納自然于宮觀內(nèi),建筑與自然完美融合;巧妙的院落組群,中心區(qū)按中軸線對(duì)稱展開的傳統(tǒng)手法,其他建筑則依據(jù)地形地貌靈活構(gòu)建;樸素的藝術(shù)風(fēng)格,引人入勝、耐人尋味的含蓄表達(dá)手法,多種裝飾藝術(shù)的綜合,等等,都充分反映道教神仙信仰特征,體現(xiàn)出道教建筑應(yīng)具有的精神功能和藝術(shù)哲學(xué)。

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