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    蒂姆·波頓:在現(xiàn)實(shí)世界循環(huán)童話時(shí)光

    2016-12-01 16:48:34駁靜
    三聯(lián)生活周刊 2016年48期
    關(guān)鍵詞:波頓蒂姆奇幻

    駁靜

    蒂姆·波頓和他的新電影《佩小姐的奇幻城堡》女主角伊娃·格林之間的共同點(diǎn),可能在于二人都被貼著一張“黑暗”的風(fēng)格標(biāo)簽,并都認(rèn)為這是世界對他們最大的誤解。

    法國女演員伊娃·格林(Eva Green)身上,有一種老派電影明星的神秘感。近幾年,也多有諸如美劇《低俗怪談》(Penny Dreadful)這類的黑暗風(fēng)格作品。實(shí)際上,即便是10年前出演的007系列,她仍然是“最有個(gè)性的邦女郎”。所以她在蒂姆·波頓(Tim Burton)導(dǎo)演的新片《佩小姐的奇幻城堡》(Miss Peregrines Home for Peculiar Children)中,扮演的會變成一只鳥的佩小姐,似乎也很容易讓觀眾感覺到莫名的契合。但佩小姐更厲害的地方,是能夠控制時(shí)間,所以她將一群有特殊能力的孩子,守護(hù)在一個(gè)時(shí)間閉環(huán)中,并安置于一間城堡。年年歲歲,只活在同一天。

    這一天是1943年9月3日。在一顆突如其來的炸彈飛入城堡前,這群因?yàn)樘厥饽芰Χ谄椒彩澜绫灰曌鳟愵惖暮⒆觽儯钍瞧届o的。為了維持這種平淡的時(shí)光,佩小姐制造了這個(gè)時(shí)光循環(huán)(loop),每天都去重復(fù)操作一次穿越,每天都活在同一天。故事中,這樣的時(shí)光循環(huán)還有許多,每一個(gè)都由擁有佩小姐能力的人守護(hù),他們分布在世界各個(gè)角落,又與世隔絕。

    平靜被男主角杰克和惡勢力同時(shí)打破,故事由此展開。

    《佩小姐的奇幻城堡》同名原著,是美國2011年青少年類暢銷書。這本書也是出生于1979年的里格斯(Ransom Riggs)的處女作,此后同一個(gè)系列還有兩部小說。他稱在接受《紐約時(shí)報(bào)》采訪時(shí),就說自己其實(shí)深受蒂姆·波頓影響,“寫作這本書的過程像是一次蒂姆·波頓的風(fēng)格腳注”,這幾乎使得該故事天生就有改編為電影的潛質(zhì)。

    事實(shí)上,該片的制片人之一詹諾·托平(Jenno Topping)在小說出版前就拿到了一個(gè)手稿版本,她一口氣讀完后,立馬又把它發(fā)給合作伙伴皮特·徹寧(Peter Chernin),后者也曾是《猩球崛起》等賣座電影的制片人。二人的觀感格外一致,都表示“愛上了它”,改編計(jì)劃還沒來得及醞釀,就和??怂惯_(dá)成了協(xié)議。

    隨后,兩人專門飛了一趟倫敦去見蒂姆·波頓,因?yàn)楹笳呤撬麄儭拔ㄒ豢紤]過的導(dǎo)演人選”,“一部分原因是,蒂姆·波頓過往導(dǎo)演過的片子,與這本小說的風(fēng)格元素有很大的重合度。他本人的經(jīng)典元素就是奇思妙想和幽默”。

    該片尺度最大的一幕,是幾個(gè)反派對著一盤小孩兒的眼珠子大快朵頤的場景,即便眼珠子經(jīng)過了卡通化處理,還是引起了一定的不適,這也是電影被定級為PG-13的原因之一。不過,這點(diǎn)重口味的元素,與導(dǎo)演過去的若干作品相比,仍然算不上最過分。而且按照徹寧的說法,“看哈利·波特長大的一代,對黑暗系的童話主題其實(shí)是非常適應(yīng)的”。

    51歲就被辦了回顧展

    如果你是一位藝術(shù)家,剛過50歲,就有博物館給你做了人生作品回顧展,你是會覺得生無所可戀了呢,還是感覺從此穿上了防彈衣,可以對外界批評刀槍不入?畢竟“作品回顧展”,聽上去是另一個(gè)形式的“終生成就獎”。

    2009年,蒂姆·波頓人生的第一個(gè)作品回顧展就發(fā)生在紐約MoMA。對此,在接受本刊專訪時(shí),他說一開始的確“覺得怪怪的”。不過別扭之處,并不在于對自己作品的不自信,也不是因?yàn)楫?dāng)時(shí)還太年輕。事實(shí)上,從影30年,蒂姆·波頓已經(jīng)拍了近20部電影,獲獎無數(shù)。無論是數(shù)量還是質(zhì)量,這些作品撐起一個(gè)大型展覽綽綽有余。

    電影《佩小姐的奇幻城堡》劇照

    反而是因?yàn)?,這意味著一個(gè)允許別人闖進(jìn)自己私密空間的過程,“好比要下定決心將自己的內(nèi)衣懸掛起來”。MoMA資深策展人羅恩·馬格利斯(Ron Magliozzi)最初想到為蒂姆·波頓策劃展覽,是因?yàn)榭吹搅怂囊槐驹娂赌迪犇泻n郁之死》(The Melancholy Death of Oyster Boy)。而MoMA的電影部,1939年起,就開始為重量級導(dǎo)演策劃類似展覽。在蒂姆·波頓之前,已有格里菲斯(D. W. Griffith)和羅西里尼(Roberto Rossellini)等上世紀(jì)電影大師的回顧展。

    不管怎么樣,這樣的回顧展還是給導(dǎo)演壓力。不過蒂姆·波頓認(rèn)識馬格利斯后,最初的不適感消失了,“我覺得可以放心地交給他”。于是,馬格利斯把蒂姆·波頓在倫敦的家翻了個(gè)遍,甚至找出了好些他自己都忘掉的東西。

    從回顧展的角度,去觀察蒂姆·波頓30年的作品會發(fā)現(xiàn),蒂姆·波頓曾就讀于著名的加州藝術(shù)學(xué)院(California Institute of the Arts),但“不是個(gè)好學(xué)生,從來沒畢業(yè)”。所以他說自己早期的學(xué)習(xí)經(jīng)歷其實(shí)是在迪斯尼完成的,后者當(dāng)時(shí)給他提供了一個(gè)動畫師學(xué)徒的職位。熟知其電影的觀眾,會意識到,原來正因如此,他的作品才總有濃重的動畫痕跡。更別提《僵尸新娘》和《科學(xué)怪狗》這兩部他導(dǎo)演的經(jīng)典動畫電影。

    人們?nèi)缃褚蚜?xí)慣先弄清楚一件事,蒂姆·波頓的新片是動畫作品還是實(shí)景拍攝作品。而事實(shí)上,蒂姆·波頓的創(chuàng)作過程中,也經(jīng)常會在紙上簡單勾勒人物形象。這個(gè)習(xí)慣讓它的回顧展中,能夠呈現(xiàn)大量手稿。電影之外,蒂姆·波頓仍然是一位藝術(shù)家。

    《佩小姐的奇幻城堡》的制作過程,也涉及了一些素描,蒂姆·波頓說那些孩子們和怪物的形象,他會在靈感襲擊時(shí)隨手畫下來。與手稿相關(guān)的一個(gè)軼事是,由于導(dǎo)演愛用紙巾作畫的習(xí)慣太過著名,以至于有些酒店會特意在可見之處放置它們,蒂姆·波頓說:“我不記日記,作畫就是我的日記。”

    異物歌詠和波頓畫派

    人們習(xí)慣于將“黑暗”“哥特童話”這些標(biāo)簽貼到蒂姆·波頓身上,盡管無數(shù)次被問到與此相關(guān)的問題,蒂姆·波頓臉上還是顯出一絲困惑,他說:“其實(shí)我從來沒有真正認(rèn)可過黑暗這個(gè)詞。”但似乎這由不得他。

    更何況,早在他的黑白定格動畫短片《文森特》中,就已有某種宿命般的基調(diào)。短片中的7歲男孩,偶像是恐怖片男主角文普萊斯(Vincent Price)和以暗黑風(fēng)格著稱的作家愛倫·坡,而這兩個(gè)人物,與后來的蒂姆·波頓都淵源頗深。所以人們?nèi)匀蛔類塾谩昂萌R塢鬼才導(dǎo)演”為蒂姆·波頓加上定語。

    1990年,蒂姆·波頓導(dǎo)演了《剪刀手愛德華》,這部怪誕又純真的電影,收獲了口碑與票房雙重勝利,不只讓導(dǎo)演成名,也讓扮演愛德華的約翰尼·德普,自此跨入好萊塢一線演員的行列。而此后,蒂姆·波頓的電影中,盡是一些畫風(fēng)奇特的人物形象,除了孤獨(dú)的剪刀手愛德華,還有為防蛀牙而不得不隨時(shí)佩戴夸張器械的小男孩、因仇恨和悲傷而形容枯槁的理發(fā)師陶德等。所以《滾石》雜志曾用“對異物的歌詠”來總結(jié)蒂姆·波頓的電影主題,“怪物和他們的格格不入,是導(dǎo)演最喜歡的元素”。

    但人們喜歡這個(gè)全球總票房大概可以排前十的導(dǎo)演,另一個(gè)重要原因是他的畫風(fēng)。他的動畫作品辨識度非常高,以至于有了一個(gè)專用詞“burtonesque”(波頓風(fēng))。但如果將這個(gè)詞翻譯成“波頓畫派”,更合理之處在于,那些諸如“波頓風(fēng)復(fù)仇者聯(lián)盟”的效仿作品會讓人會心一笑。

    《紐約時(shí)報(bào)》說“他可能是當(dāng)代電影中最受歡迎的獨(dú)行者”,這一點(diǎn),只消看萬圣節(jié)時(shí),孩子們打扮成僵尸新娘,或瘋帽子,就能窺見一斑。蒂姆·波頓認(rèn)為這些日常生活里的細(xì)節(jié),恰好是激勵(lì)自己的創(chuàng)作來源,“不是媒體評論,不是票房,而是我在生活中得到的反饋,讓我知道我是與世界連在一起的”。

    但僅是那些風(fēng)格標(biāo)簽,是無法真正讓一個(gè)導(dǎo)演風(fēng)靡世界的。蒂姆·波頓將原來小眾的奇怪趣味大眾化,借助的,仍然是人類的感情。

    人們至今對他2010年的電影《愛麗絲夢游仙境》中的一句對話津津樂道。它發(fā)生在愛麗絲和瘋帽子之間。第一次,是愛麗絲回答瘋帽子為什么“我愛你”,二人再次相遇,愛麗絲忘記了他,所以瘋帽子一遍遍問她“烏鴉為什么像寫字臺”(why a raven is like a writing table),試圖喚醒她的記憶。

    這個(gè)令人著迷的問題,答案或許是愛情?;蛘哌@個(gè)解讀,也不過是人們的臆想。我在采訪的最后,把這個(gè)問題丟給了導(dǎo)演本人,他的反應(yīng)并不讓人意外?!斑@本身就是一個(gè)沒有意義的問題。我聽說有人的回答是,because there is a B in both and an N in neither(單詞both里面有一個(gè)B,單詞neither里面有一個(gè)N)。我挺喜歡這個(gè)回答的,因?yàn)樗靡粋€(gè)毫無意義的答案回答了一個(gè)毫無意義的問題,大概這就是這個(gè)問題有趣的地方。”

    三聯(lián)生活周刊:《佩小姐的奇幻城堡》中,杰克在原本的世界里,是一個(gè)孤獨(dú)、不被人理解的孩子,他身上有你的影子嗎?

    導(dǎo)演蒂姆·波頓

    蒂姆·波頓:我覺得所有的孩子,或多或少都是與世隔絕的。所以我不認(rèn)為我的童年,會與其他孩子有太大的區(qū)別。你可以身處喧囂的人世間,仍然覺得沒人理解你,就像《厄舍古廈的倒塌》(House of Usher)中的文森·普萊斯一樣。如果孩子們愿意和你傾訴,你會發(fā)現(xiàn),他們的感知是有相似之處的。但我自己,的確有一個(gè)備受折磨的青春期,當(dāng)時(shí)的我大概情緒低落而不自知,但是,這些恰好又成了《剪刀手愛德華》的創(chuàng)作來源。

    三聯(lián)生活周刊:與真實(shí)世界比,這樣的感情會在奇幻世界中更容易被放大嗎?

    蒂姆·波頓:我覺得很容易與杰克產(chǎn)生共情。比如我自己,青少年時(shí)期,挺笨拙的,而且在學(xué)校里不受歡迎,相對于父母來說,我和祖母的關(guān)系更好??赡苁且?yàn)?,孩子和父母之間有種張力,它會造成隔閡,但是和祖父母一輩,卻更容易變得親密。但是隨著時(shí)間流逝,慢慢長大,乃至自己也為人父,才會真正感激自己的父母。所以奇幻世界,和真實(shí)世界是一回事。從電影創(chuàng)作來說,無論它的元素是什么,情感的共鳴是一致的。我想我會一直需要情感來支撐我的幻想世界。

    三聯(lián)生活周刊:你算是年少成名。如果80年代《荒唐小混蛋奇遇記》(Pee-wees Big Adventure)和《陰間大法師》(Beetlejuice)沒有獲得成功,你的職業(yè)生涯會因此不一樣嗎?

    蒂姆·波頓:處女作就大熱,我向來對這樣的導(dǎo)演表示同情。這兩部電影,從某種程度上說,都是低調(diào)的和低成本的。而且真相是,它們算不上特別叫座的電影,甚至還出現(xiàn)在當(dāng)年一些“年度最差的10部電影”名單上。所以我很早就認(rèn)識到,別太高興,別太得意,別太自負(fù)。

    三聯(lián)生活周刊:你執(zhí)導(dǎo)了“蝙蝠俠”系列的首部電影,但人們現(xiàn)在很難把你和它聯(lián)系在一起,另一方面,超級英雄類型片現(xiàn)在又是好萊塢的重要支柱,它對你個(gè)人的影響是怎么樣的?

    蒂姆·波頓:《蝙蝠俠》當(dāng)年算是漫畫改編電影,一次黑暗風(fēng)格的嘗試。但現(xiàn)在對比來看,這個(gè)嘗試又顯得有點(diǎn)漫不經(jīng)心。這部電影當(dāng)年并沒有得到好評,相關(guān)的一些斥責(zé)的確會讓我覺得有點(diǎn)不好受。不過,它在開啟漫畫改編電影的時(shí)代上,有過貢獻(xiàn)。奇怪的是,幾乎沒人提到這件事。

    三聯(lián)生活周刊:你的電影風(fēng)格一直以來都如此顯著,你有因此感到過某種危險(xiǎn)嗎?

    蒂姆·波頓:的確有困擾過我。比如,總有人誤以為我是《鬼媽媽》(Coraline)和《圣誕夜驚魂》(The Nightmare Before Christmas)的導(dǎo)演,實(shí)際上這兩部電影我只是亨利(Henry Selick)的制片或編劇而已。當(dāng)人們說這是“蒂姆·波頓的電影時(shí)”,其實(shí)得說清楚是電影的什么,要不就太混淆視聽了。而且這對觀眾來說也不太公平。但是,人們?yōu)槲屹N的標(biāo)簽,以及我本人的風(fēng)格,這些都不是我能控制的。比如我從來不認(rèn)為自己是一個(gè)怪人,我也無法控制我的創(chuàng)作靈感的走向,它總是出于自己的情感。

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