簡述中國京劇與西方歌劇在舞臺布置和表演上的異同

鄭國棟

（欽州學(xué)院 人文學(xué)院，廣西 欽州 535099）

簡述中國京劇與西方歌劇在舞臺布置和表演上的異同

鄭國棟

（欽州學(xué)院 人文學(xué)院，廣西 欽州 535099）

本文從論述京劇和歌劇的起源開始，從兩種劇種發(fā)源時的社會環(huán)境、文化、人文等因素來分析兩種劇種的不同，而后通過分析兩種劇種的舞臺布置和表演來論述兩種劇種共同點(diǎn)與不同點(diǎn)，隨著國際文化的不斷交流，這兩種古老的藝術(shù)也必然會相互借鑒和影響。

京劇；歌?。晃枧_布置；表演

一、兩種劇種的起源

關(guān)于京劇的形成，時間最早可以追溯到乾隆五十五年（公元1790年）的徽班（“三慶班”）進(jìn)京，徽班有善于吸收的精神，對于當(dāng)時北京舞臺上流行的各種戲曲，廣泛吸收它們的特長，運(yùn)用于自身，因此徽班受到了北京廣大群眾的熱烈歡迎。之后的漢調(diào)進(jìn)京對京劇的形成也是起到至關(guān)重要的作用，進(jìn)入京城以后，徽漢兩調(diào)更是交流頻繁，以致形成了漢調(diào)演員搭入徽班進(jìn)行演出的形式，這種形式使北京舞臺上出現(xiàn)了徽漢合流的局面，為京劇皮簧的形成奠定了基礎(chǔ)。至道光二十年左右（公元1840年），一個以徽班為基礎(chǔ)的新劇種完成了從量變到質(zhì)變的飛躍，逐漸呈現(xiàn)在世人面前?？傊﹦∈窃诨瞻嗟幕A(chǔ)上，通過與漢調(diào)、昆曲、梆子等其他劇種互相交流、結(jié)合、融會貫通逐漸演化形成的，它的形成集中了中華民族戲曲當(dāng)中的精華，代表了中國廣大群眾的興趣取向，因而得到極大發(fā)展，成為中華民族的國粹。

在16-17世紀(jì)的歐洲，由于受到文藝復(fù)興時代的影響，產(chǎn)生了一種更能用聲音概括情感的新的主調(diào)音樂體裁——歌劇。歌劇的創(chuàng)造，不是單純從音樂出發(fā)的，而是從人文主義出發(fā)的一種藝術(shù)理想。由里努契尼編劇，佩里作曲的第一部歌劇《優(yōu)麗狄茜》于1600年誕生，由此開始了歌劇在歐洲的輝煌歷史。歌劇是由戲劇、聲樂、器樂、舞蹈、美術(shù)等結(jié)合在一起，而以歌唱為主的一種綜合性的藝術(shù)形式。隨著時間的推移，歌劇也產(chǎn)生了多種體裁，主要有正歌劇、大歌劇、喜歌劇、輕歌劇和抒情歌劇等。

二、兩種劇種的舞臺布置

中國的京劇和西方的歌劇作為一種有表演的藝術(shù)形式，它們的表演就必須在舞臺上呈現(xiàn)給人們，在受各自歷史文化、社會環(huán)境、人文精神、藝術(shù)哲學(xué)等因素的影響下，中國京劇和西方的歌劇在舞臺表演和布置上就有了許多的不同。首先兩種藝術(shù)種類的舞臺布置上就大不一樣，盡管都是舞臺，但中國京劇的舞臺與西方歌劇的舞臺相比就要簡單甚至是簡陋許多。而歌劇從誕生之日起，首先就受到一部分社會上層階級人士的歡迎，它有專門的演出場所——歌劇院。另外，根據(jù)西方的傳統(tǒng)美學(xué)觀，歌劇講究的就是真實(shí)的再現(xiàn)和逼真的模仿，基于這種原則，歌劇從一開始追求的就是豪華和真實(shí)再現(xiàn)。

三、兩種劇種的舞臺表演

中國京劇和西方歌劇在舞臺表演上一個很大的不同就是寫意和寫實(shí)。中國京劇是中國各地方戲曲的集大成者，受到中國傳統(tǒng)藝術(shù)美學(xué)觀的影響，在藝術(shù)的表演上注重的是藝術(shù)形式及其所體現(xiàn)的境界?？梢哉f中國京劇的舞臺表演是寫意的、虛擬的。所以說中國京劇在舞臺表演上要求的是“神似”，而不是“形似”。這種表現(xiàn)方法除了便利和經(jīng)濟(jì)條件限制外，更重要的是能使有限的舞臺表現(xiàn)無限的戲劇場景，達(dá)到了“虛而實(shí)之”的藝術(shù)效果。

在歌劇的舞臺上，只要是能人為模仿出的表演道具都要做到與現(xiàn)實(shí)一樣。和中國京劇相比，西方歌劇在舞臺上要求的是“形似”，而不是“神似”。受此影響，歌劇演員在舞臺上要盡可能自然模仿實(shí)際的生活動作，雖然有些動作也經(jīng)過藝術(shù)化處理，但比起京劇來還是更貼近實(shí)際生活。

總之，中國京劇在舞臺表演上講究的是“無聲不歌，無動不舞”，由于在舞臺布置上采用簡約方式，就需要演員通過自己的精湛表演技術(shù)，配合道具的使用，表達(dá)出劇情所要求的內(nèi)容，正因?yàn)檫@樣才使中國的京劇在舞臺表演上除了注重演員的唱腔以外，更注重演員的表演動作，使其具有虛擬化的寫意特點(diǎn)。西方歌劇在舞臺布置上追求的是真實(shí)再現(xiàn)和模仿，所以在演員的表演方面就特別注重演員的唱功，看演員是否能夠把握歌劇的劇情和細(xì)致準(zhǔn)確表達(dá)歌曲的內(nèi)容，從而造成了西方歌劇的寫實(shí)的特點(diǎn)。隨著社會的發(fā)展，東西方的文化交流已經(jīng)相當(dāng)密切，這兩種東西方的代表性藝術(shù)也在相互交流中互相借鑒，相信日后這兩種藝術(shù)都能夠更加有特色，也更加被雙方接受。

[1]上海藝術(shù)研究所．中國京劇史（上卷）[M].北京:中國戲劇出版社，2005．

[2]修海林，李吉提．西方音樂的歷史與審美[M].北京:中國人民大學(xué)出版社，1999．

[3]劉杰．中國京劇與西方歌劇審美表現(xiàn)之比較[D].碩士畢業(yè)論文，2007．

J812

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1007-0125(2016)11-0053-01

鄭國棟（1984-），男，山東諸城人，廣西高校人文社會科學(xué)重點(diǎn)研究基地北部灣海洋文化研究中心研究員、欽州學(xué)院人文學(xué)院聲樂講師，文學(xué)碩士。

2016年度廣西高校中青年教師基礎(chǔ)能力提升項目《廣西北部灣沿海地區(qū)原生態(tài)民歌的保護(hù)和傳承研究》（項目編號：KY2016YB463）；2016年度廣西高校人文社會科學(xué)重點(diǎn)研究基地北部灣海洋文化研究中心立項項目《廣西北部灣沿海地區(qū)漁歌的保護(hù)研究》(項目編號：2016BMCC09)。