以《美麗的磨坊姑娘》為例小議聲樂套曲的藝術特征及價值

陳展宙

摘要：在聲樂藝術中，學習者需要接觸豐富的歌曲形式，其中對于藝術歌曲的聲樂學習進程有著非常重要的作用與地位，而尤為突出的就是聲樂套曲了。聲樂套曲的藝術特征與藝術魅力隨著聲樂藝術的發(fā)展也得到了更多學習者與演唱者的喜愛與重視?？v觀聲樂套曲的藝術特性，其之所以能夠被學習者、演唱者所喜愛，不僅僅是因為聲樂套曲是將多首藝術歌曲進行串聯(lián)，或者說聲樂套曲的旋律與曲調比獨唱歌曲更加好聽，而是因為聲樂套曲在完整統(tǒng)一的前提下讓多首歌曲在一定的基礎上呈現(xiàn)出了不同的藝術表現(xiàn)，且在足夠完整的藝術表達中能夠呈現(xiàn)出更加豐富的情感表現(xiàn)與審美體驗。因此，本文中筆者通過對舒伯特創(chuàng)作的聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》進行分析，來介紹聲樂套曲中的藝術特征、內涵、鋼琴伴奏等創(chuàng)作特色，進而期望能夠為大家認知與理解聲樂套曲提供一些“舉例說明”。

關鍵詞：聲樂套曲 舒伯特 《美麗的磨坊姑娘》 藝術特征

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）15-0019-02

一、聲樂套曲的由來及其意義

縱觀聲樂套曲的藝術特性，其之所以能夠被學習者、演唱者所喜愛，不僅僅是因為聲樂套曲是將多首藝術歌曲進行串聯(lián)，或者說聲樂套曲的旋律與曲調比獨唱歌曲更加好聽，而是因為聲樂套曲在完整統(tǒng)一的前提下讓多首歌曲在一定的基礎上呈現(xiàn)出了不同的藝術表現(xiàn)，且在足夠完整的藝術表達中能夠呈現(xiàn)出更加多變且多樣化的音樂情感表達與藝術審美體驗。這一點從聲樂套曲最初的定義上也能夠得到體現(xiàn)，聲樂套曲原意是“環(huán)圈舞”的意思，其可以說是藝術歌曲盛行之下的一種升華所形成的藝術歌曲套曲形式。通過對聲樂套曲的了解，不難發(fā)現(xiàn)，其中有些歌曲的風格、內容會有不同，但其之間卻有著非常緊密的聯(lián)系。不同的分曲之間會隱藏著一條聯(lián)系，或是內容，或是形式，進而形成了一種既相互獨立卻又完整統(tǒng)一的藝術形式。因此，演唱聲樂套曲，就需要學習者、演唱者能夠理解與掌握其中所蘊藏的演唱邏輯，進而更為透徹與完美地詮釋歌曲的情感與體驗。

最早的聲樂套曲形式，可以追溯到偉大的作曲家貝多芬身上，他在摸索的過程中用鋼琴間奏嘗試將不同風格、內容的歌曲進行了串聯(lián)與連接，最終創(chuàng)作出了《致遠方的愛人》。他的行為可以說是最早對聲樂套曲這種藝術形式的嘗試。據(jù)查，在聲樂藝術發(fā)展的進程中，不少著名的作曲家都曾以聲樂套曲的形式進行過創(chuàng)作，如舒曼創(chuàng)作的《詩人之戀》、舒伯特創(chuàng)作的聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》、德彪西創(chuàng)作的《被遺忘的小詠嘆調》等等。他們所創(chuàng)作的聲樂套曲得到了大眾的青睞與認可，而其聲樂套曲中體現(xiàn)的風格反差與聲樂演唱技巧呈現(xiàn)出了大于其本身的藝術魅力，便于演唱者展現(xiàn)深厚的音樂內涵和聲樂功底。

二、以舒伯特創(chuàng)作的《美麗的磨坊姑娘》為例闡釋聲樂套曲的藝術特色

（一）舒伯特介紹

弗蘭茲·舒伯特，是偉大的奧地利著名作曲家，浪漫主義音樂文化的開創(chuàng)者。他給后世留下了大量的音樂財富，特別值得一提的是他開創(chuàng)了抒情歌曲、聲樂套曲的新體裁，且被贊譽為“歌曲之王”。也正因如此，有人曾評價舒伯特在浪漫主義音樂文化方面的貢獻可以和貝多芬在交響樂曲方面的貢獻相提并論。

（二）《美麗的磨坊姑娘》的創(chuàng)作背景

《美麗的磨坊姑娘》是著名作曲家舒伯特以德國浪漫主義詩人繆勒的詩歌為靈感素材創(chuàng)作的同名聲樂套曲。據(jù)資料記載，這部作品的創(chuàng)作是源于舒伯特的一次訪友之行。在朋友之處，他發(fā)現(xiàn)了繆勒的詩集，作為浪漫主義音樂文化的開創(chuàng)者，他同樣為繆勒詩歌中濃郁的浪漫主義氣息所吸引，并喜愛上了這部詩集。正是在這樣的情形之下，舒伯特產生了創(chuàng)作的靈感，他開始結合繆勒的詩集進行創(chuàng)作?！睹利惖哪シ还媚铩酚?823年問世，可以說是舒伯特晚期的創(chuàng)作，這也是他第一次以聲樂套曲的形式進行創(chuàng)作。舒伯特在創(chuàng)作中保留了繆勒的故事描寫。

在舒伯特的創(chuàng)作中，他以聲樂套曲的形式呈現(xiàn)不同情節(jié)的發(fā)展，以及情感體驗的變化，將主人公愛情長跑路上的心理情感變化循序漸進地展開，勾勒出了青年人的心理變化，呈現(xiàn)出了不同以往的藝術效果?？娎盏慕M詩原本有二十五首，但舒伯特把它們加以整理，省略了序曲、終曲和另外三首詩，只留下其中的二十首：

1.《流浪》；2.《何往》；3.《停步》；4.《對小河的感謝》；5.《工余》； 6.《疑問》；7.《忍不住》；8.《早晨的問候》；9.《磨工的花》；10.《淚雨》；11.《我的》；12.《休止》；13.《綠色的絲帶》；14.《獵人》；15.《嫉妒與驕傲》；16.《可愛的顏色》；17.《討厭的顏色》；18.《憔悴的花朵》；19.《磨工與小河》；20.《小河催眠曲》。

而就舒伯特創(chuàng)作的聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》而言，其被不少人看作是聲樂藝術史上一個突出的轉折點。在這部聲樂套曲中，舒伯特沿襲了他一貫的鋼琴伴奏創(chuàng)作風格，豐富變化的和聲、嚴謹?shù)闹w結構，都對作品的演唱起到了極其重要的作用，杰出的鋼琴伴奏又為作品的藝術表現(xiàn)增添了足夠的藝術感染力。

（三）舒伯特《美麗的磨坊姑娘》的藝術創(chuàng)作特色

《美麗的磨坊姑娘》這一聲樂套曲，無論是在筆者看來，亦或是在音樂歷史中的呈現(xiàn)，都可以說是完美地表現(xiàn)出了舒伯特在藝術歌曲創(chuàng)作上的特征與形式特點，無愧于“德奧藝術歌曲之王”的盛贊。舒伯特在創(chuàng)作《美麗的磨坊姑娘》時，獨具匠心地使用了“復節(jié)歌曲”進行創(chuàng)作，意在通過這樣的創(chuàng)作手法呈現(xiàn)詩歌中不同的內容形式，且根據(jù)這些不同的詩歌，創(chuàng)作了各不相同的旋律，而我們也不難發(fā)現(xiàn)，雖然旋律的內容不同，但在演唱中卻選擇了相同的旋律曲調與鋼琴伴奏變化，來凸顯敘述情緒的不同。當然，舒伯特在創(chuàng)作中還加入了更多的戲劇性來增加敘事時的沖突與轉折，其通過曲調或是速度的變化來呈現(xiàn)，同時也在段落與段落之間采用了不同的音樂處理方式，進而表達各種不同的情緒與內涵，這也是因為《美麗的磨坊姑娘》中有著非常豐富的人物形象與各自鮮明的特色，特別是主人公。舒伯特在創(chuàng)作中以第一人稱的視角進行了解讀與表達，極具韻味的詩歌與流暢抒情的音樂旋律相結合，將這部作品的藝術性與戲劇性展現(xiàn)得淋漓盡致。

與此同時，《美麗的磨坊姑娘》中有著非常豐富的場景與不同的事物，而這些事物都是通過詩詞來描述的，而在音樂中只能夠通過音樂來表達，舒伯特在創(chuàng)作中就很好地做到了這一點，他用鋼琴的音響將這些事物形象地表現(xiàn)出來，為欣賞者呈現(xiàn)出了詩歌中描繪的場景與自然萬物。除此之外，舒伯特另一大創(chuàng)作的特點是立足于自身浪漫主義抒情的基礎上，結合繆勒的詩歌，將詩歌與歌曲完美地創(chuàng)作結合，歌詞體現(xiàn)詩歌的語言與韻味，而旋律則烘托歌詞中體現(xiàn)的人性與情感，這些創(chuàng)作的素材結合在一起就形成了這部經典的聲樂套曲作品。

這都完美地體現(xiàn)出了舒伯特在創(chuàng)作上的才能，也讓這部作品的藝術表現(xiàn)力大大得以提升，同時和聲的豐富變化、和聲色彩的對比，以及其他創(chuàng)作技法的運用與處理，也體現(xiàn)出了舒伯特勇于創(chuàng)新的嘗試。

在《美麗的磨坊姑娘》中，舒伯特通過旋律與節(jié)奏特色串聯(lián)起了整個作品。無論是第一首《流浪》用歡快明朗的大調表達主人公開始流浪時的無憂無慮，《何往》中波動起伏的旋律渲染的迷茫，《停步》中運用間斷的旋律來體現(xiàn)音樂人物的心理變化，還是《工余》中描寫了青年磨工對自己渴望的愛情深信不疑的音樂，《早晨的問候》采用的“問答式”的音樂句法保持詩歌內容的連貫性和完整性。大調、小調、四二拍、四三拍、問答式、分節(jié)歌、通譜歌、b小調、明朗歡快、暗淡悲傷、憂郁悲觀等等，舒伯特在創(chuàng)作中更是運用了獨特的調式特色與和聲特色，通過同主音調式的變化表達自己想要的色彩與情感。在筆者看來，其實這些調式特色與和聲特色也可以看作是舒伯特在創(chuàng)作中所安排的邏輯，讓演唱者能夠根據(jù)這些因素在演唱時對音色加以控制，對速度、力度、重音等進行處理與變化。

除此之外，在《美麗的磨坊姑娘》中鋼琴伴奏的創(chuàng)作也起到了尤為突出的作用，更彰顯了舒伯特典型的創(chuàng)作特征。在他的歌曲中，欣賞者能夠聽到鳥叫、樹枝搖曳的聲音、車輪聲、號角聲、馬蹄聲、風雨聲等等，這都是他通過鋼琴伴奏的擬聲性對背景等因素的塑造。在這首作品中，舒伯特創(chuàng)作的鋼琴伴奏塑造著不同的背景，進行著不斷地變化，例如在《何往》中，他用連貫的琶音、十六分音符的六連音模仿小河潺潺的流水。而在最后的《磨工與小河》與《小河催眠曲》的歌曲中，在鋼琴伴奏的表現(xiàn)下，小河仿若被賦予了人性，變得平靜、溫柔與包容，像母親一樣在安慰著我們的主人公。而鋼琴伴奏并非是一味的沉靜，偶爾也會變得激昂，我們的主人公仿若又成為了當初那矯健的獵人。總而言之，在這部作品中，鋼琴伴奏部分的創(chuàng)作尤為出彩，且精致細膩，其用音樂的語言為欣賞者描繪出了一幅幅音樂的畫面，與此同時，更用音樂的語言為演唱者鋪墊、提示、引導與激發(fā)，讓演唱者能夠跟隨著鋼琴的旋律進入到原本需要呈現(xiàn)的意境與情感之中，同時也更要求演唱者在演唱中注重與鋼琴伴奏的對話與協(xié)調，以足夠的默契程度來呈現(xiàn)這首作品的精神與精髓。

三、結語

從舒伯特創(chuàng)作的《美麗的磨坊姑娘》中，我們不難看到其體現(xiàn)了舒伯特一貫的音樂創(chuàng)作風格，在單純與質樸中，通過詩與歌的結合，通過明朗優(yōu)美的曲調，為我們講述了一個帶著青春、愛與悲傷、歡樂與痛苦、困惑與煎熬、憂傷與喜悅的人生故事。進而通過對舒伯特這部聲樂套曲中所描述的人物、環(huán)境、情節(jié)、情感、伴奏等方面的理解與分析，我們不難看出其中所蘊藏的優(yōu)美的旋律、抒情性的曲調、戲劇性的情節(jié)與恰到好處的鋼琴伴奏，這些都是聲樂套曲中最需要重視且最具藝術表現(xiàn)之處。筆者也希望通過自己的理解與詮釋，能夠幫助大家更好地去認知與理解聲樂套曲的藝術特色及其作用，同時也能夠更好地演唱并且欣賞這部作品。

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