試論電貝司演奏技巧及在樂(lè)隊(duì)演奏中的重要性

吳元士

山東省日照市藝術(shù)劇院 276800

試論電貝司演奏技巧及在樂(lè)隊(duì)演奏中的重要性

吳元士

山東省日照市藝術(shù)劇院 276800

電貝司是現(xiàn)代電聲樂(lè)隊(duì)中十分重要的樂(lè)器，主要用于樂(lè)隊(duì)演奏的低音聲部。本文對(duì)電貝司的演奏方式與演奏技巧進(jìn)行了較為詳細(xì)的闡述，并對(duì)電貝司在樂(lè)隊(duì)演奏中的重要性進(jìn)行了簡(jiǎn)要的探討。

電貝司；貝司演奏；電貝司技巧

電貝司是現(xiàn)代電聲樂(lè)隊(duì)中的重要樂(lè)器，是樂(lè)隊(duì)演奏中的低音聲部。電貝司屬于電聲樂(lè)器，其音量變化可以調(diào)節(jié)，在中低音區(qū)發(fā)聲厚實(shí)響亮，高音區(qū)則發(fā)聲較為明亮。電貝司的主體構(gòu)成為琴頭、琴頸、琴箱、音弦以及效果器、拾音器等，在演奏中常使用分解和弦伴奏，在樂(lè)曲的經(jīng)過(guò)句中，電貝司常奏出過(guò)渡性旋律，能大大豐富樂(lè)隊(duì)的音色。在樂(lè)隊(duì)演奏中，電貝司要擔(dān)任低音聲部，有時(shí)也作即興獨(dú)奏。

一、電貝司演奏方式

電貝司的演奏方式主要有三種，一種是手彈演奏，一種是撥片演奏，還有一種是擊弦演奏。手彈演奏是最基本的一種電貝司演奏方法，適合幾乎所有的Pop音樂(lè)，也是Jazz、Latin音樂(lè)最重要的基礎(chǔ)奏法。手彈演奏雖然是最簡(jiǎn)單的一種電貝司演奏方法，但也是最靈活的與最難彈的，高超的手彈演奏需要進(jìn)行長(zhǎng)期刻苦的練習(xí)。撥片演奏顧名思義，就是借用撥片來(lái)進(jìn)行演奏的一種電貝司演奏方法。其用法來(lái)源于電吉它，發(fā)出的聲音相較于手彈電貝司要更亮一些，在Rock、Punk音樂(lè)中比較常用，但不適合演奏無(wú)品電貝司。擊弦演奏也是一種用手指來(lái)進(jìn)行演奏的方法，是電貝司演奏中最具代表性、最有電貝司特色的一種演奏方式。擊弦演奏不是用手指來(lái)進(jìn)行彈奏，而是通過(guò)用手指擊打琴弦或是勾弦來(lái)進(jìn)行演奏，其發(fā)聲是電貝司所有演奏方法中最為明亮的，是電貝司音樂(lè)演奏中最為常用的一種演奏方式。

電貝司的外形類(lèi)似電吉它，常見(jiàn)的電貝司有四弦、五弦與六弦，四弦電貝司是最為常見(jiàn)與使用最多的，其只有四根弦，以電吉它的后四根弦低八度定音。一弦要比其他明亮，音頭好，二弦起到了一弦與三弦的慣連、承接上下的作用，音色飽滿，但不大適合作根音。三弦音色平常，但是最常用的一根弦，通常做根音伴奏。四弦的音色最低沉，擅長(zhǎng)普通彈奏和擊弦。五弦電貝斯是在四弦的基礎(chǔ)上，又加了一根更低的B弦，演奏到D音時(shí)會(huì)有很好的效果。六弦電貝斯則是在五弦電貝斯的基礎(chǔ)上，又加了一根更高的C弦，常用于獨(dú)奏。

二、電貝司的演奏技巧

電貝司屬于低音吉它，具有穩(wěn)定和聲、連接旋律與節(jié)奏的作用，是電聲樂(lè)隊(duì)演奏中不可缺少的重要組成樂(lè)器。

（一）電貝司左右手技法

電貝司右手技法一般來(lái)說(shuō)有兩種，一種是輪指，另一種是撥片。輪指演奏常見(jiàn)的有二輪指和三輪指。二輪指用食指，中指，三輪指用食指、中指再加無(wú)名指。輪指演奏時(shí)，各個(gè)手指的力度要均勻，手指撥弦的位置也影響到彈奏的音色，一般在第一塊拾音器的上方，得到的音色更為渾厚。利用撥片來(lái)進(jìn)行電貝司演奏時(shí)，要將撥片觸及的位置稍靠后一點(diǎn)，也就是更靠近琴橋的地方，這樣演奏出來(lái)的聲音會(huì)更為響亮。電貝司的右手演奏還有一個(gè)特殊的技法，就是擊弦和勾線，也就是通常所說(shuō)的“sap”，這是電貝司特有的一種演奏技巧。擊弦就是擊打琴弦，是在演奏時(shí)通過(guò)手指擊打電貝司的琴弦來(lái)得到一種撞擊的音效，一般擊打的手指部位是演奏者的右手大拇指外側(cè)，需要通過(guò)右手手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)來(lái)帶動(dòng)大拇指的擊打動(dòng)作，使之撞擊琴弦產(chǎn)生音效。而敲弦的位置則在指板位置的第22格到24格之間。還有一種方法叫均弦演奏法，主要通過(guò)演奏者的右手從里到外均弦所彈奏出來(lái)的聲音，一般情況下，這種演奏方法會(huì)和右手的擊弦演奏混合運(yùn)用。

演奏電貝司的時(shí)候，左手需要緊緊握住琴頸，要了解自己的左手所能夠伸展到的最大限度以及自己按弦的手指所能夠覆蓋的最大區(qū)域。

（二）電貝司的音效演奏技法

電貝司的音效演奏技法主要有連音演奏、切音演奏以及滑音演奏等。連音演奏分為上行與下行，上行第一個(gè)音要通過(guò)右手的彈弦進(jìn)行發(fā)音，下行的第一個(gè)音通過(guò)右手彈出，而第二個(gè)音則需要通過(guò)左手向垂直方向的琴弦均弦而發(fā)音。連音演奏時(shí)，要避免觸及到鄰近的琴弦而發(fā)出雜音，否則將影響音樂(lè)的整體感覺(jué)。切音演奏即斷音演奏，就是在演奏的時(shí)候，當(dāng)彈奏出需要的音符后，將右手的食指或是中指放在琴弦上，當(dāng)達(dá)到效果的時(shí)候再將手指迅速的移開(kāi)，休止和切音都是通過(guò)手指來(lái)滿足消音的目的。滑音演奏法是一種通過(guò)手指的滑動(dòng)從一個(gè)音滑到另一個(gè)音上的演奏方法，在演奏中，演奏者用右手的手指進(jìn)行撥弦發(fā)出第一個(gè)音，然后利用第一個(gè)音的余音迅速的滑向另一個(gè)音上。電貝司的滑音在一定程度上豐富了音樂(lè)的色彩，但在使用上要有所克制。

（三）電貝司的泛音演奏技法

電貝司的泛音演奏需要演奏者的左右手配合，且所有的琴音都要走自然泛音。自然泛音比開(kāi)放弦要高出一個(gè)八度，演奏時(shí)，左手要輕觸琴弦，右手進(jìn)行撥弦，在右手撥弦的瞬間左手要離開(kāi)琴弦，這樣可以使演奏的延伸音量增大，從而達(dá)到帶出真正泛音的效果。泛音的音符比開(kāi)放弦要高，只需要一個(gè)輕微的制音動(dòng)作就能夠使其停止。在琴弦被彈響的時(shí)候，演奏者應(yīng)將自己右手的手指迅速移開(kāi)琴弦，這樣就能夠得到人工泛音的延音。人工泛音從某種意義上來(lái)說(shuō)，相較于自然泛音要更加的簡(jiǎn)單。電貝司的演奏技巧不僅需要手指的靈活性和技術(shù)的嫻熟程度，還需要電貝司關(guān)于本身基本線條的具體應(yīng)用。泛音演奏法能夠充分將各種情緒下的聲音表達(dá)出來(lái)，使聽(tīng)眾親身體會(huì)到音樂(lè)所帶來(lái)的美感，是一種非常有難度的技法。

三、電貝司在樂(lè)隊(duì)演奏中的重要性

電貝司在現(xiàn)代電聲樂(lè)隊(duì)中具有十分重要的地位，作為整個(gè)樂(lè)隊(duì)的低音聲部，電貝司演奏中低音以及節(jié)奏，可以控制整個(gè)樂(lè)隊(duì)的律動(dòng)。在一個(gè)爵士樂(lè)隊(duì)中，電貝司可以說(shuō)是整個(gè)樂(lè)隊(duì)的基石，在和聲上它是旋律聲部的向?qū)?，在?jié)奏上它是大家的指揮，而貝司手的好壞也直接影響到樂(lè)隊(duì)演奏的整體效果。電貝司多用分解弦輪指伴奏的方式，在樂(lè)曲的經(jīng)過(guò)句中奏出過(guò)渡性的旋律，在一定程度上極大地豐富了樂(lè)隊(duì)的音色。

電貝司雖然和吉它在外形上相差無(wú)幾，但在樂(lè)隊(duì)中，它們的作用和功能是完全不同的。電貝司是連接吉它與鼓的必要樂(lè)器，是“鼓的旋律”。貝司手需要掌握更多的和聲理論，要與鼓有很好的交流，才能更好的控制音樂(lè)的節(jié)奏。從某種意義上來(lái)說(shuō)，電貝司是電氣樂(lè)隊(duì)中不可缺少的“靈魂”，其使用在當(dāng)前的樂(lè)隊(duì)演奏中越來(lái)越多樣化，技巧性也在變得更強(qiáng)。