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    凱恩斯談藝術(shù)

    2016-11-25 13:40:46朱生堅(jiān)
    上海文化(新批評(píng)) 2016年4期
    關(guān)鍵詞:凱恩斯金錢(qián)協(xié)會(huì)

    朱生堅(jiān)

    凱恩斯談藝術(shù)

    朱生堅(jiān)

    1947年3月,劍橋大學(xué)《經(jīng)濟(jì)季刊》刊登了執(zhí)行總編輯奧斯汀·羅賓遜撰寫(xiě)的《凱恩斯傳》,紀(jì)念一年之前去世的這位經(jīng)濟(jì)學(xué)家。傳記開(kāi)頭說(shuō)到:“他具有超群的天賦,在眾多的學(xué)科領(lǐng)域里都具有高深的造詣,使內(nèi)行人都引以為知音而對(duì)他十分推崇。他能夠在相等的知識(shí)和理解水平上,同哲學(xué)家、數(shù)學(xué)家、歷史學(xué)家、藏書(shū)家、現(xiàn)代油畫(huà)評(píng)論家、芭蕾舞評(píng)論家等談?wù)搯?wèn)題。”可惜作者和傳主畢竟都是經(jīng)濟(jì)學(xué)家,這篇傳記(中譯本不到六萬(wàn)字,商務(wù)印書(shū)館1980年出版)主要講述凱恩斯在政治和經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的實(shí)踐活動(dòng)和理論貢獻(xiàn),幾乎完全忽略了他在藝術(shù)領(lǐng)域的活動(dòng)和見(jiàn)解。

    1982年,英國(guó)皇家經(jīng)濟(jì)協(xié)會(huì)出版《約翰·梅納德·凱恩斯全集》第28卷,收錄凱恩斯在社會(huì)、政治、文學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域的著述,此書(shū)的中譯本《凱恩斯社會(huì)、政治和文學(xué)論集》由商務(wù)印書(shū)館于2014年出版,讓我們得以領(lǐng)略凱恩斯在多個(gè)領(lǐng)域的卓越才能,并且深信羅賓遜所言果然真實(shí)不虛。

    凱恩斯對(duì)現(xiàn)代主義繪畫(huà)的眼光相當(dāng)精準(zhǔn)。1920年代初,畢加索、馬蒂斯的作品還能夠以相對(duì)較低的價(jià)格買(mǎi)到。凱恩斯認(rèn)為,收藏他們的一流作品是天大的好事,“其原因在于,無(wú)論現(xiàn)在人們對(duì)其作品的價(jià)值評(píng)價(jià)如何不同,這批具有原創(chuàng)性的天才在歐洲繪畫(huà)發(fā)展進(jìn)程中的地位已給我們提供了充足理由,證明他們應(yīng)在英國(guó)國(guó)家博物館中占據(jù)一席之地”。然而,正如通常出現(xiàn)的情形,官方的反應(yīng)非常遲緩,這讓凱恩斯“不禁扼腕嘆息”。

    如果說(shuō),看好畢加索、馬蒂斯這些現(xiàn)代繪畫(huà)大師,這還不算獨(dú)具只眼,那么,凱恩斯1936年在英國(guó)廣播公司的一次關(guān)于閱讀的談話節(jié)目,足以令人對(duì)他的文學(xué)修養(yǎng)刮目相看。他明確表示,不太看得上同時(shí)代的小說(shuō),但是也肯定“有一批作家具有天賦”,譬如埃德加·華萊士、阿加莎·克里斯蒂等,“這些作家的作品具有一種偉大的純潔性,沒(méi)有任何虛假和捏造的東西。它們充滿活力,從容,淡定,就像奧林匹斯山的神靈,沒(méi)有以故弄玄虛的方式與現(xiàn)實(shí)生活接觸”。凱恩斯的文筆向來(lái)受人贊賞,由此亦可見(jiàn)一斑。這樣的評(píng)論本身就是極其出色的寫(xiě)作,而他談?wù)撛?shī)歌的口吻就像是文學(xué)評(píng)論權(quán)威:“當(dāng)代詩(shī)歌沒(méi)有多少值得推薦的東西。但是,有一位詩(shī)人值得推薦,他就是英籍美國(guó)人T.S.艾略特。我相信,隨著讀者逐步適應(yīng)他的作品,他的名字將會(huì)廣為人知……我可以確定,這就是我們這個(gè)時(shí)代之中最杰出的詩(shī)歌,是秉承了兼顧音樂(lè)和意義兩個(gè)方面的偉大傳統(tǒng)的詩(shī)歌?!比绻仨氁右稽c(diǎn)限定的話,可以說(shuō),艾略特是那個(gè)時(shí)代用英語(yǔ)寫(xiě)作的最杰出的詩(shī)人之一。而這并不足以動(dòng)搖凱恩斯的判斷。

    同樣,當(dāng)他談到芭蕾舞,也完全是行家的口吻——這大概不會(huì)讓感到奇怪,如果考慮到他的妻子莉迪亞·洛波科娃就是一位著名芭蕾舞演員。而且,萊布雷希特說(shuō),那時(shí)候,芭蕾是知識(shí)分子關(guān)心的焦點(diǎn),不懂舞蹈在社交圈和知識(shí)圈是不可接受的。順便說(shuō)一句,凱恩斯從小到大都在劍橋大學(xué)圈子里生活、學(xué)習(xí)、任教,他也是劍橋知識(shí)分子高級(jí)俱樂(lè)部成員,該俱樂(lè)部后來(lái)演變?yōu)椴剪斈匪共飯F(tuán)體,其中包括一些杰出的文學(xué)家、藝術(shù)家。

    作為經(jīng)濟(jì)學(xué)家,凱恩斯談?wù)撍囆g(shù)的時(shí)候,也會(huì)非常坦然地談到金錢(qián)。他經(jīng)常為一些畫(huà)展目錄撰寫(xiě)前言,其中就曾經(jīng)從投資、收藏以及贊助藝術(shù)的角度,鼓勵(lì)觀眾“應(yīng)該快速下手購(gòu)買(mǎi)”;在經(jīng)濟(jì)蕭條年代,繪畫(huà)作品價(jià)格下浮大約一半,他也會(huì)放低身段說(shuō),“我希望喜歡藝術(shù)的公眾現(xiàn)在將其購(gòu)買(mǎi)力量加倍,以便回應(yīng)我們的舉措。實(shí)際上,我懇求他們這樣做”(1931年)。凱恩斯在諸如此類(lèi)的文字中表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)待藝術(shù)和金錢(qián)的態(tài)度很耐人尋味。除了他的經(jīng)濟(jì)學(xué)素養(yǎng)之外,不知道還有沒(méi)有別的什么原因,使得他總是保持著一以貫之的冷靜、理性,即便是為展品做廣告,也能夠用一種近乎超然物外的態(tài)度來(lái)談?wù)撜蛊返膬r(jià)格。我們知道,很多藝術(shù)家終其一生都處理不好與金錢(qián)的關(guān)系,有人高調(diào)標(biāo)榜自己不為金錢(qián)所累,實(shí)際上并不是那么回事;也有人故作通達(dá),公然貪斂錢(qián)財(cái),還要裝出一副名士的樣子。金錢(qián)讓他們扭曲變形,甚至于扭曲了藝術(shù)本身。要是他們能跟凱恩斯學(xué)一點(diǎn)對(duì)待金錢(qián)的態(tài)度和方法就好了。

    當(dāng)然,凱恩斯完全了解藝術(shù)是怎么回事。他非常清楚,藝術(shù)這門(mén)行當(dāng)不應(yīng)該以賺錢(qián)為目的,藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)果即作品本身就是藝術(shù)創(chuàng)作的目標(biāo),雖然“大多數(shù)進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家自然都非常希望自己的作品能夠賣(mài)個(gè)好價(jià)錢(qián)”,因?yàn)椤八麄儎?chuàng)作的時(shí)候不考慮金錢(qián),面對(duì)生活卻需要金錢(qián)”。他明確強(qiáng)調(diào),“繪畫(huà)不可能作為快速致富的職業(yè)來(lái)加以追求”。事實(shí)也正是如此:眾所周知,梵高的作品的價(jià)格現(xiàn)在都是天文數(shù)字,可是梵高本人一輩子窮困潦倒;即便是某些足夠幸運(yùn),在世時(shí)已經(jīng)在市場(chǎng)上得到認(rèn)可的藝術(shù)家,他們的作品的價(jià)格也完全不能跟他們?nèi)ナ乐蟮膬r(jià)格相比??傊囆g(shù)是藝術(shù),金錢(qián)是金錢(qián),兩者終究是兩碼事。不過(guò),一旦進(jìn)入市場(chǎng),凱恩斯就完全以高超的經(jīng)濟(jì)頭腦來(lái)處理藝術(shù)作品。這對(duì)他來(lái)說(shuō)是“原則問(wèn)題”。有意思的是,1936年,凱恩斯接受某刊物約稿,與編輯通信商談稿酬,討價(jià)還價(jià),其中的一封信里說(shuō):“我可以誠(chéng)實(shí)地告訴您,我已經(jīng)不再將撰稿作為獲得收入的方式,所以從財(cái)務(wù)角度上考慮一點(diǎn)也不在乎。但是,可以這么說(shuō),我身為作家工會(huì)的一員,按照一般的思維習(xí)慣,無(wú)法讓自己完全忽略原則問(wèn)題。”

    從凱恩斯關(guān)于藝術(shù)的著述來(lái)看,在20世紀(jì)二三十年代,在英國(guó)似乎尚未形成一個(gè)較為成熟的藝術(shù)作品市場(chǎng)及其運(yùn)行規(guī)則。1930年,凱恩斯為他參與創(chuàng)立的倫敦藝術(shù)家協(xié)會(huì)撰寫(xiě)系列文章,回顧該協(xié)會(huì)成立五年來(lái)的情況,其中也提出了關(guān)于價(jià)格政策的構(gòu)想:“應(yīng)該考慮兩個(gè)原則:其一,在公眾愿意掏錢(qián)購(gòu)買(mǎi)的前提下,我們希望盡量讓藝術(shù)家的作品賣(mài)一個(gè)好價(jià)錢(qián);其二,預(yù)先定下一個(gè)價(jià)格總比沒(méi)有標(biāo)價(jià)強(qiáng)一些。與此同時(shí),顯然必須維持某種統(tǒng)一的價(jià)格標(biāo)準(zhǔn);否則,買(mǎi)家就會(huì)感到困惑,產(chǎn)生懷疑,擔(dān)心自己購(gòu)買(mǎi)的作品是否價(jià)格公道,得到的待遇是否與別人一致?!倍苑e極支持視覺(jué)藝術(shù)的發(fā)展,是因?yàn)樗阉c整個(gè)社會(huì)的文明進(jìn)步聯(lián)系在一起。他在上述同一系列文章里,表達(dá)了自己的愿望:“當(dāng)代藝術(shù)家創(chuàng)造的許多令人愉悅的美麗作品應(yīng)該像其他任何藝術(shù)一樣,被人欣賞。要是公眾學(xué)會(huì)如何欣賞他們,那將是多么巨大的進(jìn)步!”

    除了撰寫(xiě)文章、序言、評(píng)論,凱恩斯對(duì)英國(guó)藝術(shù)的巨大貢獻(xiàn)還在于,他一生之中為多個(gè)藝術(shù)團(tuán)體、協(xié)會(huì)投入時(shí)間和金錢(qián),以他的個(gè)人魅力和才能,直接參與管理和運(yùn)作。如前面提到的,凱恩斯作為四個(gè)發(fā)起人(出資人)之一,成立倫敦藝術(shù)家協(xié)會(huì)。他還曾經(jīng)擔(dān)任當(dāng)代藝術(shù)協(xié)會(huì)的作品購(gòu)買(mǎi)人,卡馬戈芭蕾舞協(xié)會(huì)的財(cái)務(wù)總監(jiān),英國(guó)國(guó)家美術(shù)館的受托人,英國(guó)音樂(lè)與藝術(shù)促進(jìn)會(huì)主席,皇家藝術(shù)劇院主席。他還參與了劍橋藝術(shù)劇院的創(chuàng)立、修繕和管理,參與劍橋大學(xué)和劍橋民眾的表演項(xiàng)目。事實(shí)上,凱恩斯在政治、經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域擔(dān)任的職務(wù)之?dāng)?shù)量和重要性都遠(yuǎn)遠(yuǎn)在這些職務(wù)之上,而所有這一切都絕不是單單憑借其家庭背景等外在條件所能達(dá)到的。

    凱恩斯創(chuàng)立倫敦藝術(shù)家協(xié)會(huì)的緣由是當(dāng)時(shí)一批藝術(shù)家缺乏有效的組織來(lái)宣傳、推廣,收入很不穩(wěn)定,一些具有發(fā)展前途的畫(huà)家面臨生活困難。因此,該協(xié)會(huì)的宗旨是“使其成為一批藝術(shù)家的代理機(jī)構(gòu),通過(guò)給他們提供一筆得到保證的收入,并且為其承擔(dān)整個(gè)商務(wù)管理事務(wù),從而讓他們享有更大自由,以免除他們所受的財(cái)務(wù)困擾”。協(xié)會(huì)建立了一套有效的財(cái)務(wù)管理制度,每年給會(huì)員提供保底補(bǔ)助,同時(shí)從銷(xiāo)售收入中提成、再分配,這套制度使得協(xié)會(huì)能夠正常運(yùn)轉(zhuǎn)并有盈余——這對(duì)凱恩斯來(lái)說(shuō),簡(jiǎn)直就是小菜一碟。

    特別值得一提的是該協(xié)會(huì)成員的遴選制度。連同凱恩斯在內(nèi)的四位出資人負(fù)責(zé)為協(xié)會(huì)進(jìn)行商務(wù)管理,包括聘請(qǐng)工作人員、安排銷(xiāo)售,幫助會(huì)員簽署銷(xiāo)售合同,但是,決定接收新成員的事宜則主要由協(xié)會(huì)會(huì)員,而不是出資人來(lái)負(fù)責(zé)。這樣的分工當(dāng)然是合理的,因?yàn)椤昂翢o(wú)疑問(wèn),與畫(huà)商或者本協(xié)會(huì)的擔(dān)保人相比,協(xié)會(huì)中的藝術(shù)家能夠更好地評(píng)估新人的發(fā)展?jié)撡|(zhì),判斷新人的藝術(shù)成果”。再者,凱恩斯非常清楚,“這類(lèi)協(xié)會(huì)性質(zhì)特殊,不同成員之間應(yīng)該存在表達(dá)共同同情心的基礎(chǔ),但是要找到這樣的基礎(chǔ)并非總是一件容易的事情”。而讓會(huì)員來(lái)決定接收新會(huì)員,可以有效保護(hù)、維持這一基礎(chǔ)。

    當(dāng)然,協(xié)會(huì)在遴選、接收新會(huì)員這件事情上還是非常審慎。因?yàn)檫@個(gè)協(xié)會(huì)成員眾多,從商業(yè)角度考慮規(guī)模已經(jīng)足夠大了。盡管成員之間還能保持親密關(guān)系和espirit de corps(團(tuán)隊(duì)精神),對(duì)任何這類(lèi)合作機(jī)構(gòu)而言,這樣的狀態(tài)都是可取的,但是,凱恩斯仍然警醒地認(rèn)識(shí)到,把協(xié)會(huì)成員整合起來(lái)并且維持團(tuán)結(jié)的難度非常巨大。他以經(jīng)濟(jì)學(xué)家的本色,毫不含糊地說(shuō):“我們每接收一名會(huì)員,往往否決十名或者更多的申請(qǐng)人提出的要求。本協(xié)會(huì)不是慈善機(jī)構(gòu),無(wú)法完全不考慮畫(huà)作的商業(yè)價(jià)值。本協(xié)會(huì)并不致力于支持剛剛涉足藝術(shù)的新手,無(wú)論新手具有多大的潛質(zhì)都不在我們的考慮之列。除非申請(qǐng)人顯示了足夠的品質(zhì),顯示其畫(huà)作遲早將會(huì)贏得市場(chǎng),本協(xié)會(huì)是不急于進(jìn)行選擇的?!?/p>

    從該協(xié)會(huì)的新會(huì)員遴選制度,可以總結(jié)出一些基本原則,那就是:維護(hù)團(tuán)隊(duì)精神,注重專(zhuān)業(yè)素質(zhì),不求過(guò)度擴(kuò)張,注重商業(yè)價(jià)值。而這也差不多可以視為整個(gè)協(xié)會(huì)的基本原則,對(duì)于此類(lèi)合作機(jī)構(gòu)都不無(wú)借鑒意義。

    面對(duì)20世紀(jì)30年代的經(jīng)濟(jì)大蕭條,英美各國(guó)開(kāi)始由政府大規(guī)模贊助公共藝術(shù),以此作為經(jīng)濟(jì)救助計(jì)劃的組成部分。與此同時(shí),蘇聯(lián)在推動(dòng)“戶外大型綜合藝術(shù)”實(shí)踐,宣傳共產(chǎn)主義思想,宣揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義、英雄主義精神。而德國(guó)和意大利也在積極利用各種藝術(shù)形式、藝術(shù)手段進(jìn)行社會(huì)動(dòng)員和意識(shí)形態(tài)宣傳。由此,政府與藝術(shù)的關(guān)系問(wèn)題引起關(guān)注。1936年,凱恩斯應(yīng)邀撰寫(xiě)了《藝術(shù)與政府》,探討這一問(wèn)題。

    凱恩斯首先指出,政府推動(dòng)、發(fā)展公共藝術(shù),其來(lái)有自?!肮糯慕y(tǒng)治者們?yōu)榱苏蔑@自己的榮耀,滿足自己的意愿,把相當(dāng)大一部分國(guó)家財(cái)富用于舉行儀式,制作藝術(shù)品,修建規(guī)模宏大的建筑。這樣的政策、習(xí)慣和傳統(tǒng)并非僅僅限于古希臘和羅馬?!比欢?8、19世紀(jì),出現(xiàn)了一種功利主義的經(jīng)濟(jì)觀念和財(cái)政觀念,“它被視為整個(gè)社會(huì)唯一值得尊重的目的”。這種觀念認(rèn)為,“人們追求的是面包,只有面包”。它導(dǎo)致的結(jié)果是人們已經(jīng)接受這樣的情形:“政府在非經(jīng)濟(jì)目的上花費(fèi)半個(gè)便士也是邪惡之舉,甚至教育和公共衛(wèi)生也只能以假借經(jīng)濟(jì)之名,悄悄混進(jìn)來(lái),理由是它們‘是有回報(bào)的’?!眲P恩斯毫不留情地指出:“利用公共娛樂(lè)提供者具有的才華,讓其為經(jīng)濟(jì)目的服務(wù)(按:這就是所謂文化搭臺(tái)、經(jīng)濟(jì)唱戲),從而進(jìn)行剝削和伴隨而來(lái)的破壞,這是當(dāng)代資本主義犯下的最糟糕的罪行之一。”

    事實(shí)上,在任何時(shí)代,公共藝術(shù)都具有不可替代的作用和意義?!懊恳淮硕紩?huì)樹(shù)立永久性紀(jì)念碑,以便崇尚尊嚴(yán),彰顯美麗,表達(dá)時(shí)代精神。比這類(lèi)紀(jì)念碑更重要的是各種持續(xù)時(shí)間短暫的儀式、表演和娛樂(lè)活動(dòng),一般人工作之余可以借此獲得愉悅。這樣的活動(dòng)具有獨(dú)特作用,讓一般人覺(jué)得,自己是社會(huì)一分子,與獨(dú)自生活相比,自己在這類(lèi)活動(dòng)中情趣更雅致,才能更凸顯,感覺(jué)更美好,心情更放松?!?/p>

    “有時(shí)候,處在一個(gè)地方的所有人聚在一起,共同慶祝,表達(dá)共同的感受,甚至僅僅是共享簡(jiǎn)單的愉悅之感……一般說(shuō)來(lái),提供適當(dāng)機(jī)會(huì),滿足這類(lèi)幾乎堪稱(chēng)人類(lèi)的普遍需要,這在政府事務(wù)中應(yīng)被置于很高的地位。在歷史上,如果哪種社會(huì)制度以不適當(dāng)方式忽視這類(lèi)活動(dòng),可能被證明給其自身帶來(lái)危險(xiǎn)。”

    多少有些令人驚異的是,凱恩斯已經(jīng)知道,“大量民眾聚集起來(lái),表達(dá)自己的情感,這可能非常危險(xiǎn),超過(guò)了其他任何場(chǎng)合;然而,正是由于這種原因,這樣的情感應(yīng)該受到正確的引導(dǎo),并且加以滿足,而不是被人忽視”。他看到的實(shí)際情況是,從傳統(tǒng)中繼承下來(lái)并且加以維持的公共表演和公共儀式為數(shù)不多,有的人只是把這些東西當(dāng)作古代遺跡進(jìn)行學(xué)術(shù)研究,而且,人們從這些表演和儀式中所獲得的滿足感被認(rèn)為是“野蠻的,或者至多的幼稚的”,不值得加以嚴(yán)肅對(duì)待。這使得當(dāng)時(shí)的人們幾乎已經(jīng)不知道應(yīng)該如何著手,讓這些東西“在當(dāng)代精神的環(huán)境中復(fù)活,讓它在這代人的生活中起到重要的令人滿意的作用”。那些曾經(jīng)與人們的日常生活緊密結(jié)合在一起的公共表演和公共儀式,一旦被破壞、被遺棄,也就很難再回到原先的有機(jī)狀態(tài)。

    編輯/張定浩

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