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    另一種特立獨行的豬,及其死亡
    ——李杭育《公豬案》

    2016-11-25 13:40:46
    上海文化(新批評) 2016年4期
    關(guān)鍵詞:尋根公豬時期

    木 葉

    另一種特立獨行的豬,及其死亡
    ——李杭育《公豬案》

    木 葉

    李杭育卷土重來。

    “尋根派”、“葛川江系列的作者”像標(biāo)簽一樣跟隨了他三十載,2015年他憑《公豬案》歸來,不少人仍以“尋根文學(xué)”的視角打量這部小說。當(dāng)然,此書的探究意味,以及故事發(fā)生地之一“留下”等,均不難和尋根文學(xué)相勾連。

    1980年代,他談過文化、文學(xué)與尋根,此后亦未曾止息自己的思考。他認(rèn)為尋根,“就是另起爐灶!就是在‘傷痕文學(xué)’、‘反思文學(xué)’、‘改革文學(xué)’以及由《文藝報》引導(dǎo)的種種意識形態(tài)語境之外做我們自己的文章”;“另起爐灶就是要脫離意識形態(tài)語境回到文學(xué)的自身,進(jìn)而是人類生活的本真”。從“自己的文章”、“文學(xué)的自身”和“人類生活的本真”等措辭可見出,他回到作家本身、文學(xué)本體和生活本真的想法越發(fā)清晰。他寫下這些話之時(2013年),很可能正在構(gòu)思或已開始創(chuàng)作《公豬案》,較之早先的作品,其氣韻有了變化。

    小說在太平天國、土改和當(dāng)下三個時期分別展開,其中各有一個來福(姓不同),他和他所養(yǎng)的公豬旺財不斷走來,路上有性與情,有生存之起起伏伏,有死神。三個時期無不是這個國族巨變的當(dāng)口,也涉及人和土地關(guān)系的改易,此外,還有什么內(nèi)在關(guān)聯(lián)呢?至少在我看來,自近現(xiàn)代以來的一兩百年,是新知新思新科技狂飆而至的時代,也是欲望龐然釋放之際,欲望一邊呼嘯奔突,一邊獲得某種規(guī)訓(xùn)與合法化。公豬及其所遇的人與事,正是處于如此這般的天地之間。

    “尋根小說的作者也許不再尋找湘鄂文化、葛川江文化,但是他們的尋根意識是不會熄滅的,”汪曾祺接著還指出,“在寫似乎不是尋根的小說的時候,他們的文化意識是會灌注在所有作品里的?!倍嗄陙恚Z平凹等作家有所變法,早已不是一般意義上的“尋根”二字可以涵括的。韓少功對“革命”有獨特的審視,阿城早年指出“文化制約著人類”,近年進(jìn)而不斷談起“武化”的問題。《公豬案》的故事正發(fā)生在廣義的“革命”時期,亦可視為對武化的一種敘寫?;蛘哒f,這部小說無形中將文化和武化進(jìn)行了一次混合式的考察,文與武時彰時隱,蘊含民族心理、戰(zhàn)爭細(xì)部、時代風(fēng)云和生產(chǎn)生活的衍變,這一切發(fā)生在軍隊之間,官民之間,人與豬之間,家豬與野豬之間……“武化就是誰胳膊粗誰說了算”;“我說的文化,是相對于武化……文化,初意是說人與人之間的關(guān)系,族群與族群之間關(guān)系,階層與階層之間關(guān)系,要‘文’,而不要‘武’”。阿城的表述有啟發(fā)性,依此推想,暴力是武化,動物性是武化,破壞性是武化……當(dāng)然,我們無法將文化與武化截然分開,甚至,暴力也是人存在的屬性之一,有著復(fù)雜而微妙的建構(gòu)與解構(gòu)功能。

    把動物請進(jìn)小說,于李杭育而言遠(yuǎn)非第一遭,短篇《人間一隅》里寫到民國年間淫雨成災(zāi),成千上萬的螃蟹爬滿了同興城的大街小巷,甚而登堂入室上床入柜,人們不堪其擾打死了很多螃蟹。至此,小說已顯示出些許“血腥”,只不過引而未發(fā),這些螃蟹是順應(yīng)天性上岸討生活,在敘事中是歷史氛圍,是景觀,是細(xì)節(jié),它們并無害人之心,縱是遭到打擊亦未主動傷人。而到了《公豬案》,種豬旺財“能聽懂幾句人話”,還在這三個時期都咬死了人。

    來福和旺財?shù)娜齻€故事似乎“完全一樣”,換而言之,作者將“同一個”故事理直氣壯、加減乘除地講了三遍。

    每一遍,作者均剔除了多余的“歷史的脂肪”,而全力著眼于自己的敘述和思考。太平軍和清軍的戰(zhàn)爭復(fù)雜,他并不去展開,而講到清軍用人肉(太平軍尸體)混入飼料喂豬,旺財所率領(lǐng)的家豬和野豬在城鄉(xiāng)之間游走歷險;土改時期的歷史宏闊,太多故事可講,他注目于來福如何由一個富家少爺變成孤單豬倌,殺過豬的曹得標(biāo)搖身化作了曹主席后將如何對待身邊人;當(dāng)下近在眼前,紛繁、動蕩而又充滿可能性,他選取一只公豬咬死了屠夫,一個法官生出了好奇之心……就這樣,作者將大家置于“武化”的十字街頭,一個個在場者須得作出各自的反應(yīng)和選擇,這個過程可以無比跌宕,無比煩雜,但我們看到的是“變奏”的情節(jié)和相通的結(jié)局,作者意欲將讀者引向何方?

    他想必有其秘而不宣的旨?xì)w,值得細(xì)細(xì)檢視,有一點則是頗為明了的:“換了人間”這樣權(quán)力與豪情交相鼓蕩的詩詞播灑了太多年,而許多事未必變了,可能更加幽暗;暴力武化可以改變很多東西,卻也會引發(fā)或造成新的問題,并注定反作用于文化承傳以及世間生活。

    人身上有歷史,動物身上也有歷史(以及文化)。這部小說的獨特在于公豬的“身份”,在于命案中的人性,在于三度往復(fù)敘事。

    這令人想起那只“特立獨行的豬”,王小波在那篇隨筆中喊它“豬兄”。李杭育筆下的來福,對于所養(yǎng)的種豬亦有寄托,命名它為“旺財”。不過,旺財在最終并沒能令主人興旺發(fā)財。

    太平天國時期:隔壁大南莊鬧豬瘟,曾進(jìn)莊的旺財被視為罪魁禍?zhǔn)?,大南莊的一眾壯漢找上門來,將來福摁倒在地,任憑他為旺財苦苦求饒,還是活活打死了它。良久,來福才

    立起身,取了刀割下它的陽具,埋了尸首,此后他便用竹竿挑了旺財?shù)年柧?,“來來回回地游蕩在從小南莊到留下和青芝塢之間的鄉(xiāng)道上”。

    土改時期:旺財死死咬住留戀于欲望宣泄的曹主席的脖子,這場面突然而血腥,民兵阿堯開槍打崩了旺財?shù)哪X袋。來?!案杏X自己也正在死去”。樓法官發(fā)現(xiàn),最后是民兵阿堯承擔(dān)了主要的罪責(zé)。

    當(dāng)下:旺財咬死了張屠夫,樓法官給來福出主意,把旺財殺掉以消對方的怨氣,最終這只豬被安樂死,來福相信它“會做一個很深遠(yuǎn)很悠長的夢”……

    某種程度上,這三個時期的公豬也有“特立獨行”的一面。用李杭育自己的話就是,“人有豬性的一面,豬卻也有人性的一面,我筆下的豬,反而是整本書里最有擔(dān)當(dāng)?shù)摹?。究竟何為“?dān)當(dāng)”?旺財對母豬和小旺財們的保護(hù),對主人來福的忠誠,這些自是擔(dān)當(dāng)。但家豬咬死了人,該怎么說?這顯露出文本的“彪悍”,但吊詭也吊詭在這里,是在表示它嫉惡如仇、有仇必報,還是違反本性?對豬類而言,這是繼被馴化之后的進(jìn)一步“人化”,即像人一樣兇狠、凌駕于法律地復(fù)仇,這已然另一種“異化”(也是一種武化)。人異化了豬,是否是對人性的又一種異化呢?以一種異化去體現(xiàn)“擔(dān)當(dāng)”,怕是已陷入一種倫理悖論。

    在海明威的《老人與?!分?,被釣到的大魚和鯊魚都是與自身以及造物主所賦予的困境作斗爭,文本透出闊大的張力和輻射力;余華筆下的《活著》里,人與牛相濡以沫,相互映照,有溫情有回味。李杭育強(qiáng)調(diào)自己著眼于“人和動物相互依存的感情”,出發(fā)點甚好,但是這種感情并不很自然,被賦予了太多集體性的因素、權(quán)力性的裹挾,很多思維和行動并不是從豬自身出發(fā)。人對豬的“理解之同情”不是沒有,而是缺乏感染力,豬自己的聲音不夠清晰。不同的情境之下,豬會怎么想,怎么做,需要什么,又有什么困惑?關(guān)于人與豬相伴而行、相依為命的書寫很重要,但是他們各自的命運太容易猜到,往復(fù)敘事的結(jié)構(gòu)也預(yù)支了結(jié)局,這也就使得人與豬之間缺乏自然而然生成的默契和交流,情節(jié)少了一點意外和驚喜,而這些是這一文本可能更為出彩之處。

    三個時期的旺財,都遇到了近似的人物和狀況,尤其是都咬死了屠夫,這看上去饒有意味,但經(jīng)不起細(xì)細(xì)推敲。如果說土改時期的曹得標(biāo)做了主席,性欲和權(quán)力欲使得他不惜殺人,公豬咬死他尚有個說法,太平天國和當(dāng)下這兩個時期的屠夫均罪不至死,世上遠(yuǎn)有比他們更惡更不可恕的人和事。豬的這一行為構(gòu)成了另一維度的“武化”。以豬咬死屠夫、以復(fù)仇和“擔(dān)當(dāng)”為主旨主線,這很好,但小說應(yīng)有更顛覆性的整體思考和構(gòu)架鋪展。

    小說是存在深度自洽之可能的,譬如:樓法官這個人物及其視角的存在,頗有利于展開故事,進(jìn)行“考古”,繼而回到土改時期,回到太平天國時期。每個故事均觸及法律,即公豬案—人命案,雖以“案”為名,但寫得不夠飽滿,甚至有些草草。近現(xiàn)代以來的小說,法律是一個重要的潛在維度,陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》、卡夫卡的《訴訟》等,無論出發(fā)點是什么,敘述又如何特異反諷,都隱含著對法律精神的深刻關(guān)切和詰問。然而,《公豬案》由一個案件引出一個又一個案件,初始設(shè)計很魅惑,到了具體敘述之時,缺乏內(nèi)容上的縱橫和法理上的辯證,只是勾勒了案件脈絡(luò)(豬如何咬人致死)和懲處結(jié)果(誰如何承擔(dān)責(zé)任),無論在當(dāng)下、土改還是太平天國時期都沒有對死因的審視、對法律程序的深究,這對受害者(人、屠夫)和施害者(公豬)均不夠尊重,對背后所運行的那套法律和價值走向也少了探問和反思,在文化和人性上便也未能有更深邃的抵達(dá)。

    這種不足,還使得小說中引人注目的一段寓旨變得有些懸空,這便是八旗蒙古的士兵那日達(dá)和來福那段著名的“說人也說豬”:“豬吃了很兇殘的人,豬也會變得兇殘起來。接著,人又把這樣的豬吃了,也是吃啥補(bǔ)啥,人就會變得更兇殘,更血腥,然后去殺更多的人,再讓更多的豬吃人肉飼料,讓更多的人再把吃過人的豬宰了吃……朝廷和長毛開了這個頭,往后中國人殺中國人,殺來殺去有得殺了!還有豬這邊,它們吃人肉吃上癮了,也開始?xì)⑷恕边@是一種遐想,表達(dá)直白,卻引人深思,其他部分的敘事本該對此有所承,有所轉(zhuǎn),有所深化的……

    旺財在太平天國時期被棍棒打死,土改時期被民兵槍擊,到了當(dāng)下是被安樂死,貌似有所進(jìn)步,但無一善終,均不是以豬原本的身份正常死亡。這是一些讀者已注意到的,想必作者書寫時也是有意為之。屠夫的死、旺財?shù)乃?,均有三次,無疑是震撼的。這種死亡的變奏,可視為一種荒誕、悲涼甚或虛無,但就閱讀感受而言,還是輕巧了些。

    一個人趕著一只豬走在一條路上,這個意象不管來自哪里都動人。在自己的家鄉(xiāng)無盡漂泊,真真是這個國族近現(xiàn)代以來的某種鏡像。對一部長篇來說,堪稱卓越的基點,但因了上述的一些力有所不逮,整體完成得尚不夠理想。不能在文化和人文上有自己更多的發(fā)現(xiàn)和構(gòu)建,又無形中落入了一種以“武化”解決“文化”與現(xiàn)實問題的悖論,這恐怕是作者并不很想看到的。

    李森祥記得李杭育1986年在一次講課時,“津津樂道地復(fù)述過《百年孤獨》中的一段對鮮血流淌的超現(xiàn)實描寫”?!豆i案》中也有類似筆觸,被殺者的血“像著了魔,竟在蟻群前面走起了S形,突然朝螞蟻的隊伍拐了過來,將這支隊伍攔腰沖斷,迫使其中幾只螞蟻蹦跳起來”(還有關(guān)于人長豬尾巴的對話、人物重名等),這樣不無致意性的書寫出現(xiàn)在1980年代也許更為可觀,于今則有些褪色。作者的敏感和實驗精神值得嘉許,但在處理類似題材時并未給出豐富的新手段。

    當(dāng)年,《最后一個漁佬兒》收取了全國性的威名,漁佬兒生存不下去的一個重要原因是江水污染,魚越來越少。時隔三十載《公豬案》所寫的當(dāng)下階段,原因之一依舊是這個——“養(yǎng)豬嘛,總免不了很臟,污染了水源”,所以不再讓養(yǎng)殖,這和書中講到的另一原因都具有現(xiàn)實合理性,但不是很充分和有力道,作者還可以更宏闊而深刻地思考和挖掘現(xiàn)實困境。當(dāng)下部分,在三個時期中顯得非常薄,且有意無意回避了龐然之物,更像是敘事的一個引子,而未能成長為蒼翠有力的枝干。

    小說中寫到,清軍以太平軍尸身的肉摻入飼料喂豬。《舊唐書》里有黃巢起義軍“俘人而食”的記載。《廣東新語》里寫到17世紀(jì)時新會縣被圍,“守將屠居人以食”。近年,國外有人肉被用來喂豬事件的報道。當(dāng)年,魯迅所說的“吃人”二字,至今震撼人心。

    《公豬案》的歷史沖動顯豁,眼光亦銳利,不過對歷史之虛與實的處理,尚缺少滲透性和感染力。我注意到李杭育感興趣于歷史,有那么幾年,買了不下兩百種明清筆記,后來對正史野史奏折縣志亦應(yīng)有所閱讀瀏覽。其中可能有關(guān)于人肉喂豬、豬咬死人的記載、猜測或演繹。就敘事的效果而言,《公豬案》中若能巧妙引入一段原始記載(而非轉(zhuǎn)述虛寫)以推動小說發(fā)展,會更具說服力和殺傷力。當(dāng)然,這很挑戰(zhàn)作者的耐心、考古的功力和敘事的手筋。

    如若這是一個中篇(甚或短篇),豬吃人肉、人再吃豬、人殺豬、豬咬人,作為意象鏈存在,堪稱神來之筆,而一旦拉伸為一個長篇,作為貫穿始終的意象和筋骨,須得承受的種種“應(yīng)力”便呈幾何級增長。《公豬案》未能寫得虛虛實實而又結(jié)結(jié)實實。

    或許,一些問題可追溯至作者的思維:“我覺得??思{的約克納帕塔法只是美國南方的一個縣,而我的‘葛川江’是一個大河流域,是半個浙江,格局應(yīng)該比??思{的更大也更為多樣性?!边@么理解“格局”就顯得有點缺乏格局了。在虛構(gòu)王國之中,從來不是以故事發(fā)生地的大小決定高下,而是講究內(nèi)在的能量和精神的幅員。

    近年不止一部野心之作,立意浩蕩,而完成度不高。這可能折射出的不僅僅是某一個作家的問題,而關(guān)涉到創(chuàng)作者們的視野、誠意、思想力和敘事才情。

    杜魯門·卡波蒂為了調(diào)查一樁滅門慘案,耗費了六年光陰,筆記累計數(shù)千頁,終究完成了經(jīng)典之作《冷血》;博爾赫斯到了八十歲依然“在學(xué)習(xí)古英語,也在努力對日語有所了解”……這樣的例子太多,無論是為了創(chuàng)作具體某一作品,還是作為一種人生修為,許多大作家所付出的努力,有如一面面鏡子,照出此間之薄弱。下了深功未必就能寫出好作品,然而不肯下深功則可能自遠(yuǎn)于壯闊。

    《公豬案》是不是尋根小說,也許沒那么重要,但它無疑是1980年代和當(dāng)下的一顆遙遠(yuǎn)而切近的果實。

    從作者的歷史沖動和現(xiàn)實關(guān)切,從人與動物的交互以及對生死的思考上,我傾向于把這部作品視為一個“寓言”,廣義的寓言。

    在《弗蘭茨·卡夫卡》一文中,本雅明有一段別開生面的說法:“……在一個意味深長的時刻,似乎小說除了寓言的展開別無他旨?!归_’具有兩層意義:蓓蕾綻開為花朵,此一義。但我們教小孩折疊的紙船一展開就成一紙平面,此第二義。后一義的展開真正適于寓言。將寓言展開撫平,把意義攥在手心,這是讀者的快樂。然而,卡夫卡的寓言則是前一義展開,如花蕾綻開成花朵。這就是之所以他的寓言的效果類似詩章?!?/p>

    在本雅明看來有兩種寓言,一種一旦展開便成為平面化的“紙船”,一種如花蕾綻開成花朵。不要輕易追求“把意義攥在手心”的“快樂”,而應(yīng)走向一種綻放,哪怕是艱難的,愁苦的,不合時宜的。我想,《公豬案》透著勃勃的野心和相當(dāng)?shù)哪芰?,在形式探索以及人性追問上亦有獨到之處,確乎可以說是作者“最自由”甚或最厚重的作品,不過嚴(yán)格就一個文本而言,尚處在趨于綻放的途中。

    編輯/黃德海

    上海文藝評論專項基金特約刊登

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