新聞攝影的基本素質(zhì)——敏銳的洞察力

王星隆

隨著數(shù)字化多媒體時(shí)代的到來，作為視覺新聞之一的圖片新聞，以其直觀性、現(xiàn)場(chǎng)可證性與瞬間永久性而愈來愈被現(xiàn)代報(bào)紙所重視，為適應(yīng)讀圖與讀題時(shí)代的受眾對(duì)報(bào)紙的客觀要求，許多報(bào)紙大量、大篇幅“爆炸性”地使用新聞?wù)掌?/p>

而新聞攝影記者活動(dòng)的天地雖然廣闊，但是受到表現(xiàn)手法和方式的制約，它要求運(yùn)用視覺語言，利用現(xiàn)場(chǎng)有限的空間、時(shí)間、背景，反映新聞現(xiàn)場(chǎng)的事件、人物、環(huán)境，傳遞信息，多層次、多角度地反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)活動(dòng)，表達(dá)作品的主題思想。

一、新聞攝影記者的思想修養(yǎng)

新聞攝影記者的觀察力與思想修養(yǎng)是息息相關(guān)的。社會(huì)上有一種說法，搞新聞攝影的，只要懂得攝影技巧就行了，思想修養(yǎng)無關(guān)緊要。這是莫大的誤解。新聞?wù)掌乃枷胄允切侣剶z影的靈魂，要?jiǎng)?chuàng)作出富有思想性的作品，攝影記者必須具備較高的思想素質(zhì)。也就是說，作品的思想深度，取決于作者和思想高度，其間的橋梁就是觀察力。細(xì)致的、敏銳的觀察和形象的選擇，就是一個(gè)攝影記者的思想深度和攝影表現(xiàn)技巧的有機(jī)結(jié)合，因此，完全可以說，敏銳的觀察力，源于作者的思想修養(yǎng)。

無論是世界新聞攝影荷塞獎(jiǎng)，還是普利策新聞獎(jiǎng)，我們甚至可以回想起那一副副震撼人心的照片：比如那張1972年占據(jù)了世界大多報(bào)紙版面的大照片：一個(gè)赤身裸體，剛被美國(guó)凝固汽油彈噴燒的越南女孩沿著公路向鏡頭跑來，她張開雙臂，面目扭曲，嘴里似乎發(fā)出撕心裂肺的尖叫。這幅照片對(duì)越戰(zhàn)提前結(jié)束起了催化劑的作用。它之所以打動(dòng)人，是因?yàn)檎掌锏娜诵砸鹆藦V泛的共鳴，而不是其他。

最重要的，新聞攝影需要形象價(jià)值，他主要是指新聞?wù)掌囊曈X沖擊力或稱之為視覺吸引力。小女孩讓世界上無數(shù)人落淚，為什么？因?yàn)橐环N人文精神，因?yàn)樾侣動(dòng)浾咭匀藶楸緦徱暿澜缛f象。攝影師們?yōu)閺垞P(yáng)人性而奔波，他們?cè)噲D在不同事物中從不同側(cè)面用不同的攝影語言表達(dá)自己的人性見解。這種能力源于頭腦的敏感性，而頭腦的敏感性亦決非憑空而來的，是依賴于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深入觀察體驗(yàn)，只有具有較高思想修養(yǎng)的人才能獲得洞察事物和感受形象的能力，才能在多姿多彩的生活中攫取最有表現(xiàn)價(jià)值的瞬間。

二、新聞攝影記者的敏感性照片本身既可回顧過去，又能展望未來

倡導(dǎo)在平凡生活中同樣能夠抓取到攝人心魄的精彩瞬間，這一理念這就是新聞攝影的真諦。它不同于電影和電視上的活動(dòng)形象，而是以靜止的形象，即將新聞自身的形象瞬間定格在一幅畫面上。

蔣齊生先生曾提出：新聞攝影應(yīng)當(dāng)“五求”即求新、求真、求活、求情、求意。這就要求新聞攝影記者必須深入生活，在嚴(yán)格遵守新聞攝影規(guī)律的前提下，力求拍攝的新聞?wù)掌侣勑耘c藝術(shù)性并存，既有較強(qiáng)的新聞價(jià)值，又有較高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。新聞攝影要求在內(nèi)容和形式上實(shí)現(xiàn)真善美的統(tǒng)一，要運(yùn)用藝術(shù)手法、把握典型瞬間，讓形象“說話”。這樣才會(huì)有較強(qiáng)的思想性和感染力，才會(huì)有更加震撼人心的效果。這就是說，攝影記者要依靠他的觀察力和“新聞眼”的有機(jī)結(jié)合，透過這個(gè)“眼”，才能真正反映出他的新聞敏感。兩者之間有一種相輔相成的辯證關(guān)系，缺一不可。

三、新聞攝影記者的形象思維新聞攝影主要是以瞬間形象來揭示新聞事實(shí)、傳播新聞信息的

新聞?wù)掌鶟饪s的信息越多，新聞價(jià)值就越大，也必然越有新意。比如在荷蘭，當(dāng)一次車禍發(fā)生時(shí)，德新社和美聯(lián)社的兩名攝影記者都在場(chǎng)。德新社記者拍攝了一輛汽車撞到墻上，穿樓而出的瞬間。美聯(lián)社記者拍攝的則是這輛汽車穿出樓后與迎面開來的一輛汽車相撞的瞬間。結(jié)果，多數(shù)報(bào)紙采用了美聯(lián)社的照片。因?yàn)槊缆?lián)社記者的照片不僅反映了汽車撞墻穿樓而出的情節(jié)，還交代了穿樓而出后與另一車輛相撞的結(jié)局，信息含量更大。

它是一種以形象的概括性和寄寓性見長(zhǎng)的瞬間，其畫面形象常常表露出某種若明若暗的寓意，喻示著某種畫外之間的內(nèi)涵，更多地滲透著攝影記者的主觀認(rèn)識(shí)和思想情感。這種瞬間形象每每不把傳遞的信息直觀地、清楚地表現(xiàn)在畫面上，而是在較大程度上依靠調(diào)動(dòng)讀者的“再創(chuàng)造”、引起受眾深層次的思索補(bǔ)充完成，因此，信息容量更大，新聞價(jià)值更高，視覺沖擊力更強(qiáng)，也更富有新意。是記者形象思維的結(jié)果。要突破一般化、雷同化的畫面，使作品出新意，就需要有敏銳的觀察力，對(duì)形象變化有目的地進(jìn)行分析、提煉，選擇有高度概括力的典型瞬間。

四、新聞攝影記者的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)

新聞攝影所面臨的題材中，有一大部分是那種程式化、很少變化的題材，如體育比賽中的獲獎(jiǎng)，每年的人代會(huì)等等。捕捉新穎瞬間是讓自己的照片拍出新意、在眾多的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手中勝人一籌的主要方法。

胡越拍攝的《新紀(jì)錄誕生》也是一個(gè)很好的例子。我國(guó)跳高運(yùn)動(dòng)員朱建華在第五屆全國(guó)運(yùn)動(dòng)會(huì)上以2.38米的成績(jī)打破了男子跳高世界紀(jì)錄，在全場(chǎng)觀眾的熱烈歡呼中，朱建華繞場(chǎng)一周，向觀眾致意。此時(shí)許多攝影記者紛紛涌上前，追隨拍攝，胡越則冷靜地站在看臺(tái)上，拍攝了《新紀(jì)錄誕生》這幅獨(dú)具一格的新聞?wù)掌竺媸菬崆榧P(yáng)的觀眾和體育記者，前面是朱建華向觀眾歡呼致意——畫面新穎，讓人耳目一新。這幅照片也說明了只有認(rèn)真觀察，才能從平凡中發(fā)現(xiàn)具有代表性的能反映重大主題的好題材。

法國(guó)攝影家布列松說：“拍攝照片，是腦、眼和心的聯(lián)合行動(dòng)?！边@的確是經(jīng)驗(yàn)之談。因?yàn)閿z影家最重要的裝備是頭腦而不是照相機(jī)，這里所謂的腦，就包含著實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。有了一定的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，就會(huì)有對(duì)比、思考的能力，使自己的視野更寬廣，觀察力更敏銳。