《無法觸碰》：敘事性文本的藝術(shù)化建構(gòu)

高瑜　潘曉霞

影片《無法觸碰》的文本源于一位法國富翁的自傳，講述的是一個十分美好動人的故事，酷愛極限運動的法國富翁菲利普在一次跳傘事故后頭部以下癱瘓，生活無法自理，于是陰差陽錯地雇傭了黑人青年德瑞斯照顧他的起居，這兩個來自不同世界的人就這樣相遇，開始了彼此在性格、愛好、身份、地位等方面的碰撞，最終由于彼此內(nèi)心的善良與對美好人生的共同向往，走向了情感的融合。這樣說來本是一個十分簡單的故事，而影片卻創(chuàng)造了2012年度法國票房冠軍的奇跡，這與影片高超的拍攝技巧與敘事角度的巧妙運用密不可分，本文將著重從以下兩方面進(jìn)行探究，一是挖掘影片拍攝過程中突出設(shè)置的多處對比給觀眾帶來的強(qiáng)烈的視聽刺激，二是剖析故事敘述過程中的多個敘事角度對故事的真實性還原構(gòu)建。帶動觀眾強(qiáng)烈的視聽感受加之事件真實性的趣味還原，兩相配合，便構(gòu)成了這一故事真實再現(xiàn)的完美性。

一、 對比藝術(shù)：視聽系統(tǒng)的強(qiáng)烈沖擊

這個真實性故事在進(jìn)行藝術(shù)化還原創(chuàng)作的過程中，首先要考慮到如何吸引觀眾，如何讓觀眾的注意力完全凝聚在影片塑造的人物本身，從而帶動觀眾的思考以及情感共鳴。此部影片并沒有依靠高科技制作刺激觀眾的視聽享受，而是通過利用各種鏡頭的配合突出人物與人物之間對比性的方法來實現(xiàn)這一目的，這無疑具有相當(dāng)大的難度，但是，它成功了。在拍攝過程中它注重對各種對比的突出刻畫給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視聽震撼，有效地贏取了觀眾的關(guān)注。

（一）德瑞斯與菲利普的對比

德瑞斯與菲利普作為影片的兩大主人公，影片著重突出了二者之間的對比性，通過一系列鮮明的對比使觀眾對二人產(chǎn)生了深刻的印象，觀眾正是帶著這種印象行走在故事情節(jié)中，一步步追隨感受著情節(jié)的發(fā)展，一切都在意料之外，一切又都在情理之中。

首先，是身份、地位的對比。影片開始便通過多處特寫鏡頭觀察到了兩個截然不同的人物，一黑一白的膚色對比，向觀眾揭示了兩位主人公不同的身份，將觀眾導(dǎo)入了視覺沖擊的境界，在這種沖擊下又讓觀眾產(chǎn)生了一系列的疑問，從而對之后的劇情充滿探究和期待。之后各種鏡頭配合下的對比更是無處不在，長鏡頭下菲利普的豪宅與德瑞斯擁擠的小屋，特寫鏡頭下菲利普的潔白浴室與德瑞斯糟糕的小浴缸，菲利普的西裝革履與德瑞斯的隨意裝扮等等，這些強(qiáng)烈的對比在表明二者不同身份與地位的同時，給觀眾帶來了一定的視覺刺激，引起觀眾思考。

其次，興趣愛好的對比。影片整個過程中都伴隨著很多美妙的音樂，使觀眾獲得了歡快的聽覺享受，德瑞斯與菲利普二人都十分喜歡音樂，但是二者喜歡的音樂類型卻是截然相反，影片常常伴有菲利普喜歡的高雅的古典音樂，而又經(jīng)常穿插著德瑞斯為之瘋狂起舞的流行音樂，兩種音樂一個嚴(yán)肅祥和，一個勁爆沸騰，無疑給觀眾帶來了強(qiáng)烈的聽覺刺激，又一次讓觀眾想象這種強(qiáng)烈的碰撞將會是如何走向融合，他們期待著答案。

再次，性格的對比。最能看出二者性格不同的情節(jié)，便是關(guān)于菲利普與筆友書信往來的鏡頭。觀眾最開始接觸到這個情節(jié)，是特寫鏡頭下的一個藍(lán)信封，這便讓觀眾猜測這封信件到底有何與眾不同之處，讓菲利普留下來私自處理。從中我們感受到了菲利普的含蓄，而德瑞斯知曉后鼓勵他打電話、見面，十分直接，這種含蓄與直接的碰撞又一次刺激了觀眾的視覺感受，而正是這種勇敢的碰撞才讓他們在情感上最終走向了融合，而隨之產(chǎn)生的情感認(rèn)同升華了觀眾的觀影體驗。

（二）德瑞斯與其他雇工的對比

德瑞斯之所以成為菲利普的雇傭，開始了這樣一段美好的故事，其原因便在于他與其他雇工相比具備著完全不同的品質(zhì)。首先，在成為護(hù)工之前，德瑞斯與應(yīng)聘者們形成了鮮明的對比。他是與護(hù)工應(yīng)聘者們共同出現(xiàn)在觀眾面前的，鏡頭首先錄制的是他們的下半身，一排整齊統(tǒng)一的西褲和黑亮的皮鞋，但突然間一條隨意的淺藍(lán)牛仔褲與一雙有些污漬的球鞋出現(xiàn)在觀眾視野中，這種對比在特寫與移動鏡頭下如此鮮明強(qiáng)烈，給觀眾視覺上帶來了一定的刺激，使觀眾視線緊跟著鏡頭想對這個牛仔褲和白球鞋的主人一探究竟。于是，跟隨鏡頭看到應(yīng)聘者們面試中的表現(xiàn)，他們個個仿佛都文質(zhì)彬彬，復(fù)述著自己的高學(xué)歷、高文憑、豐富的經(jīng)驗以及虛偽可怕的同情心，德瑞斯則是在無聊的等待后擠在別人前面進(jìn)來的，他單刀直入式地請菲利普拒絕他然后簽字，他的舉動一下打破了之前應(yīng)聘流程的死氣沉沉，直接引起了觀眾的興趣，比起之前應(yīng)聘者的虛偽做作，他的這種坦誠直率更直接的打動人心。

其次，影片在德瑞斯走后又設(shè)置了一個新護(hù)工形象，通過對其一系列日?？醋o(hù)行為的描摹與德瑞斯在時的情景形成了鮮明的對比，影片在拍攝過程中是有意為之，因為這種對比更能凸顯德瑞斯與菲利普之間不可思議的友情，同時增強(qiáng)了觀眾的觀影體驗。新護(hù)工在照顧菲利普的過程中，穿著白大褂，時時刻刻把他當(dāng)成一個病人，不讓他吸煙，給他找來古板的男按摩師，不知道如何照顧他的情緒，更不知道怎樣能讓他舒適，菲利普的身體與心理狀態(tài)每況愈下，這讓觀眾都不禁想念德瑞斯有趣又貼心的照顧。這種強(qiáng)烈對比的設(shè)置，符合故事情節(jié)的發(fā)展，刻意的安排卻達(dá)到了順理成章的自然效果，才是這種對比鏡頭的最高境界。

（三）菲利普與其他上流社會人物的對比

菲利普是法國上流社會中一個特別的存在。首先，他的特別讓他雇傭了其他人眼中并不靠譜的黑人青年。菲利普的白人朋友曾特地約他出來告訴他德瑞斯的家庭狀況，在他的朋友看來平民窟出來的人可沒有同情心，而菲利普恰恰討厭這種所謂的可怕的同情心，他需要的是平等的對待，他對朋友的勸告毫不在乎的表情與朋友驚訝質(zhì)疑的眼神的特寫鏡頭，讓觀眾深深體會到了菲利普的與眾不同。

其次，菲利普的特別讓他并不像其他上流社會的人物一樣去嘲笑、嫌棄、排斥德瑞斯“低俗”的行為。德瑞斯與菲利普共同觀看長達(dá)4個小時的古典音樂演奏，德瑞斯對著表演者的大樹般的裝扮大笑不止，四周西裝革履的紳士們都投來了嫌棄鄙夷的目光，而菲利普并未因有這樣一個護(hù)工而覺得丟人，相反他也跟著德瑞斯戲弄搞笑的話語笑出聲來，仿佛這個世界只有他們二人，但是呈現(xiàn)在觀眾面前的卻是一群嘲笑鄙夷的目光下兩個人開心放肆的大笑，這種笑與當(dāng)時古典樂演出的高雅氣氛產(chǎn)生了強(qiáng)烈的碰撞，給觀眾在視聽上都帶來了強(qiáng)烈的沖擊，從而生發(fā)深刻的感悟與情感的共鳴。

二、 敘事藝術(shù)：真實本事的趣味還原

影片在制作與拍攝過程中，由一種紀(jì)實性寫實呈現(xiàn)的目的演化為了多種敘述方式展示故事，從而引起觀眾的推想、懸念和驚奇，將真實性事件創(chuàng)造成為了嚴(yán)格意義上的藝術(shù)。該影片創(chuàng)作者深諳敘事理論與敘事規(guī)律，通過多角度敘事的形式將這個故事講述得更為精巧、更富于變化、更具有情感，讓觀眾更為深入、更為具體、更富洞察力的理解故事本身。

首先，影片在敘事上的成功體現(xiàn)在其對倒敘、預(yù)敘、插敘等多個敘事角度的交替運用。影片伊始，一個黑人開著一輛車快速地行駛，副駕駛上坐著一個白人，二人交流和打賭的樣子明顯就是一對很好的朋友，這就是采取了預(yù)敘的方式。在觀眾并不知曉二人是誰、有著怎樣的生存狀態(tài)、命運如何等等的情況下，直接將兩位主人公成為朋友的結(jié)果公布在觀眾面前，最大限度地設(shè)置了故事的懸念，直接引起觀眾對故事情節(jié)發(fā)展的強(qiáng)烈期待。而當(dāng)故事發(fā)展到最后重要情節(jié)，即菲利普因為德瑞斯的離開更換了新護(hù)工后，他的身體和精神都處于不佳狀態(tài)時，德瑞斯出現(xiàn)了，他帶著菲利普呼吸他喜歡的室外空氣、讓他吸煙減壓、給他想要的平等生活，此時便與影片開頭的那一幕車中情景自然銜接上，讓觀眾清晰明白此刻的菲利普已經(jīng)與德瑞斯成為了精神上的朋友，在增強(qiáng)影片真實性的同時，深深觸動著觀眾心中最脆弱最敏感的地方。影片中還穿插使用了倒敘的手法，同樣有起到設(shè)置懸念的作用，這種倒敘的手法并沒有擾亂敘事的思路，反而避免了平鋪直敘的枯燥，使故事的敘述不拘一格。如在回憶德瑞斯以及菲利普二人各自往事的時候便采取的是倒敘手法，隨著情節(jié)的自然發(fā)展便交代出二人有此處境的原因，自然真實，趣味性強(qiáng)。插敘的手法也多有體現(xiàn)，如在展示菲利普養(yǎng)女的前男友每天堅持送早點過來的鏡頭，這就呼應(yīng)了之前德瑞斯為菲利普養(yǎng)女出頭教訓(xùn)這個男孩的場面，前后呼應(yīng)，真實有趣。

其次，影片在敘事上的成功還體現(xiàn)在其對內(nèi)聚焦、外聚焦、全聚焦等多種敘事手法的巧妙結(jié)合。影片在講述這個故事時在保證真實的基礎(chǔ)上還要將其藝術(shù)化，從而更加吸引觀眾，故在影片制作中獨具匠心地對整個故事采取了多種敘事手法的結(jié)合，內(nèi)聚焦、外聚焦、全聚焦等敘事手法的結(jié)合運用，十分巧妙的將故事敘述得更為真實動人，為刻畫人物形象、展示人物性格特征以及人物獨特的心理活動創(chuàng)造了便利的條件，使影片主題得到進(jìn)一步深化。影片在展示德瑞斯與菲利普的性格特征、心理活動時更多地采用了內(nèi)聚焦敘述的形式，二人對待藝術(shù)、對待音樂的理解，對待愛情的狀態(tài)，對待鄰居的態(tài)度等等方面，都是通過第一人稱內(nèi)聚焦的敘述方式展現(xiàn)給觀眾的，從中我們能感受到兩位主人公從性格態(tài)度的碰撞走向了情感的融合，這種敘述方式讓觀眾有了更為細(xì)膩真實的感受，在沉思人性的美好的同時，感悟生活中的點滴樂趣。外聚焦敘事在影片中也并不鮮見，如德瑞斯的弟弟經(jīng)常坐上一輛黑色汽車的一幕，觀眾并沒有通過本人得知，而是借助德瑞斯的眼睛以及他擔(dān)憂的話語，如菲利普養(yǎng)女與他的小男朋友從相處到分手的狀態(tài)也都是以德瑞斯這個第三視角在觀察，如在表現(xiàn)新護(hù)工對待菲利普的照顧時，并未直接敘述新護(hù)工的心理活動，而是透過菲利普的雙眼以及他抵抗的態(tài)度來證明，使得敘事并不紊亂，情節(jié)展現(xiàn)的十分清晰又明白。零聚焦是一種上帝視角，全知全能，而觀眾又將這一切盡收眼底，在敘事過程中巧妙的配合著內(nèi)聚焦與外聚焦。影片中的零聚焦并不像內(nèi)外聚焦那樣豐富，但是這種敘事手法的設(shè)置也起到了很好的敘事效果，有些情節(jié)通過上帝視角展現(xiàn)給觀眾，避免了敘事的紊亂，同時也有助于故事的真實性建構(gòu)，如菲利普并未寄他的殘疾照片給筆友這一情節(jié)并不為德瑞斯所知，但是觀眾卻是了然于心，有助于觀眾對于菲利普人物性格的把握。

結(jié)語

21世紀(jì)的今天，在電影制作領(lǐng)域，越來越多的影片依靠高科技打造的視覺享受來獲得成功，很少有電影能夠僅憑借其真實純粹的故事性取勝。然而電影的本質(zhì)是敘事，科技化百變的視聽沖擊或許可以暫時的博得觀眾的眼球，卻很難震撼人們的心靈?！稛o法觸碰》依靠其高超的拍攝技巧、情節(jié)設(shè)置、對比性鏡頭、敘事方式的轉(zhuǎn)換，將一個真實性故事完美地呈現(xiàn)在觀眾面前，它借助于取材真實的故事情節(jié)來刻畫人物性格、揭示人物情感、透視人物心靈，進(jìn)而達(dá)到了從審美的意義上打動人、感染人的敘事目的，這樣的電影質(zhì)樸、純粹、真實而又美好。