人物評(píng)價(jià)

1、鄭鈞（音樂(lè)人）

鮑勃·迪倫對(duì)于喜歡搖滾樂(lè)的人來(lái)說(shuō)，就像神一樣。搖滾樂(lè)從貓王開(kāi)始，但鮑勃·迪倫卻是真正賦予它靈魂的人，因?yàn)樗母柙~探討的都是關(guān)于人生、人文主義。他的音樂(lè)不僅僅是娛樂(lè)，而是可以給你帶來(lái)很多反思的東西，他讓音樂(lè)真正變成表達(dá)人生觀和態(tài)度的一個(gè)工具。鮑勃·迪倫的不少歌詞已經(jīng)寫(xiě)入美國(guó)的小學(xué)課本，我個(gè)人比較喜歡的是《答案在風(fēng)中飄蕩》（blowinginthewind）。

2、樸樹(shù)（音樂(lè)人）

我眼中的鮑勃·迪倫是一個(gè)非常有趣的老頭，我推薦大家看他那本很有意思的傳記《像一塊滾石》，將他心里軟弱的那一面毫無(wú)保留地展現(xiàn)給了大家。鮑勃·迪倫的這次中國(guó)行我肯定會(huì)去看，希望這些國(guó)外的搖滾大師來(lái)得越多越好。

3、何勇（搖滾歌手）

我眼中的鮑勃·迪倫是一個(gè)非常值得尊敬的音樂(lè)家，他是我對(duì)整個(gè)上世紀(jì)六十年代最感興趣的代表人物。我是從上世紀(jì)八十年代開(kāi)始聽(tīng)他的歌，最喜歡的他的作品和大家都差不多，都是他最有名的那幾首，比如《答案在風(fēng)中飄蕩》（blowinginthewind）和《敲響天堂之門(mén)》（Knockinonheaven'sdoor）。

4、張楚（搖滾歌手）

鮑勃·迪倫對(duì)我的影響主要是他的歌詞，非常樸素誠(chéng)懇，在音樂(lè)上又去掉了很多花哨的東西，只有那個(gè)時(shí)代才能出現(xiàn)像他那樣的藝術(shù)家和文學(xué)家。他的形象也是經(jīng)典的，雖然是一個(gè)明星，卻又不像一個(gè)明星，就像塞林格小說(shuō)里的人物。

5、左小祖咒（音樂(lè)人）

鮑勃·迪倫是上世紀(jì)六十年代最具創(chuàng)作才華的民謠搖滾歌手和音樂(lè)家，他和貓王不同的是他對(duì)于政治的敏銳判斷力，在他看來(lái)?yè)u滾歌手必須為底層和弱勢(shì)群體說(shuō)話。他寫(xiě)歌的方式影響了同時(shí)代的很多人，像披頭士、滾石樂(lè)隊(duì)、地下絲絨等，這些人大部分也都不同程度地影響過(guò)我，我對(duì)他非常感恩。我最喜歡的其實(shí)是《敲響天堂之門(mén)》（Knockinonheaven'sdoor）的“槍花”翻唱版。

6、高曉松（音樂(lè)人）

鮑勃·迪倫對(duì)我來(lái)說(shuō)不僅僅是在音樂(lè)上的意義，更多的是文化意義上的影響，用“教父”兩個(gè)字都不足以概括他的地位。他生而逢時(shí)，在那個(gè)風(fēng)起云涌的上世紀(jì)六十年代影響了千百萬(wàn)人，1994年的伍德斯托克音樂(lè)節(jié)就開(kāi)始紀(jì)念他了，現(xiàn)在又過(guò)去了17年。他的歌也是我心中的大愛(ài)，特別喜歡《敲響天堂之門(mén)》（Knockinonheaven'sdoor），好多個(gè)翻唱版本都特別好，包括“槍花”翻唱的金屬版本。

7、張有待（DJ）

鮑勃·迪倫是一個(gè)偉大的人，影響力從上世紀(jì)六十年代一直到現(xiàn)在，早期的音樂(lè)比較有批判性，后期的音樂(lè)更多的是自醒和反思人性。我最喜歡的一首鮑勃·迪倫的歌是《再一杯咖啡》（onemorecupofcoffee），這是他寫(xiě)的一首情歌，雖然他有名的作品都不是情歌，但這首情歌比其他的情歌更深刻地探索了人類(lèi)的情感。

8、孫凌生（果味VC主唱）

鮑勃·迪倫對(duì)我來(lái)說(shuō)是民謠音樂(lè)和搖滾音樂(lè)的鼻祖，他歌詞的意義超越了他音樂(lè)的意義，當(dāng)你深刻地理解了他的歌詞時(shí)，他會(huì)指引你一條路，讓你打開(kāi)許多你自己意識(shí)不到的一些想法。我會(huì)推薦朋友去看他的演唱會(huì)，因?yàn)樗茉谶@個(gè)歲數(shù)來(lái)到中國(guó)真的不容易。我最喜歡的他的歌應(yīng)該和大家一樣是《像一塊滾石》（likearollingstone）。

9、楊樾（樂(lè)評(píng)人）

鮑勃·迪倫是一個(gè)為20世紀(jì)世界搖滾樂(lè)樹(shù)立了標(biāo)桿和定義的人，他證明了搖滾樂(lè)首先是一種精神層面的東西，然后才是一種音樂(lè)類(lèi)型。說(shuō)實(shí)話，我覺(jué)得他的歌挺難聽(tīng)的，越老越難聽(tīng)。但他的創(chuàng)作自由度很大，即興性也很強(qiáng)，中國(guó)人骨子里沒(méi)有他所生存的那種社會(huì)與文化環(huán)境，所以并不容易融入到他的音樂(lè)里。最有印象的是他的兩張專(zhuān)輯《重訪61號(hào)公路》（Highway61Revisited）和《帝國(guó)雜劇》（EmpireBurlesque）。