從?；韬钅拱l(fā)掘看廣播考古直播的探索

□萬芳

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從?；韬钅拱l(fā)掘看廣播考古直播的探索

□萬芳

摘要：南昌西漢海昏侯墓考古發(fā)掘是2015年江西省的一個大事件，也是中國考古的重大發(fā)現(xiàn)之一。江西廣播電視臺廣播新聞中心推出的?；韬钅瓜盗锌脊胖辈プ鲎懔丝陕犘缘奈恼拢钔谛侣匋c，體現(xiàn)進程感，將劣勢轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢，為未來廣播考古直播提供了可借鑒的經(jīng)驗與教訓。

關(guān)鍵詞：廣播直播?；韬钅箍脊虐l(fā)掘

2015年，南昌西漢?；韬钅拱l(fā)掘備受矚目，被評為“2015年度中國十大文物事件”“2015年中國六大考古發(fā)現(xiàn)之一”。一項項震驚世人的考古結(jié)果公布，相關(guān)紀錄不斷被刷新，包括中央電視臺、鳳凰衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、《中國日報》《文匯報》《新京報》等多家媒體持續(xù)報道，中央電視臺最多時有4個攝制組進駐考古工地采訪。江西廣播電視臺廣播新聞中心作為獲許在古墓核心區(qū)報道唯一的廣播媒體，以系列考古直播為重點，跟蹤發(fā)掘進展，深挖?；韬钅箍脊胚@個新聞富礦，力圖新突破、新作為，既有經(jīng)驗，也有教訓。

廣播考古直播的劣優(yōu)勢轉(zhuǎn)換

從2000年老山漢墓探秘起，電視媒體對考古直播的熱情始終高漲，僅水下考古直播就不下5次。如2001年的云南撫仙湖直播，2005年的福建“碗礁一號”直播，2007年的廣東陽江“南海1號”整體打撈直播，2010年的廣東汕頭“南澳1號”直播，2014年的廣東陽江海陵島《宋船迷蹤——“南海1號”考古大發(fā)現(xiàn)》直播。反觀廣播考古直播卻寥寥無幾，即便是中央人民廣播電臺也鮮有作為。筆者查閱《江西廣播電視年鑒》，靖安李洲坳東周墓、高安華林造紙作坊、景德鎮(zhèn)南窯唐代遺址等被評為全國十大考古發(fā)現(xiàn)的重大事件，江西廣播都是一般性報道，沒有一次現(xiàn)場直播，在當年的江西廣播電視獎中沒有相關(guān)獲獎作品。廣播考古直播成為稀有品種，與電視相比有明顯的劣勢。第一，缺乏直觀畫面，不能像電視媒體用現(xiàn)場畫面來表述內(nèi)容，營造考古現(xiàn)場的神秘感和設(shè)置懸念的威力減弱。第二，較難聚集最有特點的聲音?？脊努F(xiàn)場的音響不豐富，現(xiàn)場作業(yè)聲音都比較小，在廣播最擅長的聽覺表達上被較大限制。第三，考古報道資源競爭中處于弱勢。長期以來，電視考古直播壟斷了考古報道的資源優(yōu)勢，包括專家資源、獨家播出權(quán)等，廣播要從中分得一杯羹，難上加難。

2015年南昌西漢?；韬钅沟陌l(fā)掘改變了這種被動局面，廣播以系列考古直播為發(fā)力點，圍繞可聽性這個大目標，實現(xiàn)劣勢向優(yōu)勢的轉(zhuǎn)換。首先，緊扣現(xiàn)場，調(diào)動了一切現(xiàn)場因素。11月，第一場主槨室正式發(fā)掘直播，開創(chuàng)了江西首次大型考古廣播直播。江西廣播電視臺廣播新聞中心將直播間設(shè)在主墓內(nèi)，離主槨室約10米高的位置，是全國唯一在?；韬钅怪髂估镌O(shè)立直播間的媒體。在眾多媒體中脫穎而出獲得官方直播許可并非易事，早在直播前半年，?；韬钅拱l(fā)掘情況尚未公開，江西廣播電視臺廣播新聞中心就明確了介入大事件，利用大直播提升廣播新聞影響力的思路，記者、部門負責人多次聯(lián)系江西省文物局、省委宣傳部等部門，溝通報道意圖，積極搶占考古直播的先機?？脊胖辈ゾ哂胁淮_定性與復雜性，為保護文物，被允許進入古墓直播的媒體僅有中央電視臺、江西廣播電視臺都市頻道、江西廣播電視臺廣播新聞中心三家，古墓核心區(qū)報道的現(xiàn)場記者也嚴格限制在10人，廣播新聞中心記者占了兩席。廣播直播不需要畫面采集的劣勢，在考古報道上恰恰變?yōu)榱藘?yōu)勢。這從技術(shù)、人員層面掃清了障礙，使廣播考古直播所依賴的鮮活現(xiàn)場得以保證。

?；韬钅箍脊诺氖讏鰪V播直播時長約1個小時，直播按兩條主線展開，一條是10米以下的古墓核心區(qū)記者現(xiàn)場報道考古最新進展?？脊虐l(fā)掘本身進程不會因直播加速，如何在記者現(xiàn)場采訪的空隙，穿插適合廣播受眾的內(nèi)容？廣播直播克服缺畫面的弱點，不僅突破常規(guī)地使用了《寂寞煙花冷》《憶長安》等音樂烘托直播氣氛，最大限度追求聲音的唯美性和可聽度，而且特別設(shè)計了另一條主線延伸現(xiàn)場報道，分“獨一無二的古墓”“璀璨奪目的漢代珍寶”“撲朔迷離的墓主”“任重道遠的保護”等層次展開，用講故事的方式拓展了海昏侯墓的考古與歷史背景。這里發(fā)生過一個小插曲，在離11月14日首場直播不到三天時，原定嘉賓突然因故不能參加直播，這讓直播團隊措手不及。經(jīng)過記者的多次溝通，國家文物局專家組組長信立祥、副組長張仲立幫忙協(xié)調(diào)，最后把專家組成員、大遺址保護專家焦南峰“綁”來當直播嘉賓。焦南峰主持過多個帝陵發(fā)掘，是最早到南昌?；韬钅箍碧降膶＜?，直播當天也代表專家組在現(xiàn)場指揮。對其進行訪談，主持人著重現(xiàn)場動感的表達，如“現(xiàn)在，我看見另一位直播嘉賓、南昌海昏侯墓考古國家專家組焦南峰研究員正匆匆向我們走過來了……”，“歡迎您，焦院長，您辛苦了！今天?；韬钅怪鳂∈仪謇砉ぷ鞯侥壳斑M行得還順利嗎？”焦南峰從十多次到?；韬钅箞@勘探說起，分析了?；韬钅躬氁粺o二的價值以及如果是劉賀墓其意義何在。這次臨時換人取得了超出預想的效果，是又一次將逆境、劣勢化解的實踐。鮮明的廣播特色贏得了市場認可，第一場直播（11月14日）的收聽率達到0.321，市場份額為8.62，均達到9月15日以來68天中FM104.4頻點的上午時段最高值，在南昌市場17個頻率排名第三。

其次，廣播考古直播利用新媒體伸長“短板”，強化受眾參與性與獲得感。廣播系列考古直播首場前一周，直播團隊建立了“探秘海昏侯墓廣播微信粉絲群”，逐步釋放一些?；韬钅瓜嚓P(guān)的“料”，入群粉絲選拔了一些“意見領(lǐng)袖”，如靈異懸疑類題材的暢銷書作家《靈魂擺渡》的作者小吉祥天、《我在新鄭當守陵人》的作者陰陽眼等，還有一些高校、媒體、考古愛好者。他們對?；韬钅拱l(fā)掘的關(guān)注內(nèi)容，在直播中均有體現(xiàn)和回應。直播還打通了與“粉絲群”的實時互動，記者采集的第一手圖片和文字通過“粉絲群”的朋友圈擴散。首場直播60分鐘內(nèi)，“探秘?；韬钅箯V播粉絲群”成員的評論、提問有數(shù)百條。在12月的第二場、第三場直播，廣播新聞中心進一步擴大對移動人群的覆蓋，首次與手機APP阿基米德公司合作，在其平臺同步圖文直播。直播團隊增設(shè)了一名圖文直播編輯，實現(xiàn)傳統(tǒng)聲音播報和新媒體互動。網(wǎng)友通過微信分享鏈接或進入阿基米德社區(qū)，就能實時關(guān)注?；韬钅沟目脊胚M程，從直播團隊出發(fā)、過安檢到進入主槨室，再到棺柩清理，讓網(wǎng)友有身臨其境之感。據(jù)阿基米德后臺數(shù)據(jù)統(tǒng)計，圖文直播共有30000多人次的點擊量，訪問網(wǎng)友近20000人，為廣播在移動新媒體的互動傳播上積累經(jīng)驗。

廣播考古直播的新聞點與進程感

經(jīng)過5年的發(fā)掘，南昌西漢?；韬钅箞@是我國目前發(fā)現(xiàn)的結(jié)構(gòu)最完整、布局最清晰、保存最完好的漢代列侯墓園，對研究西漢的列侯園寢制度價值巨大。?；韬钅乖岜旧沓鐾恋能囻R坑，被認為是中國南方首次發(fā)現(xiàn)真車馬陪葬。另外，出土的竹簡、木牘，以及編鐘、樂車等等文物，都具有極高的歷史價值、藝術(shù)價值、科學價值。海昏侯墓考古發(fā)掘的上述成果在2015年11月初首次公開后10天，對主槨室正式發(fā)掘的直播就要登場。期間，眾多媒體鋪天蓋地的報道已經(jīng)吊足了大家胃口，而主槨室的發(fā)掘、棺柩打開絕非一日，這考驗考古直播的創(chuàng)新能力，不僅要注重表現(xiàn)形式，更要挖掘獨特的新聞內(nèi)容。

第一，廣播考古直播必須圍繞“聲音”這個最重要的元素定位主題。在首場直播中廣播新聞中心創(chuàng)新內(nèi)容，抓住了現(xiàn)場七類有新聞性、故事性的聲音，包括記者現(xiàn)場目擊、現(xiàn)場作業(yè)、現(xiàn)場工作人員介紹、歷史及考古專家分析、村民舉報盜墓講述、場外（山東記者與專家）的跨省采訪，還有百姓評論等，做到了直播內(nèi)容的獨特。如海昏侯墓與我國首個完整發(fā)掘的漢代列侯墓葬——張安世家族墓的對比，我國西漢列侯墓發(fā)掘與保存現(xiàn)狀，南昌西漢?；韬钅贡４嫱旰玫脑蚺c意義，我國發(fā)掘漢墓出土文物回顧，漢廢帝劉賀被廢的歷史爭議，山東劉賀廢冢與后人的考證，?；韬钅惯z址保護的后續(xù)動作等，都是廣播考古直播獨家呈現(xiàn)的內(nèi)容。國家文物局專家組成員焦南峰，中國社科院實驗室考古部主任李存信，江西省文物考古所副研究員、現(xiàn)場發(fā)掘隊隊長楊軍，江西省秦漢史學者、江西師范大學教授盧星，江西師范大學文物與博物館學系主任、副教授曹柯平等一批嘉賓，為直播提供了“外腦”。

在12月的第二場、第三場，棺柩清理的直播中繼續(xù)挖掘一些獨家內(nèi)容，如墓主下葬按禮制需蓋一年四季衣服，其身份印章暗示了什么，劉賀所受的精英教育出自何處等。江西師范大學古籍研究所副所長王剛博士、中國社科院絲織品考古專家王亞蓉等的加入，帶來了新的角度和內(nèi)容。

第二，廣播考古直播現(xiàn)場必須有重大發(fā)現(xiàn)?？脊胖辈ゲ皇且话阈侣剤蟮?，也不是紀錄片。簡單的新聞線索和由頭不能構(gòu)成直播的必要條件，直播需要有重大考古發(fā)現(xiàn)。廣播系列考古直播第一場《?；韬钅怪鳂∈艺诎l(fā)掘》，在60分鐘的直播進程中，考古現(xiàn)場先后發(fā)掘了孔子屏風、馬蹄金等重要文物。其中孔子屏風的現(xiàn)場報道，大約是直播進行了20分鐘左右，記者描述了屏風的保存狀況、大小、材質(zhì)，以及孔子像，對孔子屏風出土的意義做了初步判斷。直播的第40分鐘后，馬蹄金破土而出，直播再次聚焦。據(jù)統(tǒng)計，這兩個重大發(fā)現(xiàn)的播出均略快于電視直播。另外，此次廣播直播還最早獨家報道了銅錢的整體打包和清理計劃。12月15日直播中，廣播優(yōu)勢得到充分發(fā)揮，在與電視直播同題報道棺柩周邊發(fā)現(xiàn)的玉具劍、玉璧外，廣播還獨家見證了國家文物局專家組對棺柩狀況的論證過程，并最早發(fā)布了棺內(nèi)文物豐富且保存良好，發(fā)現(xiàn)金箔、玉器等重要內(nèi)容。因此，廣播考古直播要有重大發(fā)現(xiàn)，并且將重大發(fā)現(xiàn)以廣播特有的快速、鮮活的方式傳播。至于“重大”如何界定，筆者認為不要局限于考古圈的認知，而要更多從公眾的認知圈尋找答案。例如，在?；韬钅沟闹辈ブ?，廣播記者在報道屏風、馬蹄金等重大器物之外，還加入了絲織品（荒惟）殘留痕跡的發(fā)現(xiàn)、金箔的發(fā)現(xiàn)等，這些既能向公眾說明海昏侯墓主棺柩保存狀況，又能減少大家的知識盲點。

第三，廣播考古直播需要“進程感”。從十幾年來重大考古發(fā)掘看，電視考古直播大多以特別節(jié)目為主要節(jié)目形態(tài)，在新聞預熱、話題設(shè)置、技術(shù)創(chuàng)新和演播室制作上都有創(chuàng)新，廣播考古直播可借鑒其經(jīng)驗，其中非常重要的一點是，直播節(jié)目的“進程感”必不可少。?；韬钅箍脊诺膹V播直播采用了現(xiàn)場連線、嘉賓訪談等多種方式，多場次、連續(xù)、動態(tài)呈現(xiàn)考古的重要節(jié)點，如主槨室發(fā)掘、棺柩清理、金器提取、吊運棺柩等，使海昏侯墓的廣播報道流暢而不突兀。

廣播考古直播的不足

?；韬钅箍脊诺碾娨曋辈ィ山麟娨暸_都市頻道與中央電視臺強強聯(lián)手，傳播覆蓋面廣、影響力大。反觀廣播直播，盡管多番努力，嘗試牽手中央人民廣播電臺中國之聲，但最終沒有實現(xiàn)整塊時段的聯(lián)合大直播，這使江西廣播錯失了一次絕好的“借船打魚”的機會。事實上，廣播新聞中心為這次直播投入了前所未有的人力、物力，考慮到考古工地封閉作業(yè)，考古信息沒有固定發(fā)布渠道，直播內(nèi)容太大不確定性，廣播新聞中心在直播前后兩個月，幾乎每天派出2名記者到考古工地完成日常報道、溝通直播事宜。廣播新聞中心的直播內(nèi)容的豐富性、獨特性、權(quán)威性毋庸置疑，但是這樣一個全國性的題材，只在新聞頻率一個平臺播出，沒有實現(xiàn)廣播資源的共享，十分可惜。

從新媒體手段的運用來看，廣播考古直播運用新媒體平臺，伸長“短板”取得了初步成效，但是在將廣播最大優(yōu)勢“聲音”的融合、轉(zhuǎn)化上，還有很大欠缺。在直播預熱階段，廣播記者曾經(jīng)將獨家采訪的專家聲音轉(zhuǎn)換到微信里，但受技術(shù)所限，音質(zhì)打了折扣。另外，因為時長限制，微信群粉絲的實時語音互動，沒有在廣播直播中直接體現(xiàn)，這使互動的鮮活感不如預想。還有，新媒體技術(shù)給廣播考古直播帶來新的體驗，但它本身也是一把雙刃劍，當廣播平臺強大時，它能助一臂之力，擴大品牌影響力；如果平臺偏弱，那么通過新媒體發(fā)布的原創(chuàng)內(nèi)容很快會被復制、傳播。?；韬钅沟膹V播系列直播，就出現(xiàn)過多處獨家內(nèi)容被其他媒體、用戶不說明消息來源的引用，等于為他人做“嫁衣”。因此，廣播考古直播在新媒體融合上，既要充分利用新技術(shù)手段，又要立足于廣播特色，新媒體平臺上的廣播形象也需整體設(shè)計、包裝，內(nèi)容也要進行二次創(chuàng)作，提高廣播品牌識別度。

海昏侯墓考古直播對廣播人來說，是一次全新的體驗。在這場曠日持久的新聞追擊中，要成功實現(xiàn)系列直播的艱巨性也超出了想象。盡管廣播直播團隊做了積極準備，但一些直播以外的因素也常?？简炛鴪?zhí)行力、戰(zhàn)斗力。比如各部門的協(xié)調(diào)，各媒體間的競爭與合作。當然，最大的不確定性是考古現(xiàn)場會發(fā)生什么。有人說，?；韬钅沟目脊虐l(fā)掘?qū)⒐娍脊虐l(fā)揮得淋漓盡致，專業(yè)性強的考古知識更多地被老百姓理解、接受，媒體功不可沒。與電視直播追求可看性不同，廣播直播的最大特色是可聽性，在系列直播中，跳出考古圈，擺脫他們的“議程設(shè)置”，站在公眾立場，追問現(xiàn)場，提升直播價值，還需要更多的努力。未來的廣播考古直播，能不能讓“人人記者”時代的公眾也成為報道者，廣播的現(xiàn)場連線能不能突破播報形式，多一些大膽、尖銳的追問和歷史、現(xiàn)實的對比，這考驗著廣播人的智慧。海昏侯墓考古引發(fā)的巨大關(guān)注，讓其在很長一段時間內(nèi)都有新聞亮點和賣點，廣播考古直播的一些獨家內(nèi)容，一次傳播后還應繼續(xù)熱炒、放大，甚至可以進一步挖掘音像、書籍產(chǎn)品，既為歷史保存資料，又能實現(xiàn)廣播內(nèi)容的產(chǎn)品化。

（作者單位：江西廣播電視臺）

本文責編：陳道生