再現(xiàn)駐藏大臣的歷史風(fēng)云 紀(jì)錄片《駐藏大臣風(fēng)云錄》拍攝散記

蕭洛

縱觀西藏與中央政府的聯(lián)系，尤以清代最為緊密。架起他們之間聯(lián)系的橋梁，便是清朝政府在西藏設(shè)立的駐藏大臣衙門制度。從雍正五年（1727年）開始，至宣統(tǒng)三年（1911年）告終，歷時(shí)185年，上百名駐藏大臣進(jìn)藏總理西藏事務(wù)。若審視駐藏大臣，可謂賢愚各異、臧否互見。其中既有忠肝義膽、英勇捐軀的傅清、拉布敦、鳳全，也有體恤民生、政績(jī)卓著的松筠、和寧、和琳，更有力挽危亡、銳意革新的趙爾豐、聯(lián)豫、文碩、張蔭棠等人。當(dāng)然，其中也有庸碌無(wú)為、貪圖享樂、茍且度日之輩。

如何以駐藏大臣為主線，重現(xiàn)清朝中央政府對(duì)西藏地方政治、軍事、宗教、文化、經(jīng)濟(jì)的事務(wù)管理和行使的國(guó)家主權(quán)，由中央新聞紀(jì)錄電影制片廠（集團(tuán)），拉薩市外宣局聯(lián)合出品的大型歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片《駐藏大臣風(fēng)云錄》，是國(guó)內(nèi)首部全景式展現(xiàn)駐藏大臣?xì)v史的紀(jì)錄片。

原本要拍攝一部宣傳片，最終卻拓展為三集大型紀(jì)錄片

談起大型紀(jì)錄片 《駐藏大臣風(fēng)云錄》的誕生，次仁多吉向我講起中央新聞紀(jì)錄電影制片廠2014年新成立的民族節(jié)目部，由他和扎西旺加、饒登牽頭成立。民族節(jié)目部成立后，他們便將重點(diǎn)放在少數(shù)民族題材的影片創(chuàng)作上。

次仁多吉早年畢業(yè)于北京電影學(xué)院，1996年拍攝的紀(jì)錄片《八廓南街16號(hào)》，獲得第十一屆法國(guó)國(guó)際真實(shí)電影節(jié)大獎(jiǎng)，被美國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)館永久收藏。他后來(lái)又陸續(xù)拍攝了大型電視紀(jì)錄片《極地跨越》《走進(jìn)非洲》等，20多年的紀(jì)錄片拍攝和導(dǎo)演生涯，讓他成為了國(guó)內(nèi)知名的紀(jì)錄片制片人。而扎西旺加、饒登兩位攝影師，也憑著拍攝和指導(dǎo)《喜馬拉雅天梯》《札什倫布寺》《滇緬鐵路》《西藏五十年》等紀(jì)錄片，成為資深的紀(jì)錄片攝影師。

作為民族節(jié)目部的牽頭人，參與執(zhí)導(dǎo)和拍攝多部涉藏題材的紀(jì)錄片后，他們感到，這些年來(lái)，國(guó)內(nèi)雖然拍攝了許多反映西藏的紀(jì)錄片、專題片、宣傳片，但題材和內(nèi)容基本定位在對(duì)環(huán)境、風(fēng)光、民俗和現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)上，至今尚未有一部真正意義上反映西藏歷史大事件的紀(jì)錄片，以至于今天內(nèi)地的很多觀眾對(duì)西藏的理解還停留在藍(lán)天、白云、寺院等概念中，他們很想做一部反映西藏重大歷史題材的紀(jì)錄片，填補(bǔ)這個(gè)空白。

2015年，拉薩市外宣局談及清政府駐藏大臣衙門舊址陳列館開館3年，卻沒有一部駐藏大臣的宣傳片向游客播放時(shí)，次仁多吉當(dāng)即意識(shí)到，這是一部早該拍攝的重大歷史紀(jì)錄片。憑著多年拍攝紀(jì)錄片的經(jīng)驗(yàn)，次仁多吉同央視十套“探索與發(fā)現(xiàn)”欄目組溝通，他們肯定了他的想法。就這樣，《駐藏大臣風(fēng)云錄》由三位藏族資深紀(jì)錄片人牽頭，被列為中央新聞紀(jì)錄電影制片廠民族節(jié)目部2016年度重點(diǎn)項(xiàng)目之一。

2015年12月9日，次仁多吉帶領(lǐng)國(guó)內(nèi)優(yōu)秀紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)，在古城拉薩八廓街駐藏大臣衙門舊址“沖賽康扎康”，開始了《駐藏大臣風(fēng)云錄》第一集的實(shí)景拍攝。沖賽康扎康是拉薩八廓街里面的一座典型藏式院落，地處拉薩老城區(qū)中心地段，距今已有300多年的歷史，2013年被列入第7批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位名單，同年7月1日，清政府駐藏大臣衙門舊址陳列館在這里正式開館。從院落的南窗戶外望，可以近距離看到大昭寺周邊熙熙攘攘的景象。所以，當(dāng)?shù)厝肆?xí)慣性地稱它為“沖賽康”，意思是“可以看到集市的房子”。

不到兩個(gè)月里，《駐藏大臣風(fēng)云錄》攝制組采用4K影像技術(shù)，完成了沖賽康、八廓街、布達(dá)拉宮、羅布林卡、西藏自治區(qū)檔案館、西藏博物館等地實(shí)景，以及駐藏大臣衙門舊址館內(nèi)展陳資料和圖片等的拍攝，之后回到北京，進(jìn)行室內(nèi)情景劇再現(xiàn)的準(zhǔn)備。

在拍攝過程中，次仁多吉明顯感到，在近兩個(gè)世紀(jì)里，駐藏大臣制度歷經(jīng)初建、發(fā)展、鼎盛、鞏固、完善等歷史階段。這期間，上百位駐藏大臣上任，出臺(tái)了多項(xiàng)治藏章程，機(jī)構(gòu)不斷充實(shí)健全，職權(quán)范圍不斷擴(kuò)大，影響力不斷增強(qiáng)，中央對(duì)西藏行使主權(quán)與施政管轄的能力得到全面提升和加強(qiáng)。駐藏大臣人物眾多，時(shí)間跨度大，從京城到拉薩，再到各邊防口岸，需要表現(xiàn)的內(nèi)容多，至少需要拍攝3集以上，才能展現(xiàn)這段重大歷史。

就在這時(shí)，由中宣部、國(guó)務(wù)院新聞辦組織實(shí)施的“紀(jì)錄中國(guó)”傳播工程第二批項(xiàng)目啟動(dòng)。2016年3月，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠（集團(tuán)）完成了3集紀(jì)錄片《駐藏大臣風(fēng)云錄》的申報(bào)工作，次仁多吉作為項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，也順利通過了專家組的審查和答辯。在《紀(jì)錄中國(guó)》傳播工程專項(xiàng)資金的支持下，展現(xiàn)駐藏大臣?xì)v史風(fēng)云、場(chǎng)面更加宏大的3集大型紀(jì)錄片就此立項(xiàng)了。

大氣魄決定大制作，現(xiàn)代影視技術(shù)還原宏大歷史

“《駐藏大臣風(fēng)云錄》是一部3集大型紀(jì)錄片，以充滿懸念的故事為主體風(fēng)格，由外景拍攝、情景再現(xiàn)、專家采訪、三維動(dòng)畫4種方式呈現(xiàn)，不僅在央視十套‘探索與發(fā)現(xiàn)欄目中播出，還將在央視一套、九套中作為重點(diǎn)節(jié)目播出。我們只有以恢宏的視野和精微的視點(diǎn)，集婉約與豪放于一體，熔紀(jì)實(shí)與寫意于一爐，采用現(xiàn)代影視技術(shù)還原宏大歷史，才能成為一部視覺藝術(shù)強(qiáng)的文化紀(jì)錄片。”談起該片的拍攝和制作，次仁多吉勾畫了一幅遠(yuǎn)景。

在次仁多吉看來(lái)，該片為大型歷史紀(jì)錄片，必然涉及消失在歷史長(zhǎng)河中的許多建筑文物、重大歷史事件等?？蓛砂俣嗄昵暗牟歼_(dá)拉宮下面還是一片沼澤地。就拿大昭寺通往布達(dá)拉宮途中的琉璃橋來(lái)說(shuō)，因駐藏大臣衙門與布達(dá)拉宮之間有條小河不便往來(lái)，由清政府撥?？钚藿ù藰?。當(dāng)時(shí)琉璃橋的西邊還是雜草叢生的沼澤，人們要想從布達(dá)拉宮一帶進(jìn)入大昭寺，進(jìn)入屬于那個(gè)時(shí)代的拉薩，必須從琉璃橋上通過，還要舉行進(jìn)城儀式。當(dāng)年，清代詩(shī)人孫士毅曾作詩(shī)歌詠拉薩的琉璃橋：“花雨隨渡任溯洄，藏江東下亦縈回。琉璃橋下琉璃水，曾為將軍洗馬來(lái)?！?/p>

當(dāng)今的琉璃橋，已經(jīng)成為拉薩的歷史符號(hào)。次仁多吉站在琉璃橋的遺跡上，回望屬于那段歷史的風(fēng)風(fēng)雨雨，重溫那不曾褪色的夢(mèng)。過去，這座看似檐廊的建筑因清朝駐藏大臣衙門聞名;現(xiàn)在，檐廊建筑的內(nèi)外滿布大小商店。次仁多吉去西藏博物館查閱資料，找到了上百年前拍攝的歷史圖片，從布達(dá)拉宮、大昭寺的壁畫中，尋找當(dāng)時(shí)的真實(shí)場(chǎng)景，然后聘請(qǐng)國(guó)內(nèi)頂級(jí)的CG團(tuán)隊(duì)，為該片制作布達(dá)拉宮、琉璃橋、大昭寺等兩百年前情景的三維動(dòng)畫。

透過畫面可以看到，一隊(duì)清軍官兵在不同環(huán)境和四季變化中艱難前行，就在駐藏大臣衙門誕生的1727年，他們從拉薩城的白塔穿過，看到布達(dá)拉宮，沿著濕地小徑，通過琉璃橋，進(jìn)入八廓街，最終到達(dá)駐藏大臣衙門沖賽康扎康大院。這一切，均靠三維動(dòng)畫來(lái)完成。次仁多吉還通過CG團(tuán)隊(duì)，將《平定廓爾喀圖》制作了分層動(dòng)畫，還將準(zhǔn)噶爾占據(jù)南疆、馬考蕾入藏的路線、英國(guó)發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的路線等，制作了二維地圖，向我們還原了一個(gè)個(gè)宏大的歷史畫面。

雍正五年 （1727年），西藏內(nèi)亂隨時(shí)發(fā)生，而達(dá)賴?yán)锬昙o(jì)尚幼，雍正皇帝當(dāng)機(jī)立斷，清政府決定向西藏直接派遣駐藏大臣，設(shè)置駐藏大臣衙門，行使國(guó)家主權(quán)，并任命西藏貴族、掌管財(cái)政的頗羅鼐協(xié)助駐藏大臣總理政務(wù)。中國(guó)政府駐藏大臣制度就此啟動(dòng)。在經(jīng)歷四個(gè)月的艱辛路途后，第一任駐藏大臣僧格和馬喇抵達(dá)拉薩。到達(dá)拉薩后，他們從西藏地方貴族的手里買下一座藏式院落，作為辦公和日常生活的居所，這就是最初的駐藏大臣衙門，坐落在拉薩八廓街西南方向上。

次仁多吉來(lái)到這座院落，沿著石梯拾階而上，就是駐藏大臣衙門的書房、公堂和議事廳。衙署環(huán)繞綠樹，六根旗桿，掛著黃旗。站在院落的天井里，抬頭就是高原寧?kù)o的流云與純凈的天空。

次仁多吉明白，《駐藏大臣風(fēng)云錄》是一部大型歷史片，如何成功再現(xiàn)當(dāng)年真實(shí)的歷史，特別重要。為增加該片的可觀賞度和藝術(shù)性，攝制組特地聘請(qǐng)了專業(yè)演員參與拍攝，組建了專業(yè)的服裝、美術(shù)、化妝、道具團(tuán)隊(duì)，以追求情景再現(xiàn)真實(shí)的最大化。在拍攝《駐藏大臣風(fēng)云錄》情景再現(xiàn)部分時(shí)，將拍攝地選在了北京，這里能找到特型演員、服裝道具等，若放在拉薩拍攝，將大大增加成本。他還特邀了經(jīng)驗(yàn)老道、名望超群的新影集團(tuán)美術(shù)師潘杰，動(dòng)用了十多位布景工作人員，僅用短短7天的時(shí)間，就還原了兩百年前拉薩第一座駐藏大臣衙門“沖賽康”的場(chǎng)景。

次仁多吉介紹說(shuō)，攝制組在北京制作和租用了上百種歷史道具，有些西藏道具無(wú)法制作，他們不惜成本從千里之外的西藏運(yùn)達(dá)北京。同時(shí)，他們還啟用了優(yōu)秀的燈光師及大量的燈光設(shè)備，在300平方米的攝影棚內(nèi)營(yíng)造了雪域高原的特殊氛圍。攝影器材方面，更是采用了國(guó)內(nèi)最先進(jìn)的4K影像技術(shù)，搖臂軌道等輔助設(shè)備，以此展現(xiàn)駐藏大臣制度對(duì)西藏地方的政治、軍事、宗教、文化、經(jīng)濟(jì)等各項(xiàng)事務(wù)產(chǎn)生影響的宏大歷史場(chǎng)景，真實(shí)而詳盡地再現(xiàn)了諸多大臣在藏期間的英勇事跡和豐功偉業(yè)。

當(dāng)攝制組進(jìn)入天漠影視城拍攝外景時(shí)，正遇上北方入春以來(lái)最強(qiáng)烈的沙塵天氣，這恰好真實(shí)地反映了駐藏大臣入藏時(shí)的艱辛路程。正可謂“三十功名塵與土，八千里路云和月”，全體攝制及演職人員與風(fēng)沙為伍，順利地完成了北京“情景再現(xiàn)”的拍攝任務(wù)。

態(tài)度決定成敗，深挖細(xì)節(jié)成就完美

次仁多吉從事紀(jì)錄片拍攝多年，在還原歷史人物和事件，注重人物原貌的發(fā)掘，選擇特型演員方面，使用他們當(dāng)年用過的器具，顯得特別重要。就拿駐藏大臣和琳、趙爾豐、聯(lián)豫、張蔭棠、大將軍?？蛋瞾?lái)說(shuō)，有的能找到壁畫像，有的能見到照片，即使找不到和琳的壁畫像，也能從其哥哥和珅的壁畫像中，復(fù)原和琳的原貌，找到特型演員?？蓴?shù)百年前的頗羅鼐父子、以及其他駐藏大臣的相貌，則需花很大力氣才能復(fù)原。

在如何還原頗羅鼐父子歷史肖像上，次仁多吉花費(fèi)了很多心血。若回顧歷史，1739年，頗羅鼐被封為郡王。頗羅鼐執(zhí)政期間，設(shè)置常備軍，練兵設(shè)卡，整修驛站，發(fā)展貿(mào)易，合理攤派差役賦稅，尊重各教派，修復(fù)寺院，社會(huì)安定、生產(chǎn)發(fā)展、政教蕃盛、百姓安樂?？深H羅鼐去世后，清廷特允許他的次子珠爾默特那木扎勒承襲郡王的職位。珠爾默特上任后，不信奉達(dá)賴?yán)铮瑲⒙緹o(wú)辜，不敬駐藏大臣，勾結(jié)準(zhǔn)噶爾，企圖趕走漢人。當(dāng)時(shí)的駐藏大臣傅清看到這一幕后，假借傳達(dá)皇帝圣旨，將珠爾墨特誅殺。珠爾墨特黨羽召集其他叛亂人馬前來(lái)攻打駐藏大臣衙門，積薪焚毀駐藏大臣衙門樓房，兩位駐藏大臣最后以身殉國(guó)，126名駐藏文武官員、家人和商民殉難，85000余兩官庫(kù)帑銀被搶奪。

珠爾墨特事件后沒多久，七世達(dá)賴?yán)飻[脫了珠爾墨特黨羽的控制，恢復(fù)了權(quán)力，將其黨羽捉拿歸案。待四川總督策楞帶兵進(jìn)藏后，西藏局勢(shì)已經(jīng)穩(wěn)定下來(lái)。為彰揚(yáng)兩位駐藏大臣的事跡，乾隆皇帝下令將駐藏大臣衙門搬遷至珠爾默特舊宅，將“沖賽康”衙門改建為雙忠祠，并勒石立碑作為紀(jì)念。1792年，傅清的侄子、大將軍福康安路經(jīng)此地，對(duì)雙忠祠再次進(jìn)行了大規(guī)模的修繕，并以漢、滿兩種文字刻立了五塊石碑。如今五塊石碑，有兩塊放在了駐藏大臣衙門，另外三塊放在其他地方。次仁多吉對(duì)每塊石碑進(jìn)行了拍照，在北京攝制場(chǎng)地按照原樣復(fù)制了五塊石碑，以供拍攝。

頗羅鼐作為郡王，是一個(gè)值得復(fù)原的歷史人物。可在選特型演員時(shí)，次仁多吉犯了難。在一次采訪中，中央民族大學(xué)的曾國(guó)慶教授手上保留有頗羅鼐的壁畫像照片，說(shuō)是在色拉寺的壁畫中找到的。可當(dāng)他看到照片時(shí)，覺得有些像蓮花生大師的畫像，多少讓他有些失望。在拉薩拍攝時(shí)，攝制組特地去了色拉寺，在寺管會(huì)工作人員和寺院僧人的幫助下，終于在一個(gè)經(jīng)堂的角落里發(fā)現(xiàn)了頗羅鼐父子的壁畫像，他們對(duì)其拍照后，在北京找到了特型演員，還按壁畫像定制了服裝。正是次仁多吉的較真，該片中頗羅鼐父子形象更加逼真形象。

駐藏大臣和琳是一個(gè)深受藏族民眾喜愛的官員，大昭寺前面小廣場(chǎng)的種痘碑，就是對(duì)他的最大褒獎(jiǎng)。當(dāng)次仁多吉帶著攝制組來(lái)到這里時(shí)，映入眼簾的是被圍墻圍起的兩塊石碑。一塊是無(wú)字碑，另一塊則為種痘碑，高3.3米，是紀(jì)念清朝乾隆年間中央政府向西藏人民傳授種痘方法以防治天花所立。可細(xì)心的攝制人員發(fā)現(xiàn)，碑上有許多小坑。正是那些被歲月消磨的字跡，講述了一段不同尋常的往事。

18世紀(jì)末，廣袤的后藏地區(qū)戰(zhàn)禍頻繁，滿目瘡痍。恰于此時(shí)禍不單行，天花癘疫又泛濫高原，患病罹難者甚多。按當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗，患者皆被驅(qū)之曠野巖洞或山崖下，任其凍餓，無(wú)一生還。恰在這時(shí)，駐藏大臣和琳來(lái)到西藏。為了防止天花繼續(xù)蔓延，和琳果斷下令，在西藏傳授種痘之法，并在藏北修建房屋以供病患者居住調(diào)養(yǎng)，挽救了高原上眾多的生命。為了紀(jì)念這一歷史事件，和琳特在大昭寺前樹立種痘碑，以彰后世。前來(lái)大昭寺朝拜的群眾，將種痘碑視為圣物，從石碑上刮一點(diǎn)兒粉末帶回家，可保家人不得病。經(jīng)過三百年不斷從碑上刮取，便產(chǎn)生了眾多的小坑。

入藏路途，通往邊壩的益達(dá)拉怒江天險(xiǎn)。

次仁多吉望著這塊碑，新的疑問產(chǎn)生了，和琳當(dāng)時(shí)是如何教藏族群眾種痘的？他查閱歷史典籍得知，就是通過將病人衣服讓小孩聞，或?qū)⒉【コ煞郏靡桓刀还軐⒎勰┐档叫『⒌谋强桌?，讓小孩患病，過幾天小孩病愈來(lái)防治天花。他拜訪北京中醫(yī)院，未能見到吹痘管。有一天，他無(wú)意間從網(wǎng)上看到吹痘管，再通過先進(jìn)的3D打印技術(shù)做出來(lái)，在北京攝制棚里進(jìn)行了表演拍攝。讓次仁多吉欣慰的是，小小的吹痘管，在拍攝時(shí)取得了意想不到的效果。

在駐藏大臣的歷史上，大將軍?？蛋彩且粋€(gè)值得彰顯的人物。1891年，廓爾喀人第二次大舉入侵西藏，再次占據(jù)聶拉木、濟(jì)嚨等地，洗劫扎什倫布寺，掠走各種金銀珠寶和錦緞等。乾隆皇帝接到報(bào)告后，雷霆震怒，調(diào)兵17000余人，任命?？蛋矠榇髮④姡⒓撮_往前線。1892年8月，清軍收復(fù)了廓爾喀人所占領(lǐng)的西藏地方，廓爾喀軍隊(duì)全部被驅(qū)逐出境。但代價(jià)同樣是巨大的，這里增添了不少清軍遠(yuǎn)征官兵的墓地。?？蛋舱J(rèn)為，在惡劣的西藏邊陲能順利擊敗廓爾喀人，定是武圣關(guān)羽在冥冥之中相助，便在拉薩修建了一座關(guān)帝廟。因?yàn)殛P(guān)帝形象與藏族史詩(shī)中的古代英雄格薩爾非常近似，所以拉薩人稱之為“格薩拉康”，即格薩爾神廟。廓爾喀兵敗投降后，向清廷敬獻(xiàn)五匹大象，清廷得知后，讓他們將其中兩匹大象送給西藏，一匹給日喀則的班禪大師，一匹給拉薩的達(dá)賴?yán)?，拉薩第一次有了大象。正是這些看似不經(jīng)意的細(xì)節(jié)，讓紀(jì)錄片《駐藏大臣風(fēng)云錄》展示的歷史人物和事件更加完美。

次仁多吉透露，攝制組下一步將去日喀則扎什倫布寺、納唐寺、江孜宗山、亞東、聶拉木、吉隆等地，拍攝相關(guān)內(nèi)容。他們還將前往尼泊爾首都加德滿都，拍攝廓爾喀舊王宮遺址。