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    關(guān)良水墨戲曲畫語言特征淺析

    2016-11-18 17:35:33潘麗麗
    藝術(shù)科技 2016年9期
    關(guān)鍵詞:趣味

    潘麗麗

    摘 要:關(guān)良一生創(chuàng)作了大量的水墨戲曲人物畫,作品強(qiáng)調(diào)單純和直率,平面化的處理線條和色彩,他將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方進(jìn)行了完美的融合。其天真稚拙的造型和筆墨,和對圖式的苦心經(jīng)營,都是值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的。

    關(guān)鍵詞:簡練;趣味;大巧若拙

    20世紀(jì)20年代,關(guān)良從日本留學(xué)歸來,雖然受西方現(xiàn)代主義的影響,但作為中國藝術(shù)的創(chuàng)新者和實踐者,他立足中國傳統(tǒng)文化,大膽嘗試新的表現(xiàn)形式和可能性,獨(dú)辟蹊徑,以中國優(yōu)秀藝術(shù)——京劇為題材,突破一切已有的程式,以嶄新的面貌,創(chuàng)作水墨戲曲畫。從西方表現(xiàn)主義到東方水墨寫意,關(guān)良將傳統(tǒng)與現(xiàn)代,東方與西方進(jìn)行了完美的融合。

    1 簡練傳神與充滿趣味的意象造型

    關(guān)良的“戲畫”,造型簡練生動是其最主要的特征,他在作品中,用簡單的形狀概括地描繪人物形體和動作,并舍棄多余細(xì)節(jié),以達(dá)到造型的簡潔。關(guān)良簡練的人物造型,源于中西藝術(shù)的多方吸納。一方面,他受到西方現(xiàn)代主義繪畫特別是馬蒂斯野獸派的影響;另一方面,是對中國優(yōu)秀傳統(tǒng)的吸收。關(guān)良對漢代的畫像磚藝術(shù)的造型規(guī)律進(jìn)行過深入細(xì)致的研究,特別是東漢的作品,摒棄細(xì)節(jié)刻畫,從整體的大關(guān)系上著眼,并不注重比例和結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確性,重點刻畫人物的精神氣質(zhì)和神情,增加造型的整體性和趣味性。西學(xué)為體,中學(xué)為用,關(guān)良把西方繪畫的造型觀念,同傳統(tǒng)人物畫的造型方式結(jié)合,形成了獨(dú)特的造型語言。力求用極其簡練的人物造型表現(xiàn)豐富的人物動態(tài)和形象的趣味性。

    關(guān)良早期留學(xué)日本,受過嚴(yán)格的西畫訓(xùn)練,有著扎實的寫實功底。但我們從他的戲曲水墨人物畫中發(fā)現(xiàn)畫家反而追求的是一種近似兒童畫般的天真。在造型方式上,關(guān)良繼承了傳統(tǒng)寫意畫的意象造型,采用了夸張、變形的藝術(shù)手法。在他的戲曲畫中,關(guān)良還經(jīng)常把對象的形體用簡單的幾何形加以概括,這些大大小小的的幾何形體,或方或圓,活躍于畫面之中,簡潔而生動,富于表現(xiàn)力。例如對于五官的刻畫,關(guān)良根據(jù)不同的角色特點,經(jīng)常概括成三角形、長方形等,突出人物面部特征和性格特點。作品中人物的頭,身體,四肢,手和腳都超出正常的比例關(guān)系,如嬰兒一樣,頭大身小,但看起來很可愛,人物的每一個動作,都很有趣。人物的形體和動態(tài)也概括成簡潔的幾何形體,形象非常生動,給觀者留下了深刻印象。畫面中通過大膽變形、夸張,增加了形象和動態(tài)的趣味性。這種既簡潔又抽象,充滿趣味的變形,很具現(xiàn)代感。

    2 眼神的刻畫和性格的塑造

    關(guān)良一直注重眼睛的描繪,在關(guān)良的作品中,眼神,不僅可以反映,人物情感,性格,也體現(xiàn)出情節(jié)里的劇情氛圍。為了追求“傳神”的作品效果,關(guān)良不僅僅對人物的眼睛的形狀進(jìn)行了大膽的概括和夸張,還吸收借鑒了古代朱耷在畫鳥時用的點睛的方法,根據(jù)畫面中不同的情節(jié)、不同的人物角色、不同的性格和情緒,選擇不同的方法。眼睛用不同的形狀表現(xiàn),大小、方圓、濃淡、各不相同,畫中人物的眼睛直接用幾何形的方形或棱形概括,不僅點睛的用筆有圓點、豎點、橫點等多種筆法,點睛的位置,也根據(jù)不同的需要,有的是點在眼眶之中,有的甚至點在了眼眶之外,形成了不同的布白。關(guān)良很喜歡用焦墨點睛,用線勾勒的眼眶之中施以焦黑的點睛之筆,或圓或方豐富多變,使眼白形態(tài)各成其形,眼睛不僅外形迥異,內(nèi)型也有所區(qū)別。 由此,人物豐富的神態(tài)都充分地體現(xiàn)出來。

    關(guān)良為了傳神,不僅在人物神態(tài)的刻畫上下足了功夫,還非常注重性格的塑造。例如,在對張飛和蔣干的描繪中,為了突出體現(xiàn)角色的內(nèi)心世界和性格特點,關(guān)良故意夸張他們的面部特征和人物動態(tài)特征,張飛眉毛倒立,眼睛怒目圓瞪, 很好地再現(xiàn)了性格剛烈火爆的將軍形象。而蔣干則只是眼睛圓盯手中信函,與張飛形成鮮明對比。在《鐘馗嫁妹》這幅作品中,畫上鐘馗雙目瞪圓,焦墨點睛,生動的刻畫出人物的懷才不遇與報國無路的無奈。

    3 “大巧若拙”的筆墨

    關(guān)良的戲曲人物畫體現(xiàn)出的是一種拙樸和稚美,這種審美源于他 “大巧若拙”的審美理想。 關(guān)良的水墨戲曲畫,在線條的用筆上也與文人畫的傳統(tǒng)用筆大相徑庭。他追求在用線上有自己的特點。為了追求凝滯、穩(wěn)重、靈動的線條,關(guān)良采用了和傳統(tǒng)文人畫不用的用筆方法。作畫時采取了和其他畫家不同的握筆姿勢,不僅握筆握的很低,而且行筆時也喜歡用中鋒,運(yùn)筆速度很慢,喜歡藏鋒。正是這種笨拙的運(yùn)筆方式,使得關(guān)良的線條呈現(xiàn)出一種厚重感和力量感。他以遲滯,迂緩,艱澀的用筆表現(xiàn)人物不同的性格特征和動作規(guī)律出發(fā)點,講求意在筆先,筆到意隨。如《伍子胥》這幅作品,伍子胥褲子凝重沉著,老辣有力,厚重的用筆正是關(guān)良用筆特點的體現(xiàn)。

    關(guān)良強(qiáng)調(diào)墨色要層次分明,要有深遠(yuǎn)感和厚實感,還要干凈透亮。筆墨的運(yùn)用要考慮劇中的人物形象,不能單純追求筆墨情趣,忽視客觀形象。他的戲曲人物的用墨或濃或淡,或是艱澀或是蒼潤,都是根據(jù)人物不同特點和畫面的需要來安排。墨色清亮,以濃墨嵌以重彩,墨與色的結(jié)合十分和諧,再以精煉的線條予以勾勒。墨與色,濃與淡在畫面產(chǎn)生質(zhì)感上的對比,使其畫面充滿稚拙、樸實之氣,而這種韻味正是關(guān)良的作品的獨(dú)特之處。

    4 構(gòu)圖與留白

    關(guān)良先生在創(chuàng)作戲曲人物畫時,雖不講究舞臺場景的真實再現(xiàn)與還原,但是對于構(gòu)圖的安排卻非常考究。雖然畫面簡潔、精煉概括,留有大面積的空白,很少刻畫場景和道具,人物也是僅僅選取主要的進(jìn)行描繪,卻能夠使畫面表現(xiàn)得十分飽滿且富有張力。這說明,在經(jīng)營畫面過程中,關(guān)良是極為用心、反復(fù)加以推敲的。在傳統(tǒng)中國繪畫的構(gòu)圖理論中,留白不僅有著“計白當(dāng)黑”的美學(xué)功用,還能夠以無勝有,給人以空間上的想象。這點不同于西方繪畫對于空間表現(xiàn)上的寫實處理。關(guān)良繼承了傳統(tǒng)中國畫“留白”的構(gòu)圖方式。在關(guān)良的藝術(shù)作品中,留白一直是其中一個關(guān)鍵性的因素。畫面舍棄不必要的道具和瑣碎的細(xì)節(jié),只簡簡單單選取幾個主要人物至于畫面之中,那這單純的人物形象如何安排于畫面之上,必然極為重要。動態(tài)的選取、人物之間的呼應(yīng)、位置、大小、主次、虛實都要經(jīng)過精心的推敲,畫面才能富于分量,構(gòu)圖才能充滿張力的表現(xiàn)。

    《孫悟空三打白骨精》這幅作品中,在構(gòu)圖的處理上加強(qiáng)了動感的表現(xiàn),超越了舞臺的效果。作品采用了豎幅的構(gòu)圖形式,畫面中的孫悟空揮舞著的金箍棒,一躍而起,占據(jù)畫面最高點,白骨精有氣無力的居于畫面左下端,背景不費(fèi)一筆一墨,只是大面積的留白,卻使整個畫面動了起來,富于氣勢。正是通過這種精心安排和巧妙布局,取得了生動的藝術(shù)效果,該畫也成為關(guān)良先生戲曲人物畫藝術(shù)中的經(jīng)典之作。

    5 結(jié)語

    關(guān)良之前,古代雖然有不少的藝術(shù)作品也表現(xiàn)了戲曲的場景和人物形象,但是以水墨的形式,以戲曲為單一題材進(jìn)行創(chuàng)作的,關(guān)良還是第一個。因為關(guān)良,才有了水墨戲曲畫這一畫種。關(guān)良一生創(chuàng)作了大量的水墨戲曲人物畫,數(shù)量之多,題材之豐富,構(gòu)圖之巧妙,筆墨之變化多樣,都令我們贊嘆。他的作品,貼近傳統(tǒng)的意象精神,并且注重語言的提煉與純粹。關(guān)良的水墨戲曲人物畫,豐富了中國繪畫的題材,開拓了以中國戲曲為題材的水墨戲曲人物畫之先例,并廣泛影響畫壇,被之后畫家繼承和發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 關(guān)良.關(guān)良回憶錄[M].上海:上海書畫出版社,1984.

    [2] 王括.中西融合的20世紀(jì)戲曲人物畫——淺析林風(fēng)眠與關(guān)良的戲曲人物畫[D].中央美術(shù)學(xué)院碩士論文,2011.

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