舞臺(tái)錄音技術(shù)的運(yùn)用技巧

周彪

摘 要：錄音工作必須了解電聲設(shè)備的技術(shù)指標(biāo)和音響美學(xué)，熟悉人耳和聽音特性，才能更好地運(yùn)用技巧來完成你的錄音作品。為了使錄音的綜合效果達(dá)到最佳，除了在藝術(shù)上和音響上作出最大努力外，還要充分發(fā)揮設(shè)備的潛力。還要根據(jù)樂曲的配器，選擇適合的音響器材，使用不同的傳聲器。這些技巧對錄音效果起到至關(guān)重要的作用。

關(guān)鍵詞：錄音技術(shù)；技巧；運(yùn)用

現(xiàn)代立體聲錄音技術(shù)是力圖運(yùn)用各種技術(shù)手段再現(xiàn)原發(fā)生場的實(shí)際生源布局，通過還音，聆聽者產(chǎn)生一種仿佛在原發(fā)生源前聆聽的感覺，所以稱之為在線立體聲聲像技術(shù)。在保障生源清晰度的高質(zhì)量還音和整個(gè)音質(zhì)的高質(zhì)量還音的前提下，必須在聲像問題上處理好，才能使聲像布局在放音聆聽中得到再現(xiàn)的立體聲效果。

1 正確處理聲學(xué)環(huán)境

聲學(xué)環(huán)境各有不同，重要的是在了解掌握聲源周圍的空間狀態(tài)的情況下，調(diào)整和改變音響條件。其中，最主要的是空間的寬度、混響和隔聲問題要錄好音樂，必須要有好的場所，尤其是交響樂，動(dòng)態(tài)大且寬闊，錄音時(shí)的空間也宜按比例增加。室外現(xiàn)場錄音，一般沒有過多的反射聲，但由于場地太大，樂器演奏聲就過于分散，而且環(huán)境雜音也會(huì)被錄進(jìn)來，一聽就會(huì)知道這是室外錄音。室外錄音只是一種現(xiàn)場錄音方式，作為音樂來欣賞有很多的不足，讓人感到不純靜。要想欣賞高品質(zhì)的音樂，要根據(jù)樂隊(duì)的編制選擇適當(dāng)?shù)匿浺魣鏊?/p>

1.1 混響效果

錄音時(shí)，除了聲源的直達(dá)聲外，再加上反射聲使音效豐滿，顯得很動(dòng)聽。錄音前，一定要了解房間的大概混響時(shí)間，以利于錄音中的技術(shù)處理。判斷混響時(shí)間的一個(gè)簡便的方法是，在室內(nèi)的中央位置拍一拍手，根據(jù)聲音延續(xù)的時(shí)間長短來判斷房間的活躍程度。在混響時(shí)間過長的房間中錄音，聲音顯得寬闊，聲像模糊，定位不清；在混響時(shí)間短的房間中錄音，直達(dá)聲比例高，聲像定位清楚，聲音的清晰度較好，但豐滿度不夠。錄制人聲最重要的是清晰度，選擇混響時(shí)間短的房間比較理想。

1.2 隔聲問題

錄音時(shí)首先要求室內(nèi)隔音良好。因聽覺掩蔽效應(yīng)，人對想聽到的聲音特別敏感，而對不想聽的聲音會(huì)將其掩蔽掉。但錄音使用的話筒并不具備這一特性，若房間隔音條件不好，就有可能把環(huán)境中不需要的聲音拾取進(jìn)去，從而影響錄音質(zhì)量。

2 解決高中音過強(qiáng)的方法

在頻率特性差的禮堂里作現(xiàn)場直播加錄音，將話筒擺放在自己認(rèn)為理想的位置拾音，試聽拾音效果，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)中高頻過強(qiáng)的情況。調(diào)整的方法是，在玻璃窗上都掛上窗簾，以改善吸聲效果和抑制中高頻的反射；同時(shí)，在錄制的處理過程中，對中高頻的電平控制進(jìn)行調(diào)整，適當(dāng)?shù)亟档透哳l段的同時(shí)，提升低頻段。如僅僅依靠頻率補(bǔ)償?shù)恼{(diào)音處理手段，操作相當(dāng)麻煩，而且調(diào)音后聲音很生硬，沒有生氣。在現(xiàn)場錄音中，處理環(huán)境對音樂的影響，要靠自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)來判斷和解決。每次錄音都將各種數(shù)據(jù)記錄備案，便于日后歸類總結(jié)，達(dá)到以不變應(yīng)萬變的境界。

3 消除顫抖回聲

如果在長65 m，寬25 m，高3.5 m 的錄音室錄打擊樂，很顯然房間的空間不符合黃金分割比例，室內(nèi)基本沒有吸聲處理，具備產(chǎn)生回聲的條件。顫抖回聲會(huì)對音質(zhì)產(chǎn)生不好的影響，樂器演奏聲在室內(nèi)兩側(cè)墻壁間來回反射，嚴(yán)重地影響了聲音的清晰度，失去了豐滿感和立體感。為消除顫抖回聲，放置了三層隔板，從前向后一層比一層高地排列，具有錯(cuò)落層次的擺設(shè)，使聲音不能有規(guī)律地反射。再將一面墻壁掛上較厚一些的幕布，提高墻壁的吸聲特性，減弱室內(nèi)反射聲。

4 樂器音色的處理

通常，為了把某一樂器的聲音錄取得清晰并突出其特性，首先要了解并注意由樂器各部位所產(chǎn)生的音色差異，拾音時(shí)采用具有方向性的近距離錄音。如銅管樂器，聲音大部分從喇叭口出來，小部分從管體發(fā)出，振動(dòng)源是演奏者的嘴唇，包含頻率很高的聲音，這就決定了它的方向性較強(qiáng)。但銅管樂器中的法國號，喇叭口是朝后面；低音號的喇叭口是朝上的。拾取的聲音不僅有樂器的直達(dá)聲，還有從天花板與后面反射回的間接聲，這些要素綜合起來才體現(xiàn)出樂器的音色。所以，只把話筒的指向?qū)?zhǔn)樂器的喇叭口是不能錄到樂器整個(gè)管體的比較寬廣的音色。

5 創(chuàng)建立體的錄音舞臺(tái)

由于低頻聲音的方向性不如高頻聲音明顯（即通常說的“低頻無指向性”），因此可以將大鼓和貝司的聲音放在中央。還要考慮到平衡的因素，舉個(gè)例子來說吧，如果你將hi—hat（富含高頻諧波成分）安排在了右側(cè)，那么就應(yīng)將tambourine、shaker或是其他的高頻聲音安排在左側(cè)。這種概念對于中頻段的樂器也同樣是適用的。 信號處理器也可以將一個(gè)單聲道的信號改變成一個(gè)立體聲的圖像。辦法之一就是使用有時(shí)間延續(xù)功能的效果，如使用立體聲合唱或是一個(gè)較短的延時(shí)。舉個(gè)例子，如果一個(gè)信號的聲像在左側(cè)，那么將該信號的一部分施加短延時(shí)（5到15毫秒）后再發(fā)送到另外一個(gè)聲像為右的通道中。當(dāng)你進(jìn)行這樣的操作時(shí)，最重要的是要確認(rèn)混音監(jiān)聽在這時(shí)是處于單聲道狀態(tài)，這是由于將效果聲和直達(dá)聲進(jìn)行混音時(shí)有可能導(dǎo)致聲音相位的抵消，而在立體聲情況下你可能聽不出這種現(xiàn)象。

另外一個(gè)技巧則要使用均衡器了。將一個(gè)信號發(fā)送到兩個(gè)分離的聲道上去，但是對它們實(shí)行不同的均衡處理。例如，將一個(gè)聲音送到一臺(tái)立體聲圖式均衡器的兩個(gè)聲道中，將一個(gè)聲道偶數(shù)段的頻率全部減弱，而將另外一個(gè)聲道奇數(shù)段的頻率全部減弱。

立體聲的設(shè)置會(huì)十分有效地影響我們對聲音的感受。讓我們來對人聲進(jìn)行加倍，讓一個(gè)歌手演唱一段，然后非常細(xì)致地將歌聲進(jìn)行一次加倍。試著將這兩個(gè)聲音輸入聲像相對的聲道中，這時(shí)兩個(gè)歌聲將結(jié)合到一起，并使聲像聽起來是位于中央。這樣產(chǎn)生的處于中央位置的聲音會(huì)給人一種十分平滑的感覺，尤其是對于女歌手來說這將非常有效。這種聲像相對的人聲會(huì)表現(xiàn)出更加準(zhǔn)確與清晰的音質(zhì)，對于一個(gè)好的歌手來說更能體現(xiàn)其優(yōu)秀。

6 結(jié)語

從當(dāng)初龐大的錄音設(shè)備，到現(xiàn)在一個(gè)人一臺(tái)電腦就可以完成錄音工作的數(shù)字時(shí)代的巨大轉(zhuǎn)變，這足足經(jīng)歷了上百年。隨著技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，錄音技術(shù)也全面迎來了數(shù)字錄音時(shí)代。第一，對當(dāng)下錄音技術(shù)的簡述。一是錄音的概念。錄音不僅是錄制聲音，也是一個(gè)音樂聲學(xué)的藝術(shù)性與錄音藝術(shù)的技術(shù)性相結(jié)合的一個(gè)過程。它是通過對音樂的藝術(shù)把握，比如了解音樂、了解藝術(shù)。通過后期的物理、音樂、電聲學(xué)、心理生理等等各方面的技術(shù)，錄音師將音樂進(jìn)行后期處理，還原本來的面貌，并且力爭通過后期的處理將音樂表達(dá)的更完善、更加具有藝術(shù)魅力。錄音技術(shù)如何與藝術(shù)相結(jié)合，在不同時(shí)期、不同階段應(yīng)有不同的理解，藝術(shù)代表著思想和意識(shí)，技術(shù)則體現(xiàn)為行為和手段。二者可以完美結(jié)合，融會(huì)貫通。隨著現(xiàn)代科技水平的不斷提高，錄音技術(shù)已經(jīng)達(dá)到了很高的水平，就更加凸顯出藝術(shù)想象的重要性。

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