國內(nèi)外油畫修復(fù)行業(yè)的發(fā)展概述

張楚　劉思奇　智豪　陳一致

摘 要：本團(tuán)隊(duì)深入調(diào)查了解了油畫修復(fù)歷史進(jìn)程、國內(nèi)外現(xiàn)狀以及未來發(fā)展趨勢，在歐洲該項(xiàng)已有幾百年的歷史且經(jīng)歷了很長一段時間的摸索。若無修復(fù)前輩們幾百年來不斷的努力，很多早期的油畫名作很難流傳至今。例如文藝復(fù)興時期達(dá)·芬奇的名作《蒙娜麗莎》便修復(fù)了70余次。在近20年里，隨著經(jīng)濟(jì)水平提升及文化視野拓寬，油畫修復(fù)已成為一門發(fā)展十分迅速的行業(yè)。然而在國內(nèi)，諸多不利因素影響著它的發(fā)展，本文便從專業(yè)、行業(yè)、就業(yè)等方面來進(jìn)行了多角度的探究，對其現(xiàn)狀的改善及日后發(fā)展提供了多維的探究角度。

關(guān)鍵詞：油畫修復(fù)；行業(yè)發(fā)展

1 國內(nèi)外油畫修復(fù)技術(shù)發(fā)展水平綜述

早期人們對修復(fù)方法和修復(fù)材料的認(rèn)識有限，有些油畫修復(fù)的技術(shù)和措施，在今天看起來非常原始和不可思議。比如一直到20世紀(jì)初，很多博物館仍然使用水和肥皂來擦洗油畫，將油畫浸入亞麻油中，或用黃油、豬油、工業(yè)用機(jī)油、啤酒、凡士林等作為調(diào)料涂抹畫面，以圖恢復(fù)失去的色彩。但如果沒有前輩修復(fù)工作者幾百年來不斷的努力，很多早期的油畫名作很難流傳至今。

二次大戰(zhàn)期間，大量油畫作品流入美國，同時一大批有經(jīng)驗(yàn)的修復(fù)工作者也移居美國，使美國的藝術(shù)品修復(fù)行業(yè)得到了迅速的發(fā)展。隨著科學(xué)的進(jìn)步和科學(xué)儀器的應(yīng)用，人們通過化學(xué)分析和借助新的觀察手段如顯微、X光、紫外線、紅外線及其攝影，對油畫的物質(zhì)和化學(xué)結(jié)構(gòu)有了前所未有的認(rèn)識。專門的設(shè)備和工具，如50年代產(chǎn)生的熱真空工作臺，使傳統(tǒng)的襯托和整形工藝發(fā)生了革命性的變化。70年代比法膠的普及和運(yùn)用，代表了新一輪的材料革新。油畫修復(fù)在近20年里，成為一門發(fā)展十分迅速的行業(yè)。

正如廣東美術(shù)館，2004年引進(jìn)了高科技油畫修復(fù)設(shè)備——熱真空工作臺，對整個油畫修復(fù)幫助甚大。熱真空工作臺是從美國博物館服務(wù)公司引進(jìn)，它的工作原理主要是利用電熱和抽真空的原理來加壓加熱，黏合托畫布料，對基底畫布及顏料層起到加固的作用，修復(fù)顏料層的龜裂、脫落等現(xiàn)象。在加固和修復(fù)龜裂、起泡、脫落油畫的顏料層，熱真空工作臺首先會在畫的背面涂上黏合劑，畫面朝上，平放在已經(jīng)鋪了一層硅膠膜的熱真空工作臺上，再罩上一層硅膠膜，用膠帶將硅膠膜的四周粘住，形成密封的環(huán)境，在硅膠膜的四周剪開四個一厘米見方的氣孔，通過帶有吸盤的抽氣軟管把里面抽成真空，這樣，就會對畫面產(chǎn)生壓力，壓緊顏料層。然后，加熱工作臺，使工作臺的溫度逐漸達(dá)到黏合劑的熔融溫度，這樣已經(jīng)涂好的黏合劑就會溶融軟化慢慢從畫的背面滲透到畫面顏料層之中，當(dāng)工作臺的表面溫度達(dá)到黏合劑的熔融溫度時停止加熱，然后等溫度逐漸降下來達(dá)到室溫水平，降溫的同時壓力還是要保持著，待降溫過程結(jié)束以后松動的顏料層就重新黏合從而達(dá)到加固的目的。

相比較傳統(tǒng)的修復(fù)手段，熱真空工作臺的加壓和加熱都是可以控制的。油畫的筆觸有厚有薄，如果通過其他非抽真空的方法來壓，受力就會不均勻，通過硅膠膜抽真空覆壓，各個點(diǎn)的壓力基本上是平衡的。另外一個好處就是可以看到畫面的情況：黏劑的滲透情況，壓力是否影響到筆觸等等。

2 國外油畫修復(fù)行業(yè)的發(fā)展模式

國外，油畫修復(fù)發(fā)展完善。據(jù)了解，國際和地區(qū)專業(yè)協(xié)會的建立，極大地促進(jìn)了技術(shù)和信息的交流。國際歷史文化藝術(shù)保護(hù)學(xué)會，包括在瑞典、法國、荷蘭、希臘、奧地利、西班牙和日本的分會，擁有會員3500多名。其中從事油畫修復(fù)專業(yè)的個人和機(jī)構(gòu)，超過800個。美國歷史文化藝術(shù)保護(hù)學(xué)會，擁有3100多名會員，其中從事油畫修復(fù)專業(yè)的個人會員700多人，專業(yè)機(jī)構(gòu)會員50多人。全美國個人、博物館、畫廊和藝術(shù)院校的油畫修復(fù)工作室500多個（僅紐約一地就有60多個），其中擁有4 ～ 10名以上修復(fù)人員的大型工作室40多個。每年待修油畫4萬多幅。提供油畫修復(fù)專業(yè)課程并授予學(xué)位的高等院校4所。每年由各種專業(yè)協(xié)會和機(jī)構(gòu)主辦的短期課程、訓(xùn)練班和研討會300余次，參加人次6000以上。在俄羅斯、法國、意大利、瑞典、芬蘭等有很長油畫創(chuàng)作歷史的國家，不僅有眾多高水平的油畫修復(fù)師，還有專門的油畫修復(fù)委員會，為油畫制定和實(shí)施最科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男迯?fù)方案、修復(fù)步驟，建立最細(xì)致的修復(fù)檔案。像在列賓美術(shù)學(xué)院的教學(xué)方面，保存修復(fù)專業(yè)大致可分為三個方向，一類是學(xué)習(xí)油畫出身的學(xué)生，將來從事的工作傾向于具體的修復(fù)工作；一類是學(xué)習(xí)藝術(shù)史的學(xué)生，將來更側(cè)重從事理論性的研究工作；還有一類也是目前學(xué)習(xí)人數(shù)最多的一類，即學(xué)習(xí)化學(xué)出身的，他們所具備的專業(yè)知識使得他們在技術(shù)檢測、材料檢測方面有一定優(yōu)勢。雖然方向明確，但在教育上并不是割裂式教學(xué)，還是基于整個學(xué)科進(jìn)行綜合教育，各有側(cè)重。

3 國內(nèi)油畫修復(fù)的發(fā)展現(xiàn)狀

中國沒有一個行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，無論是油畫修復(fù)專業(yè)的建設(shè)、油畫修復(fù)市場的秩序，還是油畫修復(fù)的標(biāo)準(zhǔn)建立，國內(nèi)和國際都不接軌。油畫保存與修復(fù)的教育在國內(nèi)幾乎是一片空白。

與歐美國家相比，油畫在中國的歷史較短，因而還未有修復(fù)油畫的傳統(tǒng)。老一代油畫家的作品（大多作于辛亥革命至30年代間），由于年代久遠(yuǎn)和長期缺乏適當(dāng)?shù)木S護(hù)，狀況都很差，有些已經(jīng)到了令人難以置信的程度。這些作品100%都需要進(jìn)行不同程度的修復(fù)和搶救。而建國以來直至文革后期的油畫，由于所用材料質(zhì)量不佳，大部分都已有損壞的現(xiàn)象，如不即時采取保護(hù)和修復(fù)的措施，其壽命恐怕會更短。此外在展覽和運(yùn)輸過程中遭到損壞的新舊油畫也有相當(dāng)?shù)臄?shù)量。

油畫修復(fù)的重要性和迫切性開始受到各方面的重視。一些外國專家被請到國內(nèi)講課，并對一些油畫進(jìn)行了修復(fù)。但從外國請專家來修復(fù)個別作品不是長遠(yuǎn)之計，除了費(fèi)用大以外，國內(nèi)缺乏專門的設(shè)施和設(shè)備，這必定會影響到修復(fù)的質(zhì)量。中國需要建立自己的修復(fù)工作室和培養(yǎng)自己的修復(fù)人員。專家授課只有在具備人才培訓(xùn)計劃和機(jī)制的情況下，才會收到預(yù)期的效果。這是中國發(fā)展油畫修復(fù)事業(yè)的首要任務(wù)。國家文化和文物保護(hù)主管部門，國家教育部門應(yīng)作出長期的規(guī)劃和投資，建立系統(tǒng)化培養(yǎng)人才的機(jī)制，同時還要建立設(shè)備材料的開發(fā)和供應(yīng)機(jī)制，建立包括科學(xué)家在內(nèi)的專業(yè)研究機(jī)構(gòu)，并組織固定和經(jīng)常的對內(nèi)對外交流。

已故名家作品的價值不斷提高，藝術(shù)家人數(shù)和作品的不斷增加，決定了對保護(hù)和修復(fù)的需求也會不斷增加，這是一種長期的趨勢。當(dāng)今中國油畫家的絕對人數(shù)可能多過世界上任何一個國家，每天制作出來的油畫也多，油畫的保護(hù)和修復(fù)將成為一項(xiàng)永久性的工作?？紤]到每一幅油畫或遲或早都會老化；考慮到現(xiàn)代油畫運(yùn)用了各種不同的材料和材料組合，將來需要不斷地開發(fā)新的修復(fù)材料和新的修復(fù)方法來處理；考慮到修復(fù)一幅油畫所費(fèi)的人力和時間往往與制作一幅油畫相差無幾；考慮到培養(yǎng)一位有經(jīng)驗(yàn)的修復(fù)人員需要多年的時間等情況，從現(xiàn)在起就作出全面的規(guī)劃和投入，絕不算為時過早。

就目前的狀況來看，油畫修復(fù)迫在眉睫。國內(nèi)主要有經(jīng)營修復(fù)行業(yè)的北京貝羅修復(fù)科技公司，上海油雕院，而國內(nèi)修復(fù)方面做得比較好的是香港藝術(shù)館。 廣州美術(shù)學(xué)院、上海大學(xué)美術(shù)院、廣東美術(shù)館和中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館少數(shù)幾家美術(shù)類機(jī)構(gòu)有油畫修復(fù)工作室，并且人員少，設(shè)備也不齊全。而目前似乎只有復(fù)旦大學(xué)上海視覺藝術(shù)學(xué)院設(shè)有油畫修復(fù)專業(yè)，但是目前整個教育系統(tǒng)還非常不完善，這方面國外可借鑒之處非常多。近年來，油畫修復(fù)的重要性和迫切性開始受到各方面的重視。一些外國專家被請到國內(nèi)講課，并對一些油畫進(jìn)行了修復(fù)。但從外國請專家來修復(fù)個別作品不是長遠(yuǎn)之計，除了費(fèi)用大以外，國內(nèi)缺乏專門的設(shè)施和設(shè)備，這必定會影響到修復(fù)的質(zhì)量。中國需要建立自己的修復(fù)工作室和培養(yǎng)自己的修復(fù)人員。專家授課只有在具備人才培訓(xùn)計劃和機(jī)制的情況下，才會收到預(yù)期的效果。

4 國家大力扶持油畫修復(fù)行業(yè)

全國人民代表大會常務(wù)委員多次修訂《中華人民共和國文物保護(hù)法》，分別在1982年11月19日、1991年6月29日、2002年10月28日、2007年12月29日、2012年09月1日、2013年07月

1日和2014年03月15日對保護(hù)法進(jìn)行了修訂。這體現(xiàn)了國家越來越重視對文物的保護(hù)，在油畫行業(yè)越來越興旺的這個時代，油畫修復(fù)自然也成為了重點(diǎn)發(fā)展的項(xiàng)目。

2009年12月15日至17日，“中國·繪畫作品（油畫）修復(fù)與保護(hù)國際研討會”在廣州美院美術(shù)館舉行。研討會的組織和主持者、廣州美院美術(shù)館館長王見教授表示：不僅僅是油畫，中國很多藝術(shù)品門類都面臨著很現(xiàn)實(shí)和緊迫的修復(fù)保護(hù)問題。但在目前，國內(nèi)的藝術(shù)品修復(fù)主要以民間或個體形式存在，較為分散而難以歸類，“修復(fù)匠”的形象較濃。因此美術(shù)館組織國內(nèi)外專家，希望能夠從建立體系的高度出發(fā)，將中國的藝術(shù)品修復(fù)納入學(xué)術(shù)研究的范疇，真正建立起中國自己的藝術(shù)品保護(hù)、修繕的技法、理論，以及評價的學(xué)術(shù)體系，與世界先進(jìn)國家同臺對話。

隨著時間的流逝，國內(nèi)不少博物館里相繼出現(xiàn)需要修復(fù)的油畫作品，董希文的《開國大典》，這幅油畫已經(jīng)歷時半個多世紀(jì)了，現(xiàn)在已經(jīng)存在不同程度的病害，像這類的名作都需要進(jìn)行保護(hù)。國家文物局科技保護(hù)專家組組長王丹華表示，安徽博物院此次舉辦油畫修復(fù)培訓(xùn)班很有前瞻性，數(shù)年前，皖籍知名畫家潘玉良畫作的大規(guī)模修復(fù)工作，讓安徽博物院對油畫修復(fù)的重要性有了深刻的認(rèn)識?！半m然說，現(xiàn)在國內(nèi)的油畫病害情況并不嚴(yán)重，但是已經(jīng)存在，越早搶救越好，否則這些病害會逐漸發(fā)展，越來越多。不僅僅是油畫，其他方面的文物也備受病害的侵?jǐn)_，而相關(guān)的人才卻非常匱乏?！?安徽博物院目前大約有800多幅油畫，其中潘玉良的361幅，還有黃紹京的500多幅。對于油畫的保護(hù)修復(fù)，安徽博物院一直十分重視，2004年，針對潘玉良油畫的保存現(xiàn)狀，博物院聘請了臺灣的油畫修復(fù)師李福長主持修復(fù)工作，并安排了專門的工作人員參與到保護(hù)修復(fù)中，以便掌握油畫保護(hù)修復(fù)技術(shù)承擔(dān)油畫的保管保護(hù)等日常工作。

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作者簡介：張楚，廣州美術(shù)學(xué)院油畫系2013級在讀本科生。

劉思奇，廣州美術(shù)學(xué)院油畫系2013級在讀本科生。

智豪，廣州美術(shù)學(xué)院油畫系2016屆畢業(yè)生。

陳一致，廣州美術(shù)學(xué)院油畫系2016屆畢業(yè)生。

指導(dǎo)老師：黃思思，劉可