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    記敘文如何寫好細節(jié)

    2016-11-14 22:48:06金來群
    現(xiàn)代語文(教學(xué)研究) 2016年10期
    關(guān)鍵詞:記敘文細節(jié)同學(xué)

    金來群

    有位專家說,一篇高考作文,總得有“發(fā)光”之處。沒有“太陽”,也得有個“月亮”;沒有“月亮”,也得有顆“星星”;沒有“星星”,也得有個“螢火蟲”。如果連“螢火蟲”都沒有,那“發(fā)展等級”分就與你無緣了。那么如何制造亮點呢?在筆者看來,就是要寫好細節(jié)。列夫托爾斯泰說:“藝術(shù)起于至微?!薄爸廖ⅰ本褪羌毠?jié)。細節(jié)是藝術(shù)的生命。所謂“細節(jié)描寫”法,就是在記敘文寫作中,通過真實生動的細節(jié)描寫,使記敘從膚淺走向深刻,從枯燥走向生動,從平淡走向感人。細節(jié)描寫是指作品中對人物動作、語言、神態(tài)、心理、外貌以及自然景觀、場面氣氛等細小環(huán)節(jié)或情節(jié)的描寫。

    那么怎樣才能寫好文章的細節(jié)呢?

    一、選擇自己熟悉的典型細節(jié)

    細節(jié)是展示文章主旨思想、靈魂的關(guān)鍵處,所以一定要選好。比如,《綻放生命中的精彩》一文,要選取精彩綻放的瞬間來作一番細節(jié)描寫。下面是一位同學(xué)的精彩片斷:

    一個老先生正專心致志地扎著風(fēng)箏,只見老先生用虎鉗把已挑好的有彈性的嫩竹,剪成四段,再搭好并用小釘子釘牢,做成一個立體的骨架。他又嫻熟地裁了一塊白色紙片,用鐵絲將其四角扎在框架的四個角上,并仔細糊好。接下來,就是涂釉色了,這是賦予風(fēng)箏以生命的關(guān)鍵工序。他用蠅頭毛筆蘸上彩墨,一片暈染間盡是生花之處,點睛之筆。色塊分布均勻有致。最后他用新釉勾勒出最后的線條,筆峰過處,盡是余香與韻味,不到半天,一只惟妙惟肖的沙燕風(fēng)箏就做好了。

    很顯然作者對扎風(fēng)箏的流程要非常熟悉,才可能寫得這么到位。如何篩選、捕捉合適的細節(jié)呢,除了在生活中要做有心人外,還應(yīng)該多品味優(yōu)秀的文學(xué)作品,從中汲取營養(yǎng)。“細節(jié)的絕對真實是‘騙人的法寶, 它可以誘人走進一個大的‘圈套?!蹦缘某擅≌f《透明的紅蘿卜》的“打鐵片斷”,堪稱經(jīng)典。他是這樣寫的:

    快到上工時間了,他右手拿起煤鏟,捅開了壓住火的紅爐,左手用力一拉風(fēng)箱,煤煙和著煤灰飛起來,迷了眼睛,他使勁揉著,眼眶處充血發(fā)了紫?!挚粗麖臉蚨吹慕巧献ミ^一把金黃的麥秸塞到爐膛里,點燃,輕輕地拉幾下風(fēng)箱,麥秸先冒出又輕又白的煙,緊跟著竄出火苗。小鐵匠鏟了一鏟濕漉漉的煤,薄薄地撒在正在燃燒的麥秸上,拉風(fēng)箱的手一直不停。又撒了一層煤,爐里竄起焦黃的煙,煙里夾帶著嗆鼻子的煤味。小鐵匠用鐵鏟尖兒把爐中煤一戳,幾縷強勁有力的暗紅色的火苗竄了出來,煤著了。

    這部小說所描寫的內(nèi)容跟作者的經(jīng)驗有很大的關(guān)系。他曾經(jīng)在一個橋梁工地上為一個鐵匠師傅做過小工,所以他對打鐵非常熟悉。我們在作文中也應(yīng)該選取我們熟悉的典型細節(jié)來寫,才能寫得詳盡、真切,才能賦予作品以生命力。

    二、放慢敘事節(jié)奏

    采用“慢鏡頭”的方法來敘事,對動作過程進行了細細地分解,才能寫出動人的細節(jié)。放慢節(jié)奏,才能寫好細節(jié)。某些場景,在有的同學(xué)眼里,可以一筆帶過,可是會寫作文的同學(xué)卻可以描述出文采斐然的一大段。比如,一位同學(xué)寫爺爺照顧病中的奶奶描寫得很到位,他是這樣寫的:

    爺爺那肥碩的身子艱難地蹲下,正準(zhǔn)備為坐在病床邊的奶奶洗腳,他那黝黑的手掌先用手試了一下水溫,然后輕輕地替奶奶卷起褲管,把她的腳輕輕抬起,小心翼翼地用手撩了些水淋到她腳背上,才將腳放入水中。再看爺爺已然額頭上沁出了細密的小汗珠。我正想踏進病房對爺爺說:“我來吧,您去歇著。”卻見爺爺開始用他粗糙的手掌摩挲著奶奶的雙腳,目光那樣的專注,眼神里透著執(zhí)著,就這樣摩挲了好一會兒,還抬頭時不時地和奶奶相視而笑??粗粗?,我分明感到一股溫?zé)岬囊后w正慢慢地濡濕了我的眼眸。

    文壇大師們往往是放慢敘事節(jié)奏的高手,我們可以看一下,朱自清《背影》中父親攀爬月臺的片段:“他用兩手攀著上面,兩腳再向上縮,他的身子向左微傾,顯出努力的樣子。這時我看見他的背影,我的淚很快地流下來了?!比羰钦G闆r下,可能我們一句話就打發(fā)了——父親翻過了月臺,僅此而已。但果真這樣,這篇文章還能打動人嗎?同樣,茨威格在《一個女人一生中的二十四小時》里的一段關(guān)于“手”的描寫,亦堪稱經(jīng)典:“這兩只手像被浪潮掀上海灘的水母似的,在綠呢臺面上死寂地平躺了一會兒。然后,其中的一只,右邊那一只,從指尖開始又慢慢兒倦乏無力地抬起來了,它顫抖著,閃縮了一下,轉(zhuǎn)動了一下,顫顫悠悠,摸索回旋,最后神經(jīng)震栗地抓起一個籌碼,用拇指和食指捏著,遲疑不決地捻著,像是玩弄一個小輪子。忽然,這只手猛一下拱起背部活像一頭野豹,接著飛快地一彈,仿佛啐了一口唾沫,把那個一百法郎籌碼擲到下注的黑圈里面?!碑?dāng)小說加快敘事速度時,我們看到的往往是簡約的概括性敘述;而當(dāng)小說要放慢敘事速度時,我們就會看到大量的詳盡描寫。敘述和描寫,是控制小說速度和營造敘事波瀾的法寶。一篇記敘文,何嘗不需要這樣?記敘文一定要有詳寫的片斷,否則就是流水賬,把敘事節(jié)奏放慢未嘗不是一個寫好細節(jié)方法。

    三、多角度渲染

    對同一細節(jié),可以從不同角度、多個層面來加以渲染。比如一位同學(xué),是這樣寫一位盲人樂師的:

    小區(qū)街道的一角。一位盲人坐在靠背椅上,身穿洗得落色的衣服。生活于他是坎坷和艱辛的歷程,他的臉上見證了曾經(jīng)的風(fēng)吹雨打,那深深的皺紋似溝壑縱橫的黃土高原,歲月留下了跋涉的痕跡。他戴著一副墨鏡,夕陽照在他古銅色的臉上,黝黑的皮膚泛出一抹光輝,倘若他坐在那里紋絲不動,那就簡直是一尊銅像了?!v情地唱著,不時仰頭高呼,歌聲高亢嘹亮,聲音中帶著些許沙啞,更增加了滄桑感,厚重感,他似處于忘我狀態(tài),沒有了世間的喧囂,沒有光與影的誘惑,他好似在講述一段故事,一個動人心魄的故事,一個只屬于他的故事。

    這一段充分調(diào)動了自己的感官,從視覺、聽覺來精描細繪人物的外貌和聲音,并展開豐富的聯(lián)想,所以才寫得生動逼真感人。再看下面一段:

    媽媽習(xí)慣性地俯身替我系上鞋帶,我猛然看見媽媽頭發(fā)中間,凜然生出一撮撮白發(fā),像春天黛青的遠山陰影里的一抹抹的雪。這不經(jīng)意的發(fā)現(xiàn),在我心里,不啻是一次劇烈的山崩或海嘯。在我童年的記憶里,媽媽披垂下來的黑發(fā),是閃亮的瀑布,而當(dāng)它們飄揚起來,則仿佛是微風(fēng)拂過湖面。飄動的黑發(fā)像極了媽媽年輕的身影:活潑、輕盈。

    除了對人物進行正面描寫外,還可以對人物進行側(cè)面描寫。 這一段不是簡單地對人物進行動作、外貌描寫,而是還插入了自己的內(nèi)心活動?!昂橙诵恼?,莫先乎情”,寫出自己內(nèi)心的感受更能引發(fā)讀者的共鳴。

    四、巧妙運用修辭

    直接描述語言上有些感覺不夠用,太蒼白無力,這時,巧妙運用修辭手法,可以彌補這方面的不足。比如,這是一位同學(xué)筆下的修路工形象:

    他瘦卻結(jié)實,黝黑的臂膀上突兀的筋絡(luò)像是田間的壟道,清晰可見,干得實在累了,他們便從腰間抽出一塊毛巾,迅速地擦去臉上肆意流淌的汗水。那汗是黑的,在白色的毛巾上,隨性而成一幅天然的水墨畫,雖粗拙但卻令人生敬。

    作者運用了比喻的手法,生動形象地再現(xiàn)了當(dāng)時的景象。再看下面是一位同學(xué)筆下的農(nóng)民形象:

    暖風(fēng)吹拂著大地,親吻著田間的麥子,于是麥子便嬌羞地低下了頭。金風(fēng)吹拂,麥子黃了,空氣中彌漫著陣陣芳香,你于是便拿起鐮刀,向那片金色中走去,麥芒刺到了你的手,你卻只是輕輕地將它拂去,汗水浸濕了你的臉,你也只是匆匆將它擦去。麥田里,你彎成了一張弓,弓的兩彎,挑著你最美的愿望。

    作者巧妙運用了擬人、比喻的手法,生動形象地寫出了農(nóng)家收割作物時的景象。作文即生活。平時關(guān)注生活細節(jié),以敏銳的感受力去觀察生活,寫作時選擇自己熟悉的典型細節(jié);放慢敘事節(jié)奏,對動作過程進行了細細地分解;對同一細節(jié),可以從不同角度、多個層面來加以渲染;靈活巧妙地運用多種修辭,才能寫出成功的細節(jié)描寫。傳神的細節(jié)描寫,能使人物性格豐滿、活靈活現(xiàn)、惟妙惟肖,增強文章的形象性、生動性和真實性,自然就制造出了亮點,發(fā)展分就隨之而來了。古往今來的巨匠大師,都很好地運用了細節(jié)這個犀利的武器,使自己的文章能夠流傳千載。我們也應(yīng)該吸取前人的優(yōu)秀成果,捕捉細節(jié)、運用細節(jié),讓這一把金鑰匙為己所用,使自己的文章散發(fā)出熠熠光彩!

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