“第一位現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)師”

本文以設(shè)計(jì)史學(xué)研究為基準(zhǔn)，對現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)奠基人之一——德國設(shè)計(jì)大師彼得·貝倫斯（Peter Behrens，1868-1940）在各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的創(chuàng)作和設(shè)計(jì)教育實(shí)踐進(jìn)行簡述。

設(shè)計(jì)生涯開端

彼得·貝倫斯（Peter Behrens，1868-1940）在現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上是一位承前啟后具有引領(lǐng)作用的先行者。這樣一位對現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動曾經(jīng)起到過主導(dǎo)性作用之人，他竟然未曾有進(jìn)修過任何一所大學(xué)的建筑課程，更令人吃驚的是他的建筑事務(wù)所卻為三位日后歐洲現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)大師提供了學(xué)習(xí)機(jī)會。

貝倫斯最初只是一名畫家，他早年曾經(jīng)積極參與象征主義和印象主義運(yùn)動。從1893年起，他的繪畫連續(xù)幾年都參加慕尼黑分離派的展覽。而后，他又熱衷于木版畫創(chuàng)作，屬于新藝術(shù)運(yùn)動的作品《吻》就是他這一時(shí)期的代表作。另外他也熱衷手工藝術(shù)的創(chuàng)作，19世紀(jì)90年代末他創(chuàng)作了許多材質(zhì)的作品有玻璃器皿、瓷器餐具和珠寶首飾等都具有明顯的新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格。

貝倫斯是一個(gè)忠實(shí)的的新藝術(shù)運(yùn)動“信徒”，在1900年他的書籍裝幀設(shè)計(jì)和繪畫作品還曾參加了當(dāng)年在巴黎舉辦的世界博覽會。也是在這一年，他來到了德國西南部的達(dá)姆斯塔市加入了當(dāng)?shù)匾粋€(gè)推崇英國工藝美術(shù)運(yùn)動的藝術(shù)家協(xié)會。第二年，貝倫斯就在這里的藝術(shù)家之家為自己設(shè)計(jì)了房子。

而真正使他正式告別畫家和手工藝人的身份是在1907年他擔(dān)任電器聯(lián)營公司（AEG）的設(shè)計(jì)顧問兼董事。他從此加入到工業(yè)生產(chǎn)的環(huán)節(jié)中，其設(shè)計(jì)范圍涉及到了現(xiàn)代生產(chǎn)、生活的各個(gè)領(lǐng)域：建筑設(shè)計(jì)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、企業(yè)形象設(shè)計(jì)和平面插圖設(shè)計(jì)等等領(lǐng)域。

貝倫斯這一次華麗轉(zhuǎn)身實(shí)現(xiàn)了很多可以載入世界設(shè)計(jì)史冊的記錄，世界上首次有一家公司聘請一位專業(yè)藝術(shù)家來對公司企業(yè)進(jìn)行整體設(shè)計(jì)。

建筑設(shè)計(jì)

貝倫斯設(shè)計(jì)的建筑作品給予均勻的幾何形式，并開始擺脫建筑中的裝飾因素。“建筑工業(yè)化”的理念是1910年由貝倫斯第一次提出的，他認(rèn)識到理性化建筑是作為走向有計(jì)劃的工業(yè)經(jīng)濟(jì)的第一步。

貝倫斯為AEG公司設(shè)計(jì)廠房建筑群（1909年-1912年間），其中他設(shè)計(jì)的AEG公司透平機(jī)制造車間成為了不朽的經(jīng)典之作，被譽(yù)為“第一座真正的現(xiàn)代建筑”。

貝倫斯在（1911-1912）杜塞爾多夫城設(shè)計(jì)的曼納斯曼管件公司管理總部辦公大樓，是貝倫斯在這一時(shí)期的代表作，其作品所要表達(dá)的情懷好似與時(shí)代所青睞的風(fēng)格背道而馳，這好像是設(shè)計(jì)師對于新建筑形式在進(jìn)行一種摸索一種自我肯定后的否決。

工業(yè)設(shè)計(jì)

貝倫斯是德國乃至世界最早從事工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師。早在1904年他便開始參與了德國工業(yè)同盟的組織工作，三年后，他受邀擔(dān)任了AEG公司（德國電器工業(yè)公司）的建筑設(shè)計(jì)師和設(shè)計(jì)總監(jiān)，從此開始了其為工業(yè)設(shè)計(jì)師的生涯。

他為AEG公司所設(shè)計(jì)的電燈、時(shí)鐘、電風(fēng)扇、電水壺都是供應(yīng)世界市場的優(yōu)秀產(chǎn)品，他的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)之中拋棄了傳統(tǒng)的繁瑣裝飾紋樣，代之以良好的功能性與適應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的工業(yè)性。

其中最具有代表性的是他為AEG公司所設(shè)計(jì)的電水壺系列產(chǎn)品，這一系列的電水壺，由三種不同的金屬材料、三種壺體、三種不同尺寸、還有三種不同的表面處理，大約可以組合出80種不同的樣式。這樣既符合了工業(yè)化流程生產(chǎn)，又豐富了產(chǎn)品樣式，可提供給消費(fèi)者多種選擇，滿足消費(fèi)者的個(gè)人喜好，實(shí)現(xiàn)了功能和審美的統(tǒng)一。

平面設(shè)計(jì)

貝倫斯的平面設(shè)計(jì)作品所取得成就大部分是在他供職于AEG公司時(shí)為其設(shè)計(jì)的海報(bào)招貼。

設(shè)計(jì)教育

貝倫斯不僅僅是一位偉大的設(shè)計(jì)師還是是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，他不僅有自己的一套行之有效且完善的設(shè)計(jì)哲學(xué)并且言傳身教于自己的學(xué)生弟子。

他擔(dān)任過維也納美術(shù)學(xué)院的建筑系系主任、迪塞爾多夫?qū)嵱盟囆g(shù)學(xué)校校長與柏林普魯士兩地美術(shù)學(xué)院的建筑系系主任。

1910年間，密斯·凡·德·羅（1886-1969）、勒·柯布西埃（1887—1965）以及沃爾特·格羅皮烏斯（1883—1969）這三位日后再現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上如雷貫耳般的大師都在其柏林的建筑師事務(wù)所工作過。

結(jié)語

在與孤傲藝術(shù)家氣質(zhì)所堅(jiān)持的古典傳統(tǒng)相博弈中，貝倫斯果斷選擇了科學(xué)技術(shù)所更能夠帶來的改變，讓藝術(shù)與技術(shù)融入到大機(jī)器生產(chǎn)的時(shí)代浪潮中造福大眾。通過商業(yè)化的大機(jī)器生產(chǎn)創(chuàng)造出符合大眾審美要求的消費(fèi)品并逐漸改變?nèi)藗兊纳钊の丁?/p>

貝倫斯技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系，并不僅僅是矛盾與碰撞，更多的應(yīng)是有機(jī)融合共同服務(wù)于全體民眾的社會利益。同時(shí)他積極接受工業(yè)化生產(chǎn)，并且把工業(yè)化看作是時(shí)代精神與民眾精神的體現(xiàn)，是工業(yè)化生產(chǎn)中的諸多要素通過設(shè)計(jì)師意志的藝術(shù)整合更好地為大眾服務(wù)。

（作者單位：湖南工業(yè)大學(xué) 包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院）

作者簡介：何君，男，現(xiàn)為湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院14級研究生，主修包裝設(shè)計(jì)。