邱思婷：芭蕾是痛并快樂的極致

肖冰

“好的舞蹈不需要解釋，它一定能夠打動觀眾，

沒必要去給自己的創(chuàng)作劃分界限”

隨著肖邦夢幻曲優(yōu)美的旋律在指尖流淌，輕盈婀娜的精靈在懸掛綢緞的托舉下，從舞臺上空緩緩旋轉(zhuǎn)降落。潔白的舞裙，緊繃的足尖，在晶藍燈光的襯托下為臺下觀眾帶來完美的視聽享受。這一出綢吊與芭蕾的結(jié)合，是她精心創(chuàng)作的成果《夢醒云間——肖邦夢幻》。

這個在舞臺上飄逸蕩漾的身姿，屬于“東方的天鵝公主”——邱思婷。

“她是我的影子?！敝袊谝淮F(xiàn)代舞教育家彭武先生說道。

幼時的邱思婷并不是同齡孩子中最早接觸芭蕾的那個，但她的專注、刻苦給彭武老師留下深刻的印象，“別看她小小的姑娘，她的現(xiàn)代芭蕾表現(xiàn)力特別震撼。她天生為芭蕾而生?！?/p>

連跳兩級被上海舞蹈學院破格錄取后，邱思婷又以全額獎學金獲得了德國曼海姆·海德堡國立音樂藝術(shù)學院深造的機會。畢業(yè)后她在四百多個來自世界各地的競爭者中脫穎而出，成為最年輕的第一個以華裔舞者身份與慕尼黑國家大劇院芭蕾舞團簽約的演員，不久便以《胡桃夾子》中糖果仙子雙人舞贏得了第一次熱烈的掌聲。

“自由是我的追求”

在旁人看來，年輕的邱思婷做出離開巴伐利亞國家大劇院，轉(zhuǎn)去巴黎攻讀奢侈品及藝術(shù)管理MBA學位的選擇是非常不可思議的事情，那是多少舞者夢寐以求也未必能躋身的藝術(shù)殿堂?！拔铱吹缴磉呉恍┹^我年長的芭蕾舞演員的狀態(tài)，她們在舞臺上或許萬眾矚目，可當面臨必須結(jié)束舞臺生涯的那一刻卻變得茫然且束手無策，我不希望自己掂著心愛的芭蕾舞鞋卻要邁向一個無從選擇的未來，我希望可以自由地舞蹈，快樂地舞蹈，直到我生命的最后一刻?！?/p>

從那時起，邱思婷毅然地決定告別劇院，要做什么她并不知道，就是想去童話外面的世界去看看?！爸钡浆F(xiàn)在，我仍然覺得在大劇院的五年時光是我生命中最寶貴的經(jīng)歷之一，每年近百場的世界巡演，與世界級大師的并肩合作，讓我感受到了芭蕾這門源于歐洲的古典藝術(shù)的極致之美，亦為我后來所做的一切做了功不可沒的完美鋪墊?！?學習也讓她意識到世界上藝術(shù)是最昂貴的奢侈品。

邱思婷

再說到這個選擇時，邱思婷的臉上浮現(xiàn)的依舊是堅定。

2010年是邱思婷人生的分水嶺。為紀念肖邦誕辰200周年而創(chuàng)作的《足尖上的肖邦》，讓世界認可了邱思婷舞蹈以外的才能。那之前，她是巴伐利亞國家大劇院的專業(yè)舞者;那之后，她還多了一個制作人的身份。不僅自己每天要堅持高強度的排練，所有演出相關(guān)的事項大到節(jié)目編排、各部門統(tǒng)籌和演出宣傳，小到演員的接待，邱思婷都要事無巨細負責到底。

從一個大集體中走出來，這種“無業(yè)游民”的輕壓力狀態(tài)讓她感覺很好，壓力主要來自對自己的嚴格要求。“我喜歡挑戰(zhàn)‘力所不能及的事情?！彼f。保持在這種狀態(tài)下，邱思婷才發(fā)現(xiàn)芭蕾一直住在她的身體里，更加堅定了她對芭蕾的熱愛。

在巴黎求學那段日子里，即使有很多機會去嘗試新的領域，她還是會回到芭蕾身邊，“我和芭蕾的關(guān)系像情人，若即若離。無論是翻譯音樂家傳記，設計珠寶，舉辦藝術(shù)展，還是與品牌的跨界合作，都不代表我放棄了芭蕾，而是把芭蕾這門藝術(shù)融入到了我生命中的每個瞬間?！彼f。

于是Sisi Blallet Club應運而生。這個平臺旨在更好地推廣和普及高雅藝術(shù)與培養(yǎng)藝術(shù)修養(yǎng)，是邱思婷的新天地。

受到倉央嘉措的啟發(fā)，邱思婷正在創(chuàng)作《夢回西藏》的芭蕾舞劇，然而她并不想讓這個作品在很匆忙的狀態(tài)下完成，她希望在自己準備充足的時候，在自己最滿意的狀態(tài)下讓這個舞劇誕生，在自由的氛圍中，這部凝結(jié)心血的作品才能臻于完美。

一襲紅裙的邱思婷舞動在西藏納木錯水邊，在布達拉宮腳下，她將自己的深刻感悟融入芭蕾，仿佛是天地間的精靈與自然合二為一。

回到國內(nèi)，邱思婷做出了一系列新的嘗試。她多次參加公益活動，通過公益的平臺，把自己的藝術(shù)成就重新回饋給社會，奉獻給更多有需要的人。

這是她多年來的堅持。

在一次給鄉(xiāng)村教師做藝術(shù)課堂的活動中，邱思婷在和教師的交流中向他們介紹了真正的芭蕾，這次活動為鄉(xiāng)村教師提供了一種藝術(shù)環(huán)境讓他們對芭蕾產(chǎn)生了新的認知?；叵肫疬@次活動，邱思婷顯得很激動，“當他們回到當?shù)?，可以把這種認知傳遞出去，我覺得這是一件特別美好的事情?！?/p>

不僅如此，她始終不曾中斷每次演出免費邀請一些貧困的小朋友走進劇場，讓他們親身去欣賞西方殿堂級藝術(shù)的美，用藝術(shù)柔軟而無限的力量鼓舞他們。

今年秋天， 邱思婷將帶著和恩師彭武一起創(chuàng)作的舞劇《茶尖上的芭蕾》再次與觀眾見面，這是一次將西方芭蕾和原生態(tài)舞蹈完美結(jié)合的嘗試。在貴州當?shù)夭娠L的那段時間里，邱思婷和她的舞伴、她的老師彭武先生深深被當?shù)匚枵叩募で楦腥?，和芭蕾精益求精不同，原生態(tài)舞蹈來自舞者感情的完全釋放，正如古人有云：“情動于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，故手之舞之足之蹈之?！彪p方都深深地互相吸引，促成了西方舞蹈藝術(shù)為中國茶文化的宣傳。

“生活處處是靈感”

擺脫匠氣并賦予芭蕾真正的靈魂是一個不斷探索的過程。邱思婷從小更多時間花在練功房里對著鏡子雕琢自己的形體、每一個形態(tài)。

對于年少成名，邱思婷并未驕傲自滿。她自知身為一名舞者，天賦和勤奮二者不可分割。勤奮地練習可以把天賦表現(xiàn)到極致，但天賦除了上天給自己的身體條件，更重要的是一顆能時刻感受到美好事物的敏感的心。

邱思婷談到在德國學習時，有次表演《天鵝之死》獨舞，這出經(jīng)典舞劇從舞蹈動作來說難度并不高，但在國外必須是達到舞蹈家級別的舞者才能完美演繹，它對表演者的要求已經(jīng)超越了對動作的要求，它需要舞者在表演過程中呈現(xiàn)你個人對音樂、對舞蹈，對生命的理解。

當時在排練中邱思婷一直找不到感覺，與專注于練習不同的是，邱思婷的校長——前斯圖加特芭蕾舞團的明星首席Brigitte Keil女士說讓她給自己放兩天假，走出練功房去離城市最近的森林和湖邊待兩天，“我會覺得很奇怪，找不到感覺的時候讓我不要再繼續(xù)練，還要出去玩兩天，十幾歲的我不能理解，后來證明這次經(jīng)歷讓我學會了如何真正去尋找舞蹈的靈魂?！?/p>

回想起這件事，邱思婷還是會覺得有趣，“那個周末我和當?shù)氐呐笥讶ツ侥岷诟浇暮?，你會在湖邊去看那些天鵝，看天鵝如何相處，看獨處的天鵝是什么姿態(tài)，你就會恍然大悟，原來自己以前在練功房里所有對這個舞蹈的理解都是你想象中的，是在模仿其他舞者。只有在和大自然相處的過程中，你才會領悟自己該如何去表現(xiàn)這一段舞。所以放下舞鞋走出練功房去找到作品真正的意義，才能把它表現(xiàn)得更富有感染力?！?/p>

中法建交50周年之際，邱思婷攜手法國著名鋼琴王子理查德·克萊德曼一起演繹的《足尖上的情人》獲得了強烈反響。這出劇則以畢加索的《A girl before the mirror》為原型，是邱思婷從一次參加畫展中獲得的靈感，所以演出的舞美都是她按照自己對這幅畫的理解去做的。

“我非常慶幸當時我選擇了去國外修學，到芭蕾藝術(shù)的發(fā)源地歐洲去汲取真經(jīng)。學習為我開拓了一個新的窗口，讓我接受到更多新的信息，而且每一點都與藝術(shù)息息相關(guān)，我看到了舞蹈的另一面，不僅僅是在舞臺上，我看到了藝術(shù)表現(xiàn)形式更多的可能性?！鼻袼兼谜J為能讓自己去吸取不同藝術(shù)形式的養(yǎng)分是一件非常重要的事，這也是為什么《足尖上的情人》深受觀眾喜愛的原因，“這是一個從量變向質(zhì)變的突破，這也教會了我該怎樣去更好地理解一部作品?！?h3>“臺上臺下都是享受”

對邱思婷來說，藝術(shù)世界特別美好在于她在舞臺上的每一分每一秒都像在童話里，她的工作就是每天在現(xiàn)實和童話中穿梭，這令她感到十分過癮?！拔易约鹤鳛橐粋€制作人很多時候在很多方面要面對現(xiàn)實，但當我回到舞臺上，我可以把這些都拋開，在自己的理想王國中盡情暢游。人不能完全活在理想世界中，但也不能活得太現(xiàn)實?！?/p>

芭蕾起源于意大利，在法國盛行，至今為止在歐洲已經(jīng)有了四百年的歷史，而中國的芭蕾在上世紀60年代初才具雛形。一方面是舞者，另一方面是制作人，邱思婷對自己正在做的事有不同的理解：“我們有這樣的社會責任要把好的作品帶給觀眾，要求所有人都熱愛自己的舞蹈藝術(shù)是不可能的，我們只是在盡自己最大能力把美好的事物分享給身邊的觀眾，至于觀眾的接受程度不是目的，當你走進劇院，經(jīng)歷了一段心靈之旅，能不能真正看得懂就不是那么重要了?！?/p>

她告訴《中國新聞周刊》，作為藝術(shù)的不同表現(xiàn)，欣賞舞蹈和欣賞交響樂一樣，我們坐在臺下也許并不能像專業(yè)藝術(shù)家一樣理解每一個小節(jié)的處理，只要在這幾十分鐘里，觀眾受到臺上的觸動，感受到美的震撼，能給自己一些瞬間和片刻，內(nèi)心趨于平靜，在和自己的對話中能回到人生的某個階段，這個過程就是值得的。

邱思婷在創(chuàng)作過程中不會特地去考慮東西方流派的劃分，“好的舞蹈不需要解釋，它一定能夠打動觀眾，沒必要去給自己的創(chuàng)作劃分界限?！痹谒壑校鞣降乃囆g(shù)表現(xiàn)形式相對張揚，更具有表現(xiàn)力，這由西方人的性格和生活習慣決定，而東方的表現(xiàn)形式很內(nèi)斂，是一個內(nèi)省的過程，更令人著迷。

受俄羅斯大使館的邀請，邱思婷在一個活動的開幕式上有一段芭蕾舞即興表演，所配的音樂就是中國的《牡丹亭》?，F(xiàn)場很多的俄羅斯功勛藝術(shù)家看到這樣的結(jié)合都特別驚訝，沒想到西方的古典芭蕾藝術(shù)可以表現(xiàn)如此細膩的東方之美。

她說：“我用自己舞蹈表現(xiàn)的《牡丹亭》和他們對原有《牡丹亭》是不一樣的理解。”這并不是邱思婷第一次嘗試在芭蕾舞中融入其他風格。早在慕尼黑時，她用自己最喜歡的阿根廷探戈和芭蕾結(jié)合，創(chuàng)作一出芭蕾小品，探戈的熱情與芭蕾的優(yōu)雅產(chǎn)生出強烈震撼，令觀眾耳目一新?！八囆g(shù)美好的地方在于它沒有明確的界限和固定的答案，一千個人心里有一千個哈姆雷特，一千個人欣賞芭蕾會有一千個不同的答案，美的享受過程是共通的?！?/p>

一千次表演，也有一千個與眾不同的邱思婷。

在網(wǎng)上流傳甚廣的被中國華為買斷作為廣告圖的一張照片中，一只指甲脫落、關(guān)節(jié)扭曲的傷痕累累的右腳，和腳尖緊繃、姿態(tài)優(yōu)雅的穿著芭蕾舞鞋的左腳形成了鮮明的對比。從穿上芭蕾舞鞋的那一刻起，辛苦、疼痛、受傷就成為一個必須經(jīng)歷的過程。在懷揣公主夢的小邱思婷心里，這些不足以讓她畏懼退卻放棄自己的執(zhí)著追求。

她堅信追求自己熱愛的東西不會覺得苦累，“無論從事任何一門專業(yè)都會有辛苦的一面。”邱思婷說，“熱愛自己從事的事情，即使在別人看來辛苦，只要你明白自己想要什么，然后堅定不移地為之努力，對自己來說就是一種享受?！彼@樣評價自己的芭蕾人生，“痛，但是快樂?！?