談繪畫藝術(shù)的色彩對(duì)比關(guān)系

李新強(qiáng)

（牡丹江市東寧縣文化館，黑龍江牡丹江157200）

談繪畫藝術(shù)的色彩對(duì)比關(guān)系

李新強(qiáng)

（牡丹江市東寧縣文化館，黑龍江牡丹江157200）

色彩本身極富情感表現(xiàn)力，色彩從來就是人類繪畫藝術(shù)中的重要表現(xiàn)元素，隨著人類繪畫藝術(shù)文明的發(fā)展，色彩的觀念也隨之不斷演進(jìn)。本文闡述了六種色彩觀念以及之間的聯(lián)系。以此認(rèn)識(shí)，把握色彩觀念，對(duì)我們?cè)诶L畫藝術(shù)的欣賞和創(chuàng)作中色彩的表現(xiàn)方面可以起到更好的指導(dǎo)性作用?？梢酝卣股时憩F(xiàn)思路，挖掘色彩的表現(xiàn)潛力。

繪畫藝術(shù)；色彩；關(guān)系

梵高認(rèn)為,繪畫色彩的目的在于表現(xiàn)人類最熾熱的情感,而色彩在繪畫中最擅長的是表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感,達(dá)到情感共鳴的效果和有著瞬間性的喚起視覺的注意力。繪畫中不同的色彩運(yùn)用將會(huì)給人們帶來不同的審美感受,人們對(duì)于色彩的感覺和自身的體驗(yàn)都會(huì)有客觀性的聯(lián)系和情感的體驗(yàn),就像人們看到綠綠的大草原就感到愉快和幸福一樣,色彩都具有著自身的“情感”。色彩還具有著表達(dá)“積極”或者“消極”情緒的作用,色彩的情感又受到各種因素的影響,比如,環(huán)境和地域、不同的民族與膚色等等。色彩具有體現(xiàn)藝術(shù)品冷、暖感受的魅力。

在色彩的表現(xiàn)方法上，運(yùn)用各種色彩對(duì)比，更是發(fā)揮色彩表現(xiàn)力的重要手段，無論是現(xiàn)代還是古典的繪畫，無論是東方還是西方的繪畫，無論是寫實(shí)的還是裝飾性繪畫，色塊的力量、色塊結(jié)合產(chǎn)生的對(duì)比效果，在作品的色彩結(jié)構(gòu)、色調(diào)的形成上都占著重要地位。一件色彩杰作可以降低，摒棄光的作用，卻離不開色彩對(duì)比、呼應(yīng)所起的作用。

如果說印象派繪畫在色彩上的特點(diǎn)是善于把光、色結(jié)合起來再現(xiàn)出在一定的光源和環(huán)境中的色彩氛圍，那么印象派之后的繪畫，如高更、馬蒂斯等人作品在色彩上的特點(diǎn)，則是妙于吸收東方和民間藝術(shù)的用色方法，利用色塊對(duì)比、協(xié)調(diào)的作用，創(chuàng)造出新的色彩效果。二者都是應(yīng)用和發(fā)揮了色彩視覺混合和對(duì)比的效果，不過各有所側(cè)重。

印象派繪畫在運(yùn)用色彩的視覺混合效果和補(bǔ)色對(duì)比規(guī)律時(shí)，著重于一定光源和環(huán)境里物體的亮部和暗部、受光處和陰影處的色彩冷暖變化和補(bǔ)色關(guān)系，以求用色彩真實(shí)地再現(xiàn)物體在空間中的形體感。印象派繪畫中，雖然色塊也起重要作用，但這種作用是服從于以光源色為主導(dǎo)的色調(diào)處理方法的。這在較為典型的印象派作品如莫奈的《干草堆》、《魯昂教堂》這些連續(xù)寫生組畫中表現(xiàn)得特別明顯。這些描繪同一對(duì)象的作品，之所以這樣豐富多變，形成各不相同的色調(diào)，是畫家對(duì)不同時(shí)間光照的精細(xì)觀察和表現(xiàn)的結(jié)果。光源色在色調(diào)的形成上顯然是主角。具體的則是依靠在不同光照下的受光面和背光面、亮部和陰影的不同的色彩對(duì)比來表現(xiàn)的，既是明暗對(duì)比，又是冷暖對(duì)比和補(bǔ)色對(duì)比。暗部和陰影的色彩并不是黑色，同樣存在著色彩傾向，用色彩的冷暖對(duì)比、補(bǔ)色對(duì)比來表現(xiàn)明暗的色彩方法，改變了整個(gè)畫面的色彩面貌，成為印象派繪畫區(qū)別于古典繪畫的重要標(biāo)志。

相對(duì)來說，高更、馬蒂斯等人的繪畫就不注重用色彩如實(shí)地去表現(xiàn)對(duì)象的空間和形體感。他們也極為重視色調(diào)的處理，但其方法不同，不是直接去描繪以光源色為主導(dǎo)的色彩氛圍，而是在變形和平面化的趨向中，充分發(fā)揮色塊組合所產(chǎn)生的視覺對(duì)比、協(xié)調(diào)效果。這在高更那些描繪塔希提島風(fēng)光的作品和馬蒂斯的許多靜物、人物畫中表現(xiàn)得很明亮。高更并不是對(duì)塔希提島上強(qiáng)烈的陽光、繁茂的植物、熱烈的調(diào)子、耀眼的景物如實(shí)地加以描寫，而是對(duì)色彩進(jìn)行高度的概括和綜合，是通過不同色塊組合的對(duì)比關(guān)系，獲得視覺和心理效果。高更的畫，如果局部地去看，那就常常什么也不是，不過是這里一塊金黃色、那里一塊冷棕色。但當(dāng)你放眼全畫時(shí)，各種色塊便都活躍起來了，那是燦爛的陽光、這是陽光下的陰影……這就是色彩對(duì)比所產(chǎn)生的力量。當(dāng)色塊按整體巧妙地、有機(jī)地組合起來時(shí)，就不再是顏色，而是形象。高更和馬蒂斯兩人的風(fēng)格迥然不同，前者粗獷、奇麗，后者單純、優(yōu)美。但他們的色彩方法，即運(yùn)用色塊的組合對(duì)比去獲得色彩效果都有共同之處。在一定意義上說，這種方法更突出了色彩在繪畫中的地位，賦予畫家在使用色彩上具有更為寬廣的想像和創(chuàng)造的天地。甚至可以說，這種方法是近代繪畫發(fā)展的一個(gè)趨勢(shì)。

冷暖色調(diào)的運(yùn)用在美學(xué)的藝術(shù)范圍中,使一些才華橫溢的藝術(shù)家們能夠在強(qiáng)烈的陽光照射中發(fā)現(xiàn)出閃亮的冷光,在冰山雪景中充滿著光照的溫暖色彩。對(duì)于有背光和受光部分的物體,我們不僅要分辨出來亮的部分和半影部分的冷熱調(diào)子,還應(yīng)該感受到這一冷熱調(diào)子所給帶來的影響和情緒,也就是冷調(diào)子和熱調(diào)子哪一方更傾向主導(dǎo)和統(tǒng)治地位。有些情況下,雖然有陽光的直射,某些物體的表面還會(huì)有強(qiáng)烈的冷光色調(diào)的反射,這就需要我們不斷地深入觀察和比較,去發(fā)現(xiàn)去發(fā)現(xiàn)客觀的規(guī)律。在大片的陰影中,其陰影邊緣的顏色與所相鄰物的色彩可以構(gòu)成冷暖的交織。由于強(qiáng)烈的光照耀,相對(duì)的在受光部與更冷更暖色彩的對(duì)比下,受光的部分會(huì)有耀眼的光點(diǎn)產(chǎn)生,而這些光點(diǎn)的色彩會(huì)根據(jù)觀看的不同角度和位置背景的襯托而產(chǎn)生色彩的差異。色彩的冷暖變化規(guī)律是可以在長期的藝術(shù)實(shí)踐中掌握,美學(xué)中的繪畫色彩貴在獨(dú)創(chuàng),而非單純地模仿自然的顏色。色彩具有體現(xiàn)藝術(shù)品節(jié)奏韻律的魅力。

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1005-5312（2016）05-0185-01