淺論體育電影在建設(shè)體育強(qiáng)國(guó)中的作用與影響

何丹　郭葉舟

中圖分類號(hào)：G812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)：A 文章編號(hào)：1009-9328（2016）05-000-02

摘 要 在建設(shè)體育強(qiáng)國(guó)這一背景下，作為大眾傳媒之一的中國(guó)體育電影給體育強(qiáng)國(guó)帶來(lái)怎樣的影響，值得我們?nèi)フJ(rèn)真思考，本文對(duì)中外體育電影進(jìn)行分析并給出適當(dāng)?shù)难芯拷Y(jié)果，希望通過(guò)本篇論文能讓讀者從更深的層次和獨(dú)特的角度來(lái)看待體育電影在建設(shè)體育強(qiáng)國(guó)中的作用與影響。

關(guān)鍵詞 體育 電影 體育強(qiáng)國(guó)

當(dāng)我們中國(guó)電影百年歷史里在找尋和體育有關(guān)的電影時(shí)，它已經(jīng)經(jīng)歷了近80年的春華秋實(shí)。體育通過(guò)電影聲畫(huà)結(jié)合的方式，傳播著它的精神和思想，在藝術(shù)化的氛圍中影響著人們對(duì)體育行為的認(rèn)知和實(shí)踐，體育電影也成為了傳播體育文化的大眾媒介之一，在建設(shè)體育強(qiáng)國(guó)中它的力量也不可小覷。

體育電影作為電影中的一類，該如何定義它還是相當(dāng)模糊的?，F(xiàn)實(shí)生活中除了對(duì)奧林匹克紀(jì)錄片的制作，真正出于體育目的來(lái)制作電影的并不多，體育電影的踐行者很少是專門的體育工作者。所以，體育電影在很大的程度上還是和其他各種電影一樣，是電影工作者借助體育人物或者體育事件表現(xiàn)社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)，表達(dá)對(duì)社會(huì)和人性的思考。所以，在本文中把體育電影界定為主要?jiǎng)∏?、人物、意義和內(nèi)涵圍繞“體育”展開(kāi)的電影。

一、風(fēng)雨兼程的中國(guó)體育電影路

雖然歷經(jīng)80年的風(fēng)雨，但一路走來(lái)的中國(guó)體育電影步履蹣跚，幾經(jīng)周折，充滿坎坷和不易，可謂幾起幾落。1934年，孫瑜導(dǎo)演拍攝了中國(guó)電影史上第一部體育題材的電影《體育皇后》，這部不同于當(dāng)時(shí)社會(huì)“脂粉氣”的電影，打開(kāi)了中國(guó)人認(rèn)識(shí)體育之門，也打開(kāi)了中國(guó)體育電影之門，為日后中國(guó)體育電影奠定了積極健康的基調(diào)。之后的中國(guó)體育電影在多年抗戰(zhàn)中慢慢被遺忘，這是中國(guó)體育電影遇到的第一次低谷；當(dāng)新中國(guó)成立以后，為了響應(yīng)“發(fā)展體育運(yùn)動(dòng)，增強(qiáng)人民體質(zhì)”的口號(hào)，1957年，年輕的謝晉導(dǎo)演拍攝了新中國(guó)第一部彩色體育故事片《女籃五號(hào)》，這部電影至今還是中國(guó)體育電影史上濃墨重彩的一筆。這一時(shí)期，《冰上姐妹》、《大李、老李和小李》等體育電影紛紛上映，中國(guó)體育電影苦盡甘來(lái)迎來(lái)了自己的春天。正當(dāng)體育電影蓬勃發(fā)展時(shí)，文化大革命讓中國(guó)體育電影再一次遭受打擊，停步不前，這是中國(guó)體育電影遇到的第二次低谷。等到了改革開(kāi)放后，中國(guó)女排在世界體壇大顯身手，體育電影重新回到人們的視野，以《沙鷗》為代表的體育電影廣受歡迎，又恰逢1990年北京亞運(yùn)會(huì)，體育電影又一次展現(xiàn)了自己的輝煌。但好景不長(zhǎng)，北京亞運(yùn)會(huì)后的中國(guó)體育電影第三次處于低谷期，鮮有叫好又叫座的電影，甚至連謝晉導(dǎo)演在新世紀(jì)伊始拍攝的《女籃五號(hào)》的姐妹篇《女足九號(hào)》也沒(méi)有太大的反響。直到2008年，中國(guó)的體育電影借著奧運(yùn)的東風(fēng)再一次展翅，《一個(gè)人的奧林匹克》《隱形的翅膀》紛紛上映，這一年也是中國(guó)體育電影的高產(chǎn)年。但2010年，廣州亞運(yùn)會(huì)的召開(kāi)之后，中國(guó)體育電影創(chuàng)作鮮有佳作問(wèn)世，體育電影又開(kāi)始走下坡路。

中國(guó)體育電影的幾起幾落，它的每次起伏都與當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景不謀而合，與國(guó)家的命運(yùn)緊緊相連，息息相關(guān)。無(wú)論是經(jīng)濟(jì)上還是文化上，中國(guó)體育電影無(wú)疑不反映著時(shí)代的變化。

二、中國(guó)體育電影在建設(shè)體育強(qiáng)國(guó)中的作用與影響

體育強(qiáng)國(guó)講求的不僅僅是在身體素質(zhì)上強(qiáng)壯，更應(yīng)該是在精氣神上的強(qiáng)大。體育電影作為人們?nèi)粘Ｖ薪佑|到的傳播媒介之一，它承擔(dān)著體育強(qiáng)國(guó)在精神、氣質(zhì)的建設(shè)。

（一）中國(guó)體育電影轉(zhuǎn)型，寓體育于娛樂(lè)

從電影的屬性上說(shuō)，中國(guó)體育電影從泛政治化向娛樂(lè)化轉(zhuǎn)型。回顧中國(guó)的體育電影，從最早扛起教育大眾旗幟的《體育皇后》，到講述新舊兩個(gè)社會(huì)體育人物不同命運(yùn)的《女籃五號(hào)》和提倡群眾體育運(yùn)動(dòng)的《大李、老李和小李》，再到后來(lái)描寫女排精神的《沙鷗》和殘疾人運(yùn)動(dòng)員的《黑眼睛》，紀(jì)念劉長(zhǎng)春先生的《一個(gè)人的奧林匹克》和殘疾少女自強(qiáng)不息的《隱形的翅膀》，每一部電影仿佛都背負(fù)著一個(gè)使命，或弘揚(yáng)體育精神，或普及體育知識(shí)。中國(guó)體育電影就像大多數(shù)中國(guó)電影一樣，在最初的階段是作為一種政治教育手段，宣揚(yáng)一種民族思想的工具。

改革開(kāi)放后的中國(guó)人接受了更多新鮮的知識(shí)和文化，人們看電影不再是停留在被教化的階段了，而是需要從電影中得到身心的愉悅。這一點(diǎn)也影響了中國(guó)電影人，出現(xiàn)了周星馳導(dǎo)演的《少林足球》，寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的賽車》和周杰倫等明星主演的《大灌籃》，這些電影算是打了體育電影的“擦邊球”，也為體育電影提供了一點(diǎn)新的另類的可能性。正是從這些充滿喜劇色彩和富有娛樂(lè)精神的電影中，觀眾收獲了更多的快樂(lè)，從而贏得了他們的青睞。由此，可見(jiàn)中國(guó)體育電影在未來(lái)發(fā)展之路，我們的體育電影在未來(lái)應(yīng)該突破固有思維，朝著電影娛樂(lè)的本性走去，在體育強(qiáng)國(guó)的背景下，寓體育于娛樂(lè)，在把更多的娛樂(lè)帶給大家的同時(shí)，把體育思想潛移默化的傳達(dá)給觀眾。

（二）借鑒中外優(yōu)秀主題，體現(xiàn)體育本身的禮贊

從電影的主題上說(shuō)，勵(lì)志不再是唯一的主題。早期的體育電影是用來(lái)為宣傳教育服務(wù)的，它的選題和內(nèi)容多是圍繞著“勵(lì)志”這一層面來(lái)架構(gòu)的。影片通常是以某個(gè)運(yùn)動(dòng)員的個(gè)人成長(zhǎng)為內(nèi)容，而這種敘事模式已經(jīng)不能很好的滿足現(xiàn)代社會(huì)的需要了。在體育電影的主題上，我們是否能借鑒國(guó)外體育電影的敘事模式，除了在勵(lì)志層面上的表現(xiàn)，還應(yīng)該挖掘一些關(guān)于民族和人性深處的主題。

說(shuō)到民族主題，中國(guó)體育電影的可取之才數(shù)不勝數(shù)，就以我們的國(guó)術(shù)——“武術(shù)”為例，如果以各種門派拳種來(lái)挖掘的話，我們能整理出很多有內(nèi)涵、有意義的人物和故事進(jìn)行拍攝，這些充滿活力又獨(dú)具魅力的中華體育文化也是我們建設(shè)體育強(qiáng)國(guó)的可取之處。早期電影中走來(lái)的李小龍、成龍、李連杰等明星將武術(shù)電影帶入了好萊塢，在國(guó)際上掀起了一股武術(shù)熱?？梢?jiàn)，電影是武術(shù)打開(kāi)國(guó)際大門的鑰匙，而武術(shù)也能成為中國(guó)體育電影的源泉，如果將二者相互結(jié)合，可以創(chuàng)造出驚人的影響力?！痘粼住?、《葉問(wèn)》以及《李小龍我的兄弟》等武術(shù)電影，雖然對(duì)武術(shù)有所渲染，但是更多的是關(guān)乎個(gè)人情感的故事，如果能夠換一下角度，以武術(shù)為主線，以人物成長(zhǎng)為輔的話，影片是否會(huì)更精彩，也更容易讓國(guó)內(nèi)外的影迷。

說(shuō)到人性的主題，不得不提及2004年奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)《百萬(wàn)寶貝》，這部體育電影就是通過(guò)體育運(yùn)動(dòng)深挖出了主人公背后的人性。這部影片描繪了一位31歲女拳擊手不斷追尋其生存價(jià)值與生命意義的心路歷程，影片真實(shí)的再現(xiàn)了女拳擊手在日常訓(xùn)練和比賽的場(chǎng)面以及對(duì)生命意義的探詢的過(guò)程。這部影片能夠捧得奧斯卡小金人，足以說(shuō)明它的成功。而《百萬(wàn)寶貝》的出現(xiàn)，也為中國(guó)電影人在拍攝體育電影時(shí)提供了借鑒，激烈的比賽可以刺激觀眾，但真實(shí)而豐富的人物更容易打動(dòng)觀眾，好的體育電影不僅僅勵(lì)志，也體現(xiàn)對(duì)運(yùn)動(dòng)、對(duì)生命本身的禮贊和熱愛(ài)，以情動(dòng)人，以人為本也是我們建設(shè)體育強(qiáng)國(guó)中應(yīng)該發(fā)揚(yáng)的精神。

（三）提高電影的制作手法，以質(zhì)取勝

從電影的表現(xiàn)手法上說(shuō)，我們要改變現(xiàn)有的拍攝技法。我們的體育電影涉及到的體育項(xiàng)目眾多，短跑題材的有《體育皇后》；排球題材的有《沙鷗》；籃球題材的有《女籃五號(hào)》、《戰(zhàn)斗年華》、《高中鋒矮教練》；足球題材的有《京都球俠》、《球迷》、《女足九號(hào)》；摔跤題材的有《現(xiàn)代角斗士》；乒乓球題材的有《五虎將》；水上項(xiàng)目的有《女跳水隊(duì)員》和《美人魚(yú)》等等，不勝枚舉。

雖然我們的題材涉及項(xiàng)目眾多，但是中國(guó)的體育電影在電影技法上和其他類型的影片沒(méi)有根本性的區(qū)別，尤其是作品在表現(xiàn)體育電影特征的體育競(jìng)技場(chǎng)面上的不足，使得體育電影喪失了本應(yīng)具有的特殊藝術(shù)沖擊力。且不論像1997年中國(guó)曾引進(jìn)的邁克爾·喬丹和動(dòng)畫(huà)明星合成表演的電影《空中大灌籃》或者像動(dòng)畫(huà)電影《賽車總動(dòng)員》那樣能夠使用炫目特技的電影，中國(guó)體育電影至少在淺層次體育知識(shí)的處理上都沒(méi)有很好的表現(xiàn)。電影文化本身具有豐富的娛樂(lè)色彩和戲劇元素，體育電影是推廣體育知識(shí)的重要手段，而中國(guó)的體育電影將更多的畫(huà)面留給了體育之外的內(nèi)容，體育在電影中淪為配角，這是由于電影制作人員對(duì)于體育項(xiàng)目認(rèn)識(shí)匱乏造成的，在很大程度上也影響了體育電影的沖擊力與感染力。體育電影并非要完全還原體育的原貌，但對(duì)于體育場(chǎng)景描繪的不足，不僅喪失了電影的畫(huà)面沖擊力，還影響了整部電影的質(zhì)量。中國(guó)體育電影的拍攝手法，可以借鑒《洛奇》、《百萬(wàn)寶貝》等國(guó)外優(yōu)秀體育電影，除了別出心裁的主題和感人至深的故事情節(jié)上吸引人，還能以精湛的拍攝手法和細(xì)膩的電影語(yǔ)言來(lái)贏得觀眾。

三、結(jié)語(yǔ)

回顧中國(guó)體育電影的過(guò)去，也僅僅能夠借助體育電影宣傳健康積極的人生態(tài)度和愛(ài)國(guó)主義和集體主義等積極因素，其實(shí)體育世界里存在的各種社會(huì)問(wèn)題在我國(guó)建設(shè)體育強(qiáng)國(guó)的過(guò)程中也表現(xiàn)的很突出，如果體育電影能更加以藝術(shù)化地手法去引起人們關(guān)注這些現(xiàn)象，分析這些問(wèn)題存在的原因的話，將更好的促進(jìn)我國(guó)體育強(qiáng)國(guó)事業(yè)的發(fā)展和的進(jìn)步。

展望中國(guó)體育電影的未來(lái)，電影工作者素質(zhì)和水平正在提高。中國(guó)的體育電影在新技術(shù)和新媒體的影響下日趨多元化，后期影視技術(shù)的提高也會(huì)為體育電影愛(ài)好者打開(kāi)新的感官體驗(yàn)。希望中國(guó)的體育電影在題材的展現(xiàn)上尋找到新的突破口，借鑒國(guó)內(nèi)外體育電影在技術(shù)上和藝術(shù)上的經(jīng)驗(yàn)，逐漸豐富中國(guó)體育電影的類型和風(fēng)格，將別樣精彩的中國(guó)體育電影送上國(guó)際舞臺(tái)，期待中國(guó)的體育電影能和體育一樣跨越語(yǔ)言和種族的障礙，帶給世界更多驚喜，打造體育強(qiáng)國(guó)的精氣神。

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