談中國(guó)舞表演中氣息處理的影響因素

孫芮

【摘 要】音樂(lè)與舞蹈二者相輔相成，互為弼助。音樂(lè)表現(xiàn)人的內(nèi)心情感，而舞蹈是把人的內(nèi)心情感通過(guò)面部表情和肢體語(yǔ)言進(jìn)行陳述，兩者通過(guò)不同的方式表達(dá)人的內(nèi)心情感。鋼琴伴奏在鋼琴舞蹈中的作用尤為重要，它能為舞者的作品提供優(yōu)美的音樂(lè)，并通過(guò)音樂(lè)激發(fā)舞者內(nèi)心情感的積極性與創(chuàng)造性。舞蹈與音樂(lè)也是一個(gè)共榮體，它們有著一樣的情感和審美情趣。每一部作品都會(huì)有一定的起伏，這種起伏將會(huì)通過(guò)音的強(qiáng)弱加以表現(xiàn)，這種氣息貫穿于整個(gè)作品始終。一首成功的音樂(lè)作品，取決于其內(nèi)在的豐富情感，而情感體現(xiàn)于氣息的強(qiáng)弱處理。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)舞；影響因素；古典舞；演繹；舞蹈

中圖分類號(hào)：J722.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）09-0171-01

音樂(lè)發(fā)展至今已有了不同種類、不同風(fēng)格、不同時(shí)期、不同民族、不同國(guó)家的作品，如此種類繁多的作品所要表達(dá)的目標(biāo)只有一個(gè)，就是將作曲家的內(nèi)心情感加以詮釋。人的情緒都會(huì)有一定的起伏，這種起伏將通過(guò)音的強(qiáng)弱加以表現(xiàn)，這種氣息貫穿于整個(gè)作品的始終。一首成功的作品，取決于其內(nèi)在的豐富情感，而情感體現(xiàn)于氣息的強(qiáng)弱處理。

一、中國(guó)舞中點(diǎn)線結(jié)合對(duì)氣息處理的影響

中國(guó)舞的種類較多，但無(wú)論是哪一種舞蹈形式都需要?dú)庀⒌牧鲃?dòng)才能夠更好地詮釋作品，我們這里以中國(guó)古典舞為例進(jìn)行氣息重要性的論述?！包c(diǎn)、線”是中國(guó)舞身韻課程中的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，“點(diǎn)”指的是強(qiáng)拍或者短暫的停頓，“線”則指運(yùn)動(dòng)中所遵循的路線，包括平圓、立圓、八字圓，這些都是線的具體運(yùn)動(dòng)形式。如果從氣息方面加以分析，它們的意義就更加深刻：“點(diǎn)”——眼神運(yùn)用中的凝聚點(diǎn)、身法變換的閃光點(diǎn)、呼吸中瞬間的停頓點(diǎn)等等?！熬€”運(yùn)動(dòng)中的韻律感和音樂(lè)中的樂(lè)感一樣重要。舞蹈中的“點(diǎn)、線”與音樂(lè)中的呼吸、強(qiáng)弱，需要緊密的結(jié)合才能達(dá)到相得益彰的效果。假使舞蹈動(dòng)作與音樂(lè)的旋律線和氣口不同步，那也就談不上相得益彰，更談不上韻律之美。任何優(yōu)美的舞姿中的身韻動(dòng)作都離不開(kāi)心中的“線”，即旋律感，而恰恰音樂(lè)中的旋律美才能夠與之相襯托。

中國(guó)舞的身韻課是中國(guó)舞的重要特征，如果領(lǐng)會(huì)了中國(guó)舞身韻課中的“旋律線”，那么也就抓住了中國(guó)舞伴奏音樂(lè)的旋律特征。中國(guó)舞的身韻課是中國(guó)古典舞學(xué)科體系中的一個(gè)重要里程碑。

二、中國(guó)舞形神勁律與氣息的關(guān)系

形：即體態(tài)上的“擰、傾、圓、曲”的曲線美、“仰、俯、翻、卷”的動(dòng)勢(shì)美和“剛健挺拔”“含蓄柔韌”的內(nèi)在氣質(zhì)。在瞬息萬(wàn)變的運(yùn)動(dòng)中，中國(guó)古典舞可以說(shuō)是“圓”的藝術(shù)，其生命力在于運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中，即要善于行意，控制用力，就是在每一細(xì)小的動(dòng)作過(guò)程中有呼吸的內(nèi)涵及內(nèi)蘊(yùn)到外形，這即為氣息。

神：也就是神韻，可以說(shuō)是一種氣質(zhì)、一種修養(yǎng)。任何一種藝術(shù)形式若無(wú)神韻，也就缺少了靈魂，神韻是生命力所在。我們?cè)谠u(píng)論任何一種形式的作品，都要考慮到其有沒(méi)有韻味，有之則為上品，如無(wú)則失了神韻。好的音樂(lè)中的“神”必須與舞蹈中的“神”融為一體，只有這樣，音樂(lè)才能襯托出舞蹈中的神韻，舞者才能找到“心靈感應(yīng)”的契合點(diǎn)。

勁：節(jié)奏有層次，有對(duì)比的力度處理，即靜中會(huì)出現(xiàn)巧妙的“閃動(dòng)”，“動(dòng)”中閃現(xiàn)“靜”的停頓。中國(guó)舞的節(jié)奏規(guī)律不“勻速”，不是“脈動(dòng)”式的，而是一種“慢而不斷，快而不亂，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合纏繞”的“彈性”動(dòng)作節(jié)奏。這就對(duì)音樂(lè)有了一定的要求，迫切地需要較為自由而又有變化規(guī)律的節(jié)奏，這種節(jié)奏將會(huì)給舞者提供更多更大的創(chuàng)作與表現(xiàn)自由性。古典舞中力度大小變化多樣，呈現(xiàn)出緩急、快慢、頓挫、附點(diǎn)、切分等區(qū)別，這些符號(hào)可以通過(guò)不同的形式進(jìn)行表現(xiàn)，只有找到這種“勁頭”才能更好地襯托出這種“勁頭”。

律：舞者在詮釋作品時(shí)動(dòng)作自身分為律動(dòng)性和規(guī)律性兩種。動(dòng)作接連時(shí)必須要通順，好似行云流水、一氣呵成一般，這里的“順”是律中之“正律”。“欲上先下，欲左先右，欲沉必提，欲開(kāi)必合，欲揚(yáng)先仰，欲前先后”，這些都是“反律”的規(guī)律，也是律動(dòng)中典型的特征。這種順與逆的變幻呼應(yīng)又與音樂(lè)中高低起伏的旋律形成襯托，彰顯了中國(guó)古典舞的奧妙與特質(zhì)。這種強(qiáng)烈的對(duì)比表現(xiàn)在音樂(lè)中可以是互相呼應(yīng)，也可以是反襯——即動(dòng)作明明是停止的、控制住的，但音樂(lè)可以用流動(dòng)的感覺(jué)來(lái)襯托它；動(dòng)作意識(shí)明明還在延伸，音樂(lè)可以用小的氣口、小的停頓來(lái)突出。在組合里，這種反襯的效果非常好。

所以說(shuō)，氣息在中國(guó)舞肢體語(yǔ)言中非常重要，氣息的處理無(wú)處不在，內(nèi)心情感的伸張也是如影隨形。

參考文獻(xiàn)：

[1]高文靜.論芭蕾基訓(xùn)鋼琴伴奏者的知識(shí)結(jié)構(gòu)和彈奏要領(lǐng)[D].上海：上海師范大學(xué)，2007.

[2]張婷.綜合類大學(xué)舞蹈專業(yè)民間舞課程現(xiàn)狀分析與構(gòu)想[D].上海：上海戲劇學(xué)院，2012.

[3]劉慧明.論魏晉六朝時(shí)期的舞蹈審美特征[D].上海：上海戲劇學(xué)院，2010.

[4]南宮璇.中國(guó)古典舞蹈水袖舞與韓國(guó)傳統(tǒng)舞蹈（僧舞）長(zhǎng)袖舞的比較研究[D].上海：上海戲劇學(xué)院，2011.

[5]張廷森.為舞蹈教學(xué)揚(yáng)起音樂(lè)的風(fēng)帆——論鋼琴伴奏教師的專業(yè)素質(zhì)[J].解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2005（04）.

[6]王雁，李民.在鋼琴教學(xué)中如何提高學(xué)生的藝術(shù)表現(xiàn)力——對(duì)但昭義老師教學(xué)有感（上）[J].鋼琴藝術(shù)，2006（09）.