電影《美人魚(yú)》的環(huán)保敘事分析

李彧

摘 要：《美人魚(yú)》是周星馳2016年春節(jié)檔推出的新片，影片上映以來(lái)獲得了不俗的票房成績(jī)?！睹廊唆~(yú)》雖然沿襲了周星馳以往的喜劇風(fēng)格，但在關(guān)注海洋生態(tài)、關(guān)心和保護(hù)我們所生存的環(huán)境方面，都有了較大的突破。本文以《美人魚(yú)》為研究對(duì)象，從環(huán)保視角，深入分析《美人魚(yú)》的敘事視角、敘事形態(tài)、敘事話語(yǔ)及其高科技敘事手段。

關(guān)鍵詞：《美人魚(yú)》；環(huán)保；敘事

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）08-0103-02

由著名導(dǎo)演和演員周星馳所執(zhí)導(dǎo)的，富有科幻色彩的喜劇片《美人魚(yú)》于2016年2月8日在中國(guó)上映?！睹廊唆~(yú)》首日預(yù)售票房就已經(jīng)破億，打破了華語(yǔ)電影的預(yù)售記錄[1]。截止2016年3月14日，《美人魚(yú)》的票房已達(dá)33.71億元，成為單片票房最高的華語(yǔ)電影[1]。

《美人魚(yú)》講述了富豪劉軒為謀取巨額經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)，計(jì)劃在青螺灣實(shí)施填海工程。填海工程中，不斷用聲納對(duì)美人魚(yú)及海里其它生物進(jìn)行驅(qū)逐。為拯救美人魚(yú)家族，阻止劉軒的填海計(jì)劃，美人魚(yú)姍姍企圖用自己的美色吸引劉軒，助其家族殺死劉軒，以阻止劉軒填海。未曾料到，劉軒在與美人魚(yú)姍姍的相處中，彼此產(chǎn)生了愛(ài)意。最終劉軒因?yàn)閷?duì)姍姍的愛(ài)，放棄了填海工程；姍姍也因受傷暫時(shí)消失在大海中。在影片的結(jié)尾部分，男主角劉軒和女主角姍姍，像童話里的公主和王子一樣，幸福的生活在了一所面朝大海的別墅里。

《美人魚(yú)》看似一部愛(ài)情片，但實(shí)質(zhì)卻在強(qiáng)調(diào)“環(huán)?！敝黝}。周星馳曾在接受記者采訪時(shí)說(shuō)，拍電影《美人魚(yú)》的最終目的是“帶出一個(gè)環(huán)保訊息”。全片都充滿了極強(qiáng)的環(huán)保意識(shí)和生態(tài)意識(shí)，本文以電影《美人魚(yú)》為研究對(duì)象，從環(huán)保敘事視角與人物構(gòu)成、環(huán)保敘事形態(tài)、環(huán)保敘事話語(yǔ)、高科技環(huán)保敘事手段等方面對(duì)其進(jìn)行較為深入的分析。

一、環(huán)保敘事視角與人物構(gòu)成

所謂敘事視角，就是尋找講故事的“敘事主體”?！皵⑹轮黧w”有時(shí)是電影中的一個(gè)人物，有時(shí)則是電影故事之外，“潛藏起來(lái)”的講述者。

周星馳在《美人魚(yú)》及他所執(zhí)導(dǎo)的多部影片中，都喜歡使用“非人稱敘述”視角?！胺侨朔Q敘事”是一種較為慣常、深受觀眾喜愛(ài)的敘事視角。它在敘述過(guò)程中，不會(huì)出現(xiàn)明確的敘述者，讓觀眾隨著鏡頭的推移，情節(jié)的推進(jìn)，自然投入到影片中去，了解故事的發(fā)生和發(fā)展情況。《美人魚(yú)》的環(huán)保敘事中，較為嫻熟地使用了“非人稱環(huán)保敘述視角”。如《美人魚(yú)》在片頭部分就用高煙囪排出的濃濃煙霧、不斷砍伐的樹(shù)木、被無(wú)情屠殺的動(dòng)物、排入河流的污水等場(chǎng)景，再現(xiàn)了人類日益惡劣的生存環(huán)境。雖然沒(méi)有任何的敘述者，但這些視覺(jué)沖擊感極強(qiáng)的圖片，配合著凄涼、低沉的音樂(lè)，用步步緊逼的節(jié)奏，向人們展現(xiàn)了我們賴以生存的環(huán)境已經(jīng)危機(jī)四伏。再如片中的“八哥”也就是八爪魚(yú)被迫忍痛烤制和切掉自己的觸角，雖然沒(méi)有任何人，用任何語(yǔ)言去敘述，但看著“八爪魚(yú)”備受煎熬的表情，也讓觀眾進(jìn)一步去反思自己食肉時(shí)，對(duì)其他動(dòng)物所造成的巨大傷害。

敘述的核心離不開(kāi)人物塑造，可以說(shuō)，一部電影作品，藝術(shù)思想是靈魂，人物則是創(chuàng)作與接受的主題。周星馳的《美人魚(yú)》中，人物塑造也很生動(dòng)。如男主角劉軒的塑造，就費(fèi)了很多心思。劉軒曾經(jīng)是社會(huì)底層的小人物，后來(lái)通過(guò)自我不斷奮斗，成為房產(chǎn)界的大佬。物質(zhì)的豐厚，讓劉軒逐漸喪失了人性中信任、愛(ài)、藍(lán)天碧水等最真的東西，為了偽裝自己的成熟，他甚至貼上了假胡須。劉軒習(xí)慣了用金錢擺平所有遇到的問(wèn)題，也因金錢而迷失了自我，直到美人魚(yú)姍姍的出現(xiàn)，才喚起了劉軒作為普通人的良知，讓他重新尋找到了自己真正的精神家園。

二、環(huán)保敘事形態(tài)

電影發(fā)展中，到目前為止，主要出現(xiàn)了三種較為常見(jiàn)的敘事形態(tài)：即經(jīng)典敘事、現(xiàn)代敘事和后現(xiàn)代敘事[2]。經(jīng)典敘事，通常會(huì)使用常規(guī)化的方式，循序漸進(jìn)的敘述故事?，F(xiàn)代敘事，大多會(huì)使用荒誕、抽象的方式，進(jìn)行隨意的、支離破碎的、虛無(wú)的敘述，這種敘述會(huì)比較晦澀、難懂。后現(xiàn)代敘事的核心就是顛覆，不太注重邏輯，營(yíng)造出一種虛無(wú)、凄涼的敘事氛圍。

《美人魚(yú)》主要使用了經(jīng)典敘事和后現(xiàn)代敘事的有機(jī)結(jié)合?！睹廊唆~(yú)》的環(huán)保敘事，遵循了經(jīng)典敘事的方式，敘事的開(kāi)端是男主人公劉軒為開(kāi)發(fā)樓盤，實(shí)施填海工程，不惜迫害美人魚(yú)和海里的其它生物。接著在故事的發(fā)展中，劉軒對(duì)美人魚(yú)相殺、相戀。伴隨著強(qiáng)烈的矛盾沖突，男主人公意識(shí)到了自己所作所為對(duì)女主人公姍姍及其美人魚(yú)家族的傷害。影片的結(jié)局是男主人公劉軒最終放棄了填海工程，選擇了把自己的錢都捐給環(huán)保機(jī)構(gòu)，過(guò)一種平靜的生活。

《美人魚(yú)》環(huán)保內(nèi)容的后現(xiàn)代敘事，則主要體現(xiàn)在周星馳“無(wú)厘頭”的敘事風(fēng)格中。影片講述的是一個(gè)富豪劉軒同美人魚(yú)姍姍之間的愛(ài)情故事，這種奇特的主題本身就有很強(qiáng)的后現(xiàn)代性。具體的環(huán)保敘事中，影片開(kāi)始部分博物館館長(zhǎng)用很夸張的喜劇方式，向游客介紹了自己的博物館，游客很快認(rèn)出了“長(zhǎng)白山老虎”是一條叫“旺財(cái)”的狗；“蝙蝠俠”的耳朵，其實(shí)是兩個(gè)雞翅；美人魚(yú)則是由芭比娃娃的頭，套上了咸魚(yú)來(lái)做美人魚(yú)的尾巴。游客們感到很不滿，博物館長(zhǎng)不得已人為模仿了“美人魚(yú)”。這部分環(huán)保敘事，具有典型的“周星馳”喜劇風(fēng)格，雖然敘事不是很嚴(yán)密，但卻讓觀眾在看電影的過(guò)程中，忍俊不禁。

三、環(huán)保敘事話語(yǔ)

從理論上來(lái)講，敘事話語(yǔ)大致可以分為三種，它們分別是：主流文化話語(yǔ)、精英文化話語(yǔ)和大眾文化話語(yǔ)[2]。主流話語(yǔ)敘事即是“以中心意識(shí)形態(tài)為基礎(chǔ)而形成的文化系統(tǒng)，它的話語(yǔ)特征就是強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)色彩。由于它居于中心地位，所以具有權(quán)威性。[3]”精英話語(yǔ)是一種知識(shí)分子話語(yǔ)，它以一種對(duì)純粹的知識(shí)性和人文態(tài)度的追求而同其他話語(yǔ)相區(qū)別[3]。精英文化話語(yǔ)不承認(rèn)任何外在的精神權(quán)威，它憑借自身的科學(xué)理性進(jìn)行獨(dú)立思考，將自己的全部文化活動(dòng)視作獨(dú)立的自在的事業(yè)，而不是任何其他事業(yè)的附庸。[3]”大眾文化話語(yǔ)也稱“商業(yè)文化話語(yǔ)”，它是“一種文化工業(yè)的產(chǎn)物，它以個(gè)性、創(chuàng)造性、美學(xué)韻味為旨?xì)w，一切以市場(chǎng)需求為標(biāo)準(zhǔn)?！贝蟊娢幕捳Z(yǔ)為了迎合受眾，經(jīng)常能隨著大眾心理需求的變化而變化[4]。

周星馳的大部分電影，在敘述話語(yǔ)上，都屬于大眾文化話語(yǔ)，《美人魚(yú)》也不例外。首先，《美人魚(yú)》在人物設(shè)定上，男主人公雖然是富豪，但出身草根，來(lái)自社會(huì)底層。女主人公美人魚(yú)，像一位鄰家女孩一樣純樸、天真、善良而又美麗。男主人公與女主人公在一起的一些場(chǎng)景，也比較大眾化和平民化，如他們一起在露天游樂(lè)場(chǎng)里的一個(gè)大排檔吃烤雞等場(chǎng)景，就很容易接近普通觀影者。

其次，《美人魚(yú)》在環(huán)保話語(yǔ)的具體敘述中，也很通俗易懂，容易被普通觀影者所理解。如影片中的師太，在講述人與人魚(yú)的歷史時(shí)，講到“人和人魚(yú)的祖先都是猿猴，在進(jìn)化中，海里的猿猴就變成了人魚(yú)”。這段講解的真實(shí)性雖然有待考證，但卻用平實(shí)的語(yǔ)言，道出了人和大自然及其它生物之間的密切關(guān)系。人和人魚(yú)之類的其它生物，應(yīng)該保持和平。影片中，出現(xiàn)頻率最高的與環(huán)保密切相關(guān)的話“如果世界上連一滴干凈的水，一口干凈的空氣都沒(méi)有，掙再多的錢又有什么意義”。這句話最初是美人魚(yú)姍姍說(shuō)給劉軒聽(tīng)的，她認(rèn)為環(huán)境保護(hù)的意義，遠(yuǎn)勝于劉軒為了暫時(shí)謀取巨額經(jīng)濟(jì)利益而填海，破壞生態(tài)平衡。后來(lái)，劉軒自己也意識(shí)到了“如果世界上沒(méi)有一絲空氣，一滴水是干凈的，那么你掙再多的錢，也是死路一條”。這句話既是對(duì)之前姍姍環(huán)保話語(yǔ)的語(yǔ)言重復(fù)，也是對(duì)人類保護(hù)環(huán)境的強(qiáng)調(diào)。劉軒在與姍姍的相處中，喚醒了自己的道德，他要求部下關(guān)掉“聲納”。劉軒很動(dòng)情的說(shuō)“錢是賺，但要有道德底線”。話語(yǔ)的轉(zhuǎn)變，讓觀影者看到一個(gè)曾經(jīng)唯利是圖的富豪，正逐漸變成有道德、有正義感、有社會(huì)良知的人。

四、高科技環(huán)保敘事手段

高科技已經(jīng)在電影制作中，占據(jù)著越來(lái)越重要的地位。高科技在電影中的使用，增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力，使影片內(nèi)容更加生動(dòng)。周星馳在電影拍攝和制作中，也比較擅長(zhǎng)使用高科技的手段展開(kāi)敘事。周星馳所導(dǎo)演和主演的《少林足球》《功夫》等多部影片中，均使用了高科技敘事手段。周星馳在《美人魚(yú)》的拍攝中，更是使用了9DVR的技術(shù)，現(xiàn)場(chǎng)制作了美人魚(yú)的造型。

《美人魚(yú)》的環(huán)保敘事中，最突出的就是使用了“聲納”這個(gè)高科技設(shè)備展開(kāi)敘事。影片在敘事之初，劉軒為了順利實(shí)施填海工程，聘請(qǐng)專業(yè)公司，使用聲納技術(shù)，驅(qū)趕海里的生物。這個(gè)專業(yè)公司，為增強(qiáng)聲納驅(qū)逐海里生物的說(shuō)服力，現(xiàn)場(chǎng)為劉軒和若蘭做了演示。演示過(guò)程中，一條魚(yú)在聲納的強(qiáng)效作用之下，瞬間化為烏有?，F(xiàn)場(chǎng)演示效果很血腥，但此時(shí)的劉軒，除了震驚之外，更關(guān)心自己能否賺錢。影片敘述中，為了躲避聲納的傷害，美人魚(yú)們都聚集在了一個(gè)廢棄的舊船上。影片高潮部分，劉軒愛(ài)上了單純、善良的美人魚(yú)姍姍，他為了感受聲納的殺傷力，來(lái)到聲納控制中心，感受聲納的迫害力度，結(jié)果僅十分之一的功率，就讓劉軒難以忍受。劉軒最終決定，關(guān)掉聲納，保護(hù)姍姍及其它海洋生物。

總之，《美人魚(yú)》從大眾所關(guān)注的環(huán)保話題切入，使用平民化、通俗化的敘事手段和話語(yǔ)，嵌入高科技手段，為觀影者帶來(lái)了人與自然如何和諧相處的感悟和深思，也為全民參與環(huán)保，進(jìn)行了生動(dòng)而又深刻的宣傳。

參考文獻(xiàn)：

[1] 朱琳.《美人魚(yú)》市場(chǎng)表現(xiàn)分析[J].中國(guó)電影市場(chǎng)，2016（4）.

[2] 易晶晶.周星馳與金凱瑞的喜劇電影敘事分析[D].南昌大學(xué)， 2009.

[3] 楊新敏.電視劇敘事研究[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2003.

[4] 陳剛.大眾文化與當(dāng)代烏托邦[M].北京：作家出版社，1996.

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