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    美麗的謊言:女性主義視角下的網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)批判

    2016-10-17 23:55:10郁丹霞
    今傳媒 2016年8期
    關(guān)鍵詞:網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)女性主義媒介

    郁丹霞

    摘 要:在新浪微博主辦的線下超級(jí)紅人盛典上,女性網(wǎng)紅一經(jīng)亮相便成為全場(chǎng)關(guān)注吐槽的重點(diǎn)。針對(duì)這些“整容臉”,大眾總是傾向于將該現(xiàn)象簡(jiǎn)單歸因于其自身的三觀問題并對(duì)之嗤之以鼻。但究其根本,這種成風(fēng)的社會(huì)現(xiàn)象背后,筆者認(rèn)為這不僅與媒介的推波助瀾緊密相關(guān),更是父權(quán)制與資本運(yùn)作下的犧牲品。為此,本文將基于女性主義的視角,從凝視的再升級(jí)、資本的產(chǎn)業(yè)運(yùn)作、網(wǎng)紅何去何從這三個(gè)角度對(duì)該現(xiàn)象展開具體闡述與進(jìn)一步批判。

    關(guān)鍵詞:女性主義;網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì);媒介

    中圖分類號(hào):G206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1672-8122(2016)08-0044-02

    隨著由新浪微博主辦的2016超級(jí)紅人節(jié)盛典在上海的成功舉辦,這場(chǎng)聲勢(shì)浩大的超級(jí)紅人節(jié)才慢慢褪去了熱度。而這半個(gè)多月的信息轟炸尤其是線下盛典引發(fā)的吐槽爆點(diǎn),無疑將當(dāng)下本就火熱的網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)再次推向輿論頂峰??v觀盛典頒布的幾大獎(jiǎng)項(xiàng),尤其是其主推的微博時(shí)尚紅人獎(jiǎng),包括最佳、最具潛力、最受歡迎時(shí)尚紅人獎(jiǎng)[1],不難發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有意思的現(xiàn)象:這獲獎(jiǎng)的22位紅人中,九成是女性,且所有人都有對(duì)應(yīng)的淘寶店鋪,集中在衣服、美妝領(lǐng)域。與此同時(shí),這些女性紅人們?cè)谑⒌渖弦唤?jīng)亮相,便引發(fā)了網(wǎng)友對(duì)其容貌的大量吐槽,不少推文更是借機(jī)造勢(shì)將微博照片與現(xiàn)場(chǎng)截圖進(jìn)行對(duì)比,戲稱“女神們帶著直沖云霄的鼻子以及滿臉的玻尿酸來了”[2],一度占據(jù)微博熱搜榜首。笑談過后,筆者不禁反思,人們總是自然地將這些“整容臉”網(wǎng)紅簡(jiǎn)單歸因于其自身的三觀問題并對(duì)之嗤之以鼻。而進(jìn)步一思考,這種成風(fēng)的現(xiàn)象,其背后是否與媒介的推波助瀾相關(guān)?這些淪為被消費(fèi)、被凝視對(duì)象的女性網(wǎng)紅,是否又是父權(quán)制與資本運(yùn)作下的犧牲品?

    一、“網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)”與“女性主義”

    從最初的“芙蓉姐姐”“鳳姐”,到網(wǎng)紅店主“張大奕”“雪梨”,現(xiàn)在火爆一時(shí)的PAPI醬等,一大批風(fēng)格迥異的網(wǎng)絡(luò)紅人不斷出現(xiàn)在受眾面前。如果說之前以“芙蓉姐姐”為代表的網(wǎng)紅更多是基于網(wǎng)民的審丑文化,變現(xiàn)渠道還不明晰的話,而以網(wǎng)紅店主為代表的新網(wǎng)紅們,整體的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作已相當(dāng)成熟。學(xué)者姜奇平指出,網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)實(shí)際上是一門體驗(yàn)式的經(jīng)濟(jì),一門高度依賴用戶滿意程度的生意,它與以往經(jīng)濟(jì)模式最大的不同之處在于,在注意力獲得變現(xiàn)之后還需持續(xù)關(guān)注用戶的滿意程度[3]。也有學(xué)者指出,網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì),是網(wǎng)絡(luò)紅人在社交網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上制造內(nèi)容,并擁有大量粉絲,占據(jù)傳播渠道優(yōu)勢(shì),將個(gè)人影響力轉(zhuǎn)化為商業(yè)價(jià)值的經(jīng)濟(jì)模式[4]。對(duì)于網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)的定義,目前學(xué)界并沒有一個(gè)統(tǒng)一的觀點(diǎn)。在本文中,筆者較為認(rèn)同的是第二種觀點(diǎn),所謂網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì),即借助社交平臺(tái)實(shí)現(xiàn)人氣變現(xiàn)的經(jīng)濟(jì)模式。

    20世紀(jì)六七十年代來,西方的女權(quán)運(yùn)動(dòng)將女性主義推向社會(huì)輿論前沿,引起社會(huì)的大量關(guān)注。發(fā)展至今,在形成多樣派別的同時(shí),也構(gòu)建出一系列相關(guān)理論。作為女性主義學(xué)術(shù)的重要組成部分,媒介與社會(huì)性別研究一直以批判的視角檢討媒介所維護(hù)與再生產(chǎn)的種種社會(huì)性別不平等現(xiàn)象及其原因,并深入探索社會(huì)性別權(quán)力關(guān)系如何鑲嵌在媒介機(jī)構(gòu)與媒介產(chǎn)品[5];在身體研究領(lǐng)域,后現(xiàn)代女性主義深受??聭徒淠暲碚摰挠绊慬6],強(qiáng)調(diào)社會(huì)對(duì)于女性身體的規(guī)訓(xùn)與消費(fèi)。反觀當(dāng)下,媒介進(jìn)步為生活帶來便利的同時(shí),在一定程度上也成為凝視與性別消費(fèi)的工具,使得在性別上本就處于弱勢(shì)地位的女性網(wǎng)紅遭到更大范圍的被看與被消費(fèi)。

    二、線上到線下:凝視的再升級(jí)

    女性身體的社會(huì)建構(gòu),是屬于女性處于整個(gè)父權(quán)社會(huì)中所受到的隱性規(guī)訓(xùn)和凝視,是隱藏在女性的日常生活中的一種人們習(xí)以為常的現(xiàn)象[6]。錐子臉、大眼睛、高鼻梁,一提到這些詞,人們總能很自然地聯(lián)想到微博上那些仿佛從一個(gè)模子里刻出來的女網(wǎng)紅。但是否反思過,是什么樣的原因使網(wǎng)紅們以此為美?更進(jìn)一步講,誰(shuí)主宰著女性的審美?不可否認(rèn)的是,當(dāng)下的社會(huì)仍是以父權(quán)制為主導(dǎo),女性仍處于邊緣化地帶。也就意味著,對(duì)于女性的審美很大程度上來自于男性的標(biāo)準(zhǔn)。而借助媒介或直接赤裸的宣揚(yáng)亦或是更隱蔽無形的方式,在潛移默化之中規(guī)訓(xùn)并強(qiáng)化著這種審美。誠(chéng)然,多數(shù)網(wǎng)紅走向了極端,用一種近乎變態(tài)的方式盲目迎合,但媒介的推波助瀾無疑發(fā)揮著重要的影響。

    就線上而言,作為公共場(chǎng)域與私人場(chǎng)域結(jié)合體的微博,用戶被賦予更多的話語(yǔ)權(quán)來進(jìn)行自我表達(dá)。但隨著短視頻、網(wǎng)絡(luò)直播的興起,帶來高人氣的同時(shí),也使得本就作為被看對(duì)象處于弱勢(shì)地位的女性網(wǎng)紅們陷入“圓形監(jiān)獄”的困境之中,無時(shí)無刻無處不在的凝視的目光之下,更加淪為被玩賞的花瓶。而這種凝視,反過來則成為一種無形而有力的規(guī)訓(xùn),迫使女性網(wǎng)紅維護(hù)或者朝著更傾向于主流審美靠近,進(jìn)而呈現(xiàn)出越發(fā)符合男性的病態(tài)審美趨勢(shì)。

    如果說網(wǎng)紅只存在于線上的微博端,其受到的凝視仍受到一定限制的話。線下網(wǎng)紅盛典的舉辦,則是為受眾凝視欲的進(jìn)一步滿足打開了渠道。經(jīng)過媒介前期的大肆宣傳與預(yù)熱,聚光燈下,包括PAPI醬在內(nèi),女性網(wǎng)紅一經(jīng)出場(chǎng)便無疑成為全場(chǎng)關(guān)注的焦點(diǎn)。從網(wǎng)絡(luò)到現(xiàn)實(shí),女性網(wǎng)紅們從容貌到氣質(zhì)更為赤裸地展現(xiàn)在受眾眼前,接受更大程度上的凝視與被看,接受媒介更大程度上的曝光。與此同時(shí),許多推文順勢(shì)炒作,一大批炮轟女性網(wǎng)紅容貌,博人眼球的標(biāo)題黨文章輪番上線,淪為網(wǎng)友搞笑與娛樂的談資,卻避而不談其背后的深層內(nèi)涵。而這類對(duì)于女性網(wǎng)紅“妖魔化”“扭曲化”的媒介呈現(xiàn),無疑在一定程度上會(huì)加深社會(huì)對(duì)于女性的刻板成見。從線上到線下,借助媒介的推波助瀾,凝視的再升級(jí)更加大了父權(quán)制度下基于男性審美規(guī)訓(xùn)的力度,使女性愈發(fā)淪為男性的附屬品。

    三、狂歡的假象:資本的產(chǎn)業(yè)運(yùn)作

    “你負(fù)責(zé)貌美如花,我負(fù)責(zé)賺錢養(yǎng)家?!比绾娚虅?chuàng)始人馮敏這樣形容如涵目前的商業(yè)模式。一大批像如涵這樣的網(wǎng)紅孵化公司,他們打通上游設(shè)計(jì)生產(chǎn)、下游推廣銷售等各個(gè)環(huán)節(jié),甚至還能充當(dāng)經(jīng)紀(jì)公司的角色,從零培養(yǎng)一名網(wǎng)紅,創(chuàng)造出一條“保姆+經(jīng)紀(jì)人+供應(yīng)鏈”的模式[7]。然而捧紅一名新人勢(shì)必離不開“曝光度”,自帶影響力屬性的媒介便淪為資本所裹挾的對(duì)象。一方面,其借助大眾媒介進(jìn)行話題炒作,無所不用其極;另一方面,則牢牢掌控并塑造著女性網(wǎng)紅們的自媒體形象。

    女性網(wǎng)絡(luò)紅人作為電商合作的重點(diǎn)對(duì)象,其無需擔(dān)心店鋪的具體運(yùn)作甚至不需要操心與粉絲的互動(dòng),因?yàn)檫@些都有團(tuán)隊(duì)打理。反之,她最核心的任務(wù)便是“負(fù)責(zé)貌美如花”。在資本運(yùn)作的機(jī)制中,女性不過是其龐大工業(yè)體系中最外圍負(fù)責(zé)吸引目光的工具,淪為一個(gè)漂亮的花瓶。整個(gè)文化工業(yè)把人類塑造成能夠在每個(gè)產(chǎn)品那種都可以進(jìn)行不斷再生產(chǎn)的類型[8]。就像是流水線上生產(chǎn)出來的芭比娃娃,一大批缺乏個(gè)性、長(zhǎng)相又驚人一致的網(wǎng)紅姑娘們,被各類網(wǎng)紅孵化公司培養(yǎng)出來,并借助專業(yè)的團(tuán)隊(duì)幫其在微博上營(yíng)造出迎合受眾口味的媒介形象。女性的自我意識(shí)被邊緣化,甚至是一種更加悲哀的角色扮演,在微博上呈現(xiàn)出虛假的自我,淪為資本運(yùn)作的犧牲品。

    另一方面,文化工業(yè)給予受眾一種虛幻的滿足感。消費(fèi)已經(jīng)不是根據(jù)商品的使用價(jià)值進(jìn)行,不是商品的實(shí)際有用性,而只是商品具有的符號(hào)象征意義[9]。對(duì)于受眾而言,他們?cè)谀暰W(wǎng)紅被精心包裝、竭力維護(hù)的微博形象時(shí),往往會(huì)從內(nèi)心深處產(chǎn)生一種對(duì)她這種“精致”生活的渴望。但正如網(wǎng)紅劉暢所說,“可是那些生活都是需要消費(fèi)支撐的,唯一能夠帶給他們認(rèn)同感的,就是這些一樣漂亮但是并不昂貴的衣服[7]?!边@些看似個(gè)性實(shí)則流水線批量生產(chǎn)的衣物,借助資本的巧妙運(yùn)作與包裝,媒介的“時(shí)尚化”呈現(xiàn),給受眾營(yíng)造出一種虛幻的滿足。而狂歡背后,不過是資本擴(kuò)張的工具。

    四、娛樂至死:網(wǎng)紅何去何從

    郝胥黎曾試圖在《美麗新世界》中告訴我們:“人們感到痛苦的不是他們用笑聲代替了思考,而是他們不知道自己為什么笑以及為什么不再思考”[10]。在大眾媒介所引領(lǐng)的全民娛樂的浪潮下,人們愛吐槽愛搞笑,熱衷于碎片化的閱讀,卻越發(fā)失去深入思考的能力。更可怕的是,媒介賦予部分女性網(wǎng)紅“低俗化”“同質(zhì)化”的標(biāo)簽,將在某種程度上潛移默化地轉(zhuǎn)移到女性身上,于無形中加深大眾對(duì)于女性的刻板印象。相比沉迷于媒介所營(yíng)造的虛假幻境中受眾的集體無意識(shí),受眾尤其是女性受眾自我意識(shí)的覺醒,是改變當(dāng)下網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)對(duì)女性消費(fèi)的關(guān)鍵一環(huán)。

    被封為2016第一網(wǎng)紅——PAPI醬的出現(xiàn),在一定程度上改變了大眾對(duì)于女性網(wǎng)紅的刻板印象。憑借犀利的吐槽、精分的表演,這個(gè)自我標(biāo)榜集美貌與才華于一身的女子迅速躥紅。PAPI醬所體現(xiàn)的女性獨(dú)立、自主,依靠才華而不是單純依賴美色,以及其在節(jié)目中多次明確表示“反對(duì)一切形式的性別歧視”,使其在贏得尊重的同時(shí),也被賦予公共領(lǐng)域中更多的話語(yǔ)權(quán)。顯然,這與女性主義所一直倡導(dǎo)與呼吁的女性人格獨(dú)立不謀而合,即不依附于男權(quán)的兩性平等化,而不是流水線批量生產(chǎn)毫無個(gè)性的芭比娃娃,淪為被性別消費(fèi)的對(duì)象。不難發(fā)現(xiàn),在這個(gè)信息爆炸、同質(zhì)化泛濫的時(shí)代里,若單純依賴容貌而缺乏個(gè)性化優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的產(chǎn)出,勢(shì)必導(dǎo)致受眾注意力的快速轉(zhuǎn)移。為此,女性網(wǎng)紅的自我反思與自我轉(zhuǎn)型,不僅關(guān)乎其未來的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展,更將在一定程度上影響大眾對(duì)于女性形象的認(rèn)知。

    安迪·沃霍爾曾經(jīng)預(yù)言,在未來每個(gè)人都可以成名15分鐘。在娛樂至死、消費(fèi)至上、網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的當(dāng)下,女性網(wǎng)紅們何時(shí)能被賦予與男性同等的話語(yǔ)權(quán)?何時(shí)才能不淪為被凝視被消費(fèi)的對(duì)象?不為性別所限,不被性別所累,任重而道遠(yuǎn)。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 新浪娛樂.2016網(wǎng)絡(luò)紅人節(jié)獲獎(jiǎng)名單 papi醬獲網(wǎng)紅第一女神[EB/OL].http://www.shangc.net/news/a/201606/37288.html.

    [2] 今日頭條.微博紅人節(jié),其實(shí)就是一堆傻傻分不清楚的網(wǎng)紅臉聚在一起[EB/OL].http://toutiao.com/i6297535531257430529.

    [3] “Papi醬”被勒令整改,網(wǎng)紅還能火多久?[J].傳媒,2016(10).

    [4] 邵巧露,張淼.網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)的營(yíng)銷建構(gòu)[J].現(xiàn)代營(yíng)銷(下旬刊),2016(4).

    [5] 曹晉.媒介與社會(huì)性別研究的理論建構(gòu)[J].南京大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué).人文科學(xué).社會(huì)科學(xué)版),2008.

    [6] 孔德男.女性主義關(guān)于女性身體建構(gòu)的批判與反思[D].東北師范大學(xué),2010.

    [7] 張燕.“你負(fù)責(zé)貌美如花,我負(fù)責(zé)賺錢養(yǎng)家”揭秘網(wǎng)紅孵化器[J].中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊,2016.

    [8] 馬克思·霍克海默,西奧多·阿多諾.啟蒙的辯證法[M].上海:上海人民出版社,2003.

    [9] 余源培.評(píng)鮑德里亞的“消費(fèi)社會(huì)理論”[J].復(fù)旦學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2008.

    [10] 尼爾·波茲曼.章艷,吳燕莛譯.娛樂至死·童年的消逝[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2009.

    [責(zé)任編輯:思涵]

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