影視編劇藝術(shù)探討

摘要：影視作品是指把攝影，聲音相結(jié)合，通過(guò)視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)體現(xiàn)出來(lái)，的一種藝術(shù)形式，影視藝術(shù)所展現(xiàn)出來(lái)的作品是一門(mén)綜合藝術(shù)，而編劇是整部影視作品的統(tǒng)籌者，要想完成一部好的影視作品，影視編劇要具備良好的文學(xué)素養(yǎng)，再創(chuàng)作的過(guò)程中是要掌握大量的文學(xué)常識(shí)和知識(shí)儲(chǔ)備量以及豐富的想象力，而這些對(duì)于一個(gè)影視編劇來(lái)講是需要長(zhǎng)期的訓(xùn)練和磨合的，研究人的語(yǔ)言特點(diǎn)和肢體語(yǔ)言觀(guān)，這樣才能對(duì)一部作品做出比較細(xì)致的架構(gòu)和描寫(xiě)，只有熟練的使用這些有效的藝術(shù)手法和技能，這樣才能塑造一部好的藝術(shù)產(chǎn)品。

關(guān)鍵詞：影視編?。话l(fā)展；影視藝術(shù)

一部有思想的影視作品才能在文化碰撞的時(shí)代以完整的形式展現(xiàn)在人們眼前。影視作品主要是情節(jié)發(fā)展和人物造型，所以影視編劇的劇本要注重沖突較量以及主題思想，然而現(xiàn)在的影視作品全都大同小異，影視編劇也處于一種低迷的狀態(tài)，致使影視編劇對(duì)藝術(shù)也比較消極。為了熟練的運(yùn)用一些藝術(shù)手段，通過(guò)影視編劇的發(fā)展，讓編劇發(fā)現(xiàn)一些在影視藝術(shù)上的不足，更好的掌握影視藝術(shù)的手法和對(duì)影視藝術(shù)技能的應(yīng)用，在眾人中脫穎而出，并且塑造出優(yōu)秀的影視作品。

一、影視編劇

編劇是影視作品中的一種藝術(shù)手法，在影視作品中，編劇處于影視劇本的統(tǒng)籌地位，他有自己的獨(dú)特的創(chuàng)作手法，并且會(huì)遵循一定的影視作品的創(chuàng)作規(guī)律，在影視藝術(shù)中，編劇的地位非常重要，是不可或缺的，一部成功的影片，是架構(gòu)在成功的劇本之上的。從影視作品的準(zhǔn)備到演員完成拍攝殺青，最后在展示在人們的視線(xiàn)的這一流程來(lái)看，劇本是整個(gè)影視的基礎(chǔ)，劇本所包含的人物，情節(jié)，語(yǔ)言等對(duì)整部影視作品起到制約性的意義。在前期的內(nèi)容策劃中，對(duì)于影視劇本的題材，手法的表現(xiàn)形式和創(chuàng)意思想等都是有選擇性的，在編寫(xiě)影視劇本的時(shí)候，編劇所展現(xiàn)出來(lái)的故事，人物語(yǔ)言，人物動(dòng)作，矛盾沖突以及人物性格的碰撞都是一個(gè)劇本的精華所在。所以，把各種不同的表現(xiàn)形式和不同的藝術(shù)手法相結(jié)合的展現(xiàn)出來(lái)，運(yùn)用到影視中去。影視編劇要做好工作內(nèi)容準(zhǔn)備。想出一個(gè)點(diǎn)，通過(guò)這個(gè)點(diǎn)架構(gòu)一個(gè)故事，并且在故事中塑造富有特色的以人物形象，通過(guò)人與人，人與物甚至物與物來(lái)制造一系列的矛盾沖突，在劇本中展現(xiàn)出來(lái)。劇本的腳本是編劇推銷(xiāo)自己的一種很常見(jiàn)的一種手段，通過(guò)自身對(duì)節(jié)目組的了解和對(duì)影視發(fā)展的趨勢(shì)和走向的觀(guān)察，通過(guò)腳本去吸引制片人的注意力，最終通過(guò)影視劇的形式展現(xiàn)在人們的眼前，吸引觀(guān)眾對(duì)自己的劇本的注意。另外，編劇還需要編排電視節(jié)目。也就是為電視劇寫(xiě)電視劇本，電視劇是長(zhǎng)篇小說(shuō)的一種表現(xiàn)形式，寫(xiě)電視電視節(jié)目劇本需要有豐富文學(xué)素養(yǎng)和文化底蘊(yùn)，另外，還需要腦洞大開(kāi)，擁有天馬行空的創(chuàng)造力，廣電對(duì)電視類(lèi)的節(jié)目有一些要求，所以在寫(xiě)電視節(jié)目劇本時(shí)還要考慮到受眾群體的問(wèn)題，另外，對(duì)于一節(jié)電視劇目的時(shí)間設(shè)置，廣告設(shè)置和集數(shù)的設(shè)置都要有一個(gè)明確的規(guī)定。影視編劇要做好工作街，銜接好工作的時(shí)間點(diǎn)，避免寫(xiě)作時(shí)間，拍攝時(shí)間以及宣傳時(shí)間出現(xiàn)的矛盾。

二、影視編劇藝術(shù)的發(fā)展

影視藝術(shù)在初期的創(chuàng)作中是沒(méi)有編劇的，攝影師拍攝出來(lái)什么樣就是什么樣也沒(méi)有對(duì)藝術(shù)的概念。在發(fā)展的過(guò)程中人們看到了影視市場(chǎng)對(duì)編劇的而需求與重視，于是編劇開(kāi)始慢慢出現(xiàn)，這個(gè)時(shí)候，并且將當(dāng)時(shí)社會(huì)的面貌展現(xiàn)在人們的視線(xiàn)中，站在大眾的角度思考，使人們更容易接受他的出現(xiàn)。在東方的藝術(shù)發(fā)展和西方文學(xué)藝術(shù)史冊(cè)上，出現(xiàn)了一大批對(duì)藝術(shù)的愛(ài)好者，成為時(shí)代里杰出的藝術(shù)家，因《被束縛的普羅米修斯》而得名的古希臘的悲劇之父埃斯庫(kù)羅斯，著名的《俄狄浦斯王》的作者索?？死账?，對(duì)人性思考的《美狄亞》作者歐里庇得斯都十分具有代表意義，這些編劇對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)都具有自己的批判，因《雷雨》而享有世界盛名的曹禺。他們都是在影視藝術(shù)中脫穎而出的杰出編劇。從古至今，那些成名的經(jīng)典之作都和作者的名字密不可分，也就是說(shuō)，從某種意義而言，如果沒(méi)有一個(gè)好的編劇藝術(shù)，那么，很難呈現(xiàn)出一部好的影視藝術(shù)作品，影視編劇是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的磨練才在影視藝術(shù)中不斷走向完善的過(guò)程，影視藝術(shù)也是在這種情況下不斷提升的，所以，編劇在影視藝術(shù)中的地位被提升。

三、影視藝術(shù)

（一）藝術(shù)具有獨(dú)特的審美性。藝術(shù)的審美是創(chuàng)作的開(kāi)端，整部作品都會(huì)貫穿這種審美理念，這是編劇所賦予的一種個(gè)性的影視藝術(shù)，作者在生活中發(fā)現(xiàn)美，例如樂(lè)于奉獻(xiàn)的美，救死扶傷的美，雖然都大同小異基本上都是重復(fù)的額，但是每個(gè)人對(duì)其的看法不同，所以編劇通過(guò)對(duì)生活的發(fā)現(xiàn)并對(duì)此做出自己的理解和判斷傳達(dá)給觀(guān)眾的。編劇用自己獨(dú)特的視角展現(xiàn)出恰當(dāng)，生動(dòng)的藝術(shù)形式，在探索與創(chuàng)新中推陳出新，不斷豐富人們的精神世界。藝術(shù)是一種源于生活卻高于生活的一種富有生命活力的存在，通過(guò)編劇在生活中發(fā)現(xiàn)的美，構(gòu)建獨(dú)特藝術(shù)世界，在不滿(mǎn)足對(duì)藝術(shù)的追求中尋求完善。編劇在生活中選出自己認(rèn)為獨(dú)特的點(diǎn)，將自己的情感，喜好，信仰融入其中，并且對(duì)此進(jìn)行提取，加工，改造，使這個(gè)影視作品具有作者主觀(guān)思想和個(gè)性，人物色彩鮮明。

（二）影視藝術(shù)是有靈魂的。不同的視角，都會(huì)呈現(xiàn)不同的畫(huà)面，人們是有獵奇性的，由于這種獨(dú)特的心里，對(duì)未知的而渴望，促使編劇對(duì)影視的表達(dá)有許多不同觀(guān)點(diǎn)，編劇將故事情節(jié)，人物的塑造，語(yǔ)言的形式構(gòu)架起來(lái)組成一部影視作品，通過(guò)推敲人們想知道的點(diǎn)，開(kāi)始對(duì)從生活中所發(fā)現(xiàn)的點(diǎn)進(jìn)行自己獨(dú)特的加工，所以影視作品中的任何一個(gè)元素，都是有自己的性格的，這就是編劇所賦予它的生命。藝術(shù)最忌諱的就是一板一眼毫無(wú)活力的“炒冷飯”，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中人們所看到的就是這些“炒冷飯”，編劇就是把別人用眼睛看到的東西，加入藝術(shù)手法，可以通過(guò)借助不同的美，生動(dòng)形象的表現(xiàn)出人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的。

（三）具有上的藝術(shù)完善性。在原來(lái)最簡(jiǎn)單的音樂(lè)，舞蹈，美術(shù)上，又出現(xiàn)了詩(shī)歌，戲劇等，所以說(shuō)藝術(shù)形式從來(lái)不是一成不變的，編劇需要在保留傳統(tǒng)藝術(shù)形式之上只有不斷的求索和創(chuàng)新才能取得突破。人們對(duì)藝術(shù)的要求遠(yuǎn)還不止于此，藝術(shù)的形式將會(huì)更加多種多樣，如果不能推陳出新，鮮明生動(dòng)的表現(xiàn)出藝術(shù)形象，影視藝術(shù)很難得到認(rèn)可，所以在藝術(shù)形式上得到突破是必然的選擇，也只有這樣才能是影視藝術(shù)得到發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

影視藝術(shù)是一門(mén)復(fù)雜的而綜合性的藝術(shù)，人們對(duì)現(xiàn)今生活中的對(duì)優(yōu)質(zhì)影視作品需求量極大，編劇作為組織者，十分重要，而且就現(xiàn)如今的形式而言，影視作品對(duì)編劇的要求十分嚴(yán)格，所以，編劇在藝術(shù)創(chuàng)作中要更加掌握一些藝術(shù)技能，通過(guò)鍛煉與實(shí)踐來(lái)磨合，發(fā)展更多的藝術(shù)形式和流派，不僅使自身得到提升，還使影視藝術(shù)得到提升和發(fā)展。

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[4]宗白華.藝境[M].北京：北京大學(xué)出版社，1987.

[5]宗白華.藝境[M].北京：北京大學(xué)出版社，1987.

作者簡(jiǎn)介：耿忠民，男，漢族，河南省醫(yī)學(xué)科學(xué)普及學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電視劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。影視劇作品有女神捕之《孽緣》，反映精神衛(wèi)生題材的電影《心靈解碼》，獲得2013年度河南省五個(gè)一工程獎(jiǎng)，國(guó)家人口文化獎(jiǎng)，國(guó)家衛(wèi)生計(jì)委優(yōu)秀影視作品獎(jiǎng)；2014年度創(chuàng)作的電影《生死拯救》獲得2015年度國(guó)家衛(wèi)生計(jì)生委影視類(lèi)作品一等獎(jiǎng)；2015年度創(chuàng)作的電影《仁醫(yī)胡佩蘭》獲得河南省重點(diǎn)精品工程獎(jiǎng)。目前，正在創(chuàng)作當(dāng)中的影視作品有青春愛(ài)情故事片《愛(ài)情不走直線(xiàn)》和大型懸疑醫(yī)療劇《生死“器”約》等。其它文學(xué)作品有《白色恐怖》、《一路走好》、《致命糾纏》、《無(wú)罪脫逃》、《蘭花指》；中短篇小說(shuō)有《風(fēng)流女警俏的哥》、《花案》等，其它多部被改編成了電視劇，被業(yè)界譽(yù)為當(dāng)代“蒲松齡”。