懸疑類型電影的場景空間造型設計研究

徐盈婷

懸疑類型電影的場景空間造型設計研究

徐盈婷

一部成功的懸疑電影，既需要依靠新穎別致的劇作結構、設定復雜的劇情、把控細節(jié)的能力和預設高超的懸念等，也需要處理和加工室內外場景空間藝術，唯有做好這些，才能確保影片可以得到較高的票房成績。與一般恐怖類型的電影對比來講，懸疑電影重視設置“懸念”，如果故事情節(jié)沒有任何懸念，那么也稱不上是懸疑類型的電影。探討和研究在懸疑驚悚片中場景空間造型設計，這對于促進懸疑類型電影的發(fā)展起到積極的作用。

一、 懸疑電影呈現(xiàn)的空間形態(tài)

（一）密閉、隔絕的空間

為了可以彰顯出空間神秘的氛圍，加強緊張和刺激感的節(jié)奏，同時強化影片的藝術張力，懸疑電影中展開的人物關系、故事情節(jié)常常會發(fā)生幾個固定的與外界隔絕的空間內。［1］在這里所指的“隔絕”，也就是指孤立的空間環(huán)境。我們知道，甚至也很多人都體驗過，閉塞、隔離的空間環(huán)境會給人們很強烈的不安，也會讓人們的內心產(chǎn)生害怕和恐懼的情緒，如果把一個人丟進荒無人煙的沙漠中，所感覺的不僅僅是孤獨，更多的是恐懼，這種恐懼的程度會隨著環(huán)境的變化而發(fā)生相應的變化。通常情況下，電影制片人常常會把人物放置于一個與外界隔離的空間中，并自己獨自一個人待在這個空間中。但應注意的所謂的“密閉”并不是單純意義的閉合或者密封的場所環(huán)境，各面壁在相互圍合下而產(chǎn)生的“圍合空間”，更多的是指精神層面上的密閉，使角色與觀眾統(tǒng)統(tǒng)進入到壓抑、幽閉的心理層面的空間形態(tài)中，使其在這樣的環(huán)境下迷失自我，并且反復尋找出去的答案。在《致命ID》這部影片之中，整個影片故事發(fā)生在一個偏遠、破爛的汽車旅館內，電影制造者充分運用高速公路、暴雨等元素，將整個房屋進行了“圍合”，從而造成這一旅館看起來有犯罪的可能性，并將人物置于一種孤獨無助的境地中。在旅館中每一處陰暗、封閉的房間都可能會成為案發(fā)現(xiàn)場，陰森的房間、格調奇特的洗手間、雜亂不堪的倉庫、有著血跡的餐廳等，這些場面都為觀眾帶來強烈的視覺感，仿佛置身其中，與片中人物共同感受著惶恐不安。另外，在影片室內的陳設、裝飾等也會為電影敘事提供相應的物質載體，這些物質載體隨著電影情節(jié)的推進，會起到不同程度的作用，這更強化了懸疑電影情節(jié)的不確定性。

（二）簡單清晰的幾何造型

懸疑電影導演為了能夠營造出刺激、緊張的氣氛，同時并帶給觀眾強烈的視覺感和期待感，通常都需要構建起“非限定”的圍合空間，在這個空間內的幾何造型有著單槍直入的快感。以《電鋸驚魂》這部影片為例子，此片中的主場景就是閉合和封閉的六面體結構，在空間內并沒有多出的隔斷及墻體，因而使整個室內場景設置和布局盡收眼底，這樣的處理形式強化了觀眾的視覺沖擊力，不禁讓人感到有些毛骨悚然。［2］再如《金婢脫殼》這部影片中，神秘莫測的高科技國際監(jiān)禁中心，監(jiān)獄形態(tài)的設計風格優(yōu)點與現(xiàn)實韻味不符，是由360°無死角的透明的方盒子所組成的，既簡單，又利落，但卻完全將自己暴露在別人的視線之內，根本沒有任何隱私而言。這種的設計風格會讓犯人心理十分絕望、精神高度緊張，并似乎處于一種絕望的狀態(tài)中。從某種意義上來講，這里的方盒子不但象征著一種至高無上的權力，而且更是居高臨下，有著強烈控制欲的主體身份而存在的，置身于這樣的環(huán)境下，有一種說不出來的緊張感和窒息感。

二、 懸疑類型電影運用的空間色彩

色彩是美學形態(tài)中具有鮮明特色并有具有較強魅力的表現(xiàn)元素之一，色彩在構成電影語匯中起到積極的作用，是一種被灌入了審美意識和審美經(jīng)驗的關鍵手段，對電影文本的氣氛、節(jié)奏和語境等進行再次創(chuàng)造，并與“特定”空間形態(tài)展開濃烈的視覺表意效果。著名學者曾經(jīng)說過：“色彩不一定是真實的，必須應根據(jù)不同色彩價值與影片類型去合理恰當?shù)睦蒙??！痹诮嬰娪翱臻g環(huán)境過程中，很多電影藝術家都會結合具體文本語境，并充分發(fā)揮色彩的暗示作用，披露出所想要表達的情緒和哲理，通常都會折射出作者獨到的見解和把控的情感，從而賦予整個影片的靈魂和精神進行再次升華。所以，在影像空間中選擇和配置的色彩是非常重要的，如果將色彩運用到所想要的表達的情緒中，那么它就會充分發(fā)揮美學的作用。它就會增強美感，自然的表達出情緒。如果與場面情緒與劇情需求不符，那么它也會毀掉整場戲。對于懸疑式的電影中設置的空間顏色來講，藝術家們通常會選擇封閉性的色彩，也就是那些給人帶來悲傷的顏色，黑、白、藍等深沉、嚴肅的顏色，這種顏色在人們看到第一眼時會產(chǎn)生焦慮、無助和傷心的感覺，同時也具有某種抽象的意義，以引發(fā)社會公眾對現(xiàn)實和自我行為的反省。在《七宗罪》這部影片中，主要講述出一個心理極為變態(tài)的殺手借助宗教之名，開始無盡的殺戮，與其他懸疑影片不同的在于，這部影片并沒有出現(xiàn)血淋淋的場面，而是導演故意降低整個畫面的飽和度，色調趨于陰冷、灰暗，營造出在黑白電影時代中的光影感，試圖將光影的黑白感與宗教色彩相融合。為了可以突出宗教的神秘感，并在其中折射出七宗罪中各種罪行，在影片中每個兇殺案現(xiàn)象都有著不同的色調。如：白色表示驕傲、灰色表示慵懶、黑色表示黑暗等，整體給人一種陰沉、恐怖的感覺，并暗示著這是一場精心策劃、蓄謀已久的殺人案件。顏色的精心配置和準確表達，還表現(xiàn)在兇手的住所中出現(xiàn)的很大范圍的紅，給觀眾帶來不安的感受，同時也體現(xiàn)出兇手內心的變態(tài)和瘋狂，并對兇手殺戮背后的所謂的宗教信仰進行了全面的揭露。

三、 懸疑電影中表現(xiàn)的空間光影

（一）光影的強度

懸疑電影藝術家為了完美呈現(xiàn)出影片中的黑色風格，會在完全密閉的空間內采用人造光線的方法。如運用搖曳的燭光、微弱的光線、漸有漸無的燈光等元素，都讓影片陷入到昏暗的狀態(tài)中，從而可以更好地對人物內心進行刻畫。在《搏擊俱樂部》中，很多處就應用了這種處理光影的手法，無論是忽明忽暗的燈光，還是微弱的黃光等都為準確定位這部影片的基調打下了堅實的基礎。［3］在光影中的強度，不但指自身的強度變化，而且也包括著整個空間環(huán)境強弱的對比，通過調節(jié)各幅畫面，使其更加具有意味性、戲劇性。在這部影片之中，電影導演運用高反差光效的方法，為觀眾塑造出一個滿目蒼痍的黑色世界。例如在拍攝室內場景中，導演將手電筒作為主要光源，不斷地對光源進行搖晃，以此來吸引人們的注意力，而強烈的光照效果與室內黑暗的燈光形成了很明顯的反差，這不但推進了整部影片的神秘感，而且觀眾在觀看中也會帶有著緊張的情緒，思維完全跟著按照電影情節(jié)走。

（二）光影的方向

所選用的角度及方向，也是表達光影效果的主要方面，無論是自然天光，或者是人工照明，在電影場景中合適的光影方向能夠在最大程度上發(fā)揮主觀言說的多方面作用。在懸疑影片中，常用的光影方向包括逆光、底光、順光等。順光就是從順著人或者物正前方所打出來的光，但由于會直接與對象接觸，稍微不注意就會出現(xiàn)曝光過度的情況，導致對象本身縱深感、層次感有著明顯的不足，而影片導演也正是由于利用這一點，用它來暗示出人物內心的緊張、惶恐的情緒。在《蝴蝶效應》這部影片中就采用了順光的表達形式，在地下室內強烈攝影機光線從人物正前方折射過來，直接將光影打在了對象的臉上，使對象整個面部輪廓都會泛起一片光暈，也造成了環(huán)境、對象的分離，給人一種的錯覺。測光可以將表現(xiàn)空間的造型及深度有效表現(xiàn)出來，并細膩和深刻的描繪對象，在《七宗罪》影片中，夕陽從破爛不堪的窗口中直入，使鐵藝窗戶的投影直接映射到地面之上，在光影的明暗對比下，強化了過道的縱深感，也襯托著人物的百感交集的內心，而在地板上碎裂的光斑，就好像這個已經(jīng)破碎的城市，沒有生機，看不到希望，讓人感覺會很迷惘、無助。［4］藝術家們通常還會采用逆向光源勾勒物體外輪廓，以彰顯出對象的個性，不但強化了影片內容的修辭意味，而且讓整個內涵層次更加豐富、立體。運用投影也是懸疑電影黑色表述手段之一，很多懸疑電影藝術家都十分喜歡運用對象影子，在《后窗》《精神病患者》等很多影片之中，都能看到大師很妥當?shù)靥幚硗队昂捅硪庑Ч?，也正是由于喜歡運用影子這一元素，并將其投射到陳舊的家具、斑駁的墻上，試圖努力營造一種未知的氣氛。

（三）空間材質的傳遞

在設計電影場景空間中，材料也是其表達載體之一，也是影響懸疑電影場景整體效果的主要因素。材料的質感、機理和色彩等，對營造影片場景空間氛圍、空間功能、表達情緒等都起到積極的作用。也正是由于這是人體所不能觸摸得到的，懸疑電影中材質才通過傳達視覺的形式，去感受到冷硬、輕重和冷暖等，從而產(chǎn)生或寒冷、或疑惑等心理影響，但也正是由于這些心理影響，才讓觀眾全身心地投入到電影觀看中，以此來引發(fā)觀眾之間的共鳴。比如，在《肖申克的救贖》這部影片中，利用大量的高墻鐵網(wǎng)，同時還利用很多石材、金屬等材料。一方面，監(jiān)獄是發(fā)生故事的主場所；另外一方面上，由于監(jiān)獄本來就給人一種冷漠、目中無人的氣質，給人一種恐懼、寒冷的感覺，使監(jiān)獄本身塑造的形象遠遠已經(jīng)超越了其表象，具有深刻的社會性和精神性內涵，象征著至高無上的權力，并加劇了小人物的痛苦，也更凸顯出小人物的渺小、毫無還手之力。

結語

總而言之，懸疑電影作為商業(yè)電影中重要的一種類型，懸疑電影通常表現(xiàn)為高度的刺激、強烈的不安全感、情節(jié)的不確定性等，并且特別重視影片與觀眾之間的參與感及互動性，力求可以營造出深層次的、更加美妙的觀影體驗，造成懸疑電影導演很注重傳達出影片空間的修辭意味和內涵精神，同時，懸疑電影場景空間的設計也要不斷推陳出新，這樣才能滿足觀眾對懸疑電影的多樣化需求，從而促進懸疑類型的電影取得更好的發(fā)展。

電影《致命ID》海報

［1］王一汀.懸疑電影場景空間設計的隱喻與象征［D］.成都：西南交通大學，2015:12.

［2］張之譯.影視造型的藝術特性與敘事手法研究［D］.昆明：云南師范大學，2013:9.

［3］孫維朕.論影視CG角色造型的特征化［D］.南京：南京航空航天大學，2012:11.

［4］何汶洙.電影《功夫熊貓》的造型風格研究［D］.廣州：廣東工業(yè)大學，2014:15.

回眸

問天

（霍九江，男，新鄉(xiāng)學院藝術學院副教授）

山村小景

（楊 琳，女，新鄉(xiāng)學院藝術學院講師）

徐盈婷，女，江蘇無錫人，無錫太湖學院藝術系講師，碩士，主要從事環(huán)境藝術設計研究。