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    二度創(chuàng)作中的理解與鑒賞——淺談演員塑造角色

    2016-09-28 10:16:47鄧紫晨
    戲劇之家 2016年16期
    關(guān)鍵詞:二度創(chuàng)作鑒賞理解

    鄧紫晨

    【摘 要】雖然一度創(chuàng)作是基礎(chǔ),但二度創(chuàng)作也非常重要。面對同一部藝術(shù)作品,不同的表演者往往會有不同的理解和感受,從而就會產(chǎn)生不同的表演方式和演出效果。本文從學(xué)員角色出發(fā),對二度創(chuàng)作中的理解與鑒賞進行闡述,以供大家參考。

    【關(guān)鍵詞】二度創(chuàng)作;理解;鑒賞;演員塑造角色

    中圖分類號:J812.1 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)08-0021-02

    人們通常把劇作家創(chuàng)作劇本的藝術(shù)活動稱為“一度創(chuàng)作”,把根據(jù)劇本在舞臺或銀幕上運用的藝術(shù)手段塑造形象的藝術(shù)過程稱為“二度創(chuàng)作”。二度創(chuàng)作是在導(dǎo)演的權(quán)威指導(dǎo)下,組織各個創(chuàng)作部門共同完成劇作家筆下的形象傳達,所以二度創(chuàng)作也被稱作“二次形象傳達”。筆者作為一名演員,想在此談?wù)勓輪T對于“二度創(chuàng)作”的理解﹑體會和感受。

    一、沒有“一度創(chuàng)作”,就沒有“二度創(chuàng)作”

    “一度創(chuàng)作”都是由劇作家來完成的,如果沒有劇作家提供的“一度創(chuàng)作”文本,演員就“沒米下鍋”,根本談不上什么“二度創(chuàng)作”。演員必須尊重劇作家的“一度創(chuàng)作”,它是一劇之本,是供演員洗澡的“澡堂子”,“澡堂子”又大又干凈,演員就應(yīng)該“心靈純凈”地去凈身。

    因此,演員沒辦法憑空去進行“二度創(chuàng)作”,可以說沒有劇作家,演員就“失業(yè)”了。演員的“二度創(chuàng)作”與劇作家的“一度創(chuàng)作”之間的關(guān)系是密不可分的,沒有劇本,沒法進行“二度創(chuàng)作”,而劇作家的劇本又得靠演員的“二度創(chuàng)作”來體現(xiàn)。

    演員是依賴于劇本的,從古到今,劇作家是受人尊敬的,演員在碰到一個好劇本的時候會激動萬分,覺得這種機會千載難逢。筆者身為演員,是非常敬仰劇作家的,引用表演藝術(shù)家于是之的話來說就是:“他們給我們這些小演員寫戲,是給我們飯吃的,我敬重他們?!?/p>

    二、對于劇本的理解與鑒賞

    演員在拿到劇本時的第一任務(wù)就是理解,沒有理解就沒辦法去體現(xiàn)。理解是體現(xiàn)的前提與基礎(chǔ),可見它的重要性。

    舉個很簡單的例子,演員在拿到劇本的時候,會感覺到有些劇本的內(nèi)容可能比較熟悉,有些可能距離自己的生活非常遙遠。而進行“一度創(chuàng)作”的劇作家,他們的劇本是經(jīng)過對生活的理解和體驗,通過自己藝術(shù)的手段創(chuàng)作出來的。好的劇本本身在藝術(shù)性和思想性上已經(jīng)達到一定的高度了,那么演員在拿到這種劇本時,最首要的任務(wù)就是盡快熟悉,熟知劇本的涵義,提煉劇本的精髓。

    三、劇作家對人物的理解與鑒賞作用于演員

    劇作家在創(chuàng)作劇本的時候,對于人物的描寫和塑造有自己獨特的理解與鑒賞。成功的劇作不可能出現(xiàn)一個毫無鑒賞性的人物,他(她)是一個可供人鑒賞的藝術(shù)形象,這里面必然帶著劇作家個人的特色和風(fēng)格。

    2009年全軍文藝會演,我們團排演了話劇《紅帆》,以50多年前我軍解放海南島的戰(zhàn)役作為故事背景。這段歷史距離我們很遙遠,那個年代的軍人和現(xiàn)在的軍人很不一樣,例如:穿著打扮、思考問題的方式、生活經(jīng)歷、教育背景和程度等都有很大的差異。此外,故事距離現(xiàn)實生活遙遠,人物距離演員自身遙遠,因此有大量的工作等待演員去完成,除了體驗生活,到當(dāng)年被解放的海島上去體味,最重要的是不能脫離劇本的范圍。

    我在劇中扮演的是一個營長,參加革命前生長于海南島的一個窮苦人家,因為地主的迫害,和自己的愛人阿英被迫分離多年,后來參加革命,南下解放自己的家鄉(xiāng),在組織營救漁民的海上,因為遭遇風(fēng)浪、喪失簡單的航海工具而漂浮到越南,成為了法軍的戰(zhàn)俘,后來帶著恥辱和深深的內(nèi)疚轉(zhuǎn)業(yè)離開部隊,還是義無反顧地參加渡海作戰(zhàn),在戰(zhàn)場上和妻子阿英重逢,雙雙犧牲。

    劇作家將這樣一個人物塑造得震撼人心,這個角色距離我本人實在是遙遠,去理解他的精神支柱和思想層面,對于塑造該人物尤為重要。

    劇中有這樣一段劇情,由我扮演的營長因為做了戰(zhàn)俘回來,被組織轉(zhuǎn)業(yè),在禁閉室里關(guān)著,這時候,六年沒見的阿英因為聯(lián)絡(luò)大軍渡海得知我犯錯被關(guān),趕來與我見面,而我死活不見,兩人隔著一扇門,就是沒見成。

    說實話,我在理解這段戲時覺得很困難。常人如果六年沒見妻子,早就心急如焚,急切地想見了,而營長卻不見,說沒臉見她,還說要打下海南島后再見面。我難以理解他的這種做法,常人就是犯了天大的錯,也會和自己日思夜想的妻子見面的,為什么不見?不見不符合常人的邏輯,這些疑問常常縈繞在我的腦海里。

    很明顯,此時我的理解和劇作家的理解出現(xiàn)了差異。后來,“戰(zhàn)俘”這個詞出現(xiàn)在我腦中,我開始以“戰(zhàn)俘”作為切入點來理解,看了一些關(guān)于戰(zhàn)俘的書,才更深刻地了解到我們部隊對于戰(zhàn)俘的態(tài)度和方式。美軍對待戰(zhàn)俘不會像我軍那樣,采取直接轉(zhuǎn)業(yè)處理的辦法。而這個營長不是在戰(zhàn)場上被俘的,只是因為船上報話機被海水打濕壞掉了,又缺乏地圖和羅盤,被海浪誤帶到了下游的越南,被當(dāng)時的法軍扣留了。回來以后,被組織決定做轉(zhuǎn)業(yè)處理,這對于一個職業(yè)軍人的自尊心造成了極大的傷害。還有那些負傷昏迷的軍人被迫當(dāng)了俘虜,那種痛苦實在是常人所不能理解的??戳艘恍┵Y料后,我慢慢地對這個人物的所作所為有了一定的了解,進而一點點地進入他的精神層面:他是抱著多大的屈辱?。∷浅O胍娮约旱钠拮?,但是他希望站立在妻子面前的是一個堂堂正正的軍人和男人。他有強烈的自尊心,過不了自己心中那道坎,不能忍受自己身帶污點,覺得抬不起頭。

    劇作家在寫作時,是理解與鑒賞并存的。營長不見自己思念的妻子,障礙并不是禁閉室,而是過不了自己心中那道坎,他誓要參加戰(zhàn)爭,洗清自己的恥辱。營長的行為是劇作家的理解與鑒賞并存的產(chǎn)物,劇作家通過生活和藝術(shù)的處理來塑造這個人物的形象,通過特定的行為將人物的精神層面與精神境界表現(xiàn)出來。

    四、站在觀眾的鑒賞角度去思考

    演員必須要有對劇本的鑒賞能力,鑒賞的前提是理解,若沒有感受、想象與理解,是不會有鑒賞能力的。當(dāng)然,其中有自身的各種修養(yǎng)和知識層面在起作用。

    觀眾在看演員表演時,會對一個舞臺形象進行自己的鑒賞和直接的體會、理解。演員在創(chuàng)作角色時,一定要站在觀眾角度去思考。觀眾來到劇場,可能有的是看劇情,有的是看表演,有的是看整出戲劇的演出效果等等,不能要求觀眾的層次水平都一樣高,有一點是真理:觀眾都愛美,都不是傻子。但是作為舞臺表演的中心——演員來說,你的二度創(chuàng)作非常棒的話,難道會是壞事嗎?

    不管觀眾是帶著哪種心態(tài)來到劇場,演員在表演要上都要有吸引觀眾的能力,戲劇有娛樂、教育、審美等幾個功能,這些都是和理解、鑒賞分不開的,不能讓觀眾滿懷期待地走進劇場,兩手空空地離開劇場。如果滿足了觀眾的一些淺層次的娛樂需求,倒也不是什么壞事,但是還沒有撥動觀眾進行鑒賞的神經(jīng)。只有藝術(shù)品才會引發(fā)人們的喜愛﹑迷戀和鑒賞。他(她)一旦在鑒賞了,那絕對是被藝術(shù)吸引了,那么演員就成功了。所以在創(chuàng)作上要站在觀眾的角度去考慮,盡可能多地去理解劇本,理解得豐富一些,理解得的更深層次一些。豐富觀眾的想象力,滿足他們的審美需求,那是多么好的事情?。?/p>

    五、結(jié)語

    綜上所述,二度創(chuàng)作是體現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作性的核心與靈魂,在藝術(shù)中具有不可忽視的重要性。千萬別忽略觀眾的理解與鑒賞能力,演員在表演的時候,自身的理解和鑒賞也是在和觀眾展開較量,是一個征服與被征服的過程,這就是“殘酷的表演”。

    參考文獻:

    [1]尚璇.淺談聲樂藝術(shù)的二度創(chuàng)作[J].濟寧學(xué)院學(xué)報,2007(06).

    [2]汪梅娟.論聲樂作品的二度創(chuàng)作[J].藝術(shù)教育,2014(11).

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