從舞臺(tái)劇到電影

王自連

摘要：1986年，賴聲川等人集體創(chuàng)作的話劇《暗戀桃花源》在臺(tái)灣臺(tái)北市首次公演，反響熱烈。對(duì)于這樣的經(jīng)典劇作賴聲川并沒有停下探索、發(fā)掘新意的腳步，時(shí)隔六年，賴聲川結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)因素將舞臺(tái)劇《暗戀桃花源》改編成電影，搬上了熒幕，影片《暗戀桃花源》用有別于舞臺(tái)劇的藝術(shù)形式將原著所要表現(xiàn)的內(nèi)容“原汁原味”的呈現(xiàn)出來，這種忠實(shí)于原著精神的改編是值得肯定的。從舞臺(tái)劇到影片的變化，更讓觀眾喜聞樂見，擴(kuò)大了傳播范圍及影響層面，這次的改編是成功的。

關(guān)鍵詞：《暗戀桃花源》；改編；話劇；電影

中圖分類號(hào)：J9文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671-864X（2016）02-0243-02

話劇《暗戀桃花源》講述的是兩個(gè)毫不相干的劇組——《暗戀》劇組和《桃花源》劇組，由于劇場(chǎng)管理員的安排不當(dāng)，導(dǎo)致兩個(gè)劇組同時(shí)在一個(gè)舞臺(tái)上排戲，就出現(xiàn)了《暗戀》劇組與《桃花源》劇組爭(zhēng)搶舞臺(tái)而互相干擾的局面。《暗戀桃花源》以其戲劇沖突的復(fù)雜性、結(jié)構(gòu)的新穎、語言的極富表現(xiàn)力以及開放性的主題贏得了不僅是“下里巴人”觀眾層的喜愛，也受到了“陽春白雪”觀眾層的贊賞。面對(duì)眾多的殊榮和演出盛況，賴聲川并沒有停止對(duì)這個(gè)舞臺(tái)劇的更深層次的探索與挖掘，后來不斷創(chuàng)新的版本就是最好的證明。

一、情節(jié)的刪減

電影《暗戀桃花源》由林青霞擔(dān)綱主演，除了考慮形象氣質(zhì)等因素外，無疑還有商業(yè)化的原因，因?yàn)檫@樣的明星效應(yīng)會(huì)讓電影更加賣座。賴聲川并沒有因?yàn)橐鲜袌?chǎng)而對(duì)《暗戀桃花源》展開大刀闊斧的改編，對(duì)于這部經(jīng)典劇目，賴聲川是幾乎將他最初所要表現(xiàn)的思想都包含在了影片里?！栋祽佟愤€是《暗戀》，江濱柳與云之凡的苦戀依然與時(shí)局相連，大陸與臺(tái)灣之間的微妙關(guān)系也由此傳達(dá)；《桃花源》還是《桃花源》，老陶對(duì)于春花和袁老板的失望讓人們聯(lián)想到自己對(duì)于生活的無力感，桃花源是老陶理想的家園，也是我們追求的“烏托邦”；《暗戀》與《桃花源》的碰撞依然讓人們看到了無序中的有序，暫時(shí)從混亂的生活中找到平衡點(diǎn)，兩劇的融合依然將主題升華到了大陸比之于臺(tái)灣就如劇中人所思念和追尋的“桃花源”。所以說，影片是“原汁原味”的展現(xiàn)給了觀眾的，最初要表現(xiàn)的主題思想與人文關(guān)懷一樣也沒落下，我認(rèn)為，這是改編成功最重要的一點(diǎn)。

《暗戀桃花源》舞臺(tái)劇時(shí)長(zhǎng)為三個(gè)多小時(shí)，而影片時(shí)長(zhǎng)不到2個(gè)小時(shí)，受到時(shí)間的限制，不得不刪減其中的一些情節(jié)。《桃花源》中，1、在春花與袁老板故意用話激老陶去上游打大魚之后的一段對(duì)話：關(guān)于誰該離開這個(gè)家，誰該先開口捅破那層袁老板與春花私通的窗戶紙，被刪除了。這一情節(jié)的表演包含有戲曲中的一些身段表演和功夫表演，但是緊接下來的戲份中會(huì)有對(duì)上段表演的重復(fù)，甚至是更加精彩的表演（戲劇中的功夫“十三響”），所以舍去這一情節(jié)也無傷大雅。2、老陶在桃花源中與白袍男子、白袍女子討論關(guān)于打大魚與老婆偷人之間的關(guān)系這一情節(jié)也刪去了，取而代之的是白袍男子的一句：“家里還有點(diǎn)小魚干……”（同時(shí)用小拇指比劃）。這一動(dòng)作行為恰好戳到了老陶的痛處，讓他再次想到他的無能——既沒本事打大魚養(yǎng)家，也沒本事生孩子。白袍男子的這一輕描淡寫的一句話比較之前話劇的長(zhǎng)對(duì)話，同樣能讓老陶“發(fā)瘋”。

但是，有些細(xì)節(jié)的刪去也讓人感覺稍有遺憾?！栋祽佟分校瓰I柳與云之凡在上海公園告別時(shí)，兩個(gè)人對(duì)于未來的憧憬以及云之凡回憶之前的逃難經(jīng)歷被刪除。江濱柳云之凡是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而在上海相遇，在最初的話劇演出時(shí)，劇作者可能更注重歷史對(duì)于人們的創(chuàng)傷的揭示，而在時(shí)隔6年之后，臺(tái)灣與大陸關(guān)系的緩和讓劇作者將這一情節(jié)刪去是無可厚非的，但是，云之口中所描述的那個(gè)滿山野花的地方，不正是《桃花源》中老陶贅述的“桃花源”嗎，這是呼應(yīng)《桃花源》的一個(gè)很好的細(xì)節(jié)，讓人感受到世外桃源不僅僅存在于陶淵明時(shí)代，現(xiàn)代社會(huì)中也可以存在，這一情節(jié)的刪減讓人覺得有點(diǎn)可惜。

而在《暗戀桃花源》排演的最后一幕，當(dāng)年邁的云之凡探望過病重的江濱柳離開后，影片的鏡頭便轉(zhuǎn)向了話劇排演完后的化妝間，而沒有了江太太進(jìn)來安慰江濱柳這一情節(jié)，的云之凡的離去，江濱柳的內(nèi)心是悲苦的，江太太釋然地走過去安慰他，可是他卻拒絕了，然而面對(duì)久立在身旁的太太，這個(gè)陪伴了自己二十多年的妻子，江濱柳最終還是伸出了手，他的手向空中乞討，江太太默默地走過去拉住他，江濱柳無以為靠地把頭倚在她的懷里，這個(gè)生命中的小片段讓人唏噓不已江濱柳對(duì)于這夢(mèng)中戀人的離去，這一生的等待竟是以這樣的結(jié)局收?qǐng)觯惆樵谧约荷磉叺囊恢笔墙谶@一刻，他終于接受了這個(gè)事實(shí)，也許他的內(nèi)心里還不能真正接受江太太，但他必須從夢(mèng)中醒來，這時(shí)的江濱柳心里是多么的悲涼凄苦啊。影片中刪去了這一情節(jié)，無形中消解了這出現(xiàn)代悲劇的悲劇意味的結(jié)局，顯得不夠完整。

二、新的元素

除了刪除部分情節(jié)之外，在影片中還增加了一些新的東西，以求更好地表現(xiàn)當(dāng)下時(shí)局的變化，符合時(shí)代潮流的發(fā)展。《暗戀》中尤其值得注意的是，在臺(tái)北病房中，江濱柳在夢(mèng)中與當(dāng)年的云之凡在上海公園相會(huì)，影片中的江濱柳手中多了一沓信，全是寫給云之凡的信。這一情節(jié)的加入讓觀眾從這厚厚的一沓信中看出江濱柳對(duì)于云之凡的深深思念，化意象為具體的物象?！霸谥袊?guó)的電影傳統(tǒng)中，電影首先是一種政治意識(shí)形態(tài)，其次是一門藝術(shù)，最后才是一種大眾娛樂”。①賴聲川在面對(duì)80年代末90年代初的臺(tái)灣時(shí)是深有感觸的。當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣，政黨林立，各自為政社會(huì)處于無序的狀態(tài)，到處充斥著奢靡和墮落的現(xiàn)象，面對(duì)這樣一種社會(huì)生活狀態(tài)，賴聲川在影片中加入了“你要是有想法就拿出勇氣出來做，你不要老是想，你要知道，新中國(guó)就是被你這種人拖垮”，借云之凡的口揭示當(dāng)下人們的精神文化是每況愈下的，是不利于社會(huì)發(fā)展的，從而鼓舞人們重新振作起來，用積極的精神狀態(tài)投入到建設(shè)社會(huì)的行列中。云之凡這朵象征純潔的愛的“白色山茶花”不再只是江濱柳的夢(mèng)中的戀人，她的眼光也投向了社會(huì)和國(guó)家，這是賴聲川關(guān)注政治的眼光。

而在《桃花源》中也有情節(jié)的變換和增加，下面這幾個(gè)小細(xì)節(jié)的改動(dòng)就很有意思。一個(gè)是關(guān)于布景的設(shè)置，影片中除了保留原先舞臺(tái)背景的“留白”外，還增加了一棵“逃”出來的桃樹，這種一棵“逃”出來的感覺實(shí)際上還是隱射當(dāng)時(shí)臺(tái)灣民眾在解除戒嚴(yán)令之后想要回到大陸探親的迫切心情，也可以理解為，人們想從這混亂的時(shí)局逃出去，去尋找“桃花源”這樣的棲息原地。另一個(gè)是關(guān)于老陶在桃花源中喝水的情景，話劇原本是白袍女子與白袍男子都相繼讓老陶喝水，安撫發(fā)狂的老陶，讓他放輕松，平靜下來?？墒怯捌械那楣?jié)有所改動(dòng)，當(dāng)白袍男子讓老陶喝水時(shí)，老陶拒絕了，自己上前去用手接水喝，這時(shí)水流停止了，老陶喝水失敗，這一橋段和他在家里打不開酒瓶蓋子，吃不動(dòng)餅的戲是如出一轍的，都表現(xiàn)了老陶對(duì)于日常生活的陌生感和無力感，一切都不在他的掌控范圍內(nèi)，這是非常態(tài)的生活。賴聲川借此又再次強(qiáng)調(diào)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的混亂不堪以及人們想要而不可得的生活狀態(tài)。還有一個(gè)是關(guān)于春花疊尿布的情景，影片中將地點(diǎn)從屋內(nèi)換成了屋外，當(dāng)時(shí)春花是在屋外頂著大風(fēng)艱難的收拾晾在竹竿上的尿布，空中飄著在桃花源中飄落的桃花瓣，這是老陶從桃花源回到武陵的一個(gè)很好的銜接，過渡自然，不顯得過于突兀，符合電影的欣賞要求。而春花在大風(fēng)中艱難行進(jìn)也預(yù)示著即將到來的讓她感到恐怖的事，即她認(rèn)為早已死去的老陶變成鬼回來了。賴聲川在小細(xì)節(jié)處的改動(dòng)讓《暗戀桃花源》更符合電影的欣賞要求，也補(bǔ)充了時(shí)隔6年戲外環(huán)境的變化，是值得肯定的。

此外，處于電影的需要，賴聲川還拓展了舞臺(tái)空間，增加了戲劇之外演員與演員之間的互動(dòng)與交流，突破舞臺(tái)劇的畫框限制，增加場(chǎng)外情景的鏡頭，這樣更符合電影的攝制要求。

三、結(jié)語

從1986年到現(xiàn)在將近30年的演出歷程，期間版本變更多次，近年來話劇與越劇的聯(lián)姻更是將《暗戀桃花源》推向了另一個(gè)巔峰，而電影版的《暗戀桃花源》在上映了二十幾年后仍然是一個(gè)不倒的經(jīng)典。1992年的影片與最初的話劇版相比，賴聲川在整體思想的把握上拿捏的很好，沒有失掉最初的創(chuàng)作精神，雖然刪減去了一些與所保留下來的部分同樣精彩的情節(jié)，但是出于影片時(shí)長(zhǎng)不得不忍痛割愛也是可以理解的。賴聲川以他敏銳的目光，在戲中還加入了一些新的能反映不同于1986年的時(shí)局的東西，讓整部戲在塑造經(jīng)典的同時(shí)與時(shí)俱進(jìn)。從最初有著讓人引以為傲的演出盛況的舞臺(tái)劇到電影版上映的成功，賴聲川偕同這部《暗戀桃花源》帶給人們的不僅是欣賞藝術(shù)的愉悅，更讓人們的心靈得到溫暖，這也許也是他最想要帶給觀眾的，而讓觀眾的精神得到洗禮，心靈得到慰藉就是他最大的成功之處。

注釋：

①馮錦芳：《缺席與在場(chǎng)的辯證圖景——新時(shí)期中國(guó)電影觀眾問題研究》，中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2006年1月第一版，第4頁。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫希娟：《<暗戀桃花源>主題意蘊(yùn)探微》，文藝爭(zhēng)鳴，2012年第12期。

[2]李杜若：《電影<暗戀桃花源>主題探究》，中國(guó)電影評(píng)論，2014年第6期。

[3]馬小青：《在古典文化與現(xiàn)實(shí)生活之間——談臺(tái)灣電影中敘事與空間拓展》，電影文學(xué)，2009年第17期。

[4]裘文意：《第五代改編電影：新時(shí)期文學(xué)與電影現(xiàn)代性的共同表達(dá)——中國(guó)當(dāng)代改編電影現(xiàn)代性解讀之二》，電影文學(xué)，2007年12月上半月。