淺論琵琶在紹劇伴奏中的作用

朱 虹

（浙江省杭州市蕭山紹劇藝術(shù)中心，浙江 杭州 310000）

淺論琵琶在紹劇伴奏中的作用

朱 虹

（浙江省杭州市蕭山紹劇藝術(shù)中心，浙江 杭州 310000）

琵琶作為我國具有悠久歷史的傳統(tǒng)樂器，具有十分多樣的表現(xiàn)力和多種的演奏技巧，在我國許多戲曲的樂隊(duì)中具有比較突出的地位和作用。本文著重圍繞琵琶在傳統(tǒng)戲曲紹劇特有的《二凡》唱腔伴奏中，把琵琶的風(fēng)格把握和技法應(yīng)用的幾個(gè)方面，闡述了紹劇樂隊(duì)三大件之一的琵琶，以其特有的音色和表現(xiàn)力，為紹劇塑造人物、展開情節(jié)、烘托氣氛等方面增添了藝術(shù)表現(xiàn)力。

藝術(shù)；樂器；琵琶；紹??；二凡；伴奏

琵琶，是傳統(tǒng)彈撥樂器，琵琶演奏藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，手法繁多，曲目豐富，表現(xiàn)獨(dú)特。琵琶可用于多種演奏形式，不僅在獨(dú)奏中表現(xiàn)突出，而且在伴奏中也有廣泛運(yùn)用。目前許多劇種中，都有琵琶的運(yùn)用。本文將重點(diǎn)分析和闡述琵琶在紹劇伴奏中的表現(xiàn)形式與作用。

一、琵琶

“琵琶”最早來自“推手為枇，引手為杷”。琵琶的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)長期的發(fā)展過程。千百年來，口述心傳，在繼承中不斷發(fā)展，在發(fā)展過程中又不斷地創(chuàng)新。琵琶藝術(shù)發(fā)展至今，不論是在琵琶本身的材質(zhì)工藝上，還是在演奏手法表現(xiàn)形式上，都達(dá)到了一個(gè)全新的境界。琵琶在獨(dú)奏、合奏特以及伴奏等多方面廣泛發(fā)展，是被廣大群眾喜愛的民族樂器之一。琵琶演奏手法牢牢抓住“彈”“挑”兩個(gè)主線，左右手分工協(xié)作，完美配合。通常，右手采用彈、挑、雙挑、夾彈、雙彈、分、輪、半輪、勾、等指法，而左手主要配合有揉、吟、捺打、泛音、推、絞弦、挽、帶起、綽等手法技巧?？梢匝葑喑龆喾N不同的和音以及和弦，許多民族樂隊(duì)和多種地方戲曲都有琵琶用于伴奏，效果也十分突出。

二、紹劇的主要唱腔----《二凡》

紹劇又名“紹劇亂彈”。流行于浙江省杭州、紹興地區(qū)及上海一帶。紹劇唱腔的主要曲調(diào)為《二凡》《三五七》和《陽路》，以《二凡》為主?！抖病穼儆趤y彈板腔體，唱腔特點(diǎn)是緊打散唱、散打散唱，板式腔體是亂彈系統(tǒng)中的獨(dú)創(chuàng)，為其他亂彈劇種所罕見。唱法不受一板一眼的限制，它的特點(diǎn)是旋律自由多變。《二凡》的曲調(diào)有一定板式變化，唱腔高亢激越。其板式主要有慢板、中板、快板、倒板和浪班五種。紹劇《二凡》以《中二凡》作為其主干唱調(diào)，根據(jù)不同場景需要，在向快方向轉(zhuǎn)換中形成《快二凡》，反之則形成《慢二凡》。實(shí)際運(yùn)用中，《快二凡》因其節(jié)奏快有力，主要用于變形沖突激烈場面；《中二凡》均勻流暢，作為敘事的主要用法；《慢二凡》舒緩，娓娓道來，在抒情場景中運(yùn)用較多。

三、琵琶在紹劇伴奏中作用

琵琶在紹劇伴奏中起到重要作用，與唱腔、唱詞密切關(guān)聯(lián)，影響重大。

（一）琵琶對(duì)戲曲人物特征的襯托作用

在戲曲舞臺(tái)上，琵琶有著特殊的地位和演奏效果，演員的各種唱腔表現(xiàn)，現(xiàn)場劇情的背景刻畫，劇中人物情感的表達(dá)都需要樂隊(duì)的配合，更離不開琵琶的曲調(diào)。許多時(shí)候，唱腔與琵琶相互呼應(yīng)，你進(jìn)我出，缺一不可。琵琶作為伴奏樂器，在紹劇表演中起到烘托人物感情、制造背景氣氛等任務(wù)，它與唱腔有著十分緊密的聯(lián)系，對(duì)唱腔的演唱韻味和劇情的內(nèi)容體現(xiàn)能起到極為重要的襯托作用。比如在紹劇傳統(tǒng)戲《穆桂英大破洪洲》中，在穆桂英出征的時(shí)候，需要表現(xiàn)的是當(dāng)時(shí)千軍萬馬齊發(fā)奔赴戰(zhàn)場的悲壯場面。這時(shí)候就需要運(yùn)用琵琶中輪和拂的技巧，用手指急速地從弦上一劃而過，以達(dá)到“四弦一聲如裂帛”的表現(xiàn)效果。而在需要表現(xiàn)優(yōu)美、抒情的《三請(qǐng)樊梨花》中，通過運(yùn)用琵琶的輪指和彈挑再加上左手的吟揉、顫音等左手技法來控制和改變音色的共鳴狀態(tài)，造成不同音色的對(duì)比，達(dá)到烘托劇情環(huán)境的效果。

（二）琵琶伴奏可以填補(bǔ)唱腔空缺

在紹劇表演中，琵琶伴奏的效果不僅僅體現(xiàn)在對(duì)具體唱腔的配合。在某些特定情況下，琵琶伴奏可以根據(jù)劇情的需要，伴奏為劇情做一定的墊補(bǔ)作用，來增強(qiáng)唱腔連貫性。這種墊補(bǔ)空擋的方法，可用在唱腔的起始前或者結(jié)束后。有時(shí)候雖然只用一個(gè)短小的音型，但是卻能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。因此，填補(bǔ)空擋這種“錦上添花的手法”完美體現(xiàn)了琵琶伴奏的即興性，當(dāng)然，這也要求演奏者對(duì)曲目旋律了如指掌，才能隨心所欲的發(fā)揮。

（三）琵琶在《二凡》中的獨(dú)特作用

《二凡》作為紹劇主要唱腔之一，其中琵琶更是發(fā)揮著重要作用，是“三大件”之一，在《二凡》中更能其他獨(dú)特的伴奏效果。紹劇《二凡》唱腔是亂彈體系中的一種，因此彈撥樂在伴奏過程中顯得尤為重要。紹劇《二凡》的唱腔主要有三種調(diào)性：一是正宮調(diào)（1=C），二是尺調(diào)（1=F），三是小工調(diào)（1=G）。在伴奏和托腔中，主要運(yùn)用了調(diào)性和反差來演奏。例如在F調(diào)的演奏中，用正宮調(diào)的指法移高一個(gè)八度來演奏，充分運(yùn)用調(diào)性的反差，唱腔在中音區(qū)，琵琶在高音區(qū)圍對(duì)唱腔進(jìn)行伴奏，對(duì)高音區(qū)起到了支撐和烘托的作用，使伴奏旋律產(chǎn)生一種“支聲復(fù)調(diào)”的伴奏效果。并且，運(yùn)用彈挑中反彈的技法，正中有反，反中有正，不僅使音色更加完美，而且使得樂隊(duì)的伴奏效果更加生動(dòng)。這種演奏方法，是其他劇種中不會(huì)出現(xiàn)的琵琶伴奏形式。

例如，《二凡》的伴奏中，伴奏過門：

一般情況下常規(guī)的演奏方式就是用琵琶的“彈”和“挑”進(jìn)行演奏。而在紹劇中，是“挑”在前，“彈”在后，以正拍“挑”反拍“彈”的方式，并刻意地增強(qiáng)了反拍中“彈”的力度，形成“乙張乙張”之聲，其聲效似上了發(fā)條的鐘表，給人以穩(wěn)定的節(jié)奏感和強(qiáng)烈的跳躍感。這樣的伴奏彈法，有板有眼，節(jié)奏感明確，使整個(gè)樂隊(duì)伴奏流暢、明快，豐富飽滿。

本文開頭時(shí)介紹了紹劇又叫“紹劇亂彈”，這其中主要原因就在一個(gè)“彈”字上，它的唱腔基本是散節(jié)奏，而已彈撥樂器為主的伴奏及過門卻用的是快速緊密的八拍子或十六拍子，形成一種緊伴散唱的格式。藝人們俗稱“緊打慢唱”，這是中國戲曲中獨(dú)有的形式，而在伴奏上的這種形式，主要用琵琶來體現(xiàn)。

藝術(shù)是無止境的，任何一門藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新都需要大量的實(shí)踐。琵琶伴奏在紹劇中的作用，需要我們?cè)诮窈髮?shí)踐中不斷探索和創(chuàng)新。

［1］何小全.紹?。鄱玻葜械摹昂５追遍L腔［J］.民族音樂研究，2010（02）.

［2］羅萍著.紹劇發(fā)展史［M］.中國戲劇出版社，1996.

［3］潘虹.淺談琵琶演奏的情感表達(dá)［J］.音樂時(shí)空，2015（04）.