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    從 《廬山草堂記》看鄧石如對“二李”篆法的繼承與發(fā)展

    2016-09-12 09:32:48■寧
    書法賞評 2016年3期
    關(guān)鍵詞:鄧石如李斯篆書

    ■寧 凱

    從 《廬山草堂記》看鄧石如對“二李”篆法的繼承與發(fā)展

    ■寧凱

    一、關(guān)于 《廬山草堂記》

    《廬山草堂記》又稱 《白氏草堂記》,此文為唐代詩人白居易在廬山草堂所撰,文載 《白氏草堂集》,是鄧石如于嘉慶甲子即六十二歲在揚州所作,書贈陽湖 (常州)左輔 (仲甫)先生。[4]其款識為:嘉慶甲子蒲節(jié)后一日書奉仲甫先生教書,完白山民鄧石如。左輔[5](1751-1833),江蘇武進人,字仲甫,一字蘅友,號杏莊,乾隆五十八年進士,歷知安徽南陵、霍丘等縣,時稱循吏。道光間官至湖南巡撫,清常州詞派名家,著有 《念宛齋集》。與鄧石如相識是在歙縣為官,而在任懷寧知縣時,與鄧石如感情愈加深厚。鄧石如為左輔書齋所書《念宛齋》,左輔的 《白麟鄧氏宗譜序》亦是此時所書。同年五月初六 (即蒲節(jié)后一日)鄧石如為左輔作 《篆書石澗記》,由此可見鄧石如與左輔關(guān)系之密切。而左輔對鄧石如獨辟蹊徑的書法以及不拘一格的氣度十分欽佩,經(jīng)常請入家中談書論藝。與左輔等人的密切交往促進了鄧石如對藝術(shù)的追求,而這些名流雅士也正為他自身獨特放蕩任意的山林氣所吸引。其書品也正如其人品一般不拘一格,獨具特色。

    《廬山草堂記》是鄧石如晚年的代表作品,風(fēng)格漸趨奔放,古意盎然,線條圓澀厚重,雄渾蒼茫;藏鋒起筆,起筆處圓渾厚重;收筆處似 “二李”筆畫邊緣的圓潤,又有 《天發(fā)神讖碑》筆畫邊緣的方整,珠圓玉潤,凝重含蓄;用筆 “五指齊力,筆鋒自正,豪端著紙,如錐畫沙,[6]”老辣蒼勁,橫畫上拱,豎畫向背,充分體現(xiàn)出其線條的張力;“字畫疏處可以走馬,密處不使透風(fēng),常計白以當(dāng)黑,奇趣乃出”[7],則概括出其結(jié)字方法。疏可走馬,密不透風(fēng)即指結(jié)構(gòu)和布局種種虛實對比,和諧搭配,不可因疏而疏,因密就密,充分利用疏密,密不相犯,疏而不離。計白當(dāng)黑即兼顧筆畫的黑與塊面的白,相輔相成,漸臻佳境。

    二、關(guān)于鄧石如對 “二李”篆法的發(fā)展

    (一)緣起

    清初,文人學(xué)者們?yōu)榱颂颖苷闻c現(xiàn)實走向?qū)W術(shù)事業(yè)的道路,為了考經(jīng)證史,竭力收集金石碑額,遂考據(jù)之風(fēng)盛行。金石學(xué)、文字學(xué)、考古學(xué)等領(lǐng)域達(dá)到一個新高度。這一時期,樸學(xué) (又稱考據(jù)學(xué))迅速發(fā)展普及,而古代金石碑版文字作為樸學(xué)的重要資料來源和依據(jù)迅速發(fā)展。這對書法界產(chǎn)生了直接的影響,書法風(fēng)氣和書學(xué)觀念產(chǎn)生了根本性的轉(zhuǎn)變。[8]書學(xué)研究中,金石學(xué)與文字學(xué)的發(fā)展相互作用為書法藝術(shù)產(chǎn)生強大推動力,影響了一大批書法家加入搜訪研究碑刻的行列中,為書法創(chuàng)作提供有力支持。而鄧石如篆法的發(fā)展正是在這種風(fēng)氣背景下展開的。

    襲清初風(fēng)氣,習(xí)篆之風(fēng)盛行。這一時期以 “二李”為主要師法對象,可參考研究的篆書大多講求法度嚴(yán)謹(jǐn)、筆畫平勻,承繼光潔勻整、規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?“玉箸篆”風(fēng)格。文人學(xué)者們在研究金石文字的同時,廣泛吸取金石學(xué)研究成果,推動了篆書的研究與創(chuàng)作,一大批書家加入了研究篆書的行列,使篆書呈現(xiàn)多樣化的風(fēng)格。

    鄧石如的游歷訪碑推動了他對篆法的變革,23歲到安徽寧國,江南九江等地,30歲始游京師及各行省,38歲是鄧石如書藝的重要轉(zhuǎn)折點。是年,梁巘推薦至江寧梅鏐家,梅家金石拓片善本應(yīng)有盡有,面對這些名碑名帖,鄧石如各摹百本,著實下了一番苦工梅家所藏 《石鼓文》、李斯 《嶧山碑》《泰山刻石》、漢 《開母云闕》《敦煌太守碑》、蘇建 《國山》及皇象 《天發(fā)神讖碑》、李陽冰 《城隍廟碑》《三墳記》每種臨摹各百本。又苦篆體不備,手寫 《說文解字》二十本,半年而畢。[9]之后于安徽壽州、江蘇揚州、鎮(zhèn)江、南京、鹽城、杭州、蘇州、常州、山東開山、泰山、德州、濟南、濟寧、京師等地多次往返。登匡廬絕頂,旋游黃山,踏遍三十六峰;慕西湖之勝,湖山佳處,縱游殆遍;北游燕趙、盤山、西山,謁昌平十三陵;登大別山、黃鶴樓;登衡山,訪峋嶁碑;泛洞庭,游九嶷,登岳陽樓……凡所經(jīng)之處必搜求金石,從各種殘碑?dāng)嘀]的金石文字中尋其天趣,融合于書法之中,陶醉于祖國大好河川之中,縱情而書。游與書密不可分,游歷為篆法的發(fā)展與變革提供了素材,而筆墨則凝聚著他所覽之境,所抒之情。

    (二)過程

    鄧石如篆書以秦篆為體,二李為宗,在其基礎(chǔ)上審其弊病,取其精華。篆體自秦以來,規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)、整齊劃一,為秦國標(biāo)準(zhǔn)正體的標(biāo)準(zhǔn)字,避免不了會有所呆板刻意。而李陽冰篆書線條干凈利落、光潔清瘦,鄧石如在二李的基礎(chǔ)上,取法秦漢金石文字,用筆上加強提按頓挫,增加了書寫性,使其篆書流暢生動,渾厚樸茂。

    鄧石如以漢隸為用,旁搜三代鐘鼎及秦漢瓦當(dāng)碑額,以縱其勢,博其趣。學(xué)漢分,臨 《史晨前后碑》《華山碑》《白石神君》《張遷》《潘校官》《孔羨》《受禪》《大饗》各五十本。其摹秦相唐監(jiān)書,復(fù)有一日千里之效。[10]取法漢碑,將漢碑的沉厚樸茂、婉轉(zhuǎn)飄動融入篆法之中,改變了篆書轉(zhuǎn)折處的圓轉(zhuǎn),方圓并用;字形方面,將字的重心上移,下方舒展,一改前人篆書燒豪取貌,光潔拘謹(jǐn),將書寫性融入其中,隸筆為篆,從其作品中無不感受到漢碑的樸茂與雄渾,給人以強烈的視覺沖擊。

    鄧石如書法風(fēng)格的形成在一定程度上得力于對書寫工具的變革——生宣羊毫作書。自明代董其昌倡導(dǎo)羊毫作書,至清代蔚然成風(fēng)盛行于乾隆、嘉慶年間。羊毫柔而無鋒,易使書體柔若無骨,長鋒羊毫鋒長豪軟,故彈性較差,不易駕馭。[11]一些書家往往長穎蘸墨,俟枯后剪齊筆端,然后書寫,以求勻整光潔。鄧石如專用長鋒羊毫,不加剪截,熟練地掌握了長鋒羊毫的性能,充分發(fā)揮了其濡墨快、含墨足,因筆成勢之優(yōu)勢。生宣有吸水性強的特性而羊毫含墨多、出水慢,長鋒羊毫能夠充分發(fā)揮生宣的優(yōu)越性,縱筆直書,一氣呵成。故其筆法凝重拙厚,豐富多變,線條枯中帶潤,厚重雄渾。

    三、 《廬山草堂記》中對二李的繼承與發(fā)展

    (一)用筆

    李斯 《嶧山碑》玉筋筆法,雄強厚勁,線條圓潤,瘦勁有力。李陽冰篆書玉箸篆法,規(guī)合矩應(yīng),整齊劃一,筆筆中鋒,筆法雄健。以 “不”字為例,通過對比發(fā)現(xiàn),李斯篆書 (圖1-1選自 《嶧山碑》)用筆勻稱,蒼勁有力;李陽冰 (圖1-2選自 《城隍廟碑》)強化曲線,氣勢內(nèi)斂,增強了線條的張力。二者筆筆中鋒,以圓筆為主,強調(diào)其筋骨,乏其血肉。鄧石如長鋒羊毫生宣作篆,彌補了這一不足,從 “不”字 (圖1-3選自 《廬山草堂記》)可看出,在二李的基礎(chǔ)上,賦予其篆書蒼茫厚勁的血肉,突破了二者用筆單一的不足,用筆加強了提按頓挫,極富力量感。其最大的貢獻在于將漢碑額用筆加入篆法,加強了方圓變化。鄧石如 “不”字 (圖1-3選自 《廬山草堂記》) “口”處及 “時”字 (圖2-2選自 《廬山草堂記》)多處做方折處理,可看出其方勢。對比可見,接筆處 “二李”大多筆尖相接,了無痕跡,一氣貫之。鄧石如大多筆內(nèi)相接,雄厚古樸。在收筆處 “二李”均表現(xiàn)為規(guī)矩的圓筆,而觀察鄧石如收筆處似有側(cè)鋒,如 “不”字 (圖1-3選自 《廬山草堂記》)及 “有”字(圖3-3選自 《廬山草堂記》)最后一筆?!岸睢弊瓡⒁庵袖h用筆,鄧石如卻靈活運用,講求提按頓挫變化。線條具有節(jié)奏感,有明顯的書寫性。

    圖1-1

    圖1-2

    圖1-3

    (二)結(jié)體

    以 “多”字為例,對比發(fā)現(xiàn),李斯篆書大致呈方形稍長,結(jié)體以中部為核心,均衡對稱,整體較為均勻,十分嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)矩;李陽冰篆書字形結(jié)構(gòu)保留了李斯結(jié)體的對稱,打破了李斯篆書的均衡,較為修長瘦勁,布白勻稱,圓勢明顯,字的重心明顯下移,轉(zhuǎn)折處多圓轉(zhuǎn);鄧石如篆書則均打破了李斯篆書原有的對稱與均衡,以 “時”字為例,鄧石如 “時”字 (圖2-2選自 《廬山草堂記》)注意穿插避讓,講究疏密布白,開合有度,自稱 “疏可走馬,密不透風(fēng),計白當(dāng)黑,奇趣乃生”,在繼承李斯 (圖2-1選自 《嶧山碑》)的基礎(chǔ)上重心上移,下方豎線向下舒展,結(jié)體上部緊湊,下部疏朗。以 “多”字 (圖2-4選自 《廬山草堂記》)為例,結(jié)體上緊下松,重心上移,在繼承李陽冰 (圖2-3選自 《城隍廟碑》)的基礎(chǔ)上結(jié)字中心上移,下方舒展。

    圖2-1

    圖2-2

    圖2-3

    圖2-4

    (三)使轉(zhuǎn)

    篆書使轉(zhuǎn)之處即為筆畫轉(zhuǎn)折呼應(yīng)之處,

    “有”字中,李斯小篆 (圖3-2選自 《嶧山碑》)使轉(zhuǎn)弧度并不大,筆勢開拓,氣息勻散;李陽冰 (圖3-1選自 《城隍廟碑》)小篆的使轉(zhuǎn)弧度最大,筆勢內(nèi)斂,氣息相對聚攏;鄧石如小篆 (圖3-3選自 《廬山草堂記》)使轉(zhuǎn)處則兼取二者,不過分內(nèi)斂也不過分開拓,取其中。使轉(zhuǎn)處不難發(fā)現(xiàn)有隸書的筆意,方圓兼用,變圓為折,取二者之優(yōu),體現(xiàn)出呼應(yīng)勻稱之美。

    圖3-1

    圖3-2

    圖3-3

    結(jié)語

    鄧石如對二李篆法的變革具有劃時代的意義,他的融會貫通,獨辟蹊徑打破了秦漢以來篆書單一的面貌,對后世影響深遠(yuǎn)。在他的影響下,其追隨者紛紛創(chuàng)立具有自己風(fēng)格特征的筆法與風(fēng)格,其創(chuàng)造性在書法史上具有重大的意義。

    [1]《中國書法全集——鄧石如卷》《鄧石如書法評傳》穆孝天 榮寶齋出版1995.6第一版

    [2]《近三百年的書學(xué)》《沙孟海論書文集》上海書畫出版社 1997年版 第38頁

    [3]《近三百年的書學(xué)》《沙孟海論書文集》上海書畫出版社1997年版 第60頁

    [4]《中國書法全集——鄧石如卷》榮寶齋出版1995.6第一版 第250頁

    [5]《中國歷代人名大辭典》上 張偽之 沈起煒 劉德重主編 上海古籍出版社 1999.12第一版;《中國書法全集——鄧石如卷》榮寶齋出版1995.6第一版 第12頁

    [6]《中國書法全集——鄧石如卷》《論鄧石如書法篆刻藝術(shù)的庶民性》李剛田榮寶齋出版1995.6第一版 第7頁

    [7]《中國書法全集——鄧石如卷》《鄧石如書法評傳》穆孝天 榮寶齋出版1995.6第一版 第18頁

    [8]《中國書法史——清代卷》劉恒 江蘇教育出版社2009.4.第一版 第149頁

    [9][10]包世臣 《藝舟雙楫——鄧石如傳》北京圖書館出版社2004.10第一版 第201頁

    [11]華人德 《論長鋒羊毫》

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