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    低音提琴在交響樂中如何把握音準(zhǔn)

    2016-09-07 16:07:19孟梁
    關(guān)鍵詞:交響樂音準(zhǔn)

    孟梁

    【摘要】交響樂團(tuán)由弦樂、管樂、打擊樂三部分構(gòu)成。低音提琴作為負(fù)責(zé)發(fā)出低音部分的不可或缺的弓弦樂器,音準(zhǔn)是它煥發(fā)舞臺(tái)表現(xiàn)力的靈魂要素。以往低音提琴就像默默無聞的綠葉襯托著主奏樂器的光環(huán),隨著音樂事業(yè)的蓬勃興起和演奏技術(shù)的發(fā)展,人們對(duì)低音提琴的撥奏應(yīng)用越來越重視,將它從舞臺(tái)角落領(lǐng)向舞臺(tái)的中央地帶。而如何更好地發(fā)揮低音提琴的演奏效果,實(shí)現(xiàn)交響樂整體音質(zhì)的動(dòng)聽與和諧,也成了音樂教育者深思的問題。因此,本文結(jié)合音樂課程的相關(guān)教學(xué)實(shí)踐具體談?wù)勔魷?zhǔn)的把握策略。

    【關(guān)鍵詞】低音提琴演奏 交響樂 音準(zhǔn)

    【中圖分類號(hào)】J622.4 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089(2016)19-0227-01

    引言

    隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)生活水平的提高,人們對(duì)精神文化的需求變得越來越大。音樂作為一種藝術(shù)門類,也被大眾接受。人們的音樂鑒賞能力得到提高,對(duì)一些常見的樂器有所關(guān)注和了解。包括人們比較熟悉的吉他、鋼琴、豎笛等,低音提琴也漸漸進(jìn)入聽眾的視野,作為從西洋傳來已久的弦樂器,通常在歌舞樂隊(duì)、交響樂中扮演者伴奏的角色,很少單獨(dú)拿出來獨(dú)奏演出[1]。然而它的或雄厚有力、或沉穩(wěn)柔和的獨(dú)特音色讓它在樂隊(duì)演奏中散發(fā)著迷人的魅力。高水準(zhǔn)的演奏更能增強(qiáng)音樂作品的立體感和表現(xiàn)力。而這離不開演奏者對(duì)音準(zhǔn)的把握,這就要求演奏者分析樂器的發(fā)音特點(diǎn),增強(qiáng)演奏技巧,并且培養(yǎng)自己對(duì)音準(zhǔn)的調(diào)控意識(shí)和能力,增強(qiáng)情感體驗(yàn)。

    一、低音提琴演奏在交響樂表演中所起的作用

    主要是對(duì)比陪襯的作用。我們知道按照整體的音響效果劃分的話,低音提琴演奏發(fā)出的聲音應(yīng)該屬于低、中、高三大聲部里的低音。這種雄渾的“深不見底”的低音,有別于其他樂器的音質(zhì),讓整個(gè)交響樂的音質(zhì)顯得更豐富,參差錯(cuò)落,高低有致。因此擴(kuò)展了樂隊(duì)的音域范圍,讓原本大氣的交響樂變得更有氣勢(shì),節(jié)奏和節(jié)拍變得更加明朗,充滿力量和表演張力。把音樂作品的感情更飽滿地表現(xiàn)出來。例如貝多芬的《命運(yùn)交響曲》的第一樂章中,開頭是多聲合奏,其中沉穩(wěn)的低音部分很好地表現(xiàn)出了男子粗獷的特點(diǎn),透過這段音樂人們仿佛能看到在坎坷的命運(yùn)面前,他雖然受到壓抑,但是仍然不卑不亢的堅(jiān)定與豪壯。此外,特殊情況下,低音提琴還有指揮的作用。如果樂隊(duì)的“指揮棒”對(duì)樂隊(duì)的指揮是明處的由人操控的指揮,那么低音提琴在交響樂中所起的指揮作用是音樂內(nèi)部的協(xié)調(diào)指揮,這種指揮更自然。首先低音提琴低沉的音色有助于團(tuán)體演奏的高低配合;其次,它還有類似于打擊樂器的低沉的音質(zhì),當(dāng)演奏出現(xiàn)不協(xié)調(diào)的時(shí)候,演奏者可以運(yùn)用穩(wěn)定有力的節(jié)拍演奏來調(diào)整樂隊(duì)的旋律,使之和諧統(tǒng)一。

    二、在交響樂中把握低音提琴演奏音準(zhǔn)的辦法

    (一)規(guī)范基礎(chǔ)性技巧和基本動(dòng)作

    在低音提琴演奏的時(shí)候,要想發(fā)出來的音質(zhì)深沉但又比較流暢就需要演奏者首先掌握好運(yùn)弓的力度,這是演奏的基礎(chǔ)性技巧。同時(shí),在演奏之前保持規(guī)范的持琴姿勢(shì),力保身體的端正與平衡。并且不管是坐著還是站立,都應(yīng)該注意調(diào)整好的氣息,讓自己心平氣和,肩部自然下垂,把自己的注意力集中在琴上。這樣有助于演奏者在演奏中充分發(fā)揮自己的演奏水平。

    (二)在演奏過程中合理使用琴弓

    琴弓的握法主要有兩種不同的分類。分別是“抱拳式”和“指捏式”。每種類型又有兩種不同的握弓方法[2]。不同的握弓方法產(chǎn)生的效果是不一樣的,在熟悉了具體的方法后,要加緊平常的基本功的練習(xí),在演奏的過程中要根據(jù)交響樂的特點(diǎn),合理選擇不同的運(yùn)弓方式來進(jìn)行演奏。在運(yùn)弓演奏的過程中要明確手指與琴弦的接觸點(diǎn)。琴弓與琴弦的接觸點(diǎn),找準(zhǔn)運(yùn)弓的位置,不能因?yàn)樨潏D省力而使得演奏出的聲音軟綿無力。此外,要保持琴弓在琴弦上的垂直運(yùn)動(dòng)的穩(wěn)定性。這就要求演奏者肢體動(dòng)作尤其是手腕的動(dòng)作不能做得太浮夸。讓演奏顯得生硬別扭。最后還要注意靈活調(diào)控弓子的運(yùn)行速度,控制好弓壓。因此,一方面要讓手指自然放松地放置在琴弦上,并且規(guī)范自己的手型,左右手配合著演奏;另一方面適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用揉音技巧調(diào)整低音提琴的音色變化,并且要熟練換把,避免出現(xiàn)滑音現(xiàn)象,影響音質(zhì)。

    (三)加強(qiáng)演奏者的情感體驗(yàn)

    音樂演奏最理想的境界是達(dá)到人和樂器的合二為一,因?yàn)橐魳纷髌肥撬枷肭楦械某休d體。所以要想演奏出美妙的音色,并且增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力,就必須增強(qiáng)演奏者的情感體驗(yàn)??梢詮娜齻€(gè)方面實(shí)現(xiàn)。第一,在平時(shí)的訓(xùn)練中,除了基本功和技巧的訓(xùn)練之外,另外要注重對(duì)音樂作品的深入鑒賞和解讀,在演奏之前要熟練樂譜,了解音樂風(fēng)格,還要揣摩作品創(chuàng)作背景的精神內(nèi)涵和情感寄托。第二,要善于聯(lián)想和想象。可以想象演奏作品時(shí)所需要的意境,把自己置身于當(dāng)時(shí)的情境中進(jìn)行演奏。第三,加強(qiáng)和樂隊(duì)中其他演奏者的交流和溝通,這樣既能達(dá)到相互學(xué)習(xí)的目的,也能增加演奏的配合度和自身的節(jié)奏協(xié)調(diào)意識(shí)。

    結(jié)語(yǔ)

    低音提琴的演奏和其他音樂表演一樣都是一個(gè)生靈活現(xiàn)的過程。并沒有一層不變的演奏方式。要如何把握好演奏的音準(zhǔn),發(fā)揮提琴的音色,增強(qiáng)音樂的藝術(shù)感染力,這需要每個(gè)音樂演奏者繼續(xù)在實(shí)踐中去探索創(chuàng)新。

    參考文獻(xiàn):

    [1]劉超.交響樂團(tuán)中低音提琴的實(shí)踐與應(yīng)用[J].音樂時(shí)空,2014(12):152-152.

    [2]馮巖.低音提琴特有的聲音在獨(dú)奏和交響樂團(tuán)中的運(yùn)用[J]. 樂器, 2011(7):50-53.

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