試析電視新聞中聲音與畫面的關(guān)系

趙輝

摘 要：對于電視新聞來說，聲音和畫面都是不可或缺的元素，兩者功能不同，互為補(bǔ)充，聲音和畫面應(yīng)該是有機(jī)的整體。隨著電視新聞的發(fā)展，觀眾對于畫面的要求越來越高。同期聲、現(xiàn)場聲、音樂等聲音元素也被更為廣泛的使用在電視新聞里。電視新聞的畫面和聲音并不是簡單地重復(fù)，必須將二者有效結(jié)合，相輔相成。本文對二者之間的關(guān)系進(jìn)行分析，并針對畫面和聲音有機(jī)結(jié)合提出建議。

關(guān)鍵詞：電視新聞；聲畫關(guān)系；有機(jī)組合

中圖分類號：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2016）07-0120-02

電視新聞節(jié)目中聲音和畫面是兩類重要的信息傳遞元素，聲音提供給觀眾聽覺方面的信息；畫面則提供視覺信息。然而兩者并不是簡單的粘貼在一起，這兩大體系必須要相輔相成、有機(jī)統(tǒng)一才能保證電視新聞的傳播效果。因此，必須要對電視新聞的聲音和畫面之間的關(guān)系處理恰當(dāng)，讓它們各自都能充分發(fā)揮作用，產(chǎn)生1+1>2的效果。

一、優(yōu)化畫面

傳統(tǒng)觀念認(rèn)為電視新聞畫面?zhèn)戎丶o(jì)實(shí)，只要求畫面清晰、新聞主體突出，構(gòu)圖準(zhǔn)確就可以了，對畫面的美感沒有過高要求。甚至有觀點(diǎn)認(rèn)為，新聞鏡頭如果過于完美，則容易被觀眾懷疑為擺拍，從而喪失新聞的真實(shí)性。然而，隨著科技的進(jìn)步，如今的拍攝設(shè)備越來越先進(jìn)，拍攝手法越來越多樣，觀眾對于畫面的要求也越來越高。電視新聞的鏡頭也應(yīng)該在真實(shí)的前提下，盡可能地追求美感。例如，陜西廣播電視臺2016年5月推出的《濕地重生——構(gòu)建人與自然的和諧家園》大型系列報(bào)道，就將記錄片的畫面拍攝手法與新聞報(bào)道的新聞性故事性相結(jié)合。整個(gè)系列采用新聞的講述方式和唯美的鏡頭語言。采取了無人機(jī)航拍、水下拍攝等特殊拍攝手法，不僅取得了較高的收視率，還獲得了強(qiáng)烈的社會(huì)反響，取得了良好的傳播效果。所以說，對于電視新聞的畫面美感，受眾是有要求的，觀眾希望在了解新聞事實(shí)的同時(shí)也欣賞到優(yōu)美的畫面。然而，電視新聞的畫面，應(yīng)該分為一般新聞和突發(fā)新聞區(qū)別對待。地震、火災(zāi)、洪水等突發(fā)事件，記者最主要的任務(wù)是在第一時(shí)間搶拍新聞現(xiàn)場，報(bào)道事件進(jìn)展。這時(shí)如果過度關(guān)注鏡頭的拍攝角度、光線等顯然可能錯(cuò)失新聞事件的關(guān)鍵鏡頭，此時(shí)用最快的速度清晰地記錄新聞現(xiàn)場是最重要的，也就是說，突發(fā)事件的畫面要求是清晰和盡可能多。有時(shí)，由于記者還沒到達(dá)現(xiàn)場，新聞中甚至完全可以使用非專業(yè)人士，例如熱心觀眾提供的畫面，此時(shí)的畫面即便搖晃、或者構(gòu)圖不合理，甚至新聞主體都沒有在顯著位置，但是只要拍到了關(guān)鍵環(huán)節(jié)，這種畫面都是無比珍貴的。另外，對于可以預(yù)測的新聞畫面就應(yīng)該借助多種拍攝手法，保證視覺美感。比如天氣的變化、物價(jià)的變化、經(jīng)濟(jì)發(fā)展解讀等這些新聞，記者提前策劃鏡頭是完全有條件有時(shí)間的，這類新聞?dòng)浾呔蛻?yīng)該追求實(shí)現(xiàn)畫面的真實(shí)性與藝術(shù)性相結(jié)合。

電視新聞要不斷優(yōu)化畫面質(zhì)量，具體方法有運(yùn)用光線、選擇構(gòu)圖方式、采用蒙太奇剪輯手法等。

1.優(yōu)質(zhì)的電視畫面在光線方面一定得到了有效的應(yīng)用，尤其是新聞節(jié)目里，要將光線的表現(xiàn)作用充分發(fā)揮出來，保證畫面的清晰程度以及信息的準(zhǔn)確性，讓觀眾產(chǎn)生視覺震撼，從而有效的感染觀眾的情緒，在不同的場景中要選擇適當(dāng)?shù)墓饩€類型來使用，實(shí)現(xiàn)不同的敘事效果[1]，例如在專家采訪，就可以通過面光、輪廓光、眼神光等修飾類光源，增加人物的立體感。當(dāng)拍攝高溫天氣新聞的畫面，就可以利用光圈、焦距等元素的配合展現(xiàn)熱浪滾滾的景象。

2.要保證畫面構(gòu)圖的合理性和準(zhǔn)確性。新聞畫面中構(gòu)圖是基本的章法，畫面不僅要將新聞事件展現(xiàn)出來，還要對其中包含的深刻思想進(jìn)行挖掘，想要達(dá)到這個(gè)目的就要合理的規(guī)劃新聞畫面中人物所處的位置并進(jìn)行處理，這需要各種構(gòu)圖章法的應(yīng)用[2]。例如，要將新聞主體放在畫面最突出的位置，但畫面不能只有新聞主體，還應(yīng)有前景、背景和留白。很多新聞采訪畫面都是被采訪對象固定在一個(gè)位置上，為了防止畫面過于單調(diào)呆板，可以用搖曳的樹枝作為前景增添畫面的生機(jī)和動(dòng)感，或者用美麗的山景、河流、湖泊作為背景，讓采訪對象和背景構(gòu)成和諧的山水畫。即便在辦公室、家里，也要避免單調(diào)的白墻作背景，可以選擇書柜、綠植等增添畫面的顏色。

3.采用蒙太奇的剪輯手法。特別是利用對比蒙太奇大小景別跳躍式銜接的方式，具有極強(qiáng)的增加畫面沖擊力的作用?，F(xiàn)在越來越多的電視新聞中都在使用蒙太奇剪輯手法。有的典型人物的報(bào)道，甚至從環(huán)境大景一下子跳到人物局部特寫，這樣的組合方式能夠突出展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。

二、聲音的合理應(yīng)用

完美的電視新聞要將聲音和畫面配合協(xié)調(diào)好，只保證畫面優(yōu)美卻沒有好的聲音做配合的話，也是不能保證新聞節(jié)目的傳播效果的，所以要以新聞內(nèi)容為依據(jù)來合理運(yùn)用聲音。

1.電視新聞中音樂的運(yùn)用。以前，有觀點(diǎn)認(rèn)為新聞不應(yīng)該配音樂，配音樂會(huì)影響新聞的嚴(yán)肅性和真實(shí)性。然而，隨著人們對于信息多樣化的接受度越來越高，如今配樂已經(jīng)成為了非事件性新聞的常態(tài)。當(dāng)然，并不是每條新聞都適合配音樂，配不配音樂，配什么音樂，應(yīng)該根據(jù)新聞內(nèi)容選擇。例如5·12汶川大地震中很多非動(dòng)態(tài)性報(bào)道都運(yùn)用了音樂。在表現(xiàn)災(zāi)難的無情時(shí)，可以選擇低沉的音樂；而展現(xiàn)救援工作的緊張有序時(shí)，可以配節(jié)奏感強(qiáng)的音樂；當(dāng)展現(xiàn)“一方有難八方支援”的溫情時(shí)，襯樂可以用舒緩溫暖的旋律，適當(dāng)?shù)囊魳房梢栽鰪?qiáng)新聞報(bào)道的感染力。然而，在報(bào)道救援最新進(jìn)展或者領(lǐng)導(dǎo)察看災(zāi)情、慰問群眾等動(dòng)態(tài)事件性內(nèi)容就不適合配音樂。再比如，在成就性報(bào)道中，部分運(yùn)用音樂現(xiàn)在也比較普遍。例如，總結(jié)“十二五”各行業(yè)發(fā)展的報(bào)道中，可以在羅列數(shù)據(jù)時(shí)增加音樂的元素，防止單純引用數(shù)字的枯燥，增強(qiáng)新聞的吸引力。

2.電視新聞中現(xiàn)場同期聲的運(yùn)用。電視新聞篇幅都不長，節(jié)奏較快。由于時(shí)長的限制，不可能全部使用現(xiàn)場同期聲，而且現(xiàn)場同期聲過多新聞的節(jié)奏就會(huì)拖沓。但是，完全不使用現(xiàn)場同期聲，整條新聞的節(jié)奏單一，沒有變化。并且，現(xiàn)場同期聲會(huì)增加電視新聞的真實(shí)性和生動(dòng)性，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。所以，電視新聞應(yīng)該有選擇的使用關(guān)鍵的現(xiàn)場同期聲。例如，報(bào)道“神舟十號”飛船發(fā)射成功的新聞。發(fā)射的時(shí)間、地點(diǎn)、航天員姓名、飛船的特點(diǎn)等內(nèi)容由解說詞完成，而最關(guān)鍵的發(fā)射瞬間應(yīng)該運(yùn)用現(xiàn)場聲?！暗箶?shù)、點(diǎn)火、升空”這些現(xiàn)場聲是獨(dú)特的，更是觀眾所期待的，這些現(xiàn)場聲的運(yùn)用能立刻將觀眾帶入新聞現(xiàn)場，增強(qiáng)新聞的感染力。對于人物報(bào)道，人物采訪的同期聲可以起到升華新聞主題的作用。在解說詞講述人物故事之中，時(shí)不時(shí)插入一兩句精彩的同期聲，既可以增強(qiáng)感染力，又能真實(shí)展現(xiàn)人物性格特點(diǎn)。

三、將畫面和聲音有機(jī)的融合

電視新聞通過音頻、視頻等多種元素的綜合運(yùn)用，將新聞及時(shí)、準(zhǔn)確、鮮活地傳遞到觀眾面前，畫面和聲音各有特點(diǎn)，在電視新聞中應(yīng)該是相互補(bǔ)充，相得益彰。

聲畫合為一體就是我們所說的，電視畫面的內(nèi)容要和電視聲音的講解相互配合、彼此融合。電視新聞中的聲畫合一并不是簡單地看圖說話，看畫面和聲音單獨(dú)都是不完整的，但合起來就展現(xiàn)了完整的新聞報(bào)道。例如，在展現(xiàn)生態(tài)保護(hù)的新聞中，如果畫面為一片森林的時(shí)候，解說詞就不能是“現(xiàn)在我們能看到一片森林”，這樣聲音和畫面是重復(fù)的，畫面能夠直觀展現(xiàn)的，解說詞就完全沒有必要再介紹了。聲音介紹給觀眾的信息應(yīng)該是無法從畫面中直接獲取的，例如：森林畫面的解說詞可以包含這些內(nèi)容：這片森林是一直存在的還是退耕還林恢復(fù)的？森林里的物種有哪些？總面積多大？森林對于生態(tài)環(huán)境的作用是什么？這樣才能讓觀眾對畫面包含的深刻意義有所領(lǐng)悟，實(shí)現(xiàn)電視新聞節(jié)目的生動(dòng)和深度的結(jié)合。

聲音和畫面對位組合起來，觀眾在視覺和聽覺方面都得到了豐富的感受，由于聲音和畫面各自傳遞的信息不同，就增強(qiáng)了單位時(shí)間內(nèi)電視新聞傳播的信息量，新聞報(bào)道也變得更加有意義、有深度。電視新聞中畫面和聲音的關(guān)系有三種：一是電視畫面很清晰，但是其中有些信息是不能從畫面中直接快速看出的，這時(shí)候就需要有旁白來進(jìn)行解釋和說明；二是不能拍攝到所有的現(xiàn)場情況，通過結(jié)合解說就可以讓觀眾感受到新聞的全部真實(shí)情況；三是新聞畫面中出現(xiàn)的是新聞場景，畫面中還有采訪人員在進(jìn)行報(bào)道，并且有專業(yè)人士進(jìn)行講評[3]。

在新聞這個(gè)語境之中，每種聲音都會(huì)對觀眾產(chǎn)生影響，改變他們對看見的內(nèi)容產(chǎn)生的反應(yīng)以及對于新聞事件的認(rèn)識，同時(shí)每種圖像也都決定了觀眾聽到聲音會(huì)產(chǎn)生什么樣的反應(yīng)。如果將這種“互為反應(yīng)”的情況割裂開來，必然會(huì)嚴(yán)重的損害到電視新聞的信息含量。例如一些電視新聞的形式為主持人在現(xiàn)場進(jìn)行報(bào)道，這個(gè)時(shí)候雖然要有現(xiàn)場的背景聲音，但是要對音量進(jìn)行控制，如果要播放背景音樂的話，要找到合適的點(diǎn)將其插入，并且不能頻繁開始播放并停止背景音樂，否則會(huì)產(chǎn)生喧賓奪主的效果，讓人對節(jié)目的真正內(nèi)容難以理解。有的節(jié)目同期聲聲音過大，會(huì)讓人覺得現(xiàn)場非常嘈雜，不管是在采訪的時(shí)候還是在后期剪輯的過程中都要注意這一點(diǎn)。例如新聞節(jié)目的主旨是“關(guān)注三農(nóng)”，那么可以在展示農(nóng)民勞作和豐收畫面的時(shí)候，添加一些歡快的音效，讓觀眾感受到豐收的喜悅以及熱火朝天的勞作場景，增加藝術(shù)感染力的同時(shí)和內(nèi)容表達(dá)保持一致。

在電視新聞采制的過程中，我們首先拍攝時(shí)要提前策劃鏡頭、盡可能對現(xiàn)場音效進(jìn)行完整錄音，充分采訪新聞中的人物；然后根據(jù)文本選擇適合的畫面、同期聲、現(xiàn)場音效和音樂，再將畫面和聲音通過剪輯有機(jī)的融合起來，處理好這二者之間的關(guān)系，才能提高電視新聞質(zhì)量，增強(qiáng)電視新聞傳播力和公信力。

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[責(zé)任編輯：傳馨]