在傳承路上走得更遠

丁瑩

眼前的姝宏身形嬌小，一雙手“指如削蔥根”，說起話來細聲細氣的。沒見過她寫字的人絕想不到，她能夠?qū)?0厘米見方的滿漢雙文館閣體匾額榜書。

榜書是我國古代的應(yīng)用書體之一，古稱“署書”。明代費瀛《大書長語》中記載：“秦廢古文，書存八體，其曰署書者，以大字提署宮殿匾額也?！爆F(xiàn)代對榜書的表述是指字的大小在30厘米以上的大字。歷史上，榜書最早用于裝飾皇家宮殿，之后逐漸用于題寫重臣宅邸、寺宇廟堂、關(guān)隘要塞城樓、園林景觀和名山大川等。最終，榜書走入民間，商家常用以書寫門店招牌等。據(jù)史料記載，歷史上第一位書寫榜書的書法家是秦代丞相李斯。榜書作品“需用大筆書就，以臂力或全身之力而為之，字型較大，點畫粗壯，雄渾凝重，筆力遒勁，氣勢恢宏，有強烈的視覺沖擊力”。

而館閣體起源于明朝，盛行于明清兩代，是官方專用書體。據(jù)姝宏講，她研習(xí)的館閣書法是傳承有序的，因為姝宏的祖上不僅為滿族那拉氏后裔，而且在朝廷上都任重要官職，因此每人都能寫出一手漂亮的滿漢雙文館閣體書法。因為那時候清朝還是科舉制，館閣體就是流行于館閣及科舉考場的書寫風(fēng)格，因此統(tǒng)治階級要求每個官員都要具備書寫漂亮的館閣體的能力。說到這不得不提姝宏的祖上，我們大家熟知的慈禧太后、隆?；屎笠约按褥蟮母赣H惠征大人，這在當(dāng)時都是赫赫炎炎的，因此姝宏學(xué)習(xí)滿漢雙文并將滿漢雙文傳承至今也是受家族影響的。那么這種書體到底有什么特點呢？為什么一直被官方采用并沿用至今呢？我們聽聽姝宏家族口耳相傳的一種說法吧。館閣體大體分為兩種，一種是把宋人趙孟和唐人歐陽詢兩位楷書大家的字體相結(jié)合，形成一種端莊、秀麗，字型標(biāo)準(zhǔn)的小楷書體，常用于朝廷的圣旨、奏折、文書檔案等。另一種則是皇家匾額榜書館閣體，這種書體主要是把古代書法大家顏真卿和歐陽詢的楷書相結(jié)合了，就使得這種榜書既彰顯了顏真卿的磅礴大氣，又表現(xiàn)出了歐陽詢書體的娟秀挺拔，懸掛高堂，如觀宗廟，凸顯了中華文化的中和之美。這種榜書常見于故宮、頤和園等皇家園林的廟堂之上，備受統(tǒng)治階級的青睞和推崇。

說起滿漢雙文，姝宏可謂優(yōu)秀的傳承人。姝宏，葉赫那拉氏，慈禧皇太后第五世外孫女，中共黨員，自幼受家族熏陶，對滿漢書法尤為喜愛。特別是近年來，在姝宏舅父葉赫那拉根正先生的精心指導(dǎo)下，使得姝宏的滿漢雙文館閣體書法藝術(shù)大增。作品多次參展并獲獎，深受海內(nèi)外各界人士的喜愛與收藏。在跟隨根正先生研習(xí)館閣體滿漢書法中，姝宏越發(fā)感悟到：館閣體榜書不僅莊重大氣、氣勢磅礴，而且還有一種頂天立地的中華民族風(fēng)范。過去曾有書法家認(rèn)為，這種館閣體匾額榜書，千篇一律，沒有什么特色，人人都能寫。實則不然，姝宏通過多年的研習(xí)與修煉越發(fā)感悟到，館閣體特別是皇家匾額榜書，實際上有很多的講究，就像長輩說的那樣，功夫不到位寫不了，胸懷不到位寫不了，文化不到位也寫不了。所以要想寫好這種書體必須要勤下功夫，不斷地揣摩它的意義，只有對它真正地理解了之后，用自己博大的胸懷去書寫，才能取得很好的效果和收獲。

看著眼前弱小的姝宏，很難想象她手執(zhí)大筆揮舞瀟灑的樣子。然而，當(dāng)一幅氣勢磅礴的字展現(xiàn)在你面前時，你又不得不承認(rèn)那就是她寫就的。當(dāng)你和她談話的時候，你就更加相信這個嬌弱的女人一點也不嬌弱，她有一顆博大而堅實的心。也許是天生的宿命讓姝宏愛上了滿漢雙文，愛上了民族藝術(shù)，那么我們希望她在傳承的路上走得更遠！

姝宏的書法作品

簡介：葉赫那拉·姝宏，慈禧皇太后第五世外孫女，北京市第十一中學(xué)教師，1969年生于北京?，F(xiàn)任中國長城書畫家協(xié)會會員，中國詩酒文化協(xié)會詩書畫院會員，北京世紀(jì)傳承傳統(tǒng)文化協(xié)會會員，北京皇家園林書畫研究院會員，中國紅色藝術(shù)研究院院士，中國少年書畫家協(xié)會高級顧問。姝宏自幼受家族熏陶學(xué)習(xí)書法藝術(shù)。幾年來，姝宏跟隨舅父葉赫那拉根正先生學(xué)習(xí)了滿漢雙文皇家榜書館閣體書法藝術(shù)，在根正先生的精心指導(dǎo)下，使得姝宏的滿漢雙文書法藝術(shù)大增。

（編輯·宋冰華）

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