賈平凹新書《極花》被質(zhì)疑為拐賣婦女“辯護”引爭議——著名作家賈平凹素材解讀運用

2016年5月，著名作家賈平凹及他的長篇小說新作《極花》一直站在輿論風口浪尖。《極花》取材于賈平凹一個老鄉(xiāng)女兒被拐賣的真實經(jīng)歷。小說主角胡蝶被拐賣到西北鄉(xiāng)村并懷孕生下一個兒子。她歷經(jīng)磨難之后終于被解救，可回到城市，胡蝶難以接受周圍人對她的評判和非議，也無法割舍與兒子的親情，無奈之下選擇重新回到曾買下她的“丈夫”身邊。小說之所以引起巨大爭議，一是因為小說本身，包括故事情節(jié)設(shè)置、作家的男性視角；還有一大原因是賈平凹在新書發(fā)布會上接受記者采訪時的言論：“這個胡蝶，你不需要怪她嗎？你為什么這么容易上當受騙……”“如果他不買媳婦，就永遠沒有媳婦，這個村子就消亡了?！边@些話被輿論解讀為是為拐賣婦女辯護。賈平凹回應(yīng)稱當時采訪的記者對他的話斷章取義，引起了公眾誤讀，《極花》寫的就是被拐賣婦女的苦難。但他無意解釋更多，只表示作品寫完之后，就應(yīng)當讓作品本身說話。

人物剪影

賈平凹語錄

1.我當初寫鄉(xiāng)村的故事，筆調(diào)興奮，抒情優(yōu)美，那時也是真誠的，這與鄉(xiāng)村的熱鬧和我的年輕有關(guān)。這十多年來，我寫鄉(xiāng)村時，握筆越來越覺得沉重，心里始終在痛，在迷茫，在嘆息。我知道它的過去和現(xiàn)在，但我不知道它的將來。我習(xí)慣了寫它，我只能寫它，寫它成了我一種宿命的呼喚。

2.我每一部小說，最艱難也最漫長的，是醞釀要寫什么和如何寫。當一切終于在心中清晰起來，具體動筆是愉悅又快速的，尤其常常有突然而至的情節(jié)和文字，你能體會到不是你在寫，而是有別的力量在借你的手和筆。

3.小說的生長如同匠人在廟里用泥巴捏神像，捏成了匠人就得跪下拜，那泥巴成了神。

4.獲獎在創(chuàng)作之路上是過河遇到了橋，是口渴遇到了泉，路是遠的，還要往前走。有幸生在中國，有幸中國巨大的變革，現(xiàn)實給我提供了文字的想象，作為一個作家，我會更加努力，將根植于大地上敏感而憂患的心生出翅膀飛翔，能夠再寫出滿意的作品。

人物評價

平凹先生出國少、出省少、應(yīng)酬少，但是一直在悶著頭寫作，所以他的作品最多，作品的質(zhì)量一直保持著很高的水準，而且在不斷地否定自己。從七十年代末到現(xiàn)在將近40年的歷程，他對短篇、中篇、長篇、散文，在各個方面、各種文體都有創(chuàng)造性的貢獻。要研究中國當代文學(xué)，如果把賈平凹漏掉，那是不可想象的?！骷?、諾貝爾文學(xué)獎獲得者 莫言

我從賈平凹的作品中看出了他那種令人感動的驕傲和謙卑，這種驕傲和謙卑非常有機地融合在一起。從而能看出他的獨立性、我行我素，他的智慧和洞察力。他非常難得地一直將自己放在一個謙卑者的地位，這個地位能使他看到更多的真實?！袊骷覅f(xié)會會員、清華大學(xué)中文系教授 劉勇

賈平凹這人說話時陜西味十足，他的眼睛非常亮，很有觀察力，事實上，他的農(nóng)民模樣掩蓋了他的精明、智慧。他是個聰明、善于不露痕跡搞幽默的作家?！骷?王蒙

賈平凹一直以來被定義為是一個鄉(xiāng)土作家，我覺得他和沈從文有很多相似之處，而且是有意地在繼承沈從文的傳統(tǒng)。那就是，在精神上是一個自由的、獨立的知識分子，而且對底層保持長久的關(guān)注。——廣東外語外貿(mào)大學(xué)中文系教授 伍方斐

印象·賈平凹

1.做一個踏實認真不浮夸的人

賈平凹的父親是教師，“文革”時期由于被告密，父親被劃為反動分子受盡侮辱，最后他隨父親一起被下放到農(nóng)村。賈平凹不會說好話，又手無縛雞之力，干活的時候他總是干得最慢最少的那一個，總是被人笑話。最后被分去割豬草，別人眼尖手快，一下子就把易割的豬草全搞到手，然后把簍裝得滿滿的，看上去一大簍，就回去交差了。他還留在山里，一根也找不到，大家都笑他是傻子。賈平凹在山里轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，最后他發(fā)現(xiàn)難找的豬草總愛長在荊棘叢里。他二話不說就鉆進去，把它們挖出來，塞進簍里。每塞一次，還要用腳踩實。當賈平凹氣喘吁吁地背著豬草簍出現(xiàn)在記分員面前時，記分員還嘲笑他在表演，后來一提草簍竟然提不起來，記分員以為他在里面裝了石頭，翻了翻才發(fā)現(xiàn)里面全是豬草，一塊碎石子也沒有，以后每天都是如此。這件事后，賈平凹得到了一個更輕松更重要的工作，他被推薦去水庫工地寫標語、出墻報。寫作、書法、繪畫、宣傳、出版，他干得樣樣出色，如魚得水。最后，賈平凹終于被推薦到一所大學(xué)中文系里深造，從此命運發(fā)生了根本改變。

在大學(xué)里，賈平凹得到了更好的培養(yǎng)和發(fā)揮。他日以繼夜地寫作，把自己的全部能量化成文字，從筆端源源不斷地流瀉出來。最終，他寫出《廢都》《秦腔》等名作，震驚文壇。

【素材運用】雖然手無縛雞之力，經(jīng)常被嘲笑，但是賈平凹寧可選擇辛苦流汗，也絕不作假。他的踏實和認真感動了別人也給自己爭取到了機會，讓自己的命運從此改變，最終成為文壇巨匠。

【適用話題】踏實；認真；抓住機會

2.用生命去寫作，為時代和社會立言

在文學(xué)的殿堂，賈平凹始終保持著旺盛的創(chuàng)作熱情，堅持自己的創(chuàng)作方向，在文學(xué)殿堂攝取屬于自己的文學(xué)資源，一步一個腳印，筆耕不輟，雄心勃勃的他追尋著文學(xué)夢想，問鼎創(chuàng)作的價值高地?！白约河羞^黑夜里流淚，六十年里見過彩旗和鮮花，也見過黑暗和荒涼，為自己寫出某個作品而興奮過、得意過，也為寫不出自己向往的作品而焦躁、煩惱和無奈過。我這六十年也是個可憐人，敏感、呆板、孤僻，骨子里又倔得很，做事情又比別人慢一點，常常和人吵架，回到房子里才想‘剛才應(yīng)該怎么吵。無論未來我能走到哪一步，我現(xiàn)在覺得我還有寫作的饑餓感和強烈的沖動。”這就是賈平凹對待文學(xué)的態(tài)度，他還說：“現(xiàn)在六十多歲了，生活節(jié)奏和我三十、四十歲是一樣的，除逢年過節(jié)和外事活動外，每天早晨老婆把我送到書房，一直到晚上十二點以后才回去……”這就是賈平凹，一位用責任和生命在文學(xué)征途上為時代和社會立言的作家。

賈平凹說，文學(xué)是一個品種問題，作家就是這個時代生下的品種，作為一個作家，本身就是干這一行的，在寫作過程中，付出你所有的心血，有責任、有義務(wù)寫這個時代，寫自己的想法，對這個社會發(fā)出聲音，用生命去寫作，為時代和社會立言。

【素材運用】賈平凹的寫作不單單是為了成名成家，而是帶有自己的社會責任感，他忠于自己作為作家的職業(yè)，對待文學(xué)和寫作有孜孜不倦的態(tài)度，堅持自己的夢想，愿意為了寫作而奉獻一生，這樣的人又怎能不成功呢。

【適用話題】熱愛；堅持夢想；社會責任感；奉獻

3.對待任何人和事都很真誠——莫言印象

1986年的夏天，賈平凹突然接到了一封叫莫言的人從新疆拍來的電報，讓他去火車站接一下莫言。當時莫言跟他素不相識，沒有任何交往，但是莫言一行人被困在蘭州，要在西安落一下腳，找不到一個熟人。后來莫言想試一下，給賈平凹拍封電報，寫陜西省作家協(xié)會賈平凹收。火車晚點四個多小時，到廣場一看已經(jīng)沒有人了。莫言和幾個同學(xué)在廣場上轉(zhuǎn)了一圈，喊賈平凹也沒喊來人，后來他們對莫言說你別在那兒自作多情了，你不認識人家，和人家也沒有任何交往，人家憑什么接了封莫名其妙的電報就跑這么遠來接你呢？后來莫言也覺得大家說得對。

許多年之后，莫言看了一篇文章才知道，平凹真去接過莫言他們了。他騎著自行車去接莫言，舉了一個皮包，皮包上寫著兩個字——莫言，在火車站到處問，沒人回答他。這真是一段佳話。后來莫言也說，不知道換作是自己能不能做到這一點。自己根本不認識這個人，干嗎要去接他，還在廣場轉(zhuǎn)了很長時間。莫言直言，自己欠賈平凹一頓飯。

【素材運用】雖然與莫言沒有交集，也不認識莫言，但收到求助的信息后賈平凹還是欣然去接了。雖然錯過了，但是從這件事上也能看出賈平凹為人真誠，待人熱情沒有架子。一個人的品質(zhì)就是從這些小事中展現(xiàn)的。

【適用話題】真誠；尊重；對待陌生人

4.關(guān)注文化傳統(tǒng)和農(nóng)村問題

賈平凹的作品有很多都是關(guān)于農(nóng)村主題的，比如這部新出版的有極大爭議的《極花》，這也是因為他出身于農(nóng)村，他一直強調(diào)自己是“農(nóng)民的兒子”，對農(nóng)村情感深厚，農(nóng)村發(fā)生的事情與他直接牽連著，因此他對農(nóng)村問題比其他人有更多的關(guān)注和自己的思考。

《極花》從拐賣人口的事件入手，卻并不是一個純拐賣故事，小說繼續(xù)的仍是賈平凹多年來對鄉(xiāng)村生態(tài)的思考與認識，著眼點是當下中國最為現(xiàn)實的貧困農(nóng)村男性的婚姻問題，是城市不斷壯大農(nóng)村迅速凋敝的問題，這讓賈平凹感慨：如今，上幾輩人寫過的鄉(xiāng)土，我?guī)资陮戇^的鄉(xiāng)土，發(fā)生巨大改變，習(xí)慣了精神棲息的田園已面目全非。雖然我們還企圖尋找，但無法找到，我們的一切努力也將是中國人最后的夢囈。他想通過作品來表達喚起大家對農(nóng)村問題的關(guān)注：“我覺得國家走城市化的道路，肯定是一個正確的道路，但是把這個事情完成，要犧牲兩三代農(nóng)民的利益。從歷史角度上看，犧牲幾代人不算什么，但是具體到這兩三代農(nóng)民，他們的人生是很悲慘的。我寫出這個作品，希望更多人能關(guān)注到這點。”

【素材運用】也許與賈平凹的出身有關(guān)，他的作品總是有自己的關(guān)注點，雖然《極花》這部作品目前存在著一些爭議，但是賈平凹敢于面對別人不想去面對的社會問題，敢于去寫別人不敢寫的角度，這本身就是一種有責任感的表現(xiàn)，也是難能可貴的。

【適用話題】爭議；面對問題；關(guān)注農(nóng)村

作品片段賞讀

差不多六個月前的晚上，我用指甲在窯壁上刻下第一條道兒，自后就一天一條道兒地刻下來。就在這個土窯里，黑亮的娘，生命變成了一張硬紙掛在了墻上，而我半年來的青春韶華就是這些刻道兒？屈辱，憤怒，痛苦，無奈使我在刻下第178條道兒時，因為用力太狠，右手食指的指甲裂了，流出一點血來，我把血抹在了美女圖上。

這村子至今仍沒有電燈。聽到過村長在鹼畔上亂罵，罵過了村巷里的路爛成泥坑，要修呀就是湊不齊勞力，然后又罵立春、臘八和栓子不肯交納電線桿的集資款，影響得一村人都成二甕了。二甕是黑亮叔的名，黑亮不愿意村長拿他叔做例子：我叔是瞎子，瞎子又咋啦，他吃飯吃到鼻子了，走錯門上到誰家炕上了？村長就和黑亮吵了一架。事后，我才知道，村長之所以臊了，是黑亮揭了村長的短，村長在村里長期霸占著幾個寡婦，（會不會敏感？）而且栓子不在家時，也常去栓子家尋栓子媳婦，兩人結(jié)過仇，電線桿集資，又正是立春和臘八才開始經(jīng)營血蔥，手頭緊張，他們?nèi)瞬唤患Y款，別人家也看樣不交，拉電的事就擱下來，這就仍舊還在點煤油燈。

【素材解讀】本段選自賈平凹新作《極花》第一章《夜空》的前半部分。胡蝶被買了她的黑亮關(guān)起來的心情，以及從胡蝶的視角所反映出的現(xiàn)在農(nóng)村的狀況：沒有電燈、路爛成泥坑、勞動力不足、留守婦女問題等，讓人為胡蝶的命運揪心，也驚訝于農(nóng)村的凋敝。