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    一部溫潤而刻骨的批判力作

    2016-12-03 16:20:24包妍萬水
    出版廣角 2016年18期
    關(guān)鍵詞:極花批判賈平凹

    包妍+萬水

    【摘要】由人民文學(xué)出版社2016年3月出版的《極花》是賈平凹最新的一部長篇小說,它通過被拐女子胡蝶的視角展示了在城市化進(jìn)程中廣大貧苦農(nóng)村的真實生活圖景。該書對社會問題的批判是嚴(yán)厲的,但對社會轉(zhuǎn)型過程中所出現(xiàn)的人性與文化問題的批判卻是溫潤的。該書的出版標(biāo)志著賈平凹對農(nóng)村現(xiàn)狀的持續(xù)關(guān)注,同時也是長篇小說和嚴(yán)肅文學(xué)的一個重大收獲。

    【關(guān)鍵詞】賈平凹;《極花》;批判

    【作者單位】包妍,大連民族大學(xué)文法學(xué)院;萬水,山東大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院。

    【基金項目】大連民族大學(xué)2016自主科研基金項目研究成果,項目編號20160103。

    賈平凹是中國當(dāng)代最重要的鄉(xiāng)土小說作家之一,變化中的中國農(nóng)村一直是他關(guān)注的重心。賈平凹農(nóng)村題材的小說可以《土門》為界分為前后兩個部分:前部分的小說如《小月前本》《雞窩洼人家》《臘月·正月》《浮躁》等多體現(xiàn)了作者對現(xiàn)代化的想象,鄉(xiāng)村在小說中多作為現(xiàn)代化的對立面而成為批判的對象;后部分的小說如《高老莊》《秦腔》《帶燈》《老生》等,萌生了對現(xiàn)代性的反思與批判。有評論者認(rèn)為,“在《秦腔》書寫中國農(nóng)村挽歌之后,賈平凹從一個憂傷的抒情詩人,轉(zhuǎn)而成為一個有知識分子風(fēng)骨的、獨立的批判現(xiàn)實主義小說家”[1]。從總體上講,賈平凹的小說“以獨特的視角準(zhǔn)確而深刻地表現(xiàn)20世紀(jì)末到21世紀(jì)初,中國在三十年來的現(xiàn)代化進(jìn)程中痛苦而悲壯的社會轉(zhuǎn)型,不僅完整地復(fù)原和再現(xiàn)了現(xiàn)實生活中蕓蕓眾生的生存本相,而且在一種原生態(tài)敘事中,深入當(dāng)代中國人的心靈世界,凸顯了中華民族在現(xiàn)代化的全球語境中所遭遇的空前尷尬”[2]。

    小說《極花》延續(xù)了賈平凹此前小說對在城市化進(jìn)程中出現(xiàn)的城鄉(xiāng)矛盾探討的主題,并且進(jìn)一步明確了對城市侵蝕鄉(xiāng)村的批判。在一次訪談中,賈平凹袒露了創(chuàng)作《極花》的觸發(fā)點,早在十年之前,他就了解到《極花》的故事原型。小說中被拐女子胡蝶的原型是賈平凹的一位孫姓老鄉(xiāng)的女兒,但是時隔十年,賈平凹才將小說創(chuàng)作出來。觸動賈平凹創(chuàng)作《極花》的緣由是他在甘肅定西、陜西的旬邑和淳化以及老家的幾個村鎮(zhèn)等地采風(fēng)的過程中,發(fā)現(xiàn)大量的村莊在逐漸消失,農(nóng)村人口在減少,兩個或多個村、鎮(zhèn)、鄉(xiāng)合并在一起,年輕人特別是女孩子們都進(jìn)城謀生了,農(nóng)村剩下的男人根本找不著媳婦。這樣的現(xiàn)實情況讓賈平凹一下子想到了十年前他聽到的拐賣婦女的故事原型。

    小說《極花》是賈平凹迄今為止出版的最短的一部長篇小說,總字?jǐn)?shù)只有十五萬字。《極花》的情節(jié)并不復(fù)雜。女主人公胡蝶從農(nóng)村進(jìn)入城市,一心想在城市扎根,因為找工作心切,受騙被拐賣到更加偏遠(yuǎn)的農(nóng)村。被拐后的胡蝶既受到了凌辱,又受到了呵護(hù),胡蝶經(jīng)歷了從反抗到適應(yīng)、接受、認(rèn)同和融入的過程。在小說的末尾,胡蝶在夢境之中被城南派出所所長解救出來,回到了城市,但是胡蝶發(fā)現(xiàn)她的這一番受到損害的經(jīng)歷使得她再也無法融入之前的生活了,甚至連自己的故鄉(xiāng)也回不去了。胡蝶最后選擇再次主動回到她被拐賣的村莊。當(dāng)然這里面還有一個重要的原因,那就是胡蝶在被拐賣期間已經(jīng)生下了一個兒子,她無法割舍母子之情。小說結(jié)尾處,胡蝶夢醒后依然在被拐人家窯里的炕上,身旁躺著他的兒子。從賈平凹在《極花》“后記”中交代的《極花》故事原型來看,胡蝶被解救出來,然后又自己主動回到被拐村子的情節(jié)是與原型故事情節(jié)一致的,只不過在小說中,賈平凹讓這個情節(jié)出現(xiàn)在了胡蝶的夢境之中,也許這樣的處理更能夠強化胡蝶故事的悲劇性。

    小說《極花》的批判主題有兩個:一是對在城市化進(jìn)程中城市對鄉(xiāng)村的掠奪進(jìn)行強烈批判;一是對人性和文化的批判。第一個批判是顯在的、嚴(yán)厲的,第二個批判是隱性的、溫潤的。

    城市化進(jìn)程中,文學(xué)作品中城市對鄉(xiāng)村掠奪的主題并不新鮮,而且我國也已經(jīng)從國家層面上提出要工業(yè)反哺農(nóng)業(yè),城市反哺農(nóng)村?!稑O花》的獨特之處在于,它沒有從城市對農(nóng)村勞動力的掠奪、資源的掠奪方面著眼,它關(guān)注的是在城市化過程中,農(nóng)村男性生育的權(quán)利、性的權(quán)利被無情地剝奪了。農(nóng)村的年輕女孩都進(jìn)了城,無論在城市中立住腳跟與否都不愿意再回到農(nóng)村了。客觀上講,她們也回不去了,農(nóng)村里剩下的是大量的沒有技術(shù)、沒有資金和沒有能力或許也不愿意進(jìn)城的青年男性。農(nóng)村的男女比例失衡的直接后果就是出現(xiàn)大量的光棍,他們無形中成為城市化的犧牲品。賈平凹在小說《極花》中對這個社會問題給予了很高的關(guān)注。賈平凹在“后記”中講:“我是到過一些這樣的村子,村子里幾乎都是光棍,有一個跛子,他是給村里架電線時從崖上掉下來跌斷了腿,他說:‘我家在我手里要絕種了,我們村在我們這一輩就要消亡了。我無言以對。”“拐賣是殘暴的,必須打擊,但在打擊拐賣的一次一次行動中,重判著那些罪惡的人販,表彰著那些英雄的公安,可還有誰理會城市奪去了農(nóng)村的財富,奪去了農(nóng)村的勞力,也奪去了農(nóng)村的女人;窩在農(nóng)村的那些男人在殘山剩水中的瓜蔓上,成了一層開著的不結(jié)瓜的謊花?!盵3]“后記”是對小說的補充說明,因為某種原因,小說作者的某些議論、抒情和說明性文字無法進(jìn)入小說文本,因為小說文字過于直白會傷害到小說的文學(xué)性。上面提到的《極花》“后記”中的文字應(yīng)該就屬于此列。但是,小說中有一處,作者賈平凹似乎顧不得文學(xué)不能過于直白的禁忌,借小說人物之口直接吐露了作者的議論。小說人物黑亮在與胡蝶的交談中說道:“現(xiàn)在國家發(fā)展城市哩,城市就成了個血盆大口,吸農(nóng)村的錢,吸農(nóng)村的物,把農(nóng)村的姑娘全吸走了!”[4]

    這個批判主題容易引起誤解,第一,這似乎是為拐賣婦女開脫,找借口;第二,這似乎是對“城市化進(jìn)程”本身進(jìn)行批判,或者是將拐賣婦女的原因歸罪于“城市化進(jìn)程”。但實際情況并非如此,首先,從常識角度講,拐賣婦女的行為無論從法律上還是從道德上都是應(yīng)該受到懲戒和譴責(zé)的,作者賈平凹不可能沒有這樣的常識;其次,小說雖然流露出了對農(nóng)村年輕男性的同情,但是這應(yīng)該是屬于人道主義的范疇,不能將人道主義的同情等同于為違反法律、違背道德的行為開脫。本文認(rèn)為小說《極花》沒有否定“城市化”本身,其實小說家也沒有能力來判斷“城市化”的正確與否,但是小說家有責(zé)任用文學(xué)的筆法記錄當(dāng)下的社會現(xiàn)實。賈平凹說:“在過多少年以后,你如果再看這個小說,在過多少年以后中國農(nóng)村陸續(xù)變得非常美麗了,不管咋樣,但是確實有一代中國人,在當(dāng)年是過著這種生活,有它的意義,從這個角度,我后來就寫了這個東西。”[5]

    小說《極花》沒有寫成一個簡單的拐賣婦女的故事,作品中甚至都沒有直接出現(xiàn)人販子。作者賈平凹通過被拐女子胡蝶的視角寫出了邊遠(yuǎn)農(nóng)村的現(xiàn)狀,尤其寫出了對人性的批判。人性往往是善惡交織在一起的,優(yōu)秀的文學(xué)作品應(yīng)該是在呈現(xiàn)人性基本狀態(tài)的基礎(chǔ)上展開批判。賈平凹的《極花》就是這樣的作品。

    小說中幾乎每一個角色都是賈平凹人性批判的載體。不過這種批判不是疾風(fēng)暴雨式的,而是溫婉、潛隱的。比如,小說人物黑亮和他的父親本身是人口買賣的購買一方,顯然他們的行為觸犯了法律,違反了道德,顯示出他們?nèi)诵灾袗旱某煞?,?yīng)該受到強烈的批判。但是如果作者簡單地這樣處理,這樣的批判是無力和膚淺的。小說沒有刻意強調(diào)黑亮和他的父親買賣人口的行為,而是通過多處情節(jié)的設(shè)置,表現(xiàn)他們善良的一面。比如,黑亮為身邊沒有親人、暴死的順子爹張羅料理后事;在村里的人都只能夠吃土豆的條件下,黑亮每隔六七天就到鎮(zhèn)上給胡蝶買白饃,保證她每天能有兩個白饃吃。身為石匠的黑亮爹為村里的光棍免費制作石頭姑娘……小說在寫出黑亮和他父親善良一面的同時,還強調(diào)了他們的弱勢地位。對于黑亮和他父親,無論是他們的物質(zhì)生活條件,還是他們的精神世界都是匱乏的。小說雖然沒有明確交代故事發(fā)生的具體年代背景,不過我們通過小說中的一些細(xì)節(jié)可以推斷出故事發(fā)生的年代至少是改革開放二十年以后。在這樣一個年代,黑亮他們居然還沒有用上電燈,他們每天的食物主要是土豆,幾乎沒有精神生活。

    作者這樣處理表面上看好像是在為小說人物的作惡行為開脫并引發(fā)讀者對其的同情,但是,仔細(xì)研究,我們會發(fā)現(xiàn)作者這樣的處理是對人性更為深刻的批判。是對一個惡貫滿盈的人的人性之惡的批判能夠引發(fā)更多的思考,還是對一個有著善良行為和愿望的人的人性中的惡進(jìn)行批判能夠引發(fā)更多的思考呢?是對一個處于強勢地位的既得利益者的惡行的批判力度大,還是對一個處于弱勢地位、一個本身就是受損害者的惡行的批判力度大呢?顯然是后者。對后者的批判更能夠引起人們對人性中惡的危害和普遍性的關(guān)注,同時也更能夠?qū)懗鋈诵缘膹?fù)雜。

    當(dāng)然,我們在關(guān)注黑亮等人善良行為的同時千萬不要忽視他們的善良行為是有著“底線的”,黑亮對胡蝶好的前提是胡蝶不能夠逃跑,胡蝶一旦逃跑,等待她的只有毒打。

    除黑亮外,老老爺也是小說中重點刻畫的人物,他司掌著圪梁村人們的精神世界。“在圪梁村,老老爺是一個兼具家族長老、鄉(xiāng)紳和巫等多重身份的權(quán)威和偶像。”[6]老老爺代表著傳統(tǒng)中國的信仰、規(guī)矩和法則,是村里輩分最高的人,他擁有著傳統(tǒng)中國農(nóng)村生存的一切知識。老老爺平日里觀天象,他認(rèn)為,天上的星空可劃分為分星,地下的區(qū)域可劃分為分野,天上地下對應(yīng)著,合稱星野;天上的每顆星星對應(yīng)著地上的每個人;橫死的人有冤氣,應(yīng)該請和尚給其超度;村里所有人的名字都是老老爺起的;老老爺認(rèn)為,人生在世不能忘記“德孝仁愛,信義和平”“八談”;中堂應(yīng)該掛天地君親師,等等。

    老老爺?shù)倪@一整套生存哲學(xué)在千百年來一直維系著傳統(tǒng)中國農(nóng)村的穩(wěn)定。老老爺?shù)娜烁袷莻鹘y(tǒng)中國的理想人格,從某種意義上來講,老老爺?shù)娜烁裼信c賈平凹相合之處。賈平凹認(rèn)為,“古人講,仰觀象于玄表,俯察式于群形。這是我們活人的總的法則”;“一早一晚都在仰頭看天,象全在天上,蹲下來看地上熙熙攘攘物事,一切式又都在其中”[7]。這種“天人合一”的思想貫穿于古代中國的哲學(xué)、倫理學(xué)和政治學(xué)等領(lǐng)域,它是理解和解釋自然萬物運行規(guī)律和人類社會協(xié)調(diào)發(fā)展的基礎(chǔ)。但是,隨著時代的變化,老老爺所信奉的道理就像老老爺?shù)纳眢w一樣日漸被侵蝕,再也無法安撫圪梁村村民不安的靈魂。雖然村民們表面上還尊奉老老爺,老老爺還保留著形式上的權(quán)威,但是已經(jīng)很少有人真正相信老老爺?shù)牡览砹?。小說人物毛蟲的話扯下了最后一塊遮羞布,“他能給我一碗飯還是給我一分錢?我認(rèn)他了他是老老爺,不認(rèn)他了就是狗屁”[8]!如果因為毛蟲是一個能夠?qū)⒆约喊c在炕的親爹獨自撇在家里兩天,去鎮(zhèn)上賭博的賭鬼,他的話不足采信,那么,揪著毛蟲來見老老爺主持公道的三朵,應(yīng)該說對老老爺敬畏有加,但是他的老婆不也是買來的嗎?他們?nèi)绻嬲欧罾侠蠣數(shù)摹暗滦⑷蕫?,信義和平”“八談”,又怎么能夠參與人口拐賣呢?老老爺所代表的傳統(tǒng)中國的意識形態(tài)在農(nóng)村實際上已經(jīng)失去了統(tǒng)治力,短時間內(nèi)又沒有一個足夠強大的意識形態(tài)補充進(jìn)來,在這個劇烈變革的時代,意識形態(tài)出現(xiàn)了真空,人們失去了信仰,人性之中惡的一面便表現(xiàn)了出來。老老爺雖然代表著傳統(tǒng)中國的理想人格,但是在劇烈的社會變革面前,他的表現(xiàn)卻是軟弱無力的。在面對缺德的拐賣行為時,老老爺只能夠?qū)⑺妹P寫的“德”字印在葫蘆上。

    總體來講,《極花》對人性和文化的批判是溫婉的,對情感的抒發(fā)是克制的,作者很好地把握了敘述的虛實節(jié)奏,既還原了中國貧困農(nóng)村的真實生活圖景,又采用了隱喻、象征的多種表達(dá)形式。這樣效果的達(dá)成主要得益于中國水墨畫的美學(xué)精神對賈平凹的影響。

    中國傳統(tǒng)水墨畫中所蘊含的美學(xué)觀念對賈平凹的文學(xué)創(chuàng)作影響極深。賈平凹說:“我一直以為我的寫作與水墨畫有關(guān),以水墨而文學(xué),文學(xué)是水墨的。”[3]中國水墨畫講究虛實相生,點到為止。畫面不能太滿,要留有空白和余地,形象不能畫得太真,藝術(shù)講求似與不似之間,畫得太像實物乃匠人之所為。《極花》對人性和文化的批判極力規(guī)避太直接,因為那樣的工作應(yīng)該留給社會學(xué)家來做,不是文學(xué)家的專長。中國水墨畫的本質(zhì)在于寫意,“意”有兩種理解:一是指與物象之形相對的物象之神;一是指作者個人人格,寫意即通過藝術(shù)的形式展現(xiàn)作者的人格。其實,這兩種理解是相互包含的關(guān)系,物象之神從某種意義上來講就是作者理解的物象的真諦和精髓,而這個真諦和精髓又一定是作者主體人格的投射。所以,在以寫意為宗旨的水墨畫家看來,描繪事物的外形只是一種手段,一種達(dá)到“真意”的手段?!稑O花》中多用象征和隱喻的手法對人性和文化進(jìn)行批判,應(yīng)該說是受水墨寫意精神的影響。

    賈平凹的新作《極花》是一部真正勇于直面現(xiàn)實問題而發(fā)出聲音的作品,它提出的問題是尖銳的,它的批判是深刻的。在城市化進(jìn)程中,無論是要消滅農(nóng)村也好,還是要改造農(nóng)村也好,我國邊遠(yuǎn)農(nóng)村都真實地生活著像胡蝶和黑亮這樣的一代人,他們被急速奔向現(xiàn)代化的列車甩了下來,成為城鄉(xiāng)矛盾的犧牲品?!稑O花》對社會問題的批判是嚴(yán)厲的,但是對在社會變革過程中所暴露出來的人性之惡的批判和對傳統(tǒng)文化失落的批判是溫潤的。

    [1] 何平. 中國最后的農(nóng)村——《極花》論[J]. 文學(xué)評論,2016(3).

    [2]付國樂. 悲憫的情懷,落地的文本——賈平凹《古爐》北京研討會紀(jì)實[J]. 出版廣角,2011(8).

    [3]賈平凹. 極花·后記[M]. 北京:人民文學(xué)出版社,2016.

    [4]賈平凹. 極花[M]. 北京:人民文學(xué)出版社,2016.

    [5]賈平凹,韓魯華. 虛實相生繪水墨極花就此破天荒——《極花》訪談[J]. 當(dāng)代作家評論,2016(3).

    [6]何平. 中國最后的農(nóng)村——《極花》論[J]. 文學(xué)評論,2016(3).

    [7]賈平凹. 關(guān)于小說[M]. 北京:北京三聯(lián)書店,2015.

    [8]賈平凹. 極花[M]. 北京:人民文學(xué)出版社,2016.

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