《我是歌手》的節(jié)目形態(tài)分析

袁敏

一、《我是歌手》節(jié)目簡(jiǎn)介

2013年1月18日，湖南衛(wèi)視開(kāi)播的《我是歌手》節(jié)目掀起了一股明星選秀的熱潮，在短短三個(gè)月的時(shí)間就取得了驕人的收視成績(jī)，成為繼《中國(guó)好聲音》之后又一檔全國(guó)品牌選秀類節(jié)目，也成為湖南衛(wèi)視重新崛起的重要標(biāo)志。

根據(jù)央視索福瑞公司收視監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)顯示，湖南衛(wèi)視《我是歌手》第二季首播后就以收視率2.27%和收視份額5.69%的優(yōu)異成績(jī)?cè)谌珖?guó)同類綜藝娛樂(lè)節(jié)目中斬獲頭籌，廣受社會(huì)各界關(guān)注。

二、《我是歌手》的節(jié)目形態(tài)分析

美國(guó)劇作家威·路特在《論懸念》中說(shuō)：“戲劇性故事的講述者運(yùn)用更有誘惑力的技巧，來(lái)吊你的胃口，他埋下一顆炸彈，這顆炸彈可能是物質(zhì)的，也可能是感情的，然后把它留到最后爆炸?！彪娨暪?jié)目亦用誘惑的敘事技巧來(lái)引導(dǎo)觀眾跟隨故事一步步往前走，欣賞者在好奇心的驅(qū)使下，急于揭開(kāi)答案而跟隨敘述者前進(jìn)，這樣就形成了一種雙向的互動(dòng)模式。

1.蒙太奇敘事

在《我是歌手》節(jié)目中，以七位歌手分別為出場(chǎng)前、比賽中、比賽后、公布結(jié)果的時(shí)間順序?yàn)橹骶€，以觀眾的進(jìn)場(chǎng)、觀看、投票的順序?yàn)楦本€，同比重的敘事方式展示了平行蒙太奇的敘事策略。在表現(xiàn)候場(chǎng)歌手看到或者聽(tīng)到臺(tái)上的歌手演唱的表情時(shí)，節(jié)目組分別對(duì)他們的反應(yīng)給予近景或特寫(xiě)的鏡頭，候場(chǎng)歌手和觀眾便處于同“觀看”的視角。當(dāng)候場(chǎng)歌手演唱時(shí)，其他歌手便和觀眾處于同視角，歌手自身扮演的角色便形成一種對(duì)比，敘事平中見(jiàn)奇，增強(qiáng)了故事的戲劇性。

2.敘事視角

“視角”一詞最先源于西方繪畫(huà)中的透視術(shù)語(yǔ)，是敘事作品看世界的獨(dú)特眼光和角度，是創(chuàng)作者把體驗(yàn)到的故事轉(zhuǎn)化為敘事情節(jié)的角度。托多羅夫?qū)⑹鲆暯堑娜址ㄊ侨暯?、?nèi)視角和外視角。

在《我是歌手》節(jié)目中，導(dǎo)演把全知視角和內(nèi)視角結(jié)合運(yùn)用，在表現(xiàn)每位歌手時(shí)，鏡頭充當(dāng)內(nèi)視角的角色，記錄下他們的所見(jiàn)、所聞、所感，而當(dāng)導(dǎo)演把他們的表現(xiàn)拼湊、對(duì)比，放在一起表現(xiàn)時(shí)，鏡頭充當(dāng)了全知視角的角色，享有至高的話語(yǔ)特權(quán)，對(duì)他鏡頭下的各種人物、各種事物無(wú)所不知、無(wú)所不能地加以表現(xiàn)。

3.鏡頭敘事

在節(jié)目拍攝的鏡頭畫(huà)面中，有運(yùn)用了講故事的手法進(jìn)行戲劇性敘事的鏡頭，而在幕后的攝制中，大部分采用的是跟拍或者長(zhǎng)鏡頭的方式，這種采用紀(jì)錄片手法的拍攝形式增加了節(jié)目的真實(shí)性。對(duì)七位歌手的跟蹤拍攝、近景特寫(xiě)的表情刻畫(huà)，對(duì)臺(tái)下觀眾的表情的抓拍，無(wú)不體現(xiàn)了紀(jì)錄鏡頭的運(yùn)用，為節(jié)目的真實(shí)性添加了祛碼。

在演唱過(guò)程中，插播歌手參加比賽前的生活狀態(tài)，把他們的整個(gè)過(guò)程通過(guò)一個(gè)時(shí)間的推移產(chǎn)生故事化效果，使得《我是歌手》節(jié)目的鏡頭敘事在講故事和紀(jì)錄片之間轉(zhuǎn)換，為此增加節(jié)目的趣味性。

三、《我是歌手》節(jié)目的成功之處

1.名人效應(yīng)

作為明星，他們本身就具有普通人無(wú)可比擬的影響力，而作為選秀舞臺(tái)上的主角，自然可以利用他們?cè)镜墓猸h(huán)吸引觀眾，以保障節(jié)目的收視率。

2.節(jié)目的互動(dòng)性

在《我是歌手》節(jié)目的舞臺(tái)上，7位明星的去留直接取決于500位大眾評(píng)審的投票，這也是區(qū)別于其他類型的真人秀節(jié)目的關(guān)鍵。這500位大眾評(píng)審，每期都會(huì)更換，而且會(huì)分成不同年齡段，這在一定程度上增加了比賽的公平性。

3.享受音樂(lè)的本質(zhì)性

《我是歌手》節(jié)目這一明星選秀的出現(xiàn)，打破了真人秀領(lǐng)域“唯炒作是從”的慣例，這種方式的出現(xiàn)，讓觀眾更能接受真人秀音樂(lè)本質(zhì)的回歸。

四、《我是歌手》節(jié)目存在的不足及應(yīng)對(duì)措施

1.節(jié)目存在的不足

首先，節(jié)目版權(quán)引自國(guó)外，后續(xù)盈利難題還未解決；其次，節(jié)目主要依靠廣告收入，盈利模式單一；最后，節(jié)目自身機(jī)制不完善，持續(xù)發(fā)展受到挑戰(zhàn)。

2.節(jié)目發(fā)展的應(yīng)對(duì)措施

首先，繼續(xù)加強(qiáng)節(jié)目的本土改造力度，引導(dǎo)節(jié)目自主創(chuàng)新；其次，形成穩(wěn)定的產(chǎn)業(yè)模式，構(gòu)建節(jié)目的價(jià)值產(chǎn)業(yè)鏈；最后，進(jìn)一步完善節(jié)目機(jī)制，兼顧多層需求，打造長(zhǎng)期性綜藝品牌。

五、結(jié)束語(yǔ)

以《我是歌手》節(jié)目為代表的明星類選秀節(jié)目的興起并不是無(wú)心插柳，而是符合社會(huì)大眾娛樂(lè)節(jié)目需要的一種新探索，它的成功也不是偶然的，而是源自對(duì)真人秀節(jié)目的創(chuàng)新?！段沂歉枋帧饭?jié)目的成功不可復(fù)制，但我們可以從中看出真人秀節(jié)目的發(fā)展方向。

（作者單位：江西師范大學(xué)傳播學(xué)院）endprint