黑人女性精神成長(zhǎng)之路

王紅麗

電影《相助》講述的是美國(guó)20世紀(jì)60年代南部某小鎮(zhèn)發(fā)生的故事。這里存在著嚴(yán)重的種族歧視，如白人生活的社區(qū)美景如畫(huà)，而黑人的生存環(huán)境卻貧疾落后。黑人女性的境遇就更加不易，她們常會(huì)遭到白人男性的強(qiáng)奸甚至無(wú)奈生下孩子，這些現(xiàn)象在描寫(xiě)美國(guó)南部生活的影片中大多都能發(fā)現(xiàn)。所以該影片重點(diǎn)刻畫(huà)了黑人女性進(jìn)行思想崛起的過(guò)程。

一、 對(duì)黑人女性的形象進(jìn)行分析

（一）善良真誠(chéng)的品性

白人家庭通常會(huì)找黑人女傭打理家務(wù)，這些黑人女傭?yàn)榘兹思彝ジ芍爆嵉募覄?wù)，而薪水卻極其微薄，而且常會(huì)受到白人家庭的惡語(yǔ)中傷。如善良的黑人女傭艾碧林就受到了白人方面的傷害，在她的兒子24歲的時(shí)候，由于種族歧視而使他失去了生命，這給她的內(nèi)心留下了抹不去的傷痕。但是，這種剜心之痛卻沒(méi)能扼殺她善良的心靈。當(dāng)白人里弗太太生下女兒棄之離去時(shí)，善良的艾碧林將這個(gè)無(wú)依無(wú)靠的白人孩子收養(yǎng)下來(lái)，年過(guò)六旬的艾碧林在之前曾養(yǎng)大了將近20個(gè)白人孩子，而遺憾的是這些白人孩子都離她而去。在這種情況下，艾碧林還是堅(jiān)持撫養(yǎng)這個(gè)無(wú)依無(wú)靠的小女孩。而且她沒(méi)有將自己不幸的遭遇發(fā)泄在這個(gè)撫養(yǎng)的孩子身上，她一如既往地向?qū)Υ约旱暮⒆右粯訉?duì)待這個(gè)孩子，當(dāng)然，功夫不負(fù)有心人，長(zhǎng)大后的梅·莫布麗將她如親娘一樣對(duì)待。艾碧林這種大愛(ài)風(fēng)范也正反映出黑人女傭那種善良正直的品性。

（二）勤勞聰慧的黑人女傭

處理家務(wù)是黑人女傭最基本的技能，而對(duì)人生的獨(dú)到理解以及周到的處世能力更是令人稱贊的地方。黑人女傭?qū)κ虑榈睦斫饩哂凶约旱莫?dú)到之處，其用簡(jiǎn)單的語(yǔ)言能將具有哲理的問(wèn)題表達(dá)得清晰明了，這常常令人不可思議。如少女時(shí)代的黑人女孩斯基特，其因相貌平平而缺少男生的追求，為此她悲觀、無(wú)主見(jiàn)，而在斯康坦丁的幫助下，使其成為一位既勇敢又獨(dú)立的女孩。雖然這些黑人女孩從事著較為低下的工作，而且貌相平平，但她們與那些光鮮照人的白人女性相比，其獨(dú)特的內(nèi)在智慧使她們呈現(xiàn)的是另一種美。從影片中黑人女傭的話語(yǔ)可以發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)。

（三）具有樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)性格的黑人女傭

在20世紀(jì)60年代的美國(guó)南部，傳統(tǒng)的種族歧視在這里盛行，黑人女傭的命運(yùn)就可想而知了，承擔(dān)著繁重的勞動(dòng)的她們收入非常有限，她們的生活都非常拮據(jù)，當(dāng)她們受到白人的侮辱或者指責(zé)時(shí)，沉默是她們一貫的態(tài)度，并且會(huì)繼續(xù)做好自己的工作。如影片中的艾碧林在服務(wù)小主人以及小主人的朋友時(shí)，無(wú)意間聽(tīng)到白人在議論中歧視黑人的言論，這時(shí)的艾碧林心里非常氣憤，然而，她沒(méi)有向外發(fā)作，而是采取了忍氣吞聲。當(dāng)然她們也有自己一套別致的減壓的方式，如黑人女傭艾碧林與明尼在閑聊的時(shí)候有時(shí)也會(huì)用主人作為笑料，在背后進(jìn)行一些無(wú)惡意的挖苦取樂(lè)，從這里也可以看到黑人女傭已具備了迎接新生活的勇氣。

二、 黑人女性意識(shí)到互助能夠幫他們走向光明

（一）萌發(fā)自我意識(shí)的春芽

該影片中因?yàn)榘兹颂珜?duì)黑人女傭的污蔑，將一貫穩(wěn)重的艾碧林激怒了，她冒著風(fēng)險(xiǎn)想要嘗試性地揭露白人的罪行，其主動(dòng)打給雯的電話就是最好的表現(xiàn)。這時(shí)的艾碧林非常害怕，可以從她臉上的表情就可以證明這一點(diǎn)，當(dāng)雯詢問(wèn)到相關(guān)重點(diǎn)問(wèn)題時(shí)，艾碧林先是出了汗，接著欲言又止，之后甚至吐了。從艾碧林的表情能夠看出，其是想將自己的觀點(diǎn)表達(dá)出來(lái)，也想讓自己的聲音發(fā)出，然而強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)壓力讓她幾乎窒息，即使這樣艾碧林還是堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)，她約雯到自己家里進(jìn)行交談。從而說(shuō)明她已經(jīng)覺(jué)悟了。

因此要想使黑人女性實(shí)現(xiàn)平等以及自由，使其自我意識(shí)的獨(dú)立是第一步。實(shí)際上，這種自我意識(shí)她們是具有的，她們真正缺乏的是改變現(xiàn)狀的勇氣和力量，對(duì)此，白人女孩雯的加入將她們的這股具有共同目標(biāo)的內(nèi)部力量呼喚了出來(lái)。

（二）爭(zhēng)取話語(yǔ)權(quán)

在那個(gè)特殊的年代，黑人女性在任何地方都會(huì)因性別和經(jīng)濟(jì)的原因受到社會(huì)的排斥，生活在社會(huì)底層的黑人女性是沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)的，舞臺(tái)通常是給白種人所搭建的。在那個(gè)時(shí)代，黑人女性所能做的只是服從，她們的自我意志通常不會(huì)表達(dá)出來(lái)，人們能夠聽(tīng)到她們的聲音通常以“是的”等類的語(yǔ)言呈現(xiàn)。然而任何事情都不是一成不變的，伴隨著她們自我意識(shí)的增進(jìn)，表達(dá)自我的愿望也不斷增強(qiáng)，這種變化具有積極的意義，只是進(jìn)化的速度過(guò)于緩慢。

該影片中黑人女傭艾碧林是一位性情較為平和穩(wěn)重的女人，但在白人太太的蹂躪之下，漸漸的她也表現(xiàn)出來(lái)了反抗。[1]如西麗太太詢問(wèn)艾碧林是否會(huì)就讀于白人學(xué)校時(shí)，艾碧林開(kāi)始想說(shuō)假話，但經(jīng)過(guò)自己的心里斗爭(zhēng)，最后鼓足勇氣，用膽怯的語(yǔ)氣說(shuō)出了自己的真實(shí)想法，從影片中能夠清晰的看到艾碧林在回答問(wèn)題的時(shí)候充滿了恐懼，但她還是將自己最真實(shí)的想法表達(dá)出來(lái)了。從這里能夠發(fā)現(xiàn)，艾碧林的自我意識(shí)在她的內(nèi)心深處已開(kāi)始發(fā)芽，而這種自我意識(shí)的不足之處在于將這種愿望局限在了個(gè)人范圍。黑人女性對(duì)自由以及平等的追求是一個(gè)巨大的工程，只依靠少數(shù)的黑人女性的力量是不夠的，而白人女性和黑人男性的力量是不可靠的，因此，只有讓黑人女性一起團(tuán)結(jié)起來(lái)，用這種合力的巨大力量向這種不平等制度發(fā)起沖鋒，如此一來(lái)，她們的自由、平等才可能實(shí)現(xiàn)。

三、 通過(guò)姐妹情誼走向聯(lián)合的道路

（一）具有聯(lián)盟天性的黑人女性

該影片針對(duì)姐妹情誼的表現(xiàn)角度是較為廣泛的，其表達(dá)的不但有黑人女性本族姐妹間的相助，同時(shí)還有外種族女性所付出的關(guān)愛(ài)。影片通過(guò)明尼和艾碧林的互助表現(xiàn)展示了黑人女性之間的最天然的聯(lián)盟本性，上天為她們賦予了相同的膚色，且從事著相同的艱辛勞動(dòng)，這些都會(huì)加深她們之間的姐妹情誼。在此影片中，對(duì)黑人女傭艾碧林命運(yùn)的刻畫(huà)非常到位，就在她年輕時(shí)首先遭遇到丈夫的背叛：帶著別的女人棄她而去，留下年幼的孩子只能由她撫養(yǎng)成人。而這樣的不幸還只是開(kāi)始，更不幸事情還在后面，就在兒子崔勞24歲時(shí)，因種族歧視而造成了崔勞永遠(yuǎn)地離開(kāi)了她。人間最不幸的這些事情都降臨到她的身上，這時(shí)的艾碧林萬(wàn)念俱灰，因此而失去了繼續(xù)生存的勇氣，她每天臥床不起、茶飯不思，這時(shí)是明尼伸出了援助之手，在那段艾碧林最艱難的日子里，是明尼不但每天照顧她的生活，而且陪她聊天，同時(shí)為了防止艾碧林有輕生的念頭，明尼也作了很大的防范工作，明尼經(jīng)過(guò)三個(gè)月的細(xì)心照料之下，艾碧林終于站了起來(lái)，她又和正常人一樣開(kāi)始了她新的生活，從這以后，明尼和艾碧林之間的感情就不必說(shuō)了。而艾碧林的心態(tài)也發(fā)生很大的變化，她希望將明尼對(duì)她的無(wú)私援助轉(zhuǎn)贈(zèng)給更多的需要幫助的人們，這一點(diǎn)能夠從影片中艾碧林每天的祈禱可以說(shuō)明。

該影片中，從生活的各個(gè)方面能夠感受到黑人女傭之間產(chǎn)生的互助關(guān)系，由于她們從事著相同的工作，遭受著同樣的命運(yùn)：像奴隸一樣為白人家庭勞作，受到白人家庭排斥與剝削，在這種境遇下，促使黑人女傭形成了一定的結(jié)盟。[2]通過(guò)影片中艾碧林為遭遇不幸同伴的祈禱，為了能幫助同伴伸張正義明尼運(yùn)用惡作劇的方法給予援助，這些還不夠，在后來(lái)，這兩個(gè)黑人女傭竟然幫助白人女性雯進(jìn)行相關(guān)小說(shuō)的創(chuàng)作，這些現(xiàn)象充分的說(shuō)明了黑人女性的覺(jué)醒，她們對(duì)這種不公平的抗?fàn)幉恢皇窍拗圃谡Z(yǔ)言上，現(xiàn)在的她們已經(jīng)在用行動(dòng)在捍衛(wèi)自己的權(quán)利。

從該影片中能夠發(fā)現(xiàn)白色人種在那個(gè)社會(huì)中屬于領(lǐng)導(dǎo)階層，而黑人女性在社會(huì)中則只能算是極弱勢(shì)地位。影片對(duì)這種不平等用種族歧視的社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行了表現(xiàn)，黑人女性長(zhǎng)期在白人家庭充當(dāng)著下人的角色，她們沒(méi)有自己的自由空間。

面對(duì)這種壓迫，黑人女性表面上采用沉默進(jìn)行回答，但這種懦弱的狀態(tài)并不表示她們已經(jīng)認(rèn)同這種壓迫，而是在集聚力量、尋找反擊的機(jī)會(huì)。承受著男權(quán)壓制以及種族觀念傷害的黑人女性以已經(jīng)無(wú)法保持沉默，她們采取了聯(lián)盟姐妹的方式以增加自己的力量，從而達(dá)到爭(zhēng)取權(quán)益的目的，由此可見(jiàn)，姐妹情誼能夠產(chǎn)生一定的社會(huì)效益。

（二）超越族裔的姐妹聯(lián)合

該影片呈現(xiàn)的不只是黑人女性之間的結(jié)盟，而且還有白人女性的加入。為了將姐妹情誼這個(gè)主題的意境推上高潮，該影片除了呈現(xiàn)黑人女性之間友誼，同時(shí)將白人女性和黑人女性之間的友情也刻畫(huà)得非常到位，如白人女性雯與艾碧林之間的友誼，以及明尼和白人雇主希莉亞之間。作者用這種新穎的手法進(jìn)行表達(dá)，既能壯大黑人女性的戰(zhàn)斗陣容，而且還能起到對(duì)種族歧視的諷刺作用。

影片中不僅呈現(xiàn)了黑人女性之間的凝聚性，而且還團(tuán)結(jié)了其他方面的力量，如月梅孩子的學(xué)業(yè)就是在教會(huì)的資助下完成的；白人小說(shuō)家雯在小說(shuō)的創(chuàng)作時(shí)得到了黑人女傭艾碧林等的幫助，而小說(shuō)的成功發(fā)表使雯受益匪淺，雯因此而成為了知名雜志社的助理編輯，但隨著雯的小說(shuō)的成功發(fā)表，使艾碧林被迫辭掉了在李佛特太太家賴以生存的工作，而雯就在這時(shí)主動(dòng)向艾碧林伸出了援助之手，其為艾碧林尋找到一份編輯的工作，這樣艾碧林不但能夠在她的工作中發(fā)揮自己能量，而且不用再去看別人的臉色去生活。而雯的小說(shuō)的發(fā)表也改變了黑人女性明尼的生活，明尼在小說(shuō)發(fā)表之后被迫離開(kāi)了具有暴力傾向的丈夫，然而好事多磨，明尼在希莉亞的幫助下得到了來(lái)之白人男性的追求，從而使她堅(jiān)定了離開(kāi)了暴力成性丈夫的信心，勇敢的踏上她人生的新里程。該影片將超越階層以及超越種族間的姐妹情誼刻畫(huà)的活靈活現(xiàn)。

結(jié)語(yǔ)

該影片通過(guò)對(duì)人物形象的精雕細(xì)琢，使影片的觀賞效果得到巨大的提升。而對(duì)人物形象的成功塑造又為影片主體表達(dá)創(chuàng)造了條件。黑人女傭的群體形象在改影片中得到了成功的塑造，由此能夠從影片中呈現(xiàn)出種族歧視的社會(huì)現(xiàn)象以及達(dá)到對(duì)高尚人性的標(biāo)榜作用。人性的刻畫(huà)是藝術(shù)作品不可省略的藝術(shù)工具，其在藝術(shù)作品的構(gòu)造中具有重要的位置，該影片具有較大的影響力還要得益于作品在這方面的成功構(gòu)建。

參考文獻(xiàn)：

[1]譚靜.從敘述模式解讀長(zhǎng)篇小說(shuō)《相助》[J].樂(lè)山師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（9）：142-144.

[2]盧云，李雪芹.《相助》中女性身份的解讀[J].長(zhǎng)春師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（8）：95-97.