維度、敘事與表演
——?jiǎng)赢嬈乃囆g(shù)特質(zhì)研究

劉　倩

維度、敘事與表演
——?jiǎng)赢嬈乃囆g(shù)特質(zhì)研究

劉倩

經(jīng)過百年歷史的洗禮和歷練，動(dòng)畫現(xiàn)已不再是人們眼中的新鮮事物，它已成為了一種獨(dú)特的藝術(shù)形式。這得益于廣大動(dòng)畫藝術(shù)家們的精心的創(chuàng)造和設(shè)計(jì)，以對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特的理解以及超異化的藝術(shù)表現(xiàn)方式，賦予了電視動(dòng)畫片獨(dú)特的藝術(shù)特質(zhì)。

一、 電視動(dòng)畫藝術(shù)特質(zhì)的維度特征

電視動(dòng)畫作為一種融合了文、理、技、藝等多重處理維度的學(xué)科，其產(chǎn)生本身就具有不同維度的藝術(shù)特質(zhì)。隨著電視傳播媒介和表現(xiàn)技法在動(dòng)畫中應(yīng)用的不斷普及，電視動(dòng)畫逐漸綜合了戲劇、文學(xué)、美術(shù)以及音樂等維度的藝術(shù)元素，并將攝影、計(jì)算機(jī)等部分現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段元素融入其中，這些都使得電視動(dòng)畫表現(xiàn)出了綜合性的、多維度的藝術(shù)品質(zhì)。此外，電視動(dòng)畫的多維度性還有一個(gè)涵義，即有機(jī)地融合了藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)，進(jìn)而形成一門綜合性的藝術(shù)形式。本文以運(yùn)動(dòng)維度和造型維度為例分析電視動(dòng)畫的藝術(shù)特質(zhì)。

“運(yùn)動(dòng)維度”是電視動(dòng)畫藝術(shù)領(lǐng)域的一大基本特征，這一特征在電視動(dòng)畫藝術(shù)維度中必然占據(jù)十分重要的地位。眾所周知，電視動(dòng)畫是通過對(duì)時(shí)間軸上幀的序列順序，使特定視窗中畫面逐幀快速轉(zhuǎn)換而產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的視覺藝術(shù)效果。若喪失了畫面的逐幀運(yùn)動(dòng)，這些畫面最多只能算是一個(gè)普通的靜態(tài)美術(shù)作品，就不可將其稱為電視動(dòng)畫了。[1]傳統(tǒng)的繪畫、雕塑、攝影等強(qiáng)調(diào)是對(duì)某一個(gè)事物特定運(yùn)動(dòng)瞬間的刻畫，并通過這一瞬間讓受眾產(chǎn)生對(duì)事物完整運(yùn)動(dòng)情景的想象。電視動(dòng)畫本身也具有繪畫性，但是電視動(dòng)畫對(duì)運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)和純粹的繪畫完全不同，電視動(dòng)畫能夠?qū)ΜF(xiàn)實(shí)中存在的各種運(yùn)動(dòng)形式通過特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式加以呈現(xiàn)，將運(yùn)動(dòng)的過程、時(shí)空變化等產(chǎn)生的美完整地帶給觀眾，而這些都是繪畫、雕塑以及攝影等平面藝術(shù)所不能達(dá)成的。正是因?yàn)榫邆溥\(yùn)動(dòng)維度的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)品質(zhì)，電視動(dòng)畫才能表現(xiàn)出與其他藝術(shù)門類差異化的運(yùn)動(dòng)性。電視動(dòng)畫所呈現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)，屬于真正意義上的運(yùn)動(dòng)，同時(shí)，這些運(yùn)動(dòng)性的存在使得電視動(dòng)畫能夠在故事情節(jié)展現(xiàn)、人物形象塑造以及作品意蘊(yùn)傳遞等方面表現(xiàn)出獨(dú)有藝術(shù)品質(zhì)。

“造型維度”也是電視動(dòng)畫的另一重要的藝術(shù)維度，其對(duì)于展現(xiàn)動(dòng)畫藝術(shù)特質(zhì)十分重要。動(dòng)畫藝術(shù)在電視媒介的融合下，表現(xiàn)出了顯著的活動(dòng)性特征，這一特征取決于其對(duì)美術(shù)、影視、計(jì)算機(jī)等技術(shù)在視聽領(lǐng)域的融合。在電視動(dòng)畫中，全部的人物形象、劇情背景、角色定位等都離不開各種造型手段、夸張、變形、寓意以及象征等手法的主觀塑造。從表面上來看，這些都屬于美術(shù)形態(tài)的范疇，但是若缺乏了電視處理手法和處理技術(shù)的參與，僅以美術(shù)技藝和手法所創(chuàng)造出的這些夸張的造型、寓意以及象征等都無法被充分展現(xiàn)出來?；诖?，我們可以將美術(shù)視為動(dòng)畫影像成形以及導(dǎo)演創(chuàng)作的基礎(chǔ)，而電視則為了這些基礎(chǔ)發(fā)揮應(yīng)有作用提供了重要的條件，同時(shí)也構(gòu)成了電視動(dòng)畫藝術(shù)特質(zhì)展現(xiàn)的一大重要維度。電視動(dòng)畫中所呈現(xiàn)的人物、景色、動(dòng)作都是虛構(gòu)的，并非現(xiàn)實(shí)存在，因此，假定性則成為了電視動(dòng)畫的主要藝術(shù)維度，也是動(dòng)畫藝術(shù)基本特征。動(dòng)畫創(chuàng)作者可以借助這一維度來讓作品中的人物及其人物行為活動(dòng)完全按照自己的想法進(jìn)行，創(chuàng)作者不僅根據(jù)角色需要任意設(shè)定人物造型，同時(shí)還可以對(duì)動(dòng)作、景色、背景等一切動(dòng)畫元素進(jìn)行假象藝術(shù)造型設(shè)計(jì)。具有極大藝術(shù)想象空間的造型設(shè)計(jì)賦予了電視動(dòng)畫無限的創(chuàng)作空間和表現(xiàn)形式，創(chuàng)作者們可以不受任何束縛，隨心所欲地表現(xiàn)自己的想法以及一些在現(xiàn)實(shí)生活中所無法達(dá)成的理想，這種無拘無束的表達(dá)讓電視動(dòng)畫表現(xiàn)出了其他藝術(shù)形式無可比擬的藝術(shù)特質(zhì)，而這些假定性功效的實(shí)現(xiàn)也離不開電視媒介這一重要的平臺(tái)支撐。

動(dòng)畫電影《西游記之大圣歸來》劇照

二、 動(dòng)畫文本敘事分析，凝止電視動(dòng)畫藝術(shù)時(shí)空

電視動(dòng)畫片本身存在的內(nèi)部時(shí)間凝止性衍生出了電視動(dòng)畫片開放性的敘事形式，這種具有顯著開放性的敘事形式，對(duì)動(dòng)畫文本外部敘事時(shí)間延展也起到了很好的推動(dòng)作用。電視動(dòng)畫片創(chuàng)作者借助對(duì)敘事時(shí)空的假定，實(shí)現(xiàn)了對(duì)動(dòng)畫文本劇情、角色的定位，使不同的事件能夠在同一時(shí)空中得到呈現(xiàn)，不用過于擔(dān)心敘事的整體性。這樣，電視動(dòng)畫片就能夠盡情利用“細(xì)水長(zhǎng)流式”的時(shí)空變化來與觀眾建立起深厚的情感紐帶和基礎(chǔ)。在電視動(dòng)畫片幾乎停滯的時(shí)空推移過程中，觀眾對(duì)于故事和角色的情感傾注逐漸加深，直至難以自拔，讓電視動(dòng)畫片中這種原本虛構(gòu)的故事和角色映射到了觀眾真實(shí)生活情境中，于是，電視動(dòng)畫片中的虛構(gòu)的人物則成為了觀眾可心靈互通的朋友，同時(shí)也續(xù)寫了他們?nèi)松骋浑A段成長(zhǎng)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。2015年上映的日語動(dòng)畫片《寵物小精靈XY&Z》動(dòng)畫講述小智與皮卡丘來到了位于卡洛斯地區(qū)中央的都市米亞爾市，在那里，小智遇到了從沒見過的口袋妖怪，結(jié)識(shí)了新的同伴。想成為口袋妖怪MASTER的小智參加了卡洛斯循環(huán)賽，期間小智經(jīng)歷了種種驚險(xiǎn)和新奇，而所有的時(shí)間幾乎都專門為這個(gè)循環(huán)大賽而停止前行。這在真人影視劇里是無法想象的但動(dòng)畫片能夠幾乎保持完全一致，真人演員為生物人無法逃離成長(zhǎng)衰老的變化。

動(dòng)畫臺(tái)詞為同齡的受眾群體提供了更為豐富的常用話語，熟悉的動(dòng)畫音樂則深深鐫刻于他們的記憶當(dāng)中，成為了他們行為動(dòng)力的源泉。動(dòng)畫片中虛擬敘事時(shí)空的凝止性讓觀眾的主觀感受能夠得到長(zhǎng)時(shí)間的持續(xù)，社會(huì)前進(jìn)過程中的繁雜和人生成長(zhǎng)的無奈，這些都能夠在動(dòng)畫片中被忽略，在動(dòng)畫的世界中時(shí)間可以是停滯不前的，而電視則讓這種凝止被無限制的放大。另外，在電視動(dòng)畫片中還可以將不同的故事主題和故事題材等融入到相同或相似的敘事結(jié)構(gòu)當(dāng)中，并借助不同媒介的差異化敘事手法滿足不同觀眾的差異化視聽需求，這也是電視動(dòng)畫片在敘事方面所表現(xiàn)出來的一種獨(dú)有的藝術(shù)品質(zhì)。創(chuàng)作者通過對(duì)劇中人物諸多生活事件進(jìn)行甄選和戰(zhàn)略性的序列組合，從而產(chǎn)生一種具有特殊性、實(shí)質(zhì)性的情感，并向觀眾詮釋現(xiàn)實(shí)生活中具體的人生觀和價(jià)值觀。[2]電視動(dòng)畫片在結(jié)構(gòu)處理方面幾乎和真人電視劇完全相同，電視劇為了保證能夠給觀眾帶來整體上的真實(shí)感，在分集中對(duì)不同人物的性格、行為以及情感等進(jìn)行塑造，在滿足完整劇情發(fā)展需要的同時(shí)，也極大地增強(qiáng)了電視劇對(duì)觀眾的吸引力，電視動(dòng)畫片也是如此，也十分強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的整體性和分集的構(gòu)成性，通過對(duì)各分集的有效的處理來保證其整體性，進(jìn)而在觀眾心中建立其一種真實(shí)感，增強(qiáng)電視動(dòng)畫片對(duì)觀眾的吸引力。

三、 虛擬化的角色表演，活化電視動(dòng)畫角色形象

電視動(dòng)畫本身并不具備語言的能力，也不會(huì)自己發(fā)出任何聲音。然而作為一種特殊的視聽藝術(shù)，電視動(dòng)畫必須同時(shí)具備視覺和聽覺兩方面的構(gòu)成。因此，對(duì)于電視動(dòng)畫片聲音的把握十分微妙。在所有影視作品中，聲音對(duì)于影視作品場(chǎng)景氛圍以及情感色彩的營(yíng)造具有不可替代的作用，是觀眾聽覺的主宰者，電視動(dòng)畫片也是如此。所有成功的電視動(dòng)畫作品對(duì)聲音的把握都十分精妙，都能夠有效地把控觀眾的情緒，甚至使之成為觀眾對(duì)作品的主要記憶。[3]例如，由北京燕城十月文化傳播有限公司制作團(tuán)隊(duì)傾情制作的《西游記之大圣歸來》，為了讓這些虛擬的角色更加活化，導(dǎo)演在選擇配音演員是可謂是“步步精心”，經(jīng)過再三斟酌最終確定了孫悟空（張磊 配音）、山妖（吳迪 配音）、八戒（劉九容 配音），這些配音演員出色的表演給觀眾們留下了深刻地印象，讓劇中人物形象變得更加真實(shí)、生動(dòng)，為這部作品的成功奠定了重要的基礎(chǔ)。在電視動(dòng)畫片中，所有的表演都是由幕后的動(dòng)畫藝術(shù)家和配音演員完成的，動(dòng)畫藝術(shù)家通過對(duì)動(dòng)畫角色形象外觀的打造，讓動(dòng)畫人物有了喜怒哀樂，配音演員通過對(duì)動(dòng)畫人物聲音的處理，讓他們擁有了語言，擁有了真實(shí)的性格和情感，讓這些虛構(gòu)的角色“活”了起來。電視動(dòng)畫角色的成功取決于動(dòng)畫藝術(shù)家和配音演員讓電視動(dòng)畫中虛構(gòu)的角色在其生命的世界中創(chuàng)造了能夠讓觀眾信以為真的“事實(shí)”，當(dāng)這些角色生命世界中的“事實(shí)”與觀眾現(xiàn)實(shí)世界不謀而合時(shí)，電視動(dòng)畫中的虛擬世界則會(huì)變得精彩紛呈，觀眾就會(huì)不由自主地走進(jìn)角色的內(nèi)心世界，并產(chǎn)生情感上的共鳴，這樣觀眾的現(xiàn)實(shí)世界和電視動(dòng)畫所虛構(gòu)的世界就建立起有效的關(guān)聯(lián)，觀眾就會(huì)對(duì)電視動(dòng)畫給予更多的關(guān)注，并傾注更多的情感和信任，在這些角色生命發(fā)展中，觀眾的情緒就會(huì)被電視動(dòng)畫片的故事所牽動(dòng)。

在電視動(dòng)畫片中，其劇情信息的傳遞、人物性格的刻畫、角色心理活動(dòng)的描述、角色群體之間的互動(dòng)、故事氛圍的營(yíng)造等都離不開配音。在如今的大部分電視動(dòng)畫片中都存在配音環(huán)節(jié)，特別是對(duì)于有限動(dòng)畫來講，配音顯得尤為重要，因?yàn)橛邢迍?dòng)畫在視覺養(yǎng)料方面的固有不足可以借助配音進(jìn)行有效的彌補(bǔ)。聲效能夠?qū)τ^眾的知覺產(chǎn)生十分顯著的影響。譬如，由韓國(guó)EBS教育臺(tái)聯(lián)手RG動(dòng)畫工作室制作的三維動(dòng)畫短篇喜劇《倒霉熊》，這部動(dòng)畫從頭至尾幾乎聽不到任何角色之間的交流，但是其中融入了大量的聲效音，這些打擊聲、倒霉熊的憨叫聲、物品的撞擊聲等與畫面的巧妙配合，卻能夠很好地向觀眾敘述出一個(gè)令人啼笑皆非的故事，讓人們?cè)陂_懷大笑的同時(shí)也能夠被倒霉熊的單純所感動(dòng)。當(dāng)畫面中出現(xiàn)了某種物品從高空墜落，必然會(huì)引起觀眾對(duì)該物品墜落聲音的期待，若適時(shí)地添加合適的聲效，讓觀眾的視覺和聽覺進(jìn)行合拍，那么，這一事件就具有了真實(shí)感，進(jìn)而贏得觀眾的信服。另外，在電視動(dòng)畫片中，聲效還是激發(fā)觀眾想象的重要手段。例如，當(dāng)觀眾看到倒霉熊陷入“險(xiǎn)境”時(shí)，畫面中并未對(duì)倒霉熊置身險(xiǎn)境的囧態(tài)進(jìn)行完整地刻畫，而是通過對(duì)在一旁帶著墨鏡的庫拉卡休閑地聽著各種繁雜的聲效并不時(shí)地飛出一些散落的部件加以呈現(xiàn)，這樣觀眾就能夠輕松地想象出倒霉熊當(dāng)時(shí)的遭遇了。電視動(dòng)畫片中聲效的應(yīng)用讓電視動(dòng)畫有了與觀眾交流的語言，讓電視動(dòng)畫表達(dá)變得更加完美，通過聲效和動(dòng)畫的有效結(jié)合，賦予了電視動(dòng)畫片與眾不同的藝術(shù)品質(zhì)。

綜上所述，在電視媒體技術(shù)發(fā)展多元化的背景下，動(dòng)畫藝術(shù)作為文化與商品傳播的有效視角，電視動(dòng)畫作品受到了兒童等受眾的廣泛青睞。提升電視動(dòng)畫片的藝術(shù)特質(zhì)，是實(shí)現(xiàn)電視動(dòng)畫作品收視率與經(jīng)濟(jì)效益的基礎(chǔ)。對(duì)電視動(dòng)畫片的藝術(shù)維度拓展、動(dòng)畫文本敘事的分析、角色表演的活化成為電視動(dòng)畫藝術(shù)特質(zhì)塑造的基本抓手，也是探索電視動(dòng)畫藝術(shù)制作與應(yīng)用的永遠(yuǎn)追求。

[1]孫淑華.論宮崎駿作品解讀與分析[J].電影研究,2006(1)：28-29.

[2]邱裕.影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)研究[J].電影評(píng)介.2012(11)：16-17.

[3](美)保羅?M?萊斯特.視覺傳播：形象載動(dòng)信息[M].霍文利,等.北京：北京廣播學(xué)院出版社,2003：264.

劉倩，女，湖南常德人，瓊臺(tái)師范學(xué)院美術(shù)系講師，主要從事動(dòng)漫設(shè)計(jì)方向研究。