也談《清華簡(jiǎn)·周公之琴舞》與“孔子刪詩(shī)”問題

摘 要：謝炳軍以“王官刪詩(shī)”否認(rèn)“孔子刪詩(shī)”，以清華簡(jiǎn)《周公之琴舞》不是《詩(shī)》之“逸詩(shī)”為由否認(rèn)《周公之琴舞》可作“孔子刪詩(shī)”說的證據(jù)，這兩個(gè)否認(rèn)理由都不充分。王官刪詩(shī)與孔子刪詩(shī)時(shí)代不同，編輯思想不同，各有其政治、歷史、文獻(xiàn)背景，各有其用，二者并不矛盾。對(duì)出土文獻(xiàn)中“逸詩(shī)”或《詩(shī)》本的發(fā)掘是解決孔子刪詩(shī)是否將《詩(shī)》由“三千”刪至“三百”的有效途徑?！肚迦A簡(jiǎn)·周公之琴舞》被認(rèn)為是《詩(shī)》之“逸詩(shī)”是有道理的，它具備為孔子刪取的可能性。

關(guān)鍵詞：周公之琴舞；孔子刪詩(shī)；逸詩(shī)；《樂》本

中圖分類號(hào)：I207.22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0751（2016）07-0145-06

《清華簡(jiǎn)》中詩(shī)類作品《周公之琴舞》組詩(shī)包含周公作儆毖詩(shī)四句、周成王作儆毖詩(shī)九首，其中成王作九首詩(shī)中的第一首與今本《詩(shī)經(jīng)·周頌·敬之》幾乎全同，可確定為是《詩(shī)經(jīng)》作品，其余八首及四句不見于今本《詩(shī)經(jīng)》也不見于其它傳世文獻(xiàn)。如何解釋這一現(xiàn)象，牽涉到了詩(shī)經(jīng)學(xué)史上迄今沒有定論的“孔子刪詩(shī)”問題。2014年《文學(xué)遺產(chǎn)》第5期發(fā)表了三篇研究文章①肯定“孔子刪詩(shī)”說，其中徐正英及劉麗文所撰兩文皆以《周公之琴舞》為“孔子刪詩(shī)”說新證。謝炳軍不同意徐、劉兩文的觀點(diǎn)，連發(fā)幾文提出商榷意見②，其觀點(diǎn)有二：一是肯定“王官刪詩(shī)”否定“孔子刪詩(shī)”；二是《清華簡(jiǎn)·周公之琴舞》不能作為“孔子刪詩(shī)”說新證。就其論述而言，筆者認(rèn)為謝文有可商榷之處。

一、肯定“王官刪詩(shī)”并不能否定“孔子刪詩(shī)”

謝文從鄭玄《詩(shī)譜序》中總結(jié)出“王官刪詩(shī)”以否認(rèn)“孔子刪詩(shī)”。然而“王官刪詩(shī)”并不能有效地否認(rèn)“孔子刪詩(shī)”，因?yàn)槎邥r(shí)代不同、編刪思想不同，二者并不矛盾，不是非此即彼的關(guān)系。從時(shí)代上來講，王官刪詩(shī)主要應(yīng)在周王權(quán)比較穩(wěn)固的西周時(shí)期，孔子刪詩(shī)在周王權(quán)衰微的春秋晚期。王官刪詩(shī)以禮樂為用，孔子刪詩(shī)為教學(xué)之用。下面詳細(xì)論之。

（一）《詩(shī)》教的歷史與官方背景并不能否認(rèn)“孔子刪詩(shī)”

謝文對(duì)詩(shī)教傳統(tǒng)的溯源，對(duì)《詩(shī)》傳播情況及其來源、結(jié)集等問題的敘述，無非想證明《詩(shī)》的歷史與官方背景，詩(shī)的歷史背景用以說明《詩(shī)》在孔子之前就已存在；《詩(shī)》的官方背景用來說明其不可能被非官方力量編輯刪訂。

然而，詩(shī)教傳統(tǒng)即便源自商代，但所教內(nèi)容，卻是因時(shí)而變。不同歷史階段有不同的教育思想，教育內(nèi)容，會(huì)產(chǎn)生不同的詩(shī)教本?？鬃佑凶约旱慕逃枷?，焉能不將之付諸其文獻(xiàn)整理過程中？

應(yīng)當(dāng)看到，《詩(shī)》本的官方背景既能促使其創(chuàng)作、采集、表演，也會(huì)導(dǎo)致其散亂、殘缺、失傳。周公制禮作樂至春秋中后期，這一歷史時(shí)段橫跨五六個(gè)世紀(jì)，周王朝經(jīng)歷了建立、鼎盛、衰落等階段。如謝文所言“詩(shī)”是按照?qǐng)?zhí)政階層的意念不斷創(chuàng)作、采集、編輯、使用、推廣，形成周朝的禮樂文化的。這也是孔子重視《詩(shī)》的原因。當(dāng)政權(quán)鞏固、勢(shì)力強(qiáng)大時(shí)，這是必然。然而，如果執(zhí)政階層地位下降，權(quán)力衰落，其文化也會(huì)隨之廢壞?？鬃铀幍拇呵锬┠?，正是周王朝禮崩樂壞的時(shí)期?？鬃釉f：“天子失官，學(xué)在四夷?！雹邸对?shī)》的本質(zhì)乃是“禮”，“禮”的本質(zhì)乃是等級(jí)，等級(jí)的本質(zhì)乃是政治。當(dāng)諸侯興起，王權(quán)衰微時(shí)，僭越之事屢發(fā)，春秋末諸侯不再勤王，周王權(quán)崩潰，隨其相生的禮樂文化，也勢(shì)必混亂，從《論語(yǔ)·八佾》所載“三家者以《雍》徹。子曰：‘相維辟公，天子穆穆，奚取于三家之堂”④即魯國(guó)仲孫、叔孫、季孫三家大夫都敢用天子之禮《雍》祭祀自己的祖宗，即可見其禮樂的混亂程度。

此外，《大戴禮記·投壺》有一段記載：

凡《雅》二十六篇，其八篇可歌，歌《鹿鳴》、《貍首》、《鵲巢》、《采蘩》、《采蘋》、《伐檀》、《白駒》、《騶虞》。⑤

這段文字中風(fēng)詩(shī)混入雅詩(shī)，《鵲巢》《采蘩》《采蘋》《騶虞》在今本《召南》，《伐檀》在《魏風(fēng)》。我們雖不太清楚該段文字所記時(shí)間，但可以看出各類詩(shī)篇在某種情況下會(huì)被混亂使用卻是事實(shí)。

所以，春秋晚期的政治及《詩(shī)》本混亂的情況，是“孔子刪詩(shī)”的客觀歷史條件。加之孔子懷抱恢復(fù)周道的政治理想，所以再度編輯《詩(shī)》本是孔子在當(dāng)時(shí)的歷史條件下為實(shí)現(xiàn)自己的政治文化理想的必然選擇?？鬃泳庉嫷摹对?shī)》本必然體現(xiàn)孔子的政治及文化理想?？鬃釉f：“惡紫之奪朱也，惡鄭聲之亂雅樂也，惡利口之覆邦家者?！保ā墩撜Z(yǔ)·陽(yáng)貨》）春秋中晚期《詩(shī)》本的混亂狀態(tài)，孔子在其所編《詩(shī)》本中應(yīng)當(dāng)給予改正。⑥所以他在整理的過程中對(duì)其中的詩(shī)篇進(jìn)行調(diào)整，對(duì)不符合其禮義標(biāo)準(zhǔn)的詩(shī)或重復(fù)的詩(shī)歌內(nèi)容進(jìn)行刪削是應(yīng)有之義。

（二）《詩(shī)》本的編輯及其結(jié)集的歷程不能否認(rèn)“孔子刪詩(shī)”說

謝文認(rèn)為，《詩(shī)》本乃是王官根據(jù)詩(shī)教的需要將創(chuàng)作、采集的詩(shī)進(jìn)行編輯而來的，早在孔子之前已有定本。依據(jù)有二，他認(rèn)為一則《詩(shī)》本中的雅詩(shī)、頌詩(shī)在西周晚期都已產(chǎn)生；二則《左傳·襄公二十九年》記載季札觀樂，《詩(shī)》本已定型，其時(shí)孔子8歲。這兩個(gè)依據(jù)仍然沒有辦法證明孔子未刪詩(shī)。理由有二：

1.孔子是《詩(shī)》本的最終編定者

雖然孔子時(shí)代可能有《詩(shī)》的不同傳本，如董治安《先秦文獻(xiàn)與先秦文學(xué)》對(duì)春秋時(shí)期的《左傳》《國(guó)語(yǔ)》引詩(shī)、賦詩(shī)，戰(zhàn)國(guó)諸子百家引詩(shī)情況做了統(tǒng)計(jì)，距孔子不遠(yuǎn)的《墨子》共引詩(shī)12條，其中3條不見于今本《詩(shī)經(jīng)》，另有5條在文句次序上亦不同于今本《詩(shī)經(jīng)》，這可以證明當(dāng)時(shí)所傳《詩(shī)》有許多不同文本。但儒家系統(tǒng)《詩(shī)》版本具有穩(wěn)定性且不同于《墨子》引詩(shī)，董治安統(tǒng)計(jì)云：

我們?cè)嚲蛶撞恐饕寮抑魉?shī)篇作一些考察。其中《論語(yǔ)》引詩(shī)（包括引述詩(shī)名或詩(shī)文，下同）九條，逸詩(shī)一條；《孟子》引詩(shī)三十七條，逸詩(shī)一條；《周禮》引詩(shī)十九條，逸詩(shī)三條（實(shí)《貍首》一詩(shī)三見）；《儀禮》引詩(shī)五十條，逸詩(shī)十三條（實(shí)“笙詩(shī)”十見，《新宮》兩見，《貍首》一見），《禮記》一百三十九條，逸詩(shī)六條（實(shí)《貍首》一詩(shī)四見），逸詩(shī)兩見。以上總共引詩(shī)二百五十三次，而所見逸詩(shī)除“笙詩(shī)”六篇外，僅有《貍首》、《新宮》及其它兩首。由此可見，戰(zhàn)國(guó)儒家習(xí)詩(shī)所用的傳本，是有其相對(duì)穩(wěn)定性的。⑦

戰(zhàn)國(guó)儒家傳本可以上推至孔子，下推及今本?？鬃右郧暗摹对?shī)》本篇目如何，今天沒有實(shí)物，無法證明。但孔子是《詩(shī)》的最后編定者這一點(diǎn)是可以肯定的?！对?shī)經(jīng)》經(jīng)典化的過程，如果說春秋引詩(shī)賦詩(shī)算是，那么此后其經(jīng)典化的功勞應(yīng)該記在孔子頭上。

目前對(duì)《詩(shī)》本結(jié)集過程的研究成果較多，如董治安、趙逵夫、王小盾、劉毓慶、馬銀琴等。無論是贊成還是反對(duì)“孔子刪詩(shī)”的論者，基本都承認(rèn)孔子對(duì)《詩(shī)》的編輯。

反對(duì)者如董治安，但他認(rèn)為：

“然而孔子可能確乎編定過一個(gè)《詩(shī)》的本子，并以其傳授弟子?！墩撜Z(yǔ)·子罕》云：‘子曰：吾自衛(wèi)返魯，然后樂正，《雅》《頌》各得其所。古代詩(shī)與樂一體，孔子曾是‘正樂，實(shí)際也包括了對(duì)《雅》詩(shī)《頌》詩(shī)已經(jīng)紊亂的次序加以重新編訂?！雹?/p>

再如趙逵夫，其雖言“唯信孔子由詩(shī)三千刪為三百之說，則不可取”，但同時(shí)也認(rèn)為：

“詩(shī)三百”在孔子之前已經(jīng)編成，是沒有問題的。但孔子不是沒有作任何的工作。我以為孔子的工作主要在以下四點(diǎn)上：（一）調(diào)整了《國(guó)風(fēng)》中《豳風(fēng)》與《秦風(fēng)》的順序?！ǘ┱{(diào)整了個(gè)別篇目的歸屬?！ㄈ﹤€(gè)別段落、句子重復(fù)而于結(jié)構(gòu)上并不需要者，去其重?！ㄋ模?duì)個(gè)別文字的錯(cuò)訛加以訂正。⑨

他還認(rèn)為《曹風(fēng)·下泉》也是由孔子增入的。

贊成“孔子刪詩(shī)”說者，都將孔子刪詩(shī)作為詩(shī)本編輯中的一個(gè)終結(jié)。如王小盾認(rèn)為在詩(shī)本逐步定型的過程中有三個(gè)階段比較重要，一是公元前7世紀(jì)中葉，一是公元前6世紀(jì)末，還有就是公元前5世紀(jì)后期，即孔子的晚年；馬銀琴認(rèn)為，《詩(shī)經(jīng)》文本經(jīng)歷了五次大的編輯，分別是康王三年、穆王年間、宣王時(shí)代、周平王初年和齊桓公時(shí)代，最后由孔子刪定；劉毓慶認(rèn)為有三次分別為宣王時(shí)代、平王時(shí)代，還有孔子刪詩(shī)為《詩(shī)》之“三度編輯”。

從以上的研究我們可以看出，無論是否贊成“孔子刪詩(shī)”，論者基本在兩點(diǎn)上達(dá)成共識(shí)，一，孔子之前已有《詩(shī)》本；二，孔子是《詩(shī)經(jīng)》的最后編定者。其實(shí)，拋開經(jīng)學(xué)今古文之爭(zhēng)，拋開對(duì)孔子的圣化，“孔子刪詩(shī)”問題究其實(shí)質(zhì)乃是對(duì)《詩(shī)經(jīng)》編纂結(jié)集問題的回答，是在探討《詩(shī)經(jīng)》的編輯問題，從這個(gè)角度來講，“孔子刪詩(shī)”已經(jīng)擺脫了是非爭(zhēng)執(zhí)。

2.季札觀樂并未言明篇目

反對(duì)“孔子刪詩(shī)”者還有一個(gè)重要的論據(jù)即《左傳·襄公二十九年》季札到魯國(guó)觀禮，魯國(guó)樂工所歌與今本《詩(shī)經(jīng)》結(jié)構(gòu)非常相似。然而，季札觀禮是魯國(guó)樂工所歌，其與今本《詩(shī)經(jīng)》在“風(fēng)”詩(shī)類別與次序等方面的差異，論者早已提及，此不贅述。需要說的是，無論魯國(guó)樂工所歌與今本《詩(shī)經(jīng)》結(jié)構(gòu)如何相似，史料中都沒有提及其具體篇目。不僅是魯國(guó)樂工所歌篇目，實(shí)際上，在此前歷次詩(shī)樂文獻(xiàn)編輯活動(dòng)所形成的《詩(shī)》本，都沒有明確提及具體篇目。所以，“孔子刪詩(shī)”活動(dòng)，并不能據(jù)此予以斷然否定。

只這兩點(diǎn)，從《詩(shī)》本編輯及其結(jié)集歷程的角度就不能否定“孔子刪詩(shī)”，也不能完全否定司馬遷所論“孔子刪詩(shī)”由“三千”刪至“三百”之說。

二、《周公之琴舞》與“孔子刪詩(shī)”

前文已述，“孔子刪詩(shī)”問題，如果將其原點(diǎn)追溯至“《詩(shī)經(jīng)》如何成書”問題上，則論者意見大多一致，基本擺脫了是非之爭(zhēng)。但目前關(guān)于“孔子刪詩(shī)”的爭(zhēng)辯還在繼續(xù)，因?yàn)榇藛栴}經(jīng)常被追溯至司馬遷。如謝文將“孔子刪詩(shī)”說問題的原點(diǎn)歸于司馬遷所說“三千”之?dāng)?shù)是否正確，這是目前“孔子刪詩(shī)”問題爭(zhēng)辯雙方相持不下的原因，也是問題的焦點(diǎn)。

編訂的過程中，是否也曾對(duì)原先流傳的詩(shī)有所刪汰？有此可能，但刪汰不會(huì)太多。⑩（董治安：《先秦文獻(xiàn)與文學(xué)研究》）

諸家的懷疑，主要在“三千”篇與“三百”篇之差。（劉毓慶：《從文學(xué)到經(jīng)學(xué)：先秦兩漢詩(shī)經(jīng)學(xué)史論》）

孔子究竟有沒有把《詩(shī)》從“三千”刪至“三百”？根據(jù)傳世文獻(xiàn)所見材料，孔穎達(dá)提出“見在者多而亡逸者少”，認(rèn)為所能見到的《詩(shī)經(jīng)》逸詩(shī)很少，所以質(zhì)疑司馬遷“孔子刪詩(shī)”說。這一質(zhì)疑非常有力，然而論據(jù)并非無懈可擊。因?yàn)椋环矫?，引?shī)、賦詩(shī)并非《詩(shī)》本全貌，《詩(shī)》原為儀式用樂，外交聘用場(chǎng)合常用的只是其中一部分，部分不能完全說明整體。另一方面，傳世文獻(xiàn)和出土文獻(xiàn)中有部分逸詩(shī)的存在。當(dāng)然關(guān)于逸詩(shī)的數(shù)量統(tǒng)計(jì)寬嚴(yán)標(biāo)準(zhǔn)不一，也導(dǎo)致贊成與反對(duì)者各取所需?！翱鬃觿h詩(shī)”問題的難以定論的關(guān)鍵在于文獻(xiàn)的缺乏，篇目不明，缺乏實(shí)證。在這種情勢(shì)下，出土文獻(xiàn)的不斷發(fā)掘應(yīng)該能夠?yàn)榇藛栴}的解決帶來新的契機(jī)。

《周公之琴舞》中除了成王所作“元納啟曰”為今本《詩(shī)經(jīng)·周頌·敬之》之外，其余為何不見于今本？徐正英先生等認(rèn)為這些不見于今本的詩(shī)是《詩(shī)》之逸詩(shī)，它們豐富了現(xiàn)有逸詩(shī)的數(shù)量，為司馬遷“三千”之?dāng)?shù)再添新證，也為肯定“孔子刪詩(shī)”說提供了新的材料。但謝文對(duì)這一問題提出了質(zhì)疑。下面筆者就其提出質(zhì)疑的幾個(gè)主要理由，也談些自己的看法。

（一）《周公之琴舞》是否為《詩(shī)》之逸詩(shī)

謝文以《周公之琴舞》在《詩(shī)》本成型之時(shí)未進(jìn)入《詩(shī)》本為由，否認(rèn)《周公之琴舞》為今本《詩(shī)經(jīng)》之逸詩(shī)，觀點(diǎn)有待檢驗(yàn)，理由不夠充足。

對(duì)于什么是《詩(shī)》之逸詩(shī)，謝文認(rèn)為《左傳》《國(guó)語(yǔ)》中只有那些《詩(shī)》曰所引又不見于今本《詩(shī)經(jīng)》的才可稱為《詩(shī)》之逸詩(shī)。B11這一標(biāo)準(zhǔn)過于嚴(yán)苛。反過來，是否只有傳世文獻(xiàn)《詩(shī)》曰所引才能算得上是孔子以前《詩(shī)》中之詩(shī)，若是沒有被引就不能算是《詩(shī)》作品？如果是這樣，顯然今本《詩(shī)經(jīng)》諸詩(shī)并非篇篇句句都被孔子以前的人引用或賦誦過。根據(jù)董治安《先秦文獻(xiàn)與先秦文學(xué)》一書中對(duì)《左傳》《國(guó)語(yǔ)》引詩(shī)、賦詩(shī)情況的統(tǒng)計(jì)，除去《左傳·襄公二十二年》季札觀樂時(shí)所提到的詩(shī)類名，所涉及的《詩(shī)經(jīng)》之詩(shī)也就不到120首，那么今本《詩(shī)經(jīng)》中還約有一大半從未被稱引過，我們能據(jù)此懷疑它們并非《詩(shī)》之詩(shī)嗎？

另外，《左傳·閔公二年》“許穆夫人賦《載馳》”B12，這是謝文所謂“僅言‘某人賦某詩(shī)的‘某詩(shī)而未標(biāo)明‘《詩(shī)》曰”的句式，但《載馳》是《詩(shī)》中的篇目，當(dāng)然入《詩(shī)》。如果非今本《詩(shī)經(jīng)》中的篇目用了這樣的句式，如：《左傳·襄公二十六年》“國(guó)子賦《轡之柔矣》”，就能說明它曾經(jīng)不入《詩(shī)》嗎？顯然不能。

以“《詩(shī)》曰”作為逸詩(shī)標(biāo)準(zhǔn)，不太符合《詩(shī)經(jīng)》文本結(jié)集的過程。據(jù)目前的研究表明，《詩(shī)經(jīng)》文本之《風(fēng)》（詩(shī)）、《小雅》《大雅》《頌》等部分，在《詩(shī)》結(jié)集以前都曾獨(dú)立流傳過。之后又經(jīng)歷了數(shù)次合并才成為今天的體制。在這過程當(dāng)中每次編輯都會(huì)產(chǎn)生不同的本子，這些本子我們都從未曾看到，《詩(shī)》本結(jié)集過程中具體篇目的增刪情況很難考證，所以在傳世文獻(xiàn)中被以“頌”或“雅”稱名引用不載于今本《詩(shī)經(jīng)》的詩(shī)句顯然不能排除在《詩(shī)經(jīng)》作品之外。所以，以今本所引，證古本所有，雖言之鑿鑿，卻十分局限，今本所引可證其有，難證其無。據(jù)董治安統(tǒng)計(jì)，《左傳》賦詩(shī)六十八條，逸詩(shī)四條；《國(guó)語(yǔ)》六條，逸詩(shī)一條。可見所賦內(nèi)容大部分是《詩(shī)》之詩(shī)，我們有何理由遽然判斷那些不見于今本又未標(biāo)名“《詩(shī)》曰”的詩(shī)不是逸詩(shī)呢？

當(dāng)然，關(guān)于《詩(shī)經(jīng)》逸詩(shī)的統(tǒng)計(jì)存在著標(biāo)準(zhǔn)寬嚴(yán)不一的情況，嚴(yán)者五十，寬者一百。徐正英《清華簡(jiǎn)〈周公之琴舞〉與孔子刪〈詩(shī)〉相關(guān)問題》一文，詳細(xì)分析了逸詩(shī)統(tǒng)計(jì)過程中的種種情況：

當(dāng)然，并不能說這些“逸詩(shī)”都是孔子刪詩(shī)所佚，具體情況應(yīng)是復(fù)雜的。有的可能本來就流散在社會(huì)而未被搜集到宮廷，延續(xù)到今見文獻(xiàn)中的；有的可能是搜集到宮廷而沒資格或未來得及配樂，天子失位后又重新流散到社會(huì)上的；有的則可能是官方最后一次編纂詩(shī)集之后才產(chǎn)生的；在這些“逸詩(shī)”之外，更可能還有一大部分被孔子刪除后，隨著時(shí)間流逝而永遠(yuǎn)消亡了的。但是，在如上“逸詩(shī)”中也必然有一部分是被孔子編訂“詩(shī)三百”教材時(shí)刪除，以其它方式流傳至今的。如，《左傳》《國(guó)語(yǔ)》所載孔子之前外交場(chǎng)合被賦誦或征引而又不見于“詩(shī)三百”者，這些“逸詩(shī)”、“逸句”恐怕誰也不會(huì)懷疑孔子的刪除結(jié)果。又如，《論語(yǔ)》中孔子或其弟子談及而又不見于“詩(shī)三百”的“逸句”，乃為孔子“刪詩(shī)”的結(jié)果，應(yīng)該也不會(huì)有人懷疑。再如，上博簡(jiǎn)《孔子詩(shī)論》中孔子所評(píng)六十三首詩(shī)，有七首不見于“詩(shī)三百”，也當(dāng)是孔子依“詩(shī)三百”教材評(píng)詩(shī)時(shí)略作拓展的結(jié)果，其雖被排除在“詩(shī)三百”之外，但并不妨礙孔子授課時(shí)簡(jiǎn)單論及。B13

這樣的分析是有說服力的。

具體到《周公之琴舞》，它有幾個(gè)特點(diǎn)與“頌”詩(shī)相符：其一，《周公之琴舞》為儀式樂詩(shī)。首先，它是樂詩(shī)。無論從題目上，序言上，還是從“啟曰”“亂曰”的標(biāo)識(shí)上來講，這組詩(shī)顯然是入樂的。再有，它不僅是樂詩(shī)，而且服務(wù)于儀式，是成王登基大典上的禮樂。而“頌”詩(shī)的性質(zhì)正是“美圣德之所形容”，所以《周公之琴舞》組詩(shī)與“頌”詩(shī)性質(zhì)相同。其二，《周公之琴舞》為成王、周公所作，符合《周頌》諸詩(shī)產(chǎn)生的時(shí)間段，與“頌”詩(shī)產(chǎn)生時(shí)間相符。其三，《周公之琴舞》中成王所作第一首與今本《周頌·敬之》基本相同。組詩(shī)中一首見于今本《詩(shī)經(jīng)》，推測(cè)其余諸詩(shī)為《詩(shī)經(jīng)》逸詩(shī)也合乎道理。另外，據(jù)清華簡(jiǎn)整理者說明《周公之琴舞》曾被戰(zhàn)國(guó)抄寫者題為“周公之頌志（詩(shī)）”B14。

所以，《周公之琴舞》雖未被《左傳》《國(guó)語(yǔ)》等稱引，但鑒于前文所論其諸種與“頌”詩(shī)條件相符的特征及其在傳世本《詩(shī)經(jīng)》作品中出現(xiàn)的情況，推測(cè)其為《詩(shī)經(jīng)》逸詩(shī)是有道理的。

（二）《周公之琴舞》為孔子所刪取的可能性

謝文對(duì)于《詩(shī)》本的編輯及其結(jié)集過程只敘述到西周晚期。當(dāng)然文中認(rèn)為《詩(shī)經(jīng)》中的雅詩(shī)和頌詩(shī)在這一時(shí)期基本都已經(jīng)產(chǎn)生出來，并分別結(jié)集流傳了，據(jù)此否認(rèn)被認(rèn)為是“頌詩(shī)”的《周公之琴舞》由春秋晚期的孔子刪定。但是，宣王時(shí)期，《詩(shī)》《雅》《頌》三部分還未合集為《詩(shī)》，三者分別獨(dú)立流傳。真正以“詩(shī)”為名的合集可能是在春秋時(shí)期才出現(xiàn)的，《詩(shī)》本結(jié)集的最關(guān)鍵時(shí)期是春秋時(shí)期。結(jié)集過程是先《風(fēng)》《雅》合并稱“詩(shī)”，最后才是《風(fēng)》《雅》《頌》合并稱“詩(shī)”，所以《頌》從其產(chǎn)生之日起至最后一次被合并入《詩(shī)》期間，一直獨(dú)立流傳。

《頌》獨(dú)立流傳的意義有二，其一，篇幅應(yīng)當(dāng)比較穩(wěn)定。如果說在編輯或結(jié)集時(shí)會(huì)產(chǎn)生刪削情況，那么，與《風(fēng)》《雅》相比，《頌》在其創(chuàng)制至孔子刪削期間，因編輯或合集而被刪削次數(shù)較少，所以其篇目應(yīng)當(dāng)相對(duì)穩(wěn)定。其二，頌詩(shī)原服務(wù)于祭禮，推測(cè)其在早期詩(shī)樂圍繞禮創(chuàng)制編輯的時(shí)代，其改編或刪削情況應(yīng)與禮的實(shí)行與廢棄關(guān)系密切，而與篇幅的限制與否關(guān)系不大。若謝文所論康王時(shí)“限于篇幅及結(jié)集的頌詩(shī)體制上的一致”便挑選一篇入《詩(shī)》本，是不大合情理的。因篇幅限制而進(jìn)行大量刪削的情況更有可能發(fā)生在獨(dú)立的《風(fēng)》《雅》《頌》不斷匯集時(shí)期；以詩(shī)的內(nèi)容是否具有典型性而非配合禮樂的完整性為刪削標(biāo)準(zhǔn)的編輯應(yīng)當(dāng)在以德教代替樂教之時(shí)，因?yàn)榇藭r(shí)詩(shī)的德教含意才大于詩(shī)的禮樂功用。而孔子所生活的東周時(shí)期，正是以德教為中心的時(shí)期。B15所以，《周公之琴舞》是存在為孔子為所刪取的可能性的。

（三）《詩(shī)》本與《樂》本

謝文認(rèn)為“《詩(shī)經(jīng)》文本與《樂》文本并非等同關(guān)系，未全部入選的《周公之琴舞》組詩(shī)作為《樂》文本或被樂官所保藏”B16。

謝文在論述與《詩(shī)經(jīng)》編輯和結(jié)集時(shí)總是將《詩(shī)》本、樂本分開來講，如講康王三年定樂歌，說“修訂樂文本時(shí)，對(duì)詩(shī)歌選集也當(dāng)有所編修”；判斷《周公之琴舞》性質(zhì)時(shí)認(rèn)為其是樂語(yǔ)之本非《詩(shī)》本等等。在講詩(shī)教傳統(tǒng)時(shí)，卻又常以樂代詩(shī)，認(rèn)為詩(shī)樂一體。如所舉《尚書·舜典》之例、《呂氏春秋·仲夏紀(jì)》之例。這不免讓人對(duì)詩(shī)樂關(guān)系、《詩(shī)》本與《樂》本關(guān)系有些迷惑。其實(shí)，關(guān)于《樂》文本和《詩(shī)》文本的關(guān)系，文獻(xiàn)無證，很難具說。歷史上曾有極端者如明之劉濂就認(rèn)為《詩(shī)經(jīng)》為古之《樂經(jīng)》（見朱載堉《樂律全書》卷五引劉濂言），而謝文則認(rèn)為《詩(shī)》本與《樂》本是簡(jiǎn)本與繁本的區(qū)別?！对?shī)》本與《樂》本是否簡(jiǎn)繁之分，文獻(xiàn)不足，暫且不論，單就謝文所提到的由繁入簡(jiǎn)的刪削標(biāo)準(zhǔn)而言，就值得商榷。

那么詩(shī)作如何由繁本入簡(jiǎn)本呢？謝文中提到《詩(shī)經(jīng)》之詩(shī)編選的核心思想是“志不可滿，樂不可極”，認(rèn)為《周公之琴舞》九首成組的篇制是極致樂舞，違背了“樂不可極”的標(biāo)準(zhǔn)，所以王官只取一首入《詩(shī)》，舍棄其余。然而如徐正英先生所言：“《周公之琴舞》中成王所作樂詩(shī)由九首組成，用于在清廟舉行的新君嗣位大典，它的內(nèi)容是歌頌先祖功德，自儆自毖，勸毖朝臣，通過樂舞表演禮事上神和祖先，彰顯統(tǒng)治權(quán)威，所以它應(yīng)當(dāng)是周成王配合這種特殊的場(chǎng)合和需要，依照最高規(guī)格的樂制而創(chuàng)制的樂舞組詩(shī)?！盉17所以這組詩(shī)并非“志滿、樂極”的代表作品，而是等級(jí)的標(biāo)志、王權(quán)的象征。另外，《周公之琴舞》正是對(duì)成王、群臣的儆戒，防止其志滿樂極，所以很符合選詩(shī)標(biāo)準(zhǔn)。為什么不選呢？

三、其他商榷問題

第一，謝文認(rèn)為周公旦制禮作樂時(shí)王官就按照風(fēng)雅頌的分類來匯編詩(shī)了B18，并用鄭玄《詩(shī)譜序》及孔穎達(dá)《毛詩(shī)正義》中的話來說明這個(gè)問題，沒有例證，這樣的說法揣測(cè)的成分更多一些。其是否是按風(fēng)雅頌的分類來匯編詩(shī)的，還有待考證。

第二，謝文以西周宣王時(shí)期正考父?！渡添灐酚谥芴珟煹睦?，來說明《商頌》完本一直在周太師處留存，并認(rèn)為《詩(shī)》中《商頌》作品只是擇取了《商頌》完本中的小部分，造成這種情況的原因在于王官增益《周頌》而刪削《商頌》。此種推測(cè)有不大合理之處。據(jù)考證，宣王時(shí)期，《頌》未被合并入《詩(shī)》，此時(shí)《周頌》與《商頌》應(yīng)當(dāng)也是各自獨(dú)立的?！渡添灐纷鳛榍俺墨I(xiàn)，應(yīng)作保存，但似乎不大可能被應(yīng)用于典禮儀式。因?yàn)椤绊灐蹦俗趶R祭祀，歌功頌德的作品，周禮可以承續(xù)商禮，周樂可以承續(xù)商樂，但頌詩(shī)內(nèi)容應(yīng)當(dāng)是必需更易的?，F(xiàn)存《商頌》五篇大多是祭祖歌，哪有在自己的宗廟祭祀別人的祖先的道理呢？又哪有在自己祖先的宗廟里歌頌別人祖先功德的道理呢？《商頌》作為文獻(xiàn)被保存，且應(yīng)該不會(huì)進(jìn)入周代的祭祖儀式，所以也就不存在匯編頌詩(shī)刪此而增彼的情況。

注釋：

①徐正英：《清華簡(jiǎn)〈周公之琴舞〉與孔子刪〈詩(shī)〉相關(guān)問題》，《文學(xué)遺產(chǎn)》2014年第5期；劉麗文《清華簡(jiǎn)〈周公之琴舞〉與孔子刪〈詩(shī)〉說》，《文學(xué)遺產(chǎn)》2014年第5期；馬銀琴《再議孔子刪〈詩(shī)〉》，《文學(xué)遺產(chǎn)》2014年第5期。

②謝炳軍：《刪〈詩(shī)〉說及其意圖闡釋——兼論走出刪〈詩(shī)〉說的困惑》，《中國(guó)海洋大學(xué)學(xué)報(bào)》2015年第5期；謝炳軍《再議“孔子刪〈詩(shī)〉”說與清華簡(jiǎn)〈周公之琴舞〉——與徐正英、劉麗文、馬銀琴商榷》，《學(xué)術(shù)界》2015年第6期；謝炳軍《〈詩(shī)經(jīng)〉的結(jié)集及其對(duì)〈周公之琴舞〉敬之的選編——答徐正英先生》，《中州學(xué)刊》2016年第2期。

③《左傳·昭公十七年》。

④楊伯峻：《論語(yǔ)譯注》，中華書局，1980年，第23頁(yè)。

⑤《大戴禮記·春秋繁露》，四部叢刊初編經(jīng)部，中華書局，1985年，第65頁(yè)。

⑥趙逵夫：《詩(shī)的采集與〈詩(shī)經(jīng)〉的成書》，《文史》2009年第2期。

⑦董治安：《先秦文獻(xiàn)與文學(xué)研究》，齊魯書社，1994年，第60頁(yè)。

⑧董治安：《先秦文獻(xiàn)與先秦文學(xué)》，齊魯書社，1994年，第215—216頁(yè)。

⑨趙逵夫：《詩(shī)的采集與〈詩(shī)經(jīng)〉的成書》，《文史》2009年第2期。

⑩董治安：《先秦文獻(xiàn)與先秦文學(xué)》，齊魯書社，1994年，第216頁(yè)。

B11謝炳軍：《再議“孔子刪〈詩(shī)〉”說與清華簡(jiǎn)〈周公之琴舞〉——與徐正英、劉麗文、馬銀琴商榷》，《學(xué)術(shù)界》2015年第6期。其文曰：“在王朝、諸侯國(guó)廣為流傳之詩(shī)未必入《詩(shī)》。如祭公謀父之詩(shī)《祈招》、清華簡(jiǎn)芮良夫之詩(shī)以及《左傳》一些僅言‘某人賦某詩(shī)的‘某詩(shī)而未標(biāo)明‘《詩(shī)》曰者，皆王朝、諸侯國(guó)廣為流傳，并成為賦詩(shī)斷章之共享資源，故史官錄而存之?！?/p>

B12楊伯峻：《春秋左傳注》，中華書局，2009年，第267頁(yè)。

B13徐正英：《清華簡(jiǎn)〈周公之琴舞〉與“孔子刪詩(shī)”相關(guān)問題》，《文學(xué)遺產(chǎn)》2014年第5期。

B14參見《清華大學(xué)藏戰(zhàn)國(guó)竹簡(jiǎn)》（叁）下冊(cè)，中西書局，2012年，第132頁(yè)?！氨酒ā吨芄傥琛罚┡c《芮良夫毖》形制、字跡相同，內(nèi)容也都是詩(shī)，當(dāng)為同時(shí)書寫。《芮良夫毖》首簡(jiǎn)背面有篇題‘周公之頌志（詩(shī)）曾被刮削，字跡模糊。該篇題與其正面內(nèi)容毫無聯(lián)系，疑是書手或書籍管理者據(jù)《周公之琴舞》的內(nèi)容概括為題，誤寫在‘芮良夫毖的簡(jiǎn)背，發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤后刮削未盡。竹簡(jiǎn)篇題本為檢取方便而加，篇題異稱不足為怪，《周公之琴舞》又稱《周公之頌志（詩(shī)）》的可能性很大?！?/p>

B15王小盾：《中國(guó)早期藝術(shù)與宗教·詩(shī)六義原始》，東方出版中心，1998年，第266頁(yè)。“同以樂教為中心相區(qū)別，到東周，各國(guó)教育都進(jìn)入了以德教為中心的時(shí)代?！?/p>

B16謝炳軍：《〈詩(shī)經(jīng)〉的結(jié)集及其對(duì)〈周公之琴舞〉敬之的選編——答徐正英先生》，《中州學(xué)刊》2016年第2期。

B17徐正英、馬芳：《清華簡(jiǎn)《周公之琴舞》組詩(shī)的身份確認(rèn)及其詩(shī)學(xué)史意義》，《復(fù)旦學(xué)報(bào)》2014年第1期。

B18謝炳軍：《〈詩(shī)經(jīng)〉的結(jié)集及其對(duì)〈周公之琴舞〉敬之的選編——答徐正英先生》，《中州學(xué)刊》2016年第2期。

責(zé)任編輯：行 健

Abstract：Xie Bingjun thinks that the poems of the Book of Songs were deleted by royal officials， not by Confucius， also Tsinghua Bamboo slips Zhou Gong Zhi Qin Wu isn′t the evidence of Confucius′ deleting poems， because It isn′t the lost poem of the Book of Songs.These are unreasonable. The times of Confucius′ deleting poems is different from Poems deleted by royal official. The two statements have respective background， include political， historical and literature conditions. The two statements are not mutual contradictionary. Solving the problem depends on more and more the lost poems of the Book of Songs excavated from underground. That "Zhou Gong Zhi Qin Wu" is thought as the lost poem of the Book of Songs is reasonable. It might be deleted by Confucius.

Key words：Zhou Gong Zhi Qin Wu； the debate about Confucius′ deleting poems； the lost poem of the Book of Songs ； the text of Yue Jing